數(shù)字化技術(shù)對現(xiàn)代博物館展覽發(fā)展的影響

劉曼曼

摘 要：在信息技術(shù)不斷發(fā)展的今天，對于博物館展覽而言，傳統(tǒng)的展覽方式已不能滿足人們的需求，數(shù)字化技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用有著不可或缺的地位。文章通過梳理數(shù)字化技術(shù)在現(xiàn)代博物館展覽中的發(fā)展歷程，對比傳統(tǒng)的展覽方式和數(shù)字化展覽方式的不同，從具體的博物館展覽案例中分析其優(yōu)劣之處，從而得出數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展對現(xiàn)代博物館展覽的影響。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化技術(shù);現(xiàn)代博物館;展覽;影響

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.05.021

近年來，隨著博物館展覽的不斷完善，數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用已成為其必不可少的一部分。人們的生活正在潛移默化地被數(shù)字化技術(shù)影響著，數(shù)字化技術(shù)也在飛速發(fā)展，并且充斥社會的各個角落。對于現(xiàn)代博物館展覽而言，傳統(tǒng)的展覽方式已不能滿足大眾的需求，數(shù)字化技術(shù)憑借其新穎的展覽模式和簡便的使用方法，深受大眾歡迎，所以數(shù)字化技術(shù)在現(xiàn)代博物館展覽中的運(yùn)用已成為大勢所趨。

數(shù)字展示技術(shù)應(yīng)用于實(shí)體展覽，是指在實(shí)體展示空間（包括室內(nèi)和室外）內(nèi)，將增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（Augmented Reality，簡稱AR）、幻影成像（Fanta-ViewMagicVision）、投影等展示技術(shù)融入實(shí)物陳列中，力求傳遞更加完整的展品信息，激發(fā)參觀者的參觀興趣。在很多情況下，數(shù)字展示技術(shù)還會配合多點(diǎn)觸摸、體感動作識別、RFID射頻識別、編碼識別等交互技術(shù)同時(shí)應(yīng)用，以加深參觀者的參觀體驗(yàn)。①

數(shù)字化技術(shù)對博物館展覽有著重要影響，這一點(diǎn)在學(xué)術(shù)界已基本達(dá)成共識。大多數(shù)學(xué)者都是以某一具體博物館為例，提出數(shù)字化技術(shù)在現(xiàn)代博物館展覽中的益處。隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，社會上出現(xiàn)了數(shù)字化應(yīng)用的熱潮，目前此項(xiàng)技術(shù)也暴露出了某些弊端，短時(shí)間內(nèi)這些不利的影響因素并沒有很快暴露。以下本文將從數(shù)字化技術(shù)運(yùn)用到博物館展覽的個例中總結(jié)共性，總結(jié)數(shù)字化技術(shù)對博物館展覽發(fā)展的不同時(shí)期所帶來的影響，以及我們應(yīng)該注意的問題。

1 數(shù)字化技術(shù)對現(xiàn)代博物館展覽發(fā)展過程的影響

通過對博物館數(shù)字化展覽的研究總結(jié)，本文將現(xiàn)代博物館展覽分為三個階段，即現(xiàn)代博物館展覽的萌芽期、發(fā)展期和興盛期，以下將主要對這三個發(fā)展階段做出詳細(xì)的劃分，并且對數(shù)字化技術(shù)在現(xiàn)代博物館展覽的影響進(jìn)行歸納總結(jié)。

1.1 現(xiàn)代博物館展覽的發(fā)展階段

據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，我國最早的博物館建立于20世紀(jì)初，至今已有110多年的歷史，展覽是博物館職能的重要組成部分之一，在此期間，博物館展覽蓬勃發(fā)展，以下是對現(xiàn)代博物館發(fā)展階段的劃分。

1.1.1 萌芽期

19世紀(jì)末，中國一些資產(chǎn)階級改良主義者，由于推行“新政”的需要，把創(chuàng)辦博物館和其他“新政”內(nèi)容一起宣傳。1895年，上海強(qiáng)學(xué)會最早提出了辦博物館的主張，為中國博物館的建立做了輿論準(zhǔn)備。中國近代第一個公共博物館是1905年張謇創(chuàng)辦的南通博物院。他是中國人創(chuàng)辦綜合性博物館的開端，在我國博物館發(fā)展史上具有重要的開創(chuàng)意義②。我國博物館展覽由此產(chǎn)生。博物館數(shù)字化展覽靈感源于圖書館的數(shù)字化，1990年美國國會圖書館成功開啟美國數(shù)字圖書館時(shí)代。

1.1.2 發(fā)展期

中國的博物館數(shù)字化始于1998年8月河南博物院成立自己的互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站，2001年中國國家文物局開始我國的“文物調(diào)查及數(shù)據(jù)庫管理系統(tǒng)建設(shè)”項(xiàng)目，至此，全國統(tǒng)一性的博物館數(shù)字化工作使得單體博物館“各行其是”的局面結(jié)束。

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，展館內(nèi)的輔助信息從剛開始的圖片變成了現(xiàn)在的視頻、音頻、3D模型等，這是博物館展覽方式的一個重大進(jìn)步且慢慢普及，數(shù)字化技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用也普遍走向大眾的視野，并且被廣泛接受。數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用不僅解決了參觀者參觀博物館無法了解文物更多知識的問題，還大大提高了文物工作人員的工作效率。向參觀者介紹文物背景的同時(shí)，也大大豐富了文物的內(nèi)涵。

1.1.3 興盛期

當(dāng)代已經(jīng)進(jìn)入了“無數(shù)字化不展覽”的時(shí)代，隨著2009年智能手機(jī)的普遍應(yīng)用，大量的智能軟件進(jìn)入市場，此后手機(jī)、電腦、屏幕的使用頻率驟增，給無數(shù)行業(yè)帶來前所未有的機(jī)遇，相關(guān)博物館工作人員致力于將數(shù)字化技術(shù)運(yùn)用到現(xiàn)代博物館的展覽中來，并且取得了顯著成效。前期的傳統(tǒng)的展覽方式加上現(xiàn)代化的展覽方式，使數(shù)字化技術(shù)更好地和博物館學(xué)科融合，在更大發(fā)揮博物館相關(guān)職能的同時(shí)，大大提高了參觀者的游覽興趣，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)辦博物館最初的目標(biāo)，數(shù)字化技術(shù)和現(xiàn)代博物館展覽的完美結(jié)合也普遍被人們所接受，數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展給博物館展覽帶來了更多可能。

通過上文可知，在現(xiàn)代博物館展覽發(fā)展的各個階段中，數(shù)字化技術(shù)都扮演著十分重要的角色。但究竟數(shù)字化技術(shù)是怎樣推動現(xiàn)代博物館展覽的進(jìn)步呢？這些問題還需要進(jìn)一步探討。

2 數(shù)字化技術(shù)對現(xiàn)代博物館展覽的影響

隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字化展覽形式較為多樣，博物館展覽從剛開始的僅有圖片展示，到現(xiàn)如今的通過視頻、音頻等手段展示，每一步都對現(xiàn)代博物館展覽有著重要的影響。

2.1 對于展覽主體—文物而言

數(shù)字化技術(shù)在現(xiàn)代博物館展覽中的應(yīng)用對于文物本身而言，不僅可以豐富其內(nèi)涵，還能完善其信息。

2.1.1 介紹文物背景，豐富文物內(nèi)涵

通過圖片展示文物及相關(guān)背景是最基本的展覽方式，參觀者在博物館參觀時(shí)，通常會發(fā)現(xiàn)每一個文物下面都會有一張小卡片，上面記錄著文物的名稱、發(fā)掘時(shí)間、發(fā)掘地點(diǎn)等。有時(shí)文物旁邊還會展示出各個角度的圖片，這是參觀者最直接了解該文物的方式，也是現(xiàn)今人們最容易接受的展覽模式之一，這樣既能簡單介紹文物的相關(guān)背景，又能進(jìn)一步豐富文物的內(nèi)涵。最初展覽文物的方式是將文物擺放在展柜里，旁邊沒有任何輔助性的標(biāo)記，這樣給參觀者帶來了極大的不便。后期工作人員將展覽文物的相關(guān)信息以圖片的形式展示出來，對參觀者進(jìn)行簡單介紹，使他們對該文物的背景有了一定的了解。現(xiàn)今不僅有圖片的輔助展覽，二維、三維的展覽模式也普遍應(yīng)用于博物館的展覽中，相較于之前的展覽模式，數(shù)字化技術(shù)在現(xiàn)代博物館展覽中應(yīng)用時(shí)，能在介紹文物背景的同時(shí)將更多的文物信息傳遞給參觀者，更加豐富文物的內(nèi)涵。但這種展覽方式也存在一定弊端，一般情況下博物館可以展覽出來的文物非常有限，在很長一段時(shí)間內(nèi)博物館展覽出的文物相對固定且不易更換相配套的照片等。

2.1.2 復(fù)原受損文物，完善文物信息

我國是一個幅員遼闊、歷史悠久的文明古國。在上下5000年的歷史中，總有一些歷史文物或古代遺跡因?yàn)榉N種原因被湮沒在歷史長河里。我國擁有大量的歷史文物和自然文物，但是由于自然風(fēng)化、沙塵暴、泥石流、地震等自然原因，以及戰(zhàn)爭、歷史政策等歷史原因的影響，大量的歷史文物和重要遺跡都遭受到了不同程度的破壞和損毀。參觀者在展廳游覽時(shí)往往無法看到該文物或遺跡最完善的樣子，當(dāng)然就無法獲得最佳參觀體驗(yàn)。因此，在保護(hù)文物的前提下，怎樣對文物或遺跡進(jìn)行重現(xiàn)，目前成了現(xiàn)代博物館展覽的重要目標(biāo)之一，數(shù)字化技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用也便應(yīng)運(yùn)而生了，通過數(shù)字化技術(shù)對文物進(jìn)行復(fù)原，給參觀者最好的參觀體驗(yàn)。

首先，從參觀者的角度來看，數(shù)字化技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)虛擬復(fù)原，還原出某一時(shí)期特定文物的原本面貌，來彌補(bǔ)現(xiàn)今“無實(shí)物”的缺憾。有的文物僅剩斷壁殘?jiān)?，通過歷史文獻(xiàn)等的記載還原出其原本的面貌，然后通過數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行實(shí)物復(fù)原。有的文物或遺跡因?yàn)楫?dāng)前技術(shù)的限制，無法進(jìn)行完整發(fā)掘，通過數(shù)字化技術(shù)對其進(jìn)行復(fù)原，來彌補(bǔ)某一時(shí)期的歷史缺憾。還有一部分文物由于體積或面積過大，本著以保護(hù)為主的原則，參觀者無法對其進(jìn)行實(shí)地參觀，這時(shí)就可以使用數(shù)字化技術(shù)對其按一定比例進(jìn)行縮小復(fù)原。在該技術(shù)的幫助下，可以通過視頻、圖片、動畫演示等方式參觀到文物的原本面貌，給參觀者以最直觀的展示方式，增強(qiáng)參觀者的參觀體驗(yàn)。

其次，對于館內(nèi)的文物工作者而言，數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用為博物館展覽帶來了極大的便利。我國西北大學(xué)開發(fā)了計(jì)算機(jī)輔助文物修復(fù)系統(tǒng)，這一系統(tǒng)在博物館展覽中的應(yīng)用，不僅大大提高了工作人員的工作效率，而且在一定程度上保護(hù)了文物③。以兵馬俑修復(fù)為例，通過三維掃描技術(shù)可以推算出兵馬俑原本的狀態(tài)，進(jìn)而進(jìn)行二維建模工作，實(shí)現(xiàn)對兵馬俑的復(fù)原。

最后，數(shù)字化復(fù)原技術(shù)現(xiàn)今主要應(yīng)用于古建筑的復(fù)原中，在該技術(shù)的幫助下，一件件氣勢恢宏的古代遺跡重現(xiàn)在人們眼前，既彌補(bǔ)了歷史的空缺，又給參觀者留下了深刻的印象。值得一提的是一直在熱烈討論的是否重建圓明園的事件，相關(guān)技術(shù)人員運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)對其進(jìn)行了復(fù)原，這樣既為重建工作提供了依據(jù)，又能給參觀者最真實(shí)的參觀體驗(yàn)，彌補(bǔ)了歷史的缺憾。

2.2 對于展覽內(nèi)容而言

數(shù)字化技術(shù)在現(xiàn)代博物館展覽的應(yīng)用中，對于展覽內(nèi)容而言，不僅無形中擴(kuò)大了文物的展覽空間，還更好地服務(wù)了參觀者。

2.2.1 打破時(shí)空限制，擴(kuò)增展覽空間

雖然說圖片展示是最常用的展覽方式，但如今也有一些更為先進(jìn)的展覽技術(shù)讓參觀者可以更好地游覽博物館。隨著視頻、3D建模技術(shù)在博物館展覽中的運(yùn)用，使參觀者可以更加清晰地看到360度無死角的文物，來加深對文物的了解，從而在無形中“擴(kuò)增”了展覽的空間。對于“擴(kuò)增空間”，相關(guān)專業(yè)人士給的說明是在博物館展覽實(shí)體空間的基礎(chǔ)上實(shí)時(shí)地運(yùn)用數(shù)字信息技術(shù)，使虛擬空間展示與實(shí)體空間展示有機(jī)結(jié)合與統(tǒng)一，通過使用相關(guān)的專業(yè)技術(shù)使實(shí)體空間展示得到進(jìn)一步的優(yōu)化與整理，進(jìn)而提升博物館內(nèi)部整體的參觀效果，同時(shí)也能夠讓參觀者體驗(yàn)新時(shí)代下數(shù)字化信息處理技術(shù)所帶來的優(yōu)良參觀效果，擴(kuò)展展示空間，幫助參觀者更好地體會展品蘊(yùn)含的文化④。

通常人們在參觀博物館時(shí)，文物會被放置在固定的展柜里，參觀者只能看到文物的正面，有許多文物的“巧思”是人們無法通過眼前的文物來想象的，這就需要簡單的視頻演示或360度無死角的展示，使人們進(jìn)一步了解文物。比如在陜西歷史博物館中，有一件叫作青釉提梁倒注壺的文物，其造型極為獨(dú)特，使用方法也極為特殊，單從展柜中的文物來看，參觀者只能看到它的出水口，看不到它的入水口，通過講解才能了解到該壺使用了“連通器內(nèi)液面等壓”的原理，它的入水口是底部的一個梅花形小孔。所以在展覽的時(shí)候，管理人員將它的使用方法通過視頻的方式展示在它的旁邊，使參觀者更為直觀地了解該文物，一目了然。

數(shù)字化技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用將許多無法展示的內(nèi)容以虛擬的形式呈現(xiàn)在參觀者眼前，讓人們與古人“隔空對話”，打破了時(shí)間和空間的限制，在無形中擴(kuò)增了文物展覽的空間。

2.2.2 運(yùn)用導(dǎo)覽技術(shù)，便捷服務(wù)參觀者

對于初次參觀博物館的觀眾而言，人們往往無法準(zhǔn)確地找到目標(biāo)展廳，或無法清楚地了解最佳參觀路線，尤其對規(guī)模較大的博物館而言，工作人員往往無法滿足參觀者的需求，并且常常會遇到文物講解員供不應(yīng)求的情況。那么導(dǎo)覽技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用就有著舉足輕重的作用。在可移動語音導(dǎo)覽器和數(shù)字化技術(shù)的幫助下，便能夠很好地解決上述問題。

例如在陜西歷史博物館內(nèi)配備有專門的語音導(dǎo)覽器服務(wù)處，參觀者可以在此處租賃語音導(dǎo)覽器，對文物進(jìn)行參觀。當(dāng)參觀者參觀文物時(shí)，可將文物下方的編碼輸入到語音導(dǎo)覽器中，戴上耳機(jī)參觀者就會聽到對于該文物的講解，參觀者可以詳細(xì)了解該文物的歷史背景、制作方法、文化內(nèi)涵及主要用途等，進(jìn)而使參觀者可以更好地了解該文物。但是語音導(dǎo)覽器的使用現(xiàn)如今也已暴露出了弊端，比如展柜里文物的更換和導(dǎo)覽器語音的更換不及時(shí)調(diào)整，有時(shí)候就出現(xiàn)了編號的講解和文物本身不匹配的現(xiàn)象，容易給參觀者帶來誤導(dǎo)。

數(shù)字化技術(shù)在語音導(dǎo)覽方面的應(yīng)用，不僅有效解決了博物館內(nèi)工作人員少的問題，還更加便捷地服務(wù)了參觀者，進(jìn)一步突出了博物館的陳列、教育等職能。

2.3 對于博物館參觀者而言

參觀者作為博物館的重要組成部分之一，如何更好運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)，給參觀者最佳的觀展體驗(yàn)，是當(dāng)今人們關(guān)注的問題之一。

2.3.1 “互動”“沉浸”式展覽，增強(qiáng)參觀體驗(yàn)

“互動”式即參觀者在參觀博物館時(shí)，通過數(shù)字化技術(shù)與文物進(jìn)行互動;“沉浸”式即在博物館展覽中應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)，為參觀者打造一種身臨其境的感受，來增強(qiáng)參觀者的參觀體驗(yàn)。沉浸式教育起源于20世紀(jì)60年代的加拿大，剛開始僅僅應(yīng)用于教育之中，人們發(fā)現(xiàn)這種方式效果顯著，便嘗試將其運(yùn)用到博物館展覽中，旨在打造一個虛擬的“真實(shí)環(huán)境”，高度還原某一時(shí)段的社會環(huán)境或某一時(shí)期的某件事情，讓參觀者在參觀時(shí)投入其中，加深對文物的了解。近年來，“互動”“沉浸”式的展覽模式普遍出現(xiàn)在大眾視野中，并且贏得了多數(shù)人的歡迎。

2.3.2 運(yùn)用聲光電技術(shù)，滿足參觀者的視覺體驗(yàn)需求

在聲光電方面，比如西安曲江藝術(shù)博物館的“斯洛文尼亞珍寶展”內(nèi)有一個巧妙的設(shè)計(jì)，當(dāng)參觀者剛進(jìn)展廳時(shí)，有一個小角落擺放著斯洛文尼亞時(shí)期的一支笛子，西安曲江藝術(shù)博物館巧妙地運(yùn)用這一空間，將圖片、聲音等形式恰當(dāng)?shù)厝诤显趦?nèi)。在人們進(jìn)入這一區(qū)域時(shí)，眼前浮現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境，在笛子的下面有一個揚(yáng)聲器，參觀者按動按鈕時(shí)，會發(fā)出這個笛子的聲音，再結(jié)合旁邊的圖片，使參觀者沉浸其中。這樣做不僅生動地詮釋了這件文物，還會給參觀者留下深刻的印象。

在現(xiàn)實(shí)感受方面，比如上海有一個網(wǎng)紅博物館—上海地鐵博物館，里面有地鐵車站模擬裝置、駕駛艙體驗(yàn)駕駛裝置，能夠通過逼真的體驗(yàn)感感受地鐵的實(shí)際操作原理。除此之外，展廳還有光點(diǎn)大沙盤線路車站，只需手指觸摸，即可浮現(xiàn)整個城市版圖的位置及周邊信息，大大增強(qiáng)了參觀者的游覽興趣。

在互動體驗(yàn)方面，如陜西歷史博物館的第三展廳，參觀者在參觀唐文化的時(shí)候，展廳上方會播放當(dāng)時(shí)人們養(yǎng)蠶繅絲時(shí)的情形，生動還原了當(dāng)時(shí)某一文物的形成過程。有的博物館還專門設(shè)置了互動體驗(yàn)區(qū)，通過多媒體技術(shù)與參觀者產(chǎn)生密切互動，比如在參觀錢幣展覽時(shí)，展廳內(nèi)會放置一個大型LED屏幕，上面有“錢幣連連看”“錢幣知多少”等互動游戲，使參觀者在參觀結(jié)束后加深對這一展廳文物的印象。類似這樣的展覽方式，深受參觀者的歡迎。

數(shù)字化技術(shù)可以高度還原文物當(dāng)時(shí)的環(huán)境，通過視頻、音頻等形式更加生動地詮釋文物，打破了以往“冷冰冰”的展示方式，讓文物“活起來”，大大提高了參觀者的游覽興趣，進(jìn)而增強(qiáng)了觀眾的參觀體驗(yàn)。

3 現(xiàn)階段數(shù)字化技術(shù)在博物館展覽中存在的問題

雖然說數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用對于博物館展覽有著不可或缺的作用，但是隨著時(shí)間的流逝，數(shù)字化技術(shù)也暴露出了或多或少的問題。在數(shù)字化的熱潮中，部分博物館出現(xiàn)了舍本逐末的現(xiàn)象，漸漸偏離了初衷，一味追求次要方面，進(jìn)而走向極端。

3.1 數(shù)字化過程中的不可控因素對文物的損害

當(dāng)博物館在布展文物時(shí)，需要運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)展示的文物，文物則不可避免地會被“直接觸摸”，比如做三維掃描時(shí)，前期準(zhǔn)備以及掃描過程中都會和文物有一些不可避免的接觸。我們在參觀博物館時(shí)，常常會發(fā)現(xiàn)墻上貼著“不要開閃光燈”的提示，在對文物進(jìn)行拍攝時(shí)，雖然使用的是冷光源，但仍然是會給文物帶來一些傷害。另外，有時(shí)對體型較大的文物進(jìn)行虛擬建模時(shí)，也會有意無意地破壞文物。

在文物數(shù)字化的實(shí)際操作環(huán)境中，無論是人員環(huán)境還是自然環(huán)境，都會有意無意給文物帶來傷害。從事文物數(shù)字化的相關(guān)工作人員水平和經(jīng)歷參差不齊，并且他們的知識背景大多和文博方向不一致，雖有統(tǒng)一的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，但做出來的結(jié)果也不盡相同。在自然環(huán)境下，很多因素并不是人為可以控制的，所以無形中對文物造成了傷害。

3.2 一味追求數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用率，忽視展覽本質(zhì)

隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，其在博物館展覽中的應(yīng)用也越來越廣泛。但是現(xiàn)如今也出現(xiàn)了一些問題，比如有的博物館為了突出某一文物的某種特征，將視頻或者互動體驗(yàn)區(qū)過度放大，而文物本身則占地很小，忽視了文物本身的特征，使參觀者過度關(guān)注“新科技”，從而忽略了文物本身的內(nèi)涵價(jià)值。文物之所以珍貴就是因?yàn)樗莫?dú)一無二，現(xiàn)今大多數(shù)博物館都在館內(nèi)設(shè)置有體驗(yàn)區(qū)，以此來增強(qiáng)參觀者的參觀體驗(yàn)，這固然是一件好事，但如果過度關(guān)注體驗(yàn)，無意中會使得博物館“變味”，讓人們誤以為參觀的是科技館而不是博物館，這就有點(diǎn)得不償失了。

3.3 過度關(guān)注參觀者體驗(yàn)感，達(dá)不到預(yù)期的社會教育目的

博物館展覽由剛開始的僅供皇室參觀到現(xiàn)如今的人人均可參觀，這是博物館發(fā)展史上的一個重要進(jìn)步。隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，許多新型的展覽模式也浮現(xiàn)在大眾眼前。但是有些博物館只追求科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，而忽視了博物館展覽本身的目標(biāo)和出發(fā)點(diǎn)，在布展時(shí)忽略了參觀者的體驗(yàn)感受，一味地追求“炫酷”，這樣便完全違背了博物館建立的初衷。

4 結(jié)語

數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展有效推動了博物館展覽的變革，贏得了越來越多人的關(guān)注，數(shù)字化技術(shù)在現(xiàn)代博物館展覽中的應(yīng)用已成為大勢所趨。這種方式目前也普遍為人們所接受，而且它的積極影響大于不利影響。所以我們應(yīng)該支持?jǐn)?shù)字化技術(shù)在博物館展覽中的廣泛應(yīng)用，在數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展過程中，博物館也應(yīng)該積極承認(rèn)不足，認(rèn)真解決問題。在數(shù)字化技術(shù)的影響下，現(xiàn)代博物館展覽的發(fā)展也一定會越來越好。

注釋

①田星.淺析數(shù)字化展示在博物館展覽中的應(yīng)用—以淮南市大通萬人坑教育館為例[J].文物鑒定與鑒賞，2020（18）：146-147.

②李曉東.文物學(xué)[M].北京：學(xué)苑出版社，2005.

③吳祺，魯東明，袁慶曙.數(shù)字化技術(shù)輔助博物館展陳的若干思考[J].東南文化，2009（3）：99-104.

④夏義梅，孫廣軍.博物館數(shù)字化展覽設(shè)計(jì)新構(gòu)想[J].文物鑒定與鑒賞，2020（21）：133-135.