電視剪輯藝術(shù)的操作技巧

趙珊珊

【摘要】隨著科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，信息技術(shù)時(shí)代到來(lái)，電視節(jié)目的質(zhì)量也被提出更高的要求，電視剪輯藝術(shù)的操作和技巧掌握是電視節(jié)目制作的重點(diǎn)內(nèi)容，能夠影響電視節(jié)目的最終質(zhì)量。文章將從電視剪輯藝術(shù)出發(fā)，完善影視剪輯的結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作思想，保障操作技巧符合之后明確節(jié)目的在制作需求與剪輯對(duì)電視節(jié)目發(fā)展的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】電視;剪輯藝術(shù);操作;技巧

中圖分類號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.05.069

電視剪輯作為整個(gè)電視創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，在藝術(shù)操作上需要得到重視，隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，電視剪輯能夠?qū)υ械碾娨暪?jié)目進(jìn)行二次創(chuàng)作，剪輯藝術(shù)會(huì)在電視網(wǎng)絡(luò)中滿足人們的精神文化需求，利用先進(jìn)技術(shù)改變?cè)信臄z內(nèi)容的形式，在最大程度上展現(xiàn)電視的生命形象。但是，從目前電視剪輯藝術(shù)技巧的狀態(tài)來(lái)看，鏡頭拼接、劇本內(nèi)容等都應(yīng)該與剪輯手段緊密相連，吸引受眾的眼球。

1. 電視節(jié)目制作的流程

1.1 前期節(jié)目規(guī)劃

在電視節(jié)目制作之前，首先需要做好全局的規(guī)劃與前期整合，提前拍攝好節(jié)目所需要的腳本內(nèi)容，在可行方案下完善拍攝過(guò)程中所出現(xiàn)的問(wèn)題?？傊?，前期節(jié)目規(guī)劃的步驟必不可少，是整個(gè)電視節(jié)目中以防萬(wàn)一的階段，這個(gè)階段的制定能夠起到很好的支撐作用。

1.2 實(shí)時(shí)拍攝

拍攝與鏡頭采取的過(guò)程作為節(jié)目制作的參考素材，在拍攝過(guò)程中會(huì)利用到前期寫(xiě)好的腳本內(nèi)容，結(jié)合腳本內(nèi)容通過(guò)計(jì)算機(jī)設(shè)備呈現(xiàn)出來(lái)。

1.3 后期剪輯

在前期準(zhǔn)備與鏡頭拍攝完成之后，后期藝術(shù)剪輯是整個(gè)節(jié)目制作的重點(diǎn)，后期制作結(jié)合實(shí)地拍攝的內(nèi)容，進(jìn)行技巧上的二次加工，要求后期剪輯人員為視頻增添文字、音樂(lè)、字幕等元素，完善節(jié)目?jī)?nèi)容。

2. 電視剪輯為電視節(jié)目所帶來(lái)的影響

電視剪輯一般都是在電視節(jié)目創(chuàng)作完之后的后段工序，通過(guò)藝術(shù)操作技巧對(duì)節(jié)目二次加工，剪輯的質(zhì)量也會(huì)影響電視制作的質(zhì)量。

2.1 剪輯藝術(shù)完善電視網(wǎng)絡(luò)的內(nèi)涵

目前，電視節(jié)目類型繁多，形式豐富，多種形式下的節(jié)目類型設(shè)計(jì)都存在一定的差異性，能夠滿足電視主題的差異化需求，為電視節(jié)目增添有效的表現(xiàn)力，在藝術(shù)深度、廣度上延伸技術(shù)。電視剪輯工作對(duì)整個(gè)電視網(wǎng)絡(luò)內(nèi)涵有著不可忽視的影響，促使剪輯手段的風(fēng)格更加有個(gè)性，在電視主題思想上得到整體升華，實(shí)現(xiàn)思想追求與藝術(shù)追求的統(tǒng)一。除此之外，電視剪輯工作應(yīng)立足節(jié)目?jī)?nèi)容與形式，在合理化的剪輯方式下展現(xiàn)出作品的主要思想，剪輯操作技巧在節(jié)目創(chuàng)作的過(guò)程中能夠提高產(chǎn)品的專業(yè)化程度。電視節(jié)目從自身意義上而言，由于電視節(jié)目的類型多樣，編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的表現(xiàn)必須經(jīng)過(guò)剪輯技巧來(lái)傳達(dá)，利用攝像機(jī)鏡頭拍攝，展開(kāi)節(jié)目?jī)?nèi)容的剪輯，推動(dòng)電視節(jié)目更加流暢自然。

2.2 加強(qiáng)對(duì)節(jié)目剪輯速度的控制

電視節(jié)目的節(jié)奏快慢主要是由鏡頭長(zhǎng)短、場(chǎng)景切換、畫(huà)面藝術(shù)等多個(gè)部分構(gòu)成，電視畫(huà)面中的走向與人物關(guān)系也會(huì)產(chǎn)生一定的影響，自身的速度快慢與剪輯強(qiáng)度會(huì)直接影響視頻畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)力。那么，在電視節(jié)目剪輯的同時(shí)剪輯人員需要樹(shù)立正確的創(chuàng)作目標(biāo)，在合適的剪輯手法下完善節(jié)目質(zhì)量，形成特有的節(jié)目風(fēng)格，最好在維護(hù)節(jié)目創(chuàng)意的基礎(chǔ)上營(yíng)造意境，強(qiáng)調(diào)對(duì)節(jié)目畫(huà)面的烘托，加強(qiáng)對(duì)剪輯速度的有效控制，掌握剪輯節(jié)奏。由此看來(lái)，作品整體的多變性要求剪輯人員必須深入思考原創(chuàng)節(jié)目的內(nèi)涵，進(jìn)而確定剪輯思路，使其適應(yīng)作品節(jié)奏，最終確保電視節(jié)目發(fā)揮藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.3 剪輯能夠推動(dòng)節(jié)目藝術(shù)框架的形成

對(duì)于電視節(jié)目后期剪輯工作來(lái)說(shuō)，剪輯人員首先要注重節(jié)目質(zhì)量與剪輯走向，在維護(hù)其整體布局之后發(fā)揮出剪輯技巧的和諧性，注重手法的前后呼應(yīng)，在不同段落之間自然過(guò)渡，凸顯出后期剪輯工作的重要作用。另外，剪輯人員還應(yīng)充分參考電視節(jié)目的風(fēng)格需求，將多類型的拍攝資料加以整理，將剪輯思路融合到節(jié)目的整體藝術(shù)框架中，在保障節(jié)目有序性的基礎(chǔ)上展開(kāi)合理化的剪輯工作。再加上節(jié)目藝術(shù)框架的形成離不開(kāi)剪輯人員的技巧運(yùn)用，剪裁、修補(bǔ)等手法能夠?qū)ΜF(xiàn)有資源進(jìn)行整合，在吸收其中精華之后實(shí)現(xiàn)科學(xué)布局，進(jìn)而維護(hù)內(nèi)容與風(fēng)格的流暢性，避免出現(xiàn)內(nèi)容組合上的牽強(qiáng)?，F(xiàn)有資源的布局與風(fēng)格統(tǒng)一也有剪輯工作息息相關(guān)。除此之外，電視節(jié)目的質(zhì)量與時(shí)長(zhǎng)都會(huì)影響剪輯人員與藝術(shù)框架上的嚴(yán)謹(jǐn)性，邏輯性至關(guān)重要，能夠作為衡量節(jié)目等級(jí)的重要指標(biāo);由此看來(lái)，剪輯人員應(yīng)該對(duì)作品的層次與剪輯形式樹(shù)立起框架，讓藝術(shù)框架與剪輯片段之間的聯(lián)合更加自然，實(shí)現(xiàn)作品層次化的處理，站在觀眾的立場(chǎng)上充分理解節(jié)目?jī)?nèi)涵，發(fā)揮出剪輯人員注重自身素質(zhì)與基礎(chǔ)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上改善傳統(tǒng)剪輯思路的束縛，進(jìn)而為電視節(jié)目注入新的剪輯活力。

3. 電視剪輯藝術(shù)在節(jié)目制作中的形式

3.1 影視中常見(jiàn)蒙太奇手法

蒙太奇手法主要用于敘事、創(chuàng)造節(jié)奏和營(yíng)造氛圍刻畫(huà)情緒。一部電影的剪輯，時(shí)常會(huì)有多種蒙太奇手法交叉混合使用，剪輯的好壞最后很大程度會(huì)影響整部影片的觀感。一般包括蒙太奇-平行（非同一時(shí)空）、蒙太奇-交叉（同時(shí)間，不同空間）、蒙太奇-心理（回憶）、蒙太奇-隱喻（比喻）、蒙太奇-顛倒（順序調(diào)換）;蒙太奇手法除了在剪輯中被廣泛運(yùn)用，還延伸到藝術(shù)領(lǐng)域，比如《如夢(mèng)之夢(mèng)》相對(duì)平面的電影，沉浸感更強(qiáng)。視頻后期剪輯可以在有限的素材中為靜止的畫(huà)面賦予跳動(dòng)感，可以讓作品的面貌從攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。透過(guò)素材，看到作品應(yīng)有的面貌。后期剪輯可以讓鏡頭變得更加連貫，給與電視節(jié)目更富有內(nèi)涵的主題升華。

3.2 非線性編輯技術(shù)的優(yōu)劣

非線性編輯技術(shù)符合時(shí)代發(fā)展需求，作為高端信息技術(shù)的產(chǎn)物，在電視節(jié)目后期剪輯制作中有著獨(dú)特性優(yōu)勢(shì)，對(duì)于素材的利用與圖像質(zhì)量加以操控，非線性編輯的素材大多數(shù)以數(shù)字信號(hào)的形式轉(zhuǎn)移到計(jì)算機(jī)硬盤(pán)上，隨時(shí)調(diào)用;非線性編輯素材的選擇一般情況下要用分量采入，得到高質(zhì)量的信號(hào)水平。由此看來(lái)，非線性編輯技術(shù)使得電視節(jié)目后期制作工作更加靈活，能夠隨意時(shí)間編輯，強(qiáng)大的編輯功能也同樣作為非線性編輯技術(shù)的特點(diǎn)，編輯工作流程十分靈敏，按照不同的時(shí)間順序?qū)ふ宜夭牡念A(yù)覽、定位和出入點(diǎn)，除此之外非線性編輯技術(shù)在豐富特效技能、字幕、音頻的掌握更加豐富。比如，在專題片、廣告片等形式下，非線性編輯技術(shù)的運(yùn)用能夠提供完善的特技模板，能夠在畫(huà)面上設(shè)置快慢動(dòng)作、對(duì)字幕進(jìn)行特殊處理，在多層畫(huà)面的特效作用下為觀眾留下深刻的印象。

4. 目前電視節(jié)目剪輯應(yīng)該掌握的藝術(shù)操作技巧

4.1 在藝術(shù)視角下選用剪輯技巧

從目前電視節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看，電視節(jié)目形式呈現(xiàn)出多樣化，這與剪輯藝術(shù)的操作技巧息息相關(guān)。在不同類型的節(jié)目剪輯中，剪輯手段根據(jù)主題思想在特定風(fēng)格下凸顯出主體和內(nèi)涵。電視剪輯的重要性顯而易見(jiàn)。電視節(jié)目制作方向不同會(huì)影響剪輯邏輯，剪輯點(diǎn)要找準(zhǔn);比如娛樂(lè)性的節(jié)目剪輯可以將重點(diǎn)放在互動(dòng)上，以語(yǔ)言、音樂(lè)為媒介，講究節(jié)目?jī)?nèi)容上的表現(xiàn)形式。剪輯師不僅要掌握裁減工作，還要掌握縫補(bǔ)工作，這樣可以使得視頻作品銜接自然、布局合理。對(duì)視頻節(jié)目進(jìn)行相關(guān)了解，其具有時(shí)間短、容量大等特性，此外，視頻節(jié)目的邏輯性也會(huì)嚴(yán)重影響到節(jié)目的質(zhì)量，還會(huì)形成一個(gè)新視角，對(duì)作品的好壞進(jìn)行判斷。鏡頭拼接順序格外重要，電視節(jié)目本身就是由一個(gè)個(gè)鏡頭拼組而成，那么后期剪輯技巧的操作也需要注重藝術(shù)內(nèi)涵的傳播，否則會(huì)導(dǎo)致觀眾在觀看節(jié)目的過(guò)程中不知所云;比如在剪輯一場(chǎng)專題講座，鏡頭需要連接到主講人、近景、聽(tīng)眾、全景、技術(shù)設(shè)備等，在后期剪輯的藝術(shù)操作過(guò)程中首先應(yīng)該從主講人到觀眾的鏡頭?！吨袊?guó)達(dá)人秀》這個(gè)節(jié)目中，剪輯師就是使用蒙太奇的手法對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行剪輯，將故事內(nèi)涵從頭到尾進(jìn)行整合與編排，維護(hù)故事內(nèi)容的連貫性，將不同的鏡頭拼接在一起，分清邏輯的主次，樹(shù)立層次感，吸引廣大受眾的眼球。

4.2 注重電視節(jié)目畫(huà)面、語(yǔ)言上的銜接

電視節(jié)目主要是在畫(huà)面、語(yǔ)言、聲音等多個(gè)元素上的處理，電視畫(huà)面的剪切與延續(xù)都是剪輯人員需要注意的問(wèn)題，電視節(jié)目有著時(shí)間短、容量大的特點(diǎn)，觀眾在欣賞電視節(jié)目的時(shí)候需要依靠視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)等感官，形成信息觸覺(jué)。其次，剪輯人員在技巧操作的過(guò)程中也應(yīng)該增添畫(huà)面的豐富性，注重對(duì)電視畫(huà)面與語(yǔ)言上的處理，將有聯(lián)系的片段形成一個(gè)整體。“剪”是“剪切”的意思，在電視節(jié)目剪輯操作中，節(jié)目思想與內(nèi)涵應(yīng)該圍繞一個(gè)富含精華的部分，將其作為整個(gè)節(jié)目的升華與思想;“續(xù)”是“持續(xù)”的含義，主要是為了確保電視節(jié)目在剪輯手段下有序播放，這一項(xiàng)工作也能夠維持電視節(jié)目的自然與流暢。那么，電視節(jié)目?jī)?nèi)容的切換與組接都應(yīng)該動(dòng)靜結(jié)合，動(dòng)態(tài)鏡頭與動(dòng)態(tài)鏡頭銜接，保持畫(huà)面節(jié)奏的流暢性，轉(zhuǎn)換自然?？甄R頭可以和靜態(tài)鏡頭組接，兩者都是對(duì)電視節(jié)目速度及發(fā)展方向的控制，因此，剪輯的視頻在保持畫(huà)面平穩(wěn)與畫(huà)面流暢的同時(shí)，還要參考受眾的意見(jiàn)，保證觀眾獲得良好的視覺(jué)感受，進(jìn)而對(duì)電視節(jié)目的評(píng)價(jià)提高，加強(qiáng)與電視節(jié)目之間的親密關(guān)系。其次，為了給觀眾一個(gè)良好的視覺(jué)感受，畫(huà)面上的沖突盡量減少，避免出現(xiàn)畫(huà)面對(duì)沖與跳躍，減輕觀眾的視覺(jué)疲勞，靜態(tài)鏡頭銜接靜態(tài)鏡頭在畫(huà)面處理的本質(zhì)上，能夠?yàn)橛^眾營(yíng)造良好的思考空間，畫(huà)面的處理與鏡頭剪切需要在視頻剪輯中得到運(yùn)用與推廣。

4.3 注意對(duì)剪輯畫(huà)面的加工與轉(zhuǎn)換

視頻剪輯與畫(huà)面處理需要注意“加工”與“轉(zhuǎn)換”功能，這也是剪輯手段的基本操作。隨著信息技術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新，電腦軟件不斷升級(jí)，剪輯人員與電腦操作之間的關(guān)系日益緊密，由于電視節(jié)目畫(huà)面與思路上的多樣性，對(duì)電視節(jié)目藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)換提出新的要求，使得節(jié)目更加注重“觀賞性”?！隘B化”作為一種剪輯操作工作中比較常用的視頻轉(zhuǎn)換方式，這一操作技巧能夠?qū)蓚€(gè)需要交替或轉(zhuǎn)換的鏡頭畫(huà)面重疊，使得兩組鏡頭發(fā)生微顯性的重疊現(xiàn)象，在兩個(gè)不同段落之間形成良好的過(guò)渡，保證兩個(gè)不同畫(huà)面在剪輯技術(shù)下呈現(xiàn)出積極的視覺(jué)效果。另外，“摳像技術(shù)”在電視節(jié)目畫(huà)面的剪輯加工過(guò)程中也格外重要，能夠?qū)Ρ尘跋滤_(kāi)展的工作與鏡頭切換起到連接作用，保證畫(huà)面的流暢與藝術(shù)特效的更新。目前電視節(jié)目中都廣泛使用摳像技術(shù)，這也表現(xiàn)出剪輯操作技巧在技術(shù)運(yùn)用領(lǐng)域的巨大潛力與遠(yuǎn)大空間;這對(duì)視頻剪輯師來(lái)說(shuō)，后期合成技術(shù)非常必要，剪輯人員需要注重這一點(diǎn)。此外，多個(gè)剪輯軟件的成熟，對(duì)電視節(jié)目剪輯的后期合成工作提供便捷，在非線性編輯系統(tǒng)的利用基礎(chǔ)上掌握計(jì)算機(jī)技術(shù)與多媒體技術(shù)，多媒體技術(shù)可以有效發(fā)揮出圖像效果與視頻質(zhì)量的剪輯作用，并且具備十分靈活的運(yùn)用優(yōu)勢(shì);能夠在增強(qiáng)電視節(jié)目可看性的基礎(chǔ)上發(fā)揮出后期技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，使得受眾感受到電視節(jié)目豐富且有深意的節(jié)目傳播內(nèi)涵。

4.4 創(chuàng)新電視剪輯的技術(shù)渠道，提高剪輯人員的綜合素質(zhì)

在信息技術(shù)時(shí)代，電視節(jié)目的質(zhì)量需求與剪輯技巧的難度不斷提升，電視與電影制作的難度逐漸靠近。剪輯人員在處理電視節(jié)目畫(huà)面的同時(shí)，面對(duì)大規(guī)模的剪輯場(chǎng)景，應(yīng)該充分依靠多媒體技術(shù)，后期加工的基礎(chǔ)上制作出能夠烘托出節(jié)目氣勢(shì)與內(nèi)涵的場(chǎng)景。剪輯人員首先對(duì)電視節(jié)目必須的場(chǎng)景元素展開(kāi)分析，在利用的基礎(chǔ)上進(jìn)行后期加工，從而更加高效地處理大場(chǎng)景，維護(hù)電視節(jié)目的清晰度，利用現(xiàn)代化的摳像與模型操作技術(shù)，在軟件手法的幫助下完成遠(yuǎn)景與節(jié)目背景的處理。目前，3D模型技術(shù)逐步走向成熟，技術(shù)的塑形能力也同樣得到社會(huì)多方人員的利用與認(rèn)同，剪輯人員在此基礎(chǔ)上能夠?qū)崿F(xiàn)立體畫(huà)面與實(shí)拍鏡頭的銜接，進(jìn)而提高電視節(jié)目的后期質(zhì)感。另外，對(duì)于后期加工的剪輯人員來(lái)說(shuō)，創(chuàng)意與創(chuàng)新是剪輯人員必須具備的素質(zhì)，那么電視節(jié)目剪輯手段的掌握要求剪輯人員勇于思考，在掌握新的藝術(shù)框架的基礎(chǔ)上勇往直前，在電視節(jié)目的剪輯過(guò)程中融合自身創(chuàng)意與想法，使得藝術(shù)作品更加飽滿、更加豐富，凸顯出節(jié)目立意與作品內(nèi)涵。因此，剪輯人員在本質(zhì)上屬于節(jié)目?jī)?nèi)容再創(chuàng)造的過(guò)程，需要其在掌握原有操作技巧的基礎(chǔ)上更新各種剪輯手法，完善藝術(shù)表現(xiàn)形式，展示出剪輯人員自身的藝術(shù)性、技巧性和思想性，推動(dòng)剪輯人員注重創(chuàng)新與學(xué)習(xí)，做好技術(shù)工作者、創(chuàng)新工作者、思考工作者。

4.5 電視剪輯操作時(shí)要注意劇本、音樂(lè)的走向

眾所周知，電視節(jié)目的剪輯是為了提高節(jié)目?jī)?nèi)容的邏輯性，一個(gè)相對(duì)完整的電視節(jié)目必須參照具體的劇本內(nèi)容，依照劇本來(lái)完成操作，在剪輯電視節(jié)目之前，剪輯人員應(yīng)該讀通劇本，理解劇本走向與含義，對(duì)劇本的主題、立意、構(gòu)思有一個(gè)綜合性的掌握，其次開(kāi)始思考多種后期剪輯手法;那么，剪輯劇本要求剪輯工作人員具備良好的個(gè)人素養(yǎng)，在哲學(xué)、攝像、文學(xué)等多方面涉獵，將編劇本身的切入點(diǎn)與節(jié)目立意在技術(shù)剪輯下展現(xiàn)出來(lái)，從而聯(lián)系剪輯鏡頭的長(zhǎng)短、畫(huà)面拼接需求等，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)編劇人員主題含義、電視劇審美效果與觀眾接受程度等三者之間的有效聯(lián)系，注重不同剪輯手段對(duì)劇本中人物形象的表達(dá)與宣傳，將故事內(nèi)涵與觀眾反應(yīng)結(jié)合在一起，把握電視節(jié)目作品的整體內(nèi)涵。除此之外，電視剪輯操作技巧也應(yīng)該思考音樂(lè)的走向，剪輯片段之間的組合與排序在電視節(jié)目的制作過(guò)程中作為一個(gè)依據(jù)，片子中的背景音樂(lè)，尤其是較強(qiáng)節(jié)奏的音樂(lè)類型都能夠起到渲染氣氛的作用，鏡頭的組接與剪輯順序可以結(jié)合音樂(lè)節(jié)奏來(lái)進(jìn)行，在節(jié)奏較強(qiáng)的音樂(lè)類型中選擇急推鏡頭或硬切鏡頭;比如綜藝節(jié)目的后期剪輯工作中，可以為開(kāi)場(chǎng)白切一個(gè)遠(yuǎn)景，逐步拉近距離，配上烘托氣氛的音效，實(shí)現(xiàn)剪輯手段與畫(huà)面音樂(lè)之間的有效統(tǒng)一，向人們展示出最為直觀的視覺(jué)效果。

總之，隨著人們生活水平的提升，思想層面的需求日益增強(qiáng)，電視節(jié)目的剪輯工作必須提起重視。剪輯人員在剪輯電視節(jié)目的過(guò)程中不斷豐富的專業(yè)技能，在完善節(jié)目編輯技巧的基礎(chǔ)上熟練操作各種方法，在科學(xué)的技術(shù)手段下完成對(duì)電視節(jié)目的后期創(chuàng)作，在提高電視節(jié)目質(zhì)量的基礎(chǔ)上還可以為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，進(jìn)而推動(dòng)廣播電視行業(yè)的整體運(yùn)行，為剪輯人員后期操作技巧的掌握提供良好的發(fā)展空間。

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