沈周山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格探析

楊晶晶

摘 要：沈周被稱為“明四家”之首，其繪畫(huà)作品不論是在當(dāng)時(shí)，還是在當(dāng)下，都受到了各界人士的高度評(píng)價(jià)。他在山水畫(huà)創(chuàng)作中不僅注重師法古人，而且還注重師法造化，其藝術(shù)作品具有獨(dú)特的韻味。對(duì)沈周山水畫(huà)作品進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，他師古而不拘泥于古人，有著高雅的藝術(shù)格調(diào)，吸取眾家之所長(zhǎng)來(lái)表達(dá)內(nèi)心的藝術(shù)世界。因此，從筆墨語(yǔ)言、經(jīng)營(yíng)位置、隨類賦彩三個(gè)部分來(lái)探討沈周獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，以促進(jìn)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的研究與創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：沈周;山水畫(huà);筆墨;構(gòu)圖;賦色

明代時(shí)期出現(xiàn)了許多文人畫(huà)家，作為“明四家”之首的沈周，更是我國(guó)畫(huà)壇上屈指可數(shù)的大師級(jí)人物。在山水畫(huà)方面，沈周的造詣極深，并且藝術(shù)兼容性極強(qiáng)，不僅師法古人，而且更注重師法造化，吸取了諸家之所長(zhǎng)。沈周生活在明代中期，當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛，特別是他生活的蘇州，經(jīng)濟(jì)的欣欣向榮促進(jìn)了藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，不僅出現(xiàn)了大量的文人墨客，而且還涌現(xiàn)出一批藝術(shù)家，其中最著名的是吳門(mén)畫(huà)派，沈周是開(kāi)創(chuàng)者，其次還有唐寅、文征明、仇英，他們的藝術(shù)成就得到了人們的廣泛認(rèn)可。

沈周，字啟南，號(hào)石田。他出身于書(shū)香門(mén)第，從小耳濡目染，深受熏陶，因此對(duì)詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)具有很深的造詣。正所謂“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”，正是由于這樣的熏陶，他的性情淳厚、溫和，他一生不入仕，寄情于書(shū)畫(huà)。他在繪畫(huà)上所取得的成就離不開(kāi)其家族的影響，他的父親、叔父都是當(dāng)時(shí)有名的畫(huà)家和書(shū)畫(huà)收藏家，家中有很多書(shū)畫(huà)，因此他可以臨摹到很多古人的作品，如巨然、董源等。沈周早年師法王蒙，此時(shí)以細(xì)筆為主;中年以黃公望為宗，此時(shí)以粗筆為主，上可追溯到董源、巨然以及北宋諸家，又融合南宋的筆墨特點(diǎn)，最終形成了自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，世稱“細(xì)沈”和“粗沈”。他借用繪畫(huà)來(lái)表達(dá)自己淡然自若的情懷和平靜的內(nèi)心，不斷地在師古和造化之間探尋內(nèi)心的藝術(shù)世界。無(wú)論是從沈周作品的筆墨意趣、經(jīng)營(yíng)位置方面，還是從意境渲染、點(diǎn)景設(shè)色等方面，人們都可以感受到沈周山水畫(huà)所特有的藝術(shù)風(fēng)格，其作品所蘊(yùn)含的藝術(shù)精神和文人情懷為后世的中國(guó)畫(huà)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

一、蒼潤(rùn)質(zhì)樸的筆法墨韻

與西方以色彩和明暗光影重現(xiàn)客觀物象不同，中國(guó)繪畫(huà)主要通過(guò)筆墨語(yǔ)言的表達(dá)來(lái)塑造物象。筆之于墨是骨架，講究骨氣，注重書(shū)法用筆，古法用筆;墨之于筆是血肉，注重風(fēng)韻，注重墨從筆中出，以“六色”“五彩”來(lái)突出墨韻。筆與墨的運(yùn)用不僅能表現(xiàn)出中華民族的審美傾向與獨(dú)特的文化積淀，還能反映出畫(huà)家獨(dú)特的情感和主觀的選擇。人們可以從沈周的山水畫(huà)作品中體會(huì)到他運(yùn)筆用墨質(zhì)樸蒼潤(rùn)，有粗有細(xì)，有繁有簡(jiǎn)，富有變化，充分體現(xiàn)了他渾然天成的繪畫(huà)功力。

沈周的山水畫(huà)按照筆法的不同可以分為兩大類，40歲之前以工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)筆作品為主，40歲之后以豪邁瀟灑的粗筆作品為主。在早期的細(xì)筆山水畫(huà)作品中，他主要受到王蒙的影響，用筆厚重，構(gòu)圖繁密，皴法多為細(xì)筆疊加，山石擅用尖筆斜拖描繪，體現(xiàn)他早期時(shí)繪畫(huà)技法的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。他的作品《廬山高圖軸》，畫(huà)面繁復(fù)而細(xì)密，山巒重疊，樹(shù)木繁茂，是“細(xì)沈”最具代表性的作品。在該畫(huà)中，他繼承了王蒙的筆力精髓，筆法縝密細(xì)秀，氣蘊(yùn)沉雄蒼郁，用筆若毫芒，是典型的王蒙風(fēng)格，但也汲取了宋代畫(huà)家李唐、郭熙和明代浙派用筆的硬度和力感，下筆剛勁有力，抑揚(yáng)頓挫，常運(yùn)用比較整密的線條勾勒山水和亭臺(tái)樓閣，以側(cè)鋒來(lái)表現(xiàn)短筆皴，筆法細(xì)密秀麗，反復(fù)皴擦點(diǎn)染，營(yíng)造出了一種渾厚蒼茫之感。在筆墨渲染之下，沈周用牛毛皴和披麻皴來(lái)表現(xiàn)山石的肌理，以濃墨為苔來(lái)表現(xiàn)磯頭、石點(diǎn)，通過(guò)黑白對(duì)比來(lái)拉開(kāi)畫(huà)面的空間關(guān)系。一汪飛泉在濃重的墨色襯托下穿巖破壁、蜿蜒而下，時(shí)為巖石遮擋，時(shí)為棧橋掩蓋，但是筆斷意連，一幅美麗的山水畫(huà)卷映入人們的眼簾。同時(shí)，用筆虛實(shí)相濟(jì)，疏密相間，皴擦點(diǎn)染，在整與散之間，將牛毛皴、披麻皴等皴法完美地結(jié)合在一起。整體來(lái)看，《廬山高圖軸》在用筆用墨上，濃、淡、干、濕與皴擦點(diǎn)染并用。畫(huà)面最下面的山用墨較重，層層積染，層次豐富，通過(guò)濃墨可以看到淡墨的痕跡，于細(xì)潤(rùn)中見(jiàn)干枯，富有毛澀感和透氣性。用細(xì)牛毛皴來(lái)處理山石，樹(shù)的黑和山石形成對(duì)比，細(xì)密且嚴(yán)謹(jǐn)。在點(diǎn)景的處理上，屋舍、棧橋刻畫(huà)得都十分精細(xì)、寫(xiě)實(shí)。設(shè)色、水墨中稍加淺絳，使得畫(huà)面更添清雅之氣，呈現(xiàn)出蒼潤(rùn)之感。

到了中年階段，沈周的筆法日趨健勁、粗簡(jiǎn)，山水畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)入粗筆階段。由此也可以看出，他已從早期的師法古人逐漸過(guò)渡到師法自然的階段，開(kāi)始追求靜謐的筆墨意蘊(yùn)和自然的煙嵐之氣，逐步擺脫了王蒙的畫(huà)風(fēng)，醉心于山水之間，開(kāi)始了自己對(duì)主觀意蘊(yùn)的追求。沈周的粗筆水墨山水畫(huà)筆法雄渾而粗簡(jiǎn)，景致由繁至簡(jiǎn)，用筆墨語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的情感和人文情懷。此時(shí)，沈周的作品不僅僅是技法的表現(xiàn)，更多是文化意義及自我釋?xiě)?，他用一系列符?hào)代表自己所要表達(dá)的意愿，體現(xiàn)出了逸筆草草、不求形似的獨(dú)特之處，藝術(shù)風(fēng)格更加鮮明，開(kāi)始由精致繁密轉(zhuǎn)向樸實(shí)簡(jiǎn)逸。代表作品《滄州趣圖卷》用筆肯定、灑脫、隨意，較早期而言更加粗勁有力，用濃墨點(diǎn)苔，整體線條稀疏錯(cuò)落，不乏爽朗之趣，與早期繁密細(xì)致的線條相比，顯得更加清新質(zhì)樸。

從其山水畫(huà)風(fēng)來(lái)看，沈周的用墨技法十分嫻熟，他的作品可以分為兩大類：一類強(qiáng)調(diào)水墨渲染，突出蒼茫、渾厚之感;另一類則相對(duì)比較枯淡，以呈現(xiàn)出蒼茫、凄涼之境。無(wú)論是哪一種墨法，天真質(zhì)樸、崇尚自然的墨韻始終貫穿其中，樸實(shí)蒼潤(rùn)，既具有雄健之感，又不乏江南山水的氤氳秀美。以沈周早期的作品《溪山欲雨圖卷》為例，此畫(huà)的墨色不如晚期山水畫(huà)的墨色那樣酣暢淋漓，而是缺乏風(fēng)韻，他一方面是融入了黃公望渾厚濃重的墨韻，另一方面結(jié)合了米氏云山天真爛漫的風(fēng)格，重點(diǎn)突出云氣繚繞的云山與自然中的幽韻氣質(zhì)，從而打造出墨色豐厚的煙雨山水畫(huà)。沈周對(duì)倪瓚的繪畫(huà)風(fēng)格也頗為推崇，在作品《寺隱堯峰圖軸》中，他將枯淡墨韻發(fā)揮得淋漓盡致，畫(huà)面清淡，淡墨、干墨居多，物象刻畫(huà)寥寥幾筆，取其神似，整幅畫(huà)皆以淡墨勾勒，突出了畫(huà)面的蒼茫感。

二、經(jīng)營(yíng)位置的不拘一格

南齊謝赫在《古畫(huà)品錄》中提出了經(jīng)營(yíng)位置這一概念，經(jīng)營(yíng)位置是繪畫(huà)傳世的“六法”之一。經(jīng)營(yíng)位置是衡量美術(shù)作品水平高低和成敗的標(biāo)準(zhǔn)之一，也是重要的美學(xué)原則。顧名思義，經(jīng)營(yíng)有安排、營(yíng)造的意思，位置則是構(gòu)成、構(gòu)圖和布局。唐代畫(huà)家張彥遠(yuǎn)曾立言：“至于經(jīng)營(yíng)位置，則畫(huà)之總要?！睒?gòu)圖是美術(shù)作品的骨架，決定了繪畫(huà)的格局。由于受到傳統(tǒng)思想的影響，中國(guó)文人士大夫比較強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作構(gòu)圖的自由度，打破畫(huà)面空間的限制，不單單局限于再現(xiàn)自然，更要注重對(duì)胸中丘壑的勾勒，以達(dá)到形與神的統(tǒng)一以及人與畫(huà)、心與神的全面統(tǒng)一。沈周則擅長(zhǎng)“一河兩岸”、左右均衡、對(duì)角線式的構(gòu)圖形式，在豐富畫(huà)面表現(xiàn)手法的同時(shí)又根據(jù)畫(huà)面的主體來(lái)進(jìn)行靈活的處理，如著眼于蘆草、萍荷，抑或竹園一隅、池塘之角，情景交融，不落俗套，另辟蹊徑，勾勒出別具一格的構(gòu)圖形式。如作品《盆菊幽賞圖》中就是采取的這種對(duì)角線的構(gòu)圖方法，近景取竹園一隅，遠(yuǎn)景則取林木一角。

對(duì)角構(gòu)圖能讓人在視覺(jué)上產(chǎn)生一種穩(wěn)定平衡之感，比如在作品《青園圖》中，沈周采取了這種左右均衡的構(gòu)圖方式。此畫(huà)描繪的是湖光秋色，整體構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，局部穿插變化，整幅畫(huà)面錯(cuò)落有致，意境清幽，對(duì)岸一隅的山石起到點(diǎn)綴整幅畫(huà)面的作用，在豐富畫(huà)面的同時(shí)，也增加了整幅作品的空間感，使畫(huà)面呈現(xiàn)出朦朧的意境。在另一幅作品《京江送別圖》中，他也采取了這種左右均衡構(gòu)圖的方式，與《青園圖》相比，《京江送別圖》采用的并不是嚴(yán)格意義上的對(duì)稱，而是采取的對(duì)角對(duì)稱的構(gòu)圖方式，同樣也能呈現(xiàn)出一種均衡感。其中，近景為河岸旁柳提邊，眾人在送別友人遠(yuǎn)去;中景為友人于船上揮手告別;遠(yuǎn)景為山巒重疊，連綿起伏。

沈周很愛(ài)模仿倪瓚，不僅模仿倪瓚的枯墨法，而且也仿其“一河兩岸”式的構(gòu)圖。這種對(duì)河兩岸的構(gòu)圖，畫(huà)面一般分為三個(gè)部分：近景為某個(gè)景物的一隅或小筑庭院;中景為遼闊的江河;遠(yuǎn)景一般高于近景，以給人一種冷峻、空曠、蕭條之感。以沈周的《溪山秋色圖》為例：在近景中，他截取岸邊的小景并加以放大，對(duì)山石、樹(shù)木、人物的疏密安排刻畫(huà)得十分細(xì)致;在遠(yuǎn)景中，他采取局部放大的方式，以披麻皴的筆法瀟灑放縱地描繪了一幅樸實(shí)的自然山水畫(huà)。無(wú)論是近景中蒼勁的樹(shù)木，還是遠(yuǎn)景中連綿的山石，都能帶給人們無(wú)盡的遐想。

三、隨類賦彩的色彩渲染

隨類賦彩是南朝謝赫提出的一種繪畫(huà)設(shè)色主張，在當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)界引起了巨大的轟動(dòng)，對(duì)畫(huà)家的設(shè)色技術(shù)進(jìn)行了細(xì)致的描述，很多畫(huà)家都在這種理念的影響下進(jìn)行繪畫(huà)設(shè)色，使得隨類賦彩理念成為繪畫(huà)設(shè)色的基本原則。中國(guó)的設(shè)色山水畫(huà)主要有淺絳山水畫(huà)和青綠山水畫(huà)兩種。沈周的山水畫(huà)作品多為淺絳山水畫(huà)，多以墨著色，將其分為五色，融入少許的花青色、赭石色等來(lái)渲染林木、山石，通過(guò)墨色的暈染來(lái)襯托畫(huà)面的層次，以達(dá)到淡雅脫俗、天真平和之境，使畫(huà)面帶有強(qiáng)烈的韻律感和節(jié)奏感，讓創(chuàng)作者主觀的情感得到極大的宣泄。

如沈周的作品《滄州趣圖卷》，整幅畫(huà)面都運(yùn)用了淡墨著色，表現(xiàn)了他雅致脫俗的志趣。山石部分主要用濕筆淡墨進(jìn)行大面積的渲染，近山和遠(yuǎn)山的山腳下用較山頂更深的色彩進(jìn)行復(fù)筆，以區(qū)分山石的體積感和空間感。沈周同時(shí)運(yùn)用積墨法使山石具有枯淡、厚著之感，并配以短筆皴法，全方位地凸顯山石的體積，并且使賦色和線條恰如其分地進(jìn)行融合，在與自然相接處用濃墨點(diǎn)綴，進(jìn)一步凸顯山石的厚重感與空間感。從著色方面來(lái)看，沈周用淡墨加花青色來(lái)渲染山坡平臺(tái)之處，通過(guò)色、墨相融來(lái)強(qiáng)調(diào)渾然一體的色調(diào)，有著很強(qiáng)的和諧感。對(duì)于樹(shù)木的描繪，沈周同樣以淡墨加花青色進(jìn)行設(shè)色，用中鋒渲染出樹(shù)葉的厚度感與層次感，根據(jù)樹(shù)木種類的不同，用少量的朱砂色進(jìn)行點(diǎn)綴，進(jìn)一步渲染出畫(huà)面的層次感和空間感，并用少許的赭石色來(lái)渲染樹(shù)干，用豐富的層次使之從山石間凸顯出來(lái)。沈周并未刻意地對(duì)廣闊的湖面進(jìn)行著色，而是將其留白，使整幅畫(huà)面的氣韻留存，如此便成功地凸顯廣闊湖面上的一葉扁舟，并且用赭石色與花青色平涂船和房子，用重墨描繪船上之人的頭飾，使畫(huà)面中的點(diǎn)景人物彰顯出靈動(dòng)感，為畫(huà)面注入無(wú)限的活力。沈周的另一幅隨類賦彩的典型作品《溪山秋色圖》與《滄州趣圖卷》在設(shè)色方面相近，不同之處是《溪山秋色圖》中的遠(yuǎn)山顯得更加朦朧隱約。沈周用淺墨加淡花青色鋪染于山體之上，進(jìn)一步凸顯了整幅畫(huà)面的層次感，表現(xiàn)出了他淡然平和的生活理想和對(duì)大自然的熱愛(ài)之情。

四、結(jié)語(yǔ)

沈周為人真誠(chéng)豁達(dá)，故其作品毫無(wú)奇峭、夸張的用筆，每一筆都有跡可循。沈周山水畫(huà)風(fēng)格淳厚沉穩(wěn)，追求風(fēng)韻，推崇虛實(shí)相交、情景互融的審美意蘊(yùn)。其山水畫(huà)作品兼有吳鎮(zhèn)的秀潤(rùn)、王蒙的繁密、黃公望的簡(jiǎn)勁，“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑”。他成功地將南北畫(huà)風(fēng)相融合，繼承和弘揚(yáng)了宋元以來(lái)文人的審美趣味，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。沈周的山水畫(huà)筆法呈現(xiàn)出兩種風(fēng)格，早期細(xì)密，后期粗放，故有“細(xì)沈”與“粗沈”之稱。其細(xì)筆山水畫(huà)縝密秀潤(rùn)，構(gòu)圖繁密又不失空靈;粗筆山水畫(huà)筆法雄勁，墨色蒼潤(rùn)，意境深遠(yuǎn)，雄渾深厚。他將南北山水畫(huà)藝術(shù)的秀美氤氳和蒼茫渾厚融會(huì)貫通，無(wú)論是細(xì)筆還是粗筆，都只在藝術(shù)形式上具有區(qū)別，而在審美情趣上卻是一致的。沈周作為吳門(mén)畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者，其自身的山水畫(huà)蘊(yùn)含著人與自然和諧共處的精神，雖歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展，仍熠熠生輝。

沈周作為吳門(mén)畫(huà)派的開(kāi)山之祖和“明四家”之一，他的書(shū)畫(huà)作品在中國(guó)繪畫(huà)史上占據(jù)著非常重要的位置。沈周具有“博采眾家之長(zhǎng)，而自成一家”的功力，還有變法傳統(tǒng)、借古開(kāi)今的精神，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人所追求的雅致、嫻靜的生活趣味。無(wú)論今后的藝術(shù)如何發(fā)展，沈周的山水畫(huà)無(wú)論是在運(yùn)筆用墨、經(jīng)營(yíng)位置上，還是在隨類賦彩上，都值得人們靜下心來(lái)仔細(xì)揣摩。

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作者單位：

山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院