貝多芬《月光》的創(chuàng)作背景及作品分析

張丹

摘 要：貝多芬是曉喻世界的音樂家，他的作品的全世界廣為流傳。因?yàn)槠渥吭降囊魳繁憩F(xiàn)及對世界音樂發(fā)展作出的貢獻(xiàn)，貝多芬被譽(yù)為“樂圣”。他不僅十分擅長古典主義風(fēng)格的樂曲，同時(shí)也開創(chuàng)了浪漫主義音樂風(fēng)格流派。他的作品《月光曲》的創(chuàng)作故事甚至被選入小學(xué)課本。本文將圍繞“貝多芬《月光》的創(chuàng)作背景及作品分析”這一話題進(jìn)行研究和探討。

關(guān)鍵詞：貝多芬;《月光》;創(chuàng)作背景;作品分析

前言：

《月光》又名升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲，貝多芬的作品數(shù)量眾多，其中不乏傳世之作，例如《命運(yùn)交響曲》，但是《月光》無論是對于世人還是對于他自己來講，都有著不同的意義?！对鹿狻凡粌H是貝多芬一生對于音樂的總結(jié)，也是其一生的概括。

1、貝多芬簡介

貝多芬全名為路德維希·凡·貝多芬，歐洲古典主義時(shí)期作曲家，維也納古典樂派代表人物之一。他無論是交響樂、奏鳴曲還是協(xié)奏曲都非常優(yōu)秀，尤其是交響樂。由于其在交響樂方面的卓越貢獻(xiàn)，貝多芬被稱為“交響樂之王”。

貝多芬本身并不是創(chuàng)作速度非?？斓囊魳芳遥趧?chuàng)作每一首樂曲的時(shí)候都非常認(rèn)真細(xì)致，聞名世界的背后是他本人對于音樂創(chuàng)造的高要求和其在樂曲中所運(yùn)用的嚴(yán)苛知性的技巧。青年時(shí)候的貝多芬精力充沛。感情豐沛，整個(gè)表現(xiàn)出如同雄獅一樣的活力，這種活力不僅體現(xiàn)在他的生活中，還體現(xiàn)在他音樂創(chuàng)造過程中。中年時(shí)候的貝多芬，無論是音樂創(chuàng)作風(fēng)格還是人生態(tài)度都帶有不同程度的挑戰(zhàn)精神，呈現(xiàn)出一種英雄主義的特色。晚年的貝多芬對世界的認(rèn)知發(fā)生了很大變化，其創(chuàng)作風(fēng)格在這一時(shí)期也出現(xiàn)了明顯變化。

2、貝多芬《月光》的創(chuàng)作背景

《月光》的創(chuàng)作時(shí)間為1801年，此時(shí)的貝多芬正沉浸在甜蜜的愛情之中，這首曲子是他寫給當(dāng)時(shí)的女友朱麗法塔·貴恰爾地的[1]。關(guān)于這首曲子的第一樂章眾說紛紜，因?yàn)樨惗喾易罱K與朱麗法塔·貴恰爾地的愛情沒有收獲完滿的結(jié)局，所以有音樂分析家認(rèn)為這首樂曲的風(fēng)格是痛苦、憂郁的，甚至將樂曲的第一樂章的內(nèi)容解釋為失戀。但是這種說法并沒有一定的現(xiàn)實(shí)依據(jù)，1801正是這對年輕男女陷入熱戀的時(shí)候，根本不存在失戀的情況[2]。

現(xiàn)下音樂界對于《月光》內(nèi)容展現(xiàn)認(rèn)同感比較高的一種說法來自俄國一位藝術(shù)批評家，他認(rèn)為《月光》這是曲子實(shí)際上是一首比較完整的悲劇，第一章所表現(xiàn)出的一種柔和的、具有想象力，偶爾還會表現(xiàn)出陰郁情緒的狀態(tài)。樂曲像是從很遠(yuǎn)的地方傳來的聲音，聽到這首曲子的人會不自覺地安靜下來，沉浸在曲子中，從曲子中聽到“憂傷”，聽到“哀痛”，回憶此時(shí)如同畫卷一樣在腦海中展開，一幀一幀播放。德國詩人將這首曲子與瑞士琉森湖上的月光相提并論，這也是這首樂曲名稱-《月光》的由來[3]。貝多芬本人其實(shí)《月光》這首樂曲并不是非常滿意，他曾說過這樣一句話：“人們經(jīng)常談?wù)摗禼小調(diào)奏鳴曲》，但我曾經(jīng)寫過比這更好的東西[4]?！?/p>

3、貝多芬《月光》的作品分析

3.1 第一樂章

第一樂章最開始慢板持續(xù)了很長時(shí)間，升c小調(diào)2/2拍子，曲式為三部。第一樂章的情感表現(xiàn)相對來講比較豐富，柔情、悲傷與陰暗并存。盡管樂曲這一章節(jié)的節(jié)奏和主題變化并不是非常大，但是細(xì)小的波動也同樣展現(xiàn)出了作者內(nèi)心的感情波動[5]。c小調(diào)奏鳴曲展現(xiàn)了貝多芬最初的想法，很多曲調(diào)都完全呈現(xiàn)即興的感覺，這種感覺是一百多年后德彪西印象派樂曲才會用到的手法[6]。樂曲的題材并不復(fù)雜，最開始出現(xiàn)的連續(xù)不斷的三連音是幻想的最好體現(xiàn)。在四小節(jié)之后，出現(xiàn)了中音區(qū)，中音區(qū)的整體風(fēng)格呈現(xiàn)為幽靜及憂郁。1段1分18秒的時(shí)候第二主題出現(xiàn)了，第二主題所表現(xiàn)的情緒比較急躁，之后的一段情緒又逐漸趨向平靜，主題的節(jié)奏為升e小調(diào)，樂章尾奏為低音的基礎(chǔ)動機(jī)，樂章在低音中結(jié)束。

3.2第二樂章

第二樂章是第一樂章和第三樂章之間的過渡樂章，之所以這樣說，是因?yàn)檫@一樂章的非常短小，但是樂章所表現(xiàn)的情感卻并不單調(diào)。相反，這一樂章所表現(xiàn)出來的情緒非常豐沛，很好地銜接了第一樂章的平靜與第三樂章的緊張。樂章第一段的主題為斷奏與聯(lián)奏互相呼應(yīng)，之后用變奏將前面的節(jié)奏進(jìn)行重復(fù)，樂段中部維持在降D大調(diào)。不久之后樂段重復(fù)上一階段的內(nèi)容，如同短暫溫存之后的愉悅。

這一樂章不同于第一樂章和第三樂章有強(qiáng)烈的情感表露，這一章更像是創(chuàng)作者在娓娓道來自己的回憶，在回憶過去的同時(shí)暢想未來。創(chuàng)作者之所以要?jiǎng)?chuàng)作出這一章節(jié)，是因?yàn)樗雽?nèi)心深處壓抑的情感通過音樂的方式釋放出來，這份感情雖然壓抑但是并不痛苦，所以聽眾在聆聽這一樂章音樂的時(shí)候會覺得很舒適，有一種“隔空望月”的望月。創(chuàng)作者在這一樂章中，意圖通過音樂向聽眾展示自己曾經(jīng)美好的愛情和曾經(jīng)的自己對于這份愛情的眷戀，美好的愛情讓創(chuàng)作者留念，同時(shí)也會引發(fā)聽眾的共鳴，使人們?nèi)ジ惺芎突叵霅矍榈拿篮谩?/p>

這一樂章的中段盡管仍舊運(yùn)用的是D大調(diào)，但是其調(diào)性非常有特色，這種調(diào)性在一般的曲目中并不會出現(xiàn)。

除此之外，第二樂章中，創(chuàng)作者運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)形式為小快板，節(jié)奏為降D大調(diào)，拍子為四分之三。貝多芬本人不僅是一個(gè)作曲家，更是一名出色的鋼琴演奏家。所以他在進(jìn)行曲目創(chuàng)作的時(shí)候，將左手和右手的作用都展現(xiàn)了出來。右手的作用是切音符，左手的作用是使重音和低音進(jìn)行撞擊，用來表達(dá)作者豐沛但并不激烈的情感。

3.3第三樂章

第三樂章的音調(diào)由原先的D大調(diào)上升為C小調(diào)，四分之三的節(jié)拍轉(zhuǎn)變?yōu)樗姆种墓?jié)拍，樂曲的表現(xiàn)形式為奏鳴曲。盡管這一章節(jié)的奏鳴曲調(diào)性與上一章節(jié)有比較緊密地聯(lián)系，但是兩個(gè)樂章所表現(xiàn)的感情有非常明顯的差別。這一樂章的第一主題的情感非常濃烈，濃烈之上還極具煽動性，顯示一個(gè)人在激動地怒吼。第二主題的情緒比起第一主題稍顯平靜，但是樂段像是在申訴一種情感，樂章快結(jié)束了的時(shí)候出現(xiàn)了連續(xù)的八分音符，節(jié)奏干脆決絕，情感表現(xiàn)又開始逐漸變得熱烈。樂章快要結(jié)束的時(shí)候，前一樂段逐漸熱烈的情緒達(dá)到了頂點(diǎn)，情緒在此時(shí)并未接著往上而是變得突然沉寂。

結(jié)語：

貝多芬的《月光》有著非常鮮明的個(gè)人音樂特色，樂曲運(yùn)用暗示手法，使樂章完全聯(lián)結(jié)在了一起，帶給了聽眾一場“音樂盛宴”，不同樂章的節(jié)奏和風(fēng)格之間的細(xì)微差異能夠給予聽眾不同的感覺，使聽眾能夠完全沉浸在樂曲之中，這首樂曲在世界音樂史上占據(jù)著非常重要的、不可替代的地位。

參考文獻(xiàn)：

[1] 尚琪涵. 比較貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章與德彪西《月光曲》的審美意識[J]. 戲劇之家， 2020.11.（20）：21.