探討豎屏劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式

馬娜 劉駿

摘 要：隨著手機全面屏技術(shù)的普及，豎屏視頻成為目前主要的視頻播放格式之一。豎屏劇的出現(xiàn)為影視行業(yè)帶來了前所未有的新鮮感，其打破了傳統(tǒng)的鏡頭形式，給觀眾帶來了新奇的觀影感受。以泰劇Blackout為例，對豎屏劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及其帶來的影響展開探討，從中總結(jié)出豎屏模式的優(yōu)點和缺點，為今后豎屏劇的探索與發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：豎屏劇;豎屏模式;泰劇

一、豎屏劇的概述

（一）豎屏劇的發(fā)展情況

豎屏劇是豎屏構(gòu)圖在影視劇中的一種表現(xiàn)形式。豎屏影像最早出現(xiàn)在1894年法國人艾蒂安·朱爾·馬雷用計時攝影法拍攝的《下落的貓》。當下，隨著手機全面屏技術(shù)的普及與短視頻的流行，豎屏視頻成為目前主要的視頻播放格式之一。豎屏視頻是基于短視頻的流行而興起的新模式。受制于平臺軟件的播放方式，這種模式通常被應(yīng)用于類似快手、抖音、微視等App，并且拍攝門檻較低，內(nèi)容種類繁多。為了更好地爭取大部分用戶的碎片化時間，各視頻平臺將豎屏劇作為新的突破口，希望依靠這樣的新模式來獲取更多的流量和觀眾。

2018年，愛奇藝播出的短劇《生活對我下手了》，優(yōu)酷播出的短劇《我的男友力姐姐》和騰訊視頻播出的短劇《我的二貨男友》，以及2019年5月華為公司發(fā)布的蔡成杰導(dǎo)演的微電影《悟空》和2022年由谷粒多聯(lián)合全國百余美麗村莊拍攝的微電影《我和我的村》，都是將豎屏模式運用在影視作品中的嘗試。在2022年的除夕夜，我國官方媒體也采取了豎屏模式來同步直播春節(jié)聯(lián)歡晚會。如今，豎屏模式已成為手機客戶端的一種潮流，也是推進影視行業(yè)發(fā)展的新動能。

在過去，人們通常以橫屏模式的標準來拍攝影片。當豎屏模式剛剛出現(xiàn)時，人們也習(xí)慣用橫屏模式的標準來制作豎屏視頻，因此在制作方面遇到了不少困難。豎屏模式的視頻時長較短，其完成了從為了植入產(chǎn)品廣告而拍攝到為了完成敘事劇本而拍攝的轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變讓豎屏視頻和豎屏劇有了較為明顯的分界。與絕大多數(shù)的豎屏視頻相比，豎屏劇屬于影視作品，是更完善、要求更多、標準更高的豎屏視頻，更強調(diào)劇本結(jié)構(gòu)和畫面構(gòu)圖的創(chuàng)作性。因此，與豎屏視頻相比，豎屏劇的制作更為復(fù)雜，藝術(shù)表現(xiàn)形式也更為多樣化和特征化。

（二）豎屏劇的意義和特點

1.豎屏劇的意義

縱觀影視行業(yè)的發(fā)展歷程，由于各種播放設(shè)備的影響，以及人們長期的視覺認知，影視作品的畫幅一直采用橫屏模式。而豎屏模式的出現(xiàn)顛覆了傳統(tǒng)影視美學(xué)中畫幅的寬高比，能夠給觀眾帶來新鮮的體驗。

另外，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)飛速發(fā)展和全面屏技術(shù)廣泛應(yīng)用的背景下，豎屏劇的出現(xiàn)讓用戶省去了播放視頻時將手機進行橫置的步驟，讓用戶可以直接欣賞作品，使得用戶的觀影體驗得到了提升。豎屏劇的出現(xiàn)為影視行業(yè)的發(fā)展注入了新的血液，龐大的用戶量也對豎屏劇的制作提出了新的要求。因此，豎屏劇的研究成為當下影視行業(yè)里不可避免的話題。

2.豎屏劇的特點

與其他劇相比，豎屏劇存在著以下五種特點。第一，播放時長較短。豎屏劇普遍時長較短，少則1到5分鐘，多至20多分鐘，從而降低了制作成本。第二，景別有所改變。在豎屏模式下，以往定義的景別標準將會發(fā)生改變，不能再使用上下邊框的范圍去對其進行定義，而新的景別劃分需要通過更多的實踐來論證和總結(jié)。同時，豎屏模式不適合表現(xiàn)大場面，給人帶來的視覺震撼感較弱，因此需謹慎使用全景、遠景等大景別。第三，代入感更強。豎屏模式的構(gòu)圖與手機自拍模式的構(gòu)圖一致，更符合人的第一視角感官，而全面屏的顯示方式更能夠讓觀眾具有沉浸感。第四，后期處理相對簡單。豎屏模式更符合手機屏的比例，所以在后期工作中，只要在剪輯軟件里設(shè)置好視頻的寬高比，再進行一定的處理即可出片。第五，畫面層次感較單一。與橫屏模式的構(gòu)圖不一樣的是，豎屏模式的構(gòu)圖在空間層次感和縱深感方面相對較弱。在裁剪了兩邊的畫面后，主體在豎屏模式構(gòu)圖中的占比較大，呈現(xiàn)效果也相對單一。豎屏模式的這些特征，為今后豎屏劇的創(chuàng)作與探索提供了一定的參考。創(chuàng)作者在實踐中要揚長避短，合理運用豎屏模式的優(yōu)勢為豎屏劇的發(fā)展帶來更大的機遇。

二、豎屏模式下泰劇Blackout的藝術(shù)表現(xiàn)形式

為了順應(yīng)短視頻時代豎屏模式的興起潮流，2021年2月份泰國Nadao Bangkok公司和AIS PLAY聯(lián)合出品了最新首部豎版畫幅懸疑推理劇Blackout，形式新穎，呈現(xiàn)出電影般的質(zhì)感。該劇一共8集，講述在一個仿佛不存在于世的隱秘酒吧里，四個年輕人在斷片后經(jīng)歷的一段驚心動魄的故事。

（一）豎屏模式下的敘事結(jié)構(gòu)

劇本是一部影片能夠順利完成拍攝的重要前提，更是決定一部影片成功與否的靈魂。不論是對于新興的豎屏劇來說，還是對于傳統(tǒng)的橫屏劇來說，劇本都是衡量一部影視劇是否優(yōu)秀的核心要素。Blackout的敘事結(jié)構(gòu)與Adana Bangkok公司此前推出的懸疑劇《我恨你我愛你》相似，都是通過顛倒蒙太奇的手法將結(jié)局放在了第一集。此類手法在懸疑劇中屢試不爽，但是大家依然愿意為其買單。Blackout在劇本上保持了懸疑劇應(yīng)有的邏輯性，只是拋出結(jié)果，留下疑問，讓觀眾在觀影的同時能夠時刻保持著懸疑感。豎屏模式更適用于展現(xiàn)第一視角、自拍視角的敘述，因此該劇在前四集中通過4個主角的4個主觀視角來推動劇情的發(fā)展。每個主角都有著自己的秘密，而觀眾將跟隨每個主角的腳步來看待整個故事。雖然電視劇將結(jié)局放在了第一集，但是整個劇情仍然存在著很多的疑點。例如，為何2號女演員在經(jīng)歷了一夜狂歡之后會在一個陌生房間的沙發(fā)上醒來，為何整個酒吧里只剩下主角4人，為何1號男演員會躺在地上，前一晚的生日晚會上到底發(fā)生了什么事……種種疑點在豎屏拍攝模式下層層推進并解開。

通過該劇每集的時長可見，當豎屏模式下的影片達到一定的時長時，人們的注意力就會出現(xiàn)些許渙散，從而產(chǎn)生疲憊感。因此，豎屏劇的時長普遍較短，每集的劇本不能夠交代過多的劇情信息，需要取舍一定的內(nèi)容。豎屏模式下的敘事結(jié)構(gòu)具有一定的獨特性，豎屏模式更適用于拍攝懸疑、直播等題材，主觀視角的推進能夠讓觀眾身臨其境、感同身受。因此，題材的選取，對一部豎屏劇的影響力和口碑至關(guān)重要。

（二）豎屏模式下的畫面構(gòu)圖

Blackout的導(dǎo)演在畫面上保持著Nadao Bangkok公司出品的影視作品慣有的視覺風(fēng)格。在裁剪了兩邊的畫面后，觀眾的視角變窄了，所以與橫屏模式相比，豎屏模式更適合應(yīng)用于懸疑劇，易于表現(xiàn)垂直方向的故事題材。由于整個劇情都是在昏暗的酒吧室內(nèi)拍攝的，導(dǎo)演很巧妙地運用了狹長的走廊、有層次的樓梯等場景的特點，在縱向構(gòu)圖下加大了畫面的縱深感，從而更好地增加了電視劇的懸疑氛圍，為劇情留下線索伏筆。

在第五集14分20秒的1號男演員和1號女演員的對手戲場景中，導(dǎo)演并沒有直接通過普通的正反打來交代兩人所處的位置關(guān)系，而是通過一個豎構(gòu)圖的畫面讓觀眾看到1號女演員昏睡在沙發(fā)上，并且通過墻上的鏡子來展現(xiàn)1號男演員的表演。豎構(gòu)圖能夠在橫向方向上展示的范圍有限，但導(dǎo)演此時利用鏡子作為道具，巧妙地掙脫了豎屏的束縛，突破了構(gòu)圖形式上的局限性，為此場景的拍攝增添了一絲趣味性。

該劇除了正片部分是以豎屏為標準來進行制作的，就連片頭的演示部分也是緊貼豎屏的構(gòu)圖來打造的：片名“BLACKOUT”8個英文字母以豎排居中對齊的方式出現(xiàn)。制作團隊根據(jù)撲朔迷離的劇情這一特征將這幾個字母的出場方式設(shè)定為文字定格旋轉(zhuǎn)的動效，并配上了如同解鎖一般的特效音。在演示的過程中又讓觀影者慢慢地發(fā)現(xiàn)豎屏的外框是一個門，這不僅交代了故事發(fā)生的場所是在室內(nèi)，而且預(yù)示著故事即將開始。整個片頭直觀了當?shù)馗嬖V觀眾這是一部類似密室逃脫的影片，有著目的性明確的定位。

豎屏劇由傳統(tǒng)的上下遮幅變成左右遮幅，使得觀眾視線變窄，這也對影視劇的畫面構(gòu)圖提出了新的要求。豎屏是存在一定的構(gòu)圖局限性的，但同時這也是其特色之一，所以我們需要分析豎屏的特點，利用一些技巧來進行創(chuàng)作，使觀眾獲得更加意想不到的觀影體驗。

（三）豎屏模式下的光影色調(diào)

Blackout整部劇是在一個酒吧的室內(nèi)進行拍攝的，所采用的光線較柔和，大部分時候都通過黃色的暖光來營造出劇情撲朔迷離的氛圍感，但也會在一些特定場景中使用如藍色系的冷光來進行渲染。在豎屏模式下，環(huán)境當中的大場景依然可以使用橫屏模式下的打光規(guī)則。但是在呈現(xiàn)近景和中景時，畫面的橫向空間會受到一定的限制，使得光影效果受到影響，范圍變得狹窄。因此，在前景和后景中加入合理的光照可以增加畫面的縱向空間感。在講述前一天狂歡晚會上發(fā)生的事情時，畫面的光線亮度充足。導(dǎo)演并沒有單獨使用對比強烈的側(cè)光或頂光等硬光將人物明顯勾勒在豎屏模式下，令觀眾能夠感受到這時的人物并沒有處在一個危險的環(huán)境中。而在第五集的5分24秒給了1號男演員一個舞臺大背光，使得整個人物處在構(gòu)圖中央，被光線對稱分割。而受光面與背光面的均衡等分將人物表里不一的形象完美地襯托出來。在第六集快結(jié)束的部分里，1號女演員拿到自己的房卡來到一個可以揭示昨晚所發(fā)生的事情的房間。導(dǎo)演采用昏暗的紅色燈光，暗示此房間里藏著不能告知世人的秘密，同時也為劇情的發(fā)展渲染了一定的恐怖基調(diào)。

不同的光影不僅會影響著劇情的走勢，還能夠襯托出每個人物的性格特征。受到人們固有認知的影響，每一種特定光影效果都能夠體現(xiàn)不同的語境。在豎屏模式下，這些光影效果的作用依然適用，合理巧妙的打光技巧能夠為一部豎屏劇的成功奠定基礎(chǔ)。

（四）豎屏模式下的鏡頭語言

Blackout采用第一主觀視角來講述劇情。為了讓畫面營造出一種代入感和真實感，其通常采用廣角鏡頭來進行拍攝，符合人眼的觀影習(xí)慣。在畫面信息表現(xiàn)中，特寫鏡頭能夠增強畫面的敘事功能，把觀眾的視線引導(dǎo)在主體上，從而更加直接地突出影片需要傳遞的信息。例如，該劇中，導(dǎo)演通過生動真實的特寫鏡頭來表達每個人物在目前所處的劇情中的情緒發(fā)展變化。當觀眾無法得知劇情走向時，特寫鏡頭的使用可為影片氣氛的營造錦上添花。Blackout里大量運用跟鏡頭進行拍攝，迫使觀眾跟隨主角的視角進行觀察，不斷集中自己的視線，從而引導(dǎo)觀眾入戲。跟鏡頭會不斷突出主體在環(huán)境位置上的變換，它的使用能夠為演員的表演和劇情的發(fā)展帶來流暢感。在電視劇的前四集當中，每一位主角都從自己的視角中蘇醒，開始對自己周圍的環(huán)境進行探索，尋求真相。導(dǎo)演所使用的獨特的運鏡方式，令觀眾對撲朔迷離的劇情似懂非懂，卻又想跟著攝像機繼續(xù)探索主角們斷片之后所發(fā)生的事情。在搖鏡頭中，攝影機作為人的第一視角進行觀察，呈現(xiàn)出視覺注意力的轉(zhuǎn)移。可以說，搖鏡頭是與豎屏模式非常貼合的巧妙鏡頭語言。

該劇最厲害之處，是將前四集同時播放時會發(fā)現(xiàn)，如果演員們的表演有重合部分，也就是一個場景中同時出現(xiàn)了兩人或兩人以上的表演，那么他們的動作和神情在不同的分屏下是能夠?qū)Φ蒙系?，即所有的表演都是在同步進行的。這就要求在拍攝時攝影機不能隨意越位，并且要在人物相遇時學(xué)會巧妙避開其他所有正在拍攝的機位，否則容易穿幫。當同時播放這四集電視劇時，猶如用四個攝像頭來分屏講述劇情，這時的觀眾不再是一個由單個攝像機引領(lǐng)著的人，而是一個可以縱觀全局的旁觀者。此時，豎屏劇可以給觀眾帶來一種全新的觀影體驗。

Blackout無論是在視聽語言上還是在光影美學(xué)上，都具有較高的制作水準，雖然劇本與其他的懸疑劇相比略顯簡單，但是豎屏模式下一鏡到底的觀影感受和四個主角似乎在同時進行表演的超高難度拍攝手法令該劇更像是一部實驗性影片。影片的主題還是顯而易見，即表達觀眾所看到的畫面不是真相。撇開劇本中存在的一定的邏輯問題，該劇在豎屏劇中獨樹一幟，具有較高的參考價值和實踐意義。

三、結(jié)語

豎屏模式的出現(xiàn)和流行為影視行業(yè)帶來新的敘事語態(tài)與美學(xué)體系。雖然豎屏劇存在著明顯的局限性，并且不少專家學(xué)者對豎屏劇的發(fā)展前景秉持著不看好的觀點，但其并不是一無是處。泰劇Blackout的出現(xiàn)，讓我們看到豎屏模式的運用也能呈現(xiàn)出具有較高制作水平的影視作品，為今后豎屏劇的探索和發(fā)展提供了有力的借鑒。對于小微投資的影視項目來說，豎屏劇有一定的可實施性和可推廣性。立足于豎屏劇的特性進行思考，或許我們可以將其與當?shù)氐姆俏镔|(zhì)文化、本土品牌等相結(jié)合進行創(chuàng)作，打破傳統(tǒng)紀錄片的表現(xiàn)形式，在總結(jié)豎屏劇的創(chuàng)作標準的同時弘揚我國民族文化精神。在未來的影視劇發(fā)展潮流中，豎屏劇仍然是一種值得探索的新形式。

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作者單位：

馬娜，柳州工學(xué)院。

劉駿，柳州城市職業(yè)學(xué)院。