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    我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展策略研究

    2022-05-06 23:24:28王蓉
    衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2022年4期
    關(guān)鍵詞:綜藝節(jié)目發(fā)展策略

    【摘要】本文對(duì)我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展過(guò)程進(jìn)行梳理,我國(guó)選秀綜藝節(jié)目具有選手及主題青春化、制作模式養(yǎng)成化及節(jié)目?jī)?nèi)容呈現(xiàn)多元化等特點(diǎn)。重大突發(fā)事件影響下的選秀綜藝節(jié)目進(jìn)入低谷期,受眾的注意力發(fā)生轉(zhuǎn)變,碎片化的傳播方式也在沖擊著傳統(tǒng)的節(jié)目。因而,選秀綜藝節(jié)目在制作過(guò)程中,應(yīng)立足社會(huì)關(guān)切、關(guān)注受眾的心理需求,同時(shí)應(yīng)該創(chuàng)新節(jié)目制作模式,推進(jìn)綜藝節(jié)目走出低谷期,迎來(lái)新的發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目;發(fā)展策略;乘風(fēng)破浪的姐姐

    中圖分類(lèi)號(hào):G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI:10.12246/j.issn.1673-0348.2022.04.081

    影視業(yè)是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要組成部分,2020年我國(guó)影視業(yè)的發(fā)展受到巨大沖擊,“4月17日,國(guó)家統(tǒng)計(jì)局公布的數(shù)據(jù)顯示,第一季度國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值(GDP)為206504億元,同比下降6.8%。這一增速是我國(guó)自1992年公布季度GDP數(shù)據(jù)以來(lái)的首次負(fù)增長(zhǎng),也是我國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)的首次季度性萎縮?!本C藝節(jié)目作為影視產(chǎn)業(yè)的組成部分,受重大突發(fā)事件的影響更為顯著。直面重大突發(fā)事件帶來(lái)的影響,創(chuàng)新選秀綜藝節(jié)目發(fā)展策略,促進(jìn)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展成為當(dāng)下的發(fā)展重點(diǎn)之一。本文通過(guò)對(duì)爆款選秀綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》的研究,分析重大突發(fā)事件影響下選秀綜藝節(jié)目存在的問(wèn)題并提出創(chuàng)新發(fā)展策略。

    1. 我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

    廣義上來(lái)講,綜藝節(jié)目是指通過(guò)電視這一特定的傳播媒體傳播的,大眾廣泛參與的,具有審美性、觀(guān)賞性、娛樂(lè)性和趣味性為突出特點(diǎn)的電視節(jié)目。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,綜藝節(jié)目由電視轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域,網(wǎng)絡(luò)綜藝逐漸成為綜藝節(jié)目的主要方式。在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中,選秀綜藝占據(jù)著較大市場(chǎng)份額。我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了全民海選、選手專(zhuān)業(yè)化及偶像選秀三個(gè)時(shí)期,綜藝節(jié)目也呈現(xiàn)出選手及主題青春化、模式“養(yǎng)成化”及內(nèi)容多元化等特點(diǎn)。

    1.1 我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展過(guò)程

    1.1.1 全民海選時(shí)期

    我國(guó)選秀類(lèi)綜藝節(jié)目最初是以全民海選的方式進(jìn)行,是一種全民參與的大眾選秀方式。這一時(shí)期的參賽選手多來(lái)自于草根階層,不對(duì)選手設(shè)置門(mén)檻,選手通過(guò)層層選拔和比賽,最終即可成名,這類(lèi)比賽方式打破了觀(guān)眾認(rèn)為明星夢(mèng)遙不可及的固有認(rèn)知?!冻?jí)女聲》是全民海選時(shí)期具有代表性的綜藝節(jié)目。但在后期同類(lèi)型化的節(jié)目數(shù)量劇增,賽制設(shè)置及選手類(lèi)型逐漸趨同,市場(chǎng)逐漸趨于飽和,選秀綜藝節(jié)目需要尋找新的發(fā)展方向。

    1.1.2 選手專(zhuān)業(yè)化時(shí)期

    與全民海選時(shí)期不同,這一時(shí)期的選手呈現(xiàn)出專(zhuān)業(yè)化的特點(diǎn),選秀方式呈現(xiàn)出相對(duì)專(zhuān)業(yè)化的特點(diǎn)。這一時(shí)期的選手在某些領(lǐng)域具有專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)及獨(dú)特的人格魅力,依靠自身的優(yōu)勢(shì)會(huì)吸引受眾的關(guān)注。而且,賽制設(shè)置更加合理,評(píng)委也更加專(zhuān)業(yè)?!吨袊?guó)好聲音》在這一時(shí)期較為突出,他開(kāi)創(chuàng)的“盲聽(tīng)”形式增加節(jié)目新意,節(jié)目參賽者人格魅力突出,節(jié)目評(píng)審呈現(xiàn)專(zhuān)業(yè)化權(quán)威化的特點(diǎn),節(jié)目風(fēng)格大氣又不失娛樂(lè)性,為節(jié)目吸引了較多觀(guān)眾。

    1.1.3 偶像養(yǎng)成時(shí)期

    伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,節(jié)目組借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)精準(zhǔn)把握受眾的需求,通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)打造互聯(lián)網(wǎng)偶像。與傳統(tǒng)選秀節(jié)目中的先封閉培訓(xùn)在推廣出道的運(yùn)營(yíng)模式,這一時(shí)期以“偶像養(yǎng)成”為節(jié)目定位,互聯(lián)網(wǎng)助推及粉絲參與共同作用于偶像的養(yǎng)成。這一時(shí)期的選秀綜藝更注重選手及受眾間的互動(dòng),賦予受眾更大的話(huà)語(yǔ)權(quán),粉絲可以更大限度的參與偶像的成長(zhǎng)過(guò)程,增強(qiáng)受眾粘性。此外,偶像養(yǎng)成的選秀綜藝節(jié)目借助多媒體平臺(tái)制造宣傳熱點(diǎn)及相關(guān)話(huà)題,在進(jìn)一步擴(kuò)大粉絲經(jīng)濟(jì)的優(yōu)勢(shì)的同時(shí),也進(jìn)一步擴(kuò)大了節(jié)目的影響力?!秳?chuàng)造101》《乘風(fēng)破浪的姐姐》是這一時(shí)期的具有較大影響力的綜藝節(jié)目,擁有更加穩(wěn)定的粉絲受眾及廣泛的影響力。

    1.2 我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展特點(diǎn)

    1.2.1 節(jié)目選手專(zhuān)業(yè)化

    伴隨著選秀綜藝節(jié)目的逐漸發(fā)展完善,參賽選手也逐漸呈現(xiàn)出專(zhuān)業(yè)化的特點(diǎn)。選秀綜藝節(jié)目的參賽選手經(jīng)歷了一個(gè)由草根化無(wú)門(mén)檻逐漸轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)化的發(fā)展過(guò)程。在早期的選秀綜藝節(jié)目中,重點(diǎn)打造草根偶像,這一時(shí)期的參賽選手大多未經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的教育及培訓(xùn),缺乏專(zhuān)業(yè)能力。伴隨著市場(chǎng)化及受眾審美的提升,選秀綜藝節(jié)目對(duì)參賽選手的要求有所提高,參賽選手需要在某些領(lǐng)域具有專(zhuān)業(yè)技能及才藝。近年來(lái),選秀綜藝節(jié)目中的參賽選手都是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)化的培訓(xùn)的練習(xí)生或已經(jīng)具備一定知名度的藝人,選手在才藝、個(gè)人素養(yǎng)方面,都呈現(xiàn)出更加專(zhuān)業(yè)化的特征。

    1.2.2 節(jié)目主題青春化

    我國(guó)的選秀綜藝起步較晚,近年來(lái)影響力較大的選秀綜藝多是購(gòu)買(mǎi)日韓等國(guó)的節(jié)目版權(quán),結(jié)合國(guó)內(nèi)現(xiàn)狀對(duì)這類(lèi)綜藝節(jié)目進(jìn)行本土化改造,打造符合國(guó)內(nèi)受眾審美需求及適應(yīng)國(guó)內(nèi)發(fā)展模式的節(jié)目類(lèi)型。近年來(lái),90后、00后這一批網(wǎng)生代觀(guān)眾群體逐漸掌握話(huà)語(yǔ)權(quán),官方對(duì)于選秀類(lèi)綜藝節(jié)目的定位堅(jiān)持以“青春”“勵(lì)志”為主題,滿(mǎn)足年輕化受眾的需求。此外,當(dāng)前的選秀綜藝節(jié)目以俊男靚女為視覺(jué)符號(hào),節(jié)目具備更娛樂(lè)化和青春化的特征。

    1.2.3 節(jié)目?jī)?nèi)容多元化

    選秀綜藝節(jié)目獲得成功的一個(gè)關(guān)鍵在于節(jié)目?jī)?nèi)容制作的多元化。近年來(lái)我國(guó)出現(xiàn)的爆款選秀綜藝節(jié)目深耕節(jié)目?jī)?nèi)容,豐富節(jié)目?jī)?nèi)涵,創(chuàng)新節(jié)目呈現(xiàn)方式。節(jié)目?jī)?nèi)容的設(shè)置,包含導(dǎo)師與選手之間的沖突與互動(dòng),具有戲劇沖突性效果,更加吸引受眾注意力。此外,在節(jié)目后期制作過(guò)程中,既有選手在前臺(tái)的專(zhuān)業(yè)能力的體現(xiàn),也有選手在后臺(tái)的訓(xùn)練花絮,同時(shí),選手的展示多以組合的形式在進(jìn)行。多樣化的內(nèi)容呈現(xiàn)方式可以吸引受眾的注意力,多類(lèi)型的綜藝衍生節(jié)目在增加節(jié)目的趣味性的同時(shí),也促使受眾粘性加強(qiáng),增加節(jié)目的收視率。

    1.2.4 節(jié)目模式“養(yǎng)成化”

    與傳統(tǒng)選秀綜藝節(jié)目不同,現(xiàn)今的綜藝節(jié)目在注重內(nèi)容創(chuàng)作的同時(shí),也會(huì)注重選手個(gè)性及魅力的打造與展現(xiàn)。選秀綜藝節(jié)目逐漸形成了一種“養(yǎng)成”模式,從選手培養(yǎng)、舞臺(tái)演繹、節(jié)目?jī)?nèi)容、賽制流程設(shè)計(jì)、粉絲參與互動(dòng)、營(yíng)銷(xiāo)宣傳等環(huán)節(jié)均前后呼應(yīng),從內(nèi)容生產(chǎn)到選手人設(shè)輸出再到節(jié)目營(yíng)銷(xiāo)推廣的整個(gè)流程都力求賦予受眾極高的“養(yǎng)成滿(mǎn)足感”。對(duì)于粉絲而言,“養(yǎng)成”的過(guò)程可以獲得心理滿(mǎn)足感,粉絲全程參與節(jié)目互動(dòng),并且可以在基礎(chǔ)節(jié)目產(chǎn)生的衍生節(jié)目中更加詳細(xì)的了解選手的整個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程,這增強(qiáng)了粉絲的參與感與自我身份認(rèn)同。節(jié)目制作模式的“養(yǎng)成化”成為當(dāng)下選秀類(lèi)綜藝節(jié)目的主要制作方式。

    2. 重大突發(fā)事件對(duì)綜藝節(jié)目發(fā)展的影響

    重大突發(fā)事件的爆發(fā)使以影視、娛樂(lè)視頻為核心的“泛影視”業(yè)態(tài)面臨危機(jī),整個(gè)影視行業(yè)陷入了分化與重組的危局之中。在重大突發(fā)事件影響下的社會(huì)環(huán)境變得更加復(fù)雜,受眾的注意力開(kāi)始轉(zhuǎn)向社會(huì)相關(guān)的信息與事件,娛樂(lè)化的影視產(chǎn)品,尤其是綜藝節(jié)目,受到的關(guān)注度越來(lái)越低。此外,重大突發(fā)事件下公眾的社會(huì)活動(dòng)及信息獲取主要依靠于移動(dòng)設(shè)備,抖音、快手等短視頻平臺(tái)提供的碎片化的短視頻更受青睞,傳統(tǒng)綜藝節(jié)目受到?jīng)_擊。

    2.1 經(jīng)濟(jì)發(fā)展受挫,影視行業(yè)遭受重創(chuàng)

    受重大突發(fā)事件的影響,實(shí)體經(jīng)濟(jì)行業(yè)遭到了巨大的沖擊,尤其影視行業(yè),受到的影響更為明顯。一方面,宏觀(guān)的國(guó)際經(jīng)濟(jì)環(huán)境發(fā)生了改變,市場(chǎng)環(huán)境變得更為復(fù)雜,資金流向逐漸傾向于民生領(lǐng)域及醫(yī)療衛(wèi)生領(lǐng)域,全球著力于解決突發(fā)事件帶來(lái)的健康問(wèn)題以及維持人民的正常生活,以?shī)蕵?lè)為主的影視行業(yè)逐漸蕭條,缺乏發(fā)展的動(dòng)力與資金政策等方面的支持。在市場(chǎng)環(huán)境不容樂(lè)觀(guān)的情況下,影視行業(yè)的整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈都遭遇了重創(chuàng),影視發(fā)展出現(xiàn)下跌的情況。

    另一方面,影視行業(yè)面臨著資金短缺和拍攝基地缺乏等問(wèn)題,電影、電視及綜藝節(jié)目等都受到不同程度的沖擊。影視業(yè)的發(fā)展需要大量的資金投入為支撐,在重大突發(fā)事件影響下,資金的流向發(fā)生大的轉(zhuǎn)變,影視行業(yè)的投資缺位,影視行業(yè)面臨著資金鏈斷裂的危機(jī),這給影視行業(yè)的正常發(fā)展帶來(lái)影響。同時(shí),多數(shù)綜藝節(jié)目也被迫停止錄制,即將上線(xiàn)的新的綜藝節(jié)目延期播出,多數(shù)綜藝節(jié)目官方面臨著廣告主撤資的壓力。此外,電視劇拍攝受阻,無(wú)法保證市場(chǎng)供給,依靠“積壓劇”填補(bǔ)衛(wèi)視空缺的檔期,可能會(huì)面臨著播出內(nèi)容質(zhì)量下降以及電視市場(chǎng)萎縮的危機(jī)。

    2.2 社會(huì)環(huán)境復(fù)雜,受眾注意力轉(zhuǎn)變

    重大突發(fā)事件的突然性及持續(xù)性,給社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化及教育等方面的發(fā)展都帶來(lái)了變化,社會(huì)環(huán)境變得更為復(fù)雜,這使得人們的日常生活、心理狀態(tài)及社會(huì)觀(guān)念都帶來(lái)了極大的影響,受眾的注意力也會(huì)隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。

    在這樣復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境下,受眾會(huì)產(chǎn)生恐懼、孤獨(dú)等壓抑負(fù)面的情緒。在這樣情境下的人們,面對(duì)復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境時(shí),其注意力也會(huì)與日常情況下不同,受眾更加關(guān)注突發(fā)事件的發(fā)展走向、治理情況以及災(zāi)后的社會(huì)重建的相關(guān)信息。這一時(shí)期,人們對(duì)于影視行業(yè)的關(guān)注也會(huì)集中于相關(guān)題材的作品,災(zāi)難片以“人”為中心,充分發(fā)揮想象力,既滿(mǎn)足受眾奇觀(guān)化審美消費(fèi)需求,同時(shí)更應(yīng)該關(guān)注災(zāi)難過(guò)程中個(gè)體所遭遇的心理創(chuàng)傷、次生災(zāi)難及其獲得新生的心路歷程。人們將注意力轉(zhuǎn)向這類(lèi)作品,以期在這類(lèi)題材的影視作品中獲得力量。相應(yīng)的,人們?cè)谶@一時(shí)期對(duì)于娛樂(lè)題材的作品的關(guān)注度會(huì)減少,尤其是選秀綜藝節(jié)目會(huì)更加缺乏關(guān)注,受眾粘性喪失。缺乏受眾關(guān)注度的節(jié)目很難在眾多影視節(jié)目中突圍并獲得發(fā)展。

    2.3 短視頻傳播,傳統(tǒng)節(jié)目受到?jīng)_擊

    社會(huì)實(shí)踐突發(fā)期,多數(shù)綜藝節(jié)目官方依舊采用傳統(tǒng)發(fā)行模式和經(jīng)營(yíng)方式,在面對(duì)突如其來(lái)的危機(jī)時(shí),顯示出了應(yīng)對(duì)乏力,抗風(fēng)險(xiǎn)能力低下的問(wèn)題。在這期間,短視頻以其傳播方式便捷、靈活性高、傳播速度快等特點(diǎn)迅速崛起,成為這一時(shí)期深受大眾喜愛(ài)的獲取信息的方式之一。短視頻的發(fā)展使得傳統(tǒng)的影視節(jié)目受到?jīng)_擊。

    短視頻以碎片化的方式在記錄著碎片化事件,減法的“凝練”與日常便捷的“互動(dòng)”在很大程度上分流了在愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊等視頻軟件上追劇的用戶(hù),把冗長(zhǎng)的劇情簡(jiǎn)化為夸張的動(dòng)作與情態(tài),使內(nèi)容變得更為簡(jiǎn)單易懂,增強(qiáng)趣味性的同時(shí)也促進(jìn)了大眾的參與性。簡(jiǎn)約但具有深意的話(huà)語(yǔ),突顯出“強(qiáng)調(diào)式”的視覺(jué)影響,所能達(dá)成的瞬間說(shuō)服效果是其他媒介難以比擬的。短視頻傳播方式以其便捷性、靈活性、趣味性及公益性贏(yíng)得了更多地受眾注意力及市場(chǎng)份額,使得在缺乏新意與吸引力的傳統(tǒng)節(jié)目受到?jīng)_擊,面臨著嚴(yán)重的發(fā)展危機(jī)。

    3. 選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展策略

    重大突發(fā)事件為影視行業(yè)的發(fā)展與重構(gòu)帶來(lái)嚴(yán)峻的新課題。作為“重災(zāi)區(qū)”之一,綜藝節(jié)目的發(fā)展遭受到停擺式的重創(chuàng)。選秀綜藝如何把握發(fā)展機(jī)遇,需要在節(jié)目?jī)?nèi)容、受眾需求及節(jié)目創(chuàng)新等方面著重發(fā)力,使選秀綜藝節(jié)目再次贏(yíng)得收視?!冻孙L(fēng)破浪的姐姐》嶄露頭角,榮獲第四屆網(wǎng)影盛典年度最佳網(wǎng)絡(luò)綜藝的獎(jiǎng)項(xiàng),對(duì)選秀綜藝的創(chuàng)新發(fā)展具有借鑒意義。

    3.1 立足社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)切,豐富節(jié)目?jī)?nèi)涵

    現(xiàn)如今,國(guó)內(nèi)選秀綜藝節(jié)目雖然快速發(fā)展,但是在節(jié)目的內(nèi)涵和深度上還有所欠缺,大部分缺乏精神內(nèi)涵和深度。因而,綜藝節(jié)目想獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展,必須關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí),從客觀(guān)實(shí)際出發(fā),把握社會(huì)關(guān)切的問(wèn)題,堅(jiān)持“內(nèi)容為王”,豐富節(jié)目?jī)?nèi)涵,推出符合時(shí)代主題和時(shí)代精神的優(yōu)質(zhì)節(jié)目,吸引受眾的關(guān)注。

    《乘風(fēng)破浪的姐姐》之所以能取得成功,則是因?yàn)槠渚劢勾簖g女性,在節(jié)目中融入社會(huì)議題,并致力于打破大眾對(duì)年齡的刻板印象,為節(jié)目注入了深刻的精神內(nèi)核?!冻孙L(fēng)破浪的姐姐》選擇社會(huì)復(fù)工復(fù)產(chǎn)的大背景之下,以“一切過(guò)往,皆為序章;直掛云帆,乘風(fēng)破浪!”為口號(hào),符合了當(dāng)下大部分人的心理狀態(tài),讓更多地觀(guān)眾產(chǎn)生代入感。各行各業(yè)都處于頂住壓力奮力拼搏的狀態(tài),和舞臺(tái)上的姐姐們具有一定的相似度。所以,《乘風(fēng)破浪的姐姐》抓住了這個(gè)關(guān)鍵的時(shí)代背景,“大齡拼搏”這個(gè)主題擊中了諸多社會(huì)人內(nèi)心的痛點(diǎn),迅速引起了觀(guān)眾的共鳴。除了時(shí)代共鳴之外,《乘風(fēng)破浪的姐姐》還注重對(duì)于“時(shí)代女性話(huà)題”的挖掘。近些年來(lái),隨著70后、80后逐漸進(jìn)入中年期,大眾媒體互拋出很多關(guān)于中年焦慮的話(huà)題?,F(xiàn)今女性的獨(dú)立意識(shí)在不斷增強(qiáng),在她們身上的社會(huì)壓力也在不斷加大,除了需要面對(duì)職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之外,女性還要面對(duì)年齡焦慮、生育焦慮等問(wèn)題?!冻孙L(fēng)破浪的姐姐》以“三十而勵(lì)”為主題,打破固有偏見(jiàn),展示“大齡女性”的奮斗精神,是最符合時(shí)代潮流的內(nèi)核。

    3.2 瞄準(zhǔn)受眾心理需求,提升受眾參與度

    麥克盧漢指出,藝術(shù)作品的存在價(jià)值在于觸發(fā)觀(guān)者內(nèi)心深處的情感共鳴與情緒共振。微傳播生態(tài)中去中心化的裂變式多級(jí)傳播模式,使得媒介屬性由大眾媒介向個(gè)人媒介轉(zhuǎn)向,每個(gè)個(gè)體隨意游走于各類(lèi)媒介產(chǎn)品中,情感體驗(yàn)的質(zhì)量水平逐漸成為決定其是否愿意停留以及停留時(shí)間長(zhǎng)短的關(guān)鍵因素之一。人們?cè)诰C藝節(jié)目中追求的是一種與同類(lèi)群體的便捷、即時(shí)的共情體驗(yàn)。

    《乘風(fēng)破浪的姐姐》個(gè)性化的口號(hào)“有夢(mèng)想,多少歲去追都不晚”“三十而立,三十而勵(lì),三十而驪”,正切中了女性消費(fèi)群體個(gè)人情感需求的導(dǎo)向,傳播媒介的話(huà)語(yǔ)屬性也從理性向感性轉(zhuǎn)變。其“隨風(fēng)潛入夜”式的沉浸式感性傳播,為更大范圍內(nèi)的情感共同體的交互提供了環(huán)境和平臺(tái)。《姐姐》的30位選手本身就自帶話(huà)題場(chǎng),相對(duì)于其他綜藝的競(jìng)技以“青春”為賣(mài)點(diǎn),推崇“少女感”的偶像,姐姐們的人生故事和情感輸出則更具厚重感。觀(guān)眾在觀(guān)看節(jié)目之余,無(wú)論是更新?tīng)顟B(tài),還是查看他人評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)精彩片段,都成了一種不斷強(qiáng)化的共情群體,擴(kuò)大情緒宣泄的行為。節(jié)目拓展微傳播平臺(tái)情緒宣泄渠道,通過(guò)真人秀日常以及許多在微博、微信生成的UGC(用戶(hù)生成內(nèi)容),大眾分享觀(guān)點(diǎn)情緒,強(qiáng)化共情氛圍。

    3.3 創(chuàng)新節(jié)目制作模式,增強(qiáng)節(jié)目新意

    隨著社會(huì)的發(fā)展,觀(guān)眾對(duì)節(jié)目的創(chuàng)新性要求變得越來(lái)越高,單純依賴(lài)模仿的選秀綜藝節(jié)目很難在現(xiàn)在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中突出重圍,只有不斷增加節(jié)目的創(chuàng)新性,滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求,才能夠制作出優(yōu)秀的選秀綜藝節(jié)目。

    在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中,首先在參賽選手的設(shè)置方面,選用已經(jīng)出道的藝人進(jìn)行女團(tuán)選拔,給觀(guān)眾帶來(lái)了不一樣的體驗(yàn),滿(mǎn)足了大眾的獵奇心理,因此在播出初期就獲得了巨大的關(guān)注度。其次,綜藝節(jié)目的藝術(shù)呈現(xiàn)首要特征是形象性,藝術(shù)形象展現(xiàn)因其所采用的傳達(dá)介質(zhì)不同,常常綜合運(yùn)用文學(xué)形象、視覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)形象,并將音樂(lè)文化、表演特色、人文表達(dá)等融為一體,從而更好地詮釋節(jié)目所承載的價(jià)值內(nèi)涵與精神意義?!督憬恪芬环矫鎽?yīng)用細(xì)膩的拍攝視角與舞美技術(shù)、優(yōu)質(zhì)的平面文案來(lái)打造獨(dú)具特色的口碑。節(jié)目色彩設(shè)計(jì)采用暗紅色基調(diào),在凸顯女性特色的同時(shí),蘊(yùn)含成熟氣息。另一方面,節(jié)目注重加強(qiáng)內(nèi)容的藝術(shù)深度,打造獨(dú)具成熟女性魅力的女團(tuán)風(fēng)格,增強(qiáng)節(jié)目的獨(dú)特性與吸引力。在國(guó)內(nèi)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展過(guò)程中,還需要繼續(xù)增加節(jié)目的創(chuàng)新性,以獲得持續(xù)的發(fā)展動(dòng)力。

    4. 總結(jié)

    在整個(gè)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)受挫,影視行業(yè)發(fā)展停滯不前的情況下,社會(huì)環(huán)境也變得更加復(fù)雜,受眾的注意力發(fā)生轉(zhuǎn)變,傳統(tǒng)節(jié)目的發(fā)展受到?jīng)_擊。在此狀況下,選秀綜藝想要獲得突圍,必須立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí),深耕節(jié)目?jī)?nèi)容,豐富節(jié)目的內(nèi)涵,同時(shí),把握受眾需求,打造滿(mǎn)足受眾審美需求的優(yōu)質(zhì)選秀綜藝,增加用戶(hù)粘性。此外,還應(yīng)該創(chuàng)新節(jié)目制作模式,實(shí)現(xiàn)新技術(shù)與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的結(jié)合,為節(jié)目增加亮點(diǎn)。選秀綜藝需要把握發(fā)展機(jī)遇,豐富節(jié)目?jī)?nèi)容、滿(mǎn)足受眾需求、創(chuàng)新節(jié)目制作,打造具有獨(dú)特價(jià)值的爆款綜藝節(jié)目。

    參考文獻(xiàn):

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    [9]肖志芬:情感共鳴與符號(hào)消費(fèi):綜藝節(jié)目中的符號(hào)建構(gòu)研究—以《樂(lè)隊(duì)的夏天》為例,《新聞與寫(xiě)作》,2019年第9期,第48頁(yè)。

    作者簡(jiǎn)介:王蓉,山西臨汾人,西北政法大學(xué)新聞與傳播2020級(jí)研究生,研究方向:新聞與傳播

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