“走基層”的新聞敘事學(xué)意義

張海浪

摘要：從2011年起，中宣部每年1月都要組織中央主要新聞單位開(kāi)展“新春走基層”采訪活動(dòng)，對(duì)于這一全國(guó)性的基層采訪活動(dòng)，省市級(jí)主流媒體同步開(kāi)展。而全國(guó)新聞單位推進(jìn)“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)不僅僅在新春，全國(guó)各家媒體在平時(shí)工作中也倡導(dǎo)新聞?dòng)浾咴谌粘Ｉ钪薪?jīng)常性地 “走基層”。新聞工作者們“走基層”的新聞實(shí)踐活動(dòng)，不僅增強(qiáng)了新聞媒體的感染力和影響力，也為新聞敘事學(xué)提供了研究方向，豐富了新聞敘事學(xué)的理論基礎(chǔ)，從而更好地指導(dǎo)新聞實(shí)踐。本文以第31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)作品為例，說(shuō)明“走基層”的新聞敘事學(xué)意義。

關(guān)鍵詞：走基層 新聞敘事學(xué) 接受感

一、“走基層”活動(dòng)驗(yàn)證和豐富了新聞敘事學(xué)的內(nèi)涵

記者在基層采訪中，通過(guò)基層群眾的一言一行能開(kāi)闊視野、拓寬思路，在這個(gè)基礎(chǔ)上寫(xiě)出來(lái)的新聞報(bào)道會(huì)更加貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，也更加吸引人，從新聞敘事學(xué)的角度也格外有意義。

新聞敘事學(xué)是在新聞學(xué)和敘事學(xué)的融合中形成的新興邊緣學(xué)科。新聞是對(duì)新近發(fā)生事實(shí)的報(bào)道，就是講故事，而敘事的本質(zhì)就是信息的傳遞。走基層比坐在辦公室和會(huì)議室能獲得更大的新聞敘事的力量，當(dāng)新聞工作者俯下身子，走進(jìn)基層，不僅能傾聽(tīng)民聲、了解民意，更能讓新聞事件的事實(shí)和信息充分表達(dá)，從而擴(kuò)大新聞作品的內(nèi)在力量。學(xué)習(xí)和了解掌握新聞敘事學(xué)的內(nèi)容，可以對(duì)已有的“走基層”實(shí)踐進(jìn)行反思和研究，從敘事視角、敘事節(jié)奏、敘事語(yǔ)言等多方面考察和了解其共性的意義和價(jià)值，從而更好地指導(dǎo)“走基層”的新聞活動(dòng)。

二、從新聞敘事學(xué)角度看“走基層”的意義和作用

從第31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單看，其中不乏事關(guān)整個(gè)國(guó)家發(fā)展和領(lǐng)導(dǎo)人活動(dòng)軌跡的大型報(bào)道、重點(diǎn)報(bào)道，也有很多小切口、小角度的新聞作品獲得重要的獎(jiǎng)項(xiàng)。對(duì)于省市媒體的新聞工作者來(lái)說(shuō)，固然缺少鴻篇巨制的資源和視角，但在走基層的問(wèn)題上，大家都是平等的，都是有機(jī)會(huì)的，只要我們找好新聞敘事人的位置，發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的新聞敘事事實(shí)，并采取生動(dòng)靈活的新聞敘事話語(yǔ)，就能擁有好的新聞敘事接受效果，“走”出了很多有價(jià)值的新聞報(bào)道。

在不斷發(fā)展的新聞敘事學(xué)框架中，新聞的敘事被視為新聞作品吸引受眾最有效的途徑之一。本文從第31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)的幾篇基層類獲獎(jiǎng)作品略作分析，以期與業(yè)內(nèi)同行共同探討，共同進(jìn)步。

（一）有大局的新聞敘事人

新聞報(bào)道是對(duì)最近發(fā)生的事實(shí)的敘事，新聞作品的形成過(guò)程就是敘事的形成過(guò)程。在這一過(guò)程中，作為新聞敘事文本話語(yǔ)主體的新聞敘事人，是新聞敘事研究的重要環(huán)節(jié)。

同樣的客觀事實(shí)，最后在新聞報(bào)道里呈現(xiàn)的樣子是由新聞敘事人決定的。這個(gè)新聞敘事人，既包括新聞文本里所包含的人物，也包括新聞寫(xiě)作者，但歸根到底是由寫(xiě)作者決定的，寫(xiě)作者決定了材料的取舍，立意的高低，還有對(duì)新聞事件意義的展現(xiàn)和升發(fā)。

任何新聞傳播都是有立場(chǎng)、態(tài)度和傾向的，也就是新聞敘事人都是有立場(chǎng)、態(tài)度和方向的。作為黨的新聞工作者，自然要熟悉和掌握黨的方針政策，需要心中有全局，腳下有方向。也就是說(shuō)要緊緊圍繞黨和國(guó)家的中心工作，發(fā)現(xiàn)自己的新聞線索，用接地氣的方式來(lái)體現(xiàn)和表達(dá)這個(gè)全局。

脫貧攻堅(jiān)是黨領(lǐng)導(dǎo)人民創(chuàng)造的歷史偉業(yè)，在這一宏大的時(shí)代敘事中，一顆水滴可以折射出太陽(yáng)的光輝。獲獎(jiǎng)文字通訊《楊叔的脫貧日記》就是作者著眼全局在“走基層”過(guò)程中的一次有價(jià)值的新聞發(fā)現(xiàn)。當(dāng)記者深刻認(rèn)識(shí)這個(gè)發(fā)現(xiàn)的意義之后，采寫(xiě)歷時(shí)半年，九易其稿，精益求精。

在這篇新聞作品里，新聞主體中的人物是新聞敘事人，“楊叔”有14本日記，跨越幾十年。一篇新聞作品不可能囊括其中，于是作為記者的新聞敘事人，選擇了近5年日記中涉及他和幫扶干部共同努力、戰(zhàn)勝貧困的內(nèi)容，在新聞敘事中，既有楊叔家的前后變化，又有幫扶干部的感受，更將日記內(nèi)容穿插于其中，完成了一次完美的新聞敘述和傳播。

（二）故事化的新聞敘事事實(shí)

新聞敘事的內(nèi)涵有三個(gè)組成部分：素材、故事和新聞敘事文本。素材層面是固定的，故事層面是按時(shí)間順序發(fā)生的事件如何加以編排，敘事文本則是最終呈現(xiàn)在受眾面前的新聞事實(shí)。

新聞作品不同于文學(xué)作品，故事層面的編排不能有虛構(gòu)和想象，只能面對(duì)客觀發(fā)生的事實(shí)從不同的敘事角度來(lái)進(jìn)行。敘述者對(duì)某一新聞事實(shí)觀察和敘述故事的特殊眼光和角度，把體驗(yàn)到的事實(shí)轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言敘事事實(shí)。

獲獎(jiǎng)文字深度報(bào)道《父親留在了火神山》，刊發(fā)于武漢火神山醫(yī)院休艙閉院之日，在武漢新冠肺炎疫情報(bào)道中，是第一篇連接起新冠遺體捐獻(xiàn)者家庭和遺體解剖團(tuán)隊(duì)的深度報(bào)道。記者在火神山醫(yī)院紅區(qū)采訪，偶然發(fā)現(xiàn)幾個(gè)帶有編號(hào)的器官標(biāo)本，來(lái)自遺體捐獻(xiàn)者。記者采訪了火神山醫(yī)院軍方負(fù)責(zé)人、病理專家、醫(yī)護(hù)人員，并找到一個(gè)全家人都感染的遺體捐獻(xiàn)者家庭，對(duì)傳染病患者遺體捐獻(xiàn)的故事作了一次完整記錄。

新冠肺炎疫情的暴發(fā)，讓無(wú)數(shù)家庭陷入苦楚。這篇文章將新冠肺炎患者及家屬、解放軍、醫(yī)護(hù)人員在災(zāi)難面前的選擇呈現(xiàn)在世人面前。雖然將近4000字，但故事打動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者，可以是說(shuō)是在武漢疫情中獨(dú)具價(jià)值的一篇報(bào)道，讓人久久不忘。

故事化的新聞敘事離不開(kāi)敘事視角。敘事視角指新聞敘述者觀察和敘述新聞事實(shí)的角度，視角的選擇會(huì)影響敘事文本的內(nèi)容。敘事理論學(xué)者熱拉爾·熱奈特以“觀看的點(diǎn)”為依據(jù)，將敘事視角分為三大類，即：零聚焦視角、外聚焦視角和內(nèi)聚焦視角。零聚焦視角是指敘述者大于人物的敘事，外聚焦視角是指敘述者小于人物的敘事，內(nèi)聚焦是敘述者等于人物的敘事。追求真實(shí)的新聞作品通常采用外聚焦視角，“陳述的只是人物的外貌、動(dòng)作、語(yǔ)言以及所在的環(huán)節(jié)，而沒(méi)有人物的思想和感情”，但另外兩種聚焦方式在同一作品中也可能同時(shí)出現(xiàn)，共同構(gòu)成完整的故事。

在“走基層”過(guò)程中產(chǎn)生的作品，由于是“以小見(jiàn)大”，常常采取“零聚焦+外聚焦”的敘事視角，保留生動(dòng)細(xì)節(jié)，更具故事性。《父親留在了火神山》文風(fēng)平實(shí)、克制，既有零聚焦的背景交代，也有內(nèi)聚焦的心理活動(dòng)，展示講述者的內(nèi)心世界。而更多的是通過(guò)女兒對(duì)事實(shí)的講述和各種細(xì)節(jié)的描述，通過(guò)外聚焦的方式來(lái)完成這個(gè)動(dòng)人的故事。

（三）接地氣的新聞敘事話語(yǔ)

新聞敘事不同于文學(xué)敘事， 它是人類運(yùn)用一定的語(yǔ)言系統(tǒng)敘述、重構(gòu)新近發(fā)生的新聞事實(shí)的活動(dòng)。它的編碼方式滿足的是人類對(duì)新聞信息取舍和信息效益最大化的需要， 從而形成了一種獨(dú)特的敘事話語(yǔ)類型———新聞話語(yǔ)。敘事話語(yǔ)的特點(diǎn)和特征以及發(fā)展情況，直接影響到新聞敘事的影響力和說(shuō)服力。

在我國(guó)的新聞學(xué)發(fā)展中，黨領(lǐng)導(dǎo)下的主流媒體已經(jīng)形成了系統(tǒng)化的語(yǔ)言敘述體系，有了自己的敘事結(jié)構(gòu)和話語(yǔ)特色。這種話語(yǔ)體系既體現(xiàn)了權(quán)威性，莊重性，同時(shí)也往往容易流于程序化、模式化。在多媒體融合發(fā)展的今天，受眾有更多的選擇，媒體需要緊跟時(shí)代潮流，不斷更新自己的新聞敘事話語(yǔ)，貼合受眾的需求。

新聞是一種對(duì)事實(shí)的再現(xiàn)，新聞敘事話語(yǔ)就是將新聞敘事事實(shí)如實(shí)表達(dá)出來(lái)。因此，新聞話語(yǔ)應(yīng)慎用生硬詞匯、生僻概念和專業(yè)語(yǔ)言，多使用受眾熟悉的、可感知的語(yǔ)匯，利用形象建立受眾和事實(shí)之間理解和感受的橋梁。宜用短句、簡(jiǎn)單句，忌用長(zhǎng)句和復(fù)合句。及時(shí)吸收群眾的生動(dòng)語(yǔ)言，學(xué)習(xí)各種新興詞匯，做一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的敘事者和紀(jì)錄者。

新聞?dòng)浾咴凇白呋鶎印辈稍L中，通過(guò)基層群眾的一言一行，既能開(kāi)闊視野、拓寬思路，又能學(xué)習(xí)會(huì)議室、文件堆里聽(tīng)不到的群眾語(yǔ)言，在這個(gè)基礎(chǔ)上寫(xiě)出來(lái)的新聞報(bào)道會(huì)使新聞敘事話語(yǔ)更加具有場(chǎng)景感。在報(bào)道中可以大量應(yīng)用當(dāng)事人的對(duì)話，既真實(shí)呈現(xiàn)新聞事實(shí)，也更貼合百姓的心理習(xí)慣。

獲獎(jiǎng)文字消息《昔日圍著鍋臺(tái)轉(zhuǎn) 今天握上方向盤(pán) 墨玉縣一村莊95名婦女考駕照》，是記者在新疆和田地區(qū)墨玉縣一村莊采訪偶然獲得的新聞線索，通過(guò)扎實(shí)采訪，寫(xiě)出了以小見(jiàn)大的新聞稿件，通過(guò)從農(nóng)村95名婦女考駕照這個(gè)小切口，折射出新疆開(kāi)展去極端化斗爭(zhēng)以來(lái)，南疆農(nóng)村思想禁錮被打破，基層?jì)D女追求美好生活，成為脫貧攻堅(jiān)重要力量的重大主題。在不足800字的稿件里，引用村干部和村民對(duì)話的就有七、八處，除了簡(jiǎn)單的敘述新聞背景、和生動(dòng)的人物外貌描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)和細(xì)節(jié)描寫(xiě)，新聞文本的主體都是用群眾自己的語(yǔ)言來(lái)陳述，涉及的人物有六個(gè)以上。由此可見(jiàn)記者采訪的扎實(shí)，原汁原味的百姓語(yǔ)言讓本篇作品的新聞敘事話語(yǔ)更具真實(shí)性和感染力。

如今，融媒體的傳播需要，使新聞敘事話語(yǔ)呈現(xiàn)多元化發(fā)展。在新聞傳播中，圖片和視頻的敘事功能日益被廣泛應(yīng)用，很多傳統(tǒng)紙媒記者都紛紛學(xué)會(huì)了用圖說(shuō)話，用視頻剪輯軟件表達(dá)文字所不能達(dá)到的敘事效果，圖文并茂的敘事風(fēng)格贏得了更多受眾的關(guān)注。

（四）體察新聞敘事的接受感

從動(dòng)態(tài)看新聞報(bào)道的傳播過(guò)程，會(huì)發(fā)現(xiàn)新聞報(bào)道過(guò)程存在著一個(gè)報(bào)道接受的終端環(huán)節(jié)，因此，報(bào)道接受者和接受行為也在新聞敘事學(xué)的研究范疇之內(nèi)。

時(shí)代的大變革、大發(fā)展必然是受眾接受心理的大變化。一是當(dāng)代受眾越來(lái)越傾向于自主選擇，點(diǎn)擊量和閱讀數(shù)可以清晰地顯示受眾的喜好。二是受眾越來(lái)越鐘情于日常敘事，看起來(lái)很小的生活場(chǎng)景、普通得不能再普通的小人物，才能獲得受眾的共鳴。三是受眾需要自己的判斷和觀點(diǎn)，只是需要新聞媒體把更多的新聞事實(shí)原汁原味地交給受眾。

這也正是“走基層”的意義所在。有觀眾這樣評(píng)價(jià)《新聞聯(lián)播》中“新春走基層”版塊：第一次看這個(gè)版塊時(shí)只是感到有些新奇，后來(lái)就每期必看，很是喜歡。這個(gè)版塊的生活氣息很濃厚，我們跟隨著走基層記者的足跡，看到了很多發(fā)生在基層中鮮為人知的人和事，了解了更多的人在春節(jié)期間的生活和習(xí)俗，更體驗(yàn)了不同崗位人們的苦辣酸甜。

獲獎(jiǎng)短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞《游客：“彭麻麻呢？”》，在正常的官方報(bào)道中抓取了一個(gè)23秒的珍貴小鏡頭。事情發(fā)生在習(xí)近平總書(shū)記在云南騰沖和順古鎮(zhèn)考察調(diào)研時(shí)，“在古鎮(zhèn)小巷，游客里一個(gè)女孩問(wèn)：‘彭麻麻呢？習(xí)近平笑著回答說(shuō)：‘沒(méi)來(lái)?？爝^(guò)年了都在家里忙著呢！陣陣笑聲回蕩在古鎮(zhèn)上?！比绱私拥貧?、有人情味的報(bào)道，于事發(fā)當(dāng)日在總臺(tái)央視新聞客戶端首發(fā)，迅速“燃爆”互聯(lián)網(wǎng)，刷屏朋友圈，莫名“霸占”各大網(wǎng)站頭條。23秒的短視頻發(fā)布當(dāng)天點(diǎn)擊量23億，全網(wǎng)閱讀量累計(jì)37億。

這樣的新聞資源可遇不可求。但媒體從業(yè)者可以從中悟出：媒體要想獲得好的新聞敘事接受，必須全面尊重并盡可能地滿足受眾的信息知情權(quán)和選擇權(quán)。我們要更多地深入基層，從微觀入手，從百姓身邊事入手，盡可能多地進(jìn)行直觀形象化報(bào)道，讓百姓從喜聞樂(lè)見(jiàn)的事實(shí)中得出自己的結(jié)論。要始終使用平民視角，以貼近原則為指導(dǎo)，判斷新聞價(jià)值，選擇新聞?lì)}材，有效提升主流媒體對(duì)普通大眾的吸引力。同時(shí)也可以通過(guò)新媒體增加與受眾的互動(dòng)和反饋，更好地反思報(bào)道缺陷，收集話題和線索，構(gòu)建新聞敘事接受的反饋機(jī)制。

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（作者單位：遼寧日?qǐng)?bào)社）