新時(shí)期電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維與視覺定位

黃用文

【摘要】新時(shí)期，隨著新媒體的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)電視行業(yè)受到了較為嚴(yán)重的沖擊，使得觀眾對(duì)電視節(jié)目的質(zhì)量有著越來越高的要求。對(duì)于后期制作技術(shù)來講能夠?qū)σ粰n電視節(jié)目的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生決定性的影響，所以新時(shí)期后期制作人員應(yīng)該具備較為良好地以及專業(yè)性較強(qiáng)的視覺定位和優(yōu)秀的技術(shù)思維。基于此文章便針對(duì)新時(shí)期電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維以及視覺定位做出分析和探討。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目;新時(shí)期;技術(shù)思維;視覺定位

中圖分類號(hào)：G212? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.04.085

對(duì)于電視節(jié)目來講，其后期制作過程中，需要對(duì)原有視頻以及鏡頭等內(nèi)容開展剪輯和排版處理，充分借助計(jì)算機(jī)技術(shù)等，來不斷地改善音質(zhì)，促使聲音與畫面能夠完美結(jié)合，最終呈現(xiàn)出最佳的播放效果。新時(shí)期為了可以進(jìn)一步提高電視節(jié)目質(zhì)量，促使電視行業(yè)獲取良好地競爭力，便要求后期制作人員具備較為良好地視覺定位以及技術(shù)思維，如此才能夠推動(dòng)電視節(jié)目收視率不斷提高。

1. 電視節(jié)目后期制作視覺定位以及技術(shù)思維概述

1.1 技術(shù)思維

對(duì)于技術(shù)思維而言，其屬于一種與原則性思維相輔相成的概念或者是思維方式。其中原則性思維主要指的是邏輯性思維，屬于一種從因到果的關(guān)系，但對(duì)于技術(shù)性思維來講，需要在充分考慮了“因”之后，再去考慮怎樣去實(shí)現(xiàn)“果”，也就是具體該怎么做，強(qiáng)調(diào)的是必須要有一個(gè)具體的操作或者是技術(shù)性方案。其在電視節(jié)目后期制作當(dāng)中，主要指的是后期制作人員針對(duì)節(jié)目采訪過程中獲取到的視頻以及影像，借助先進(jìn)的技術(shù)手段或者是其他設(shè)備，并且根據(jù)自身的專業(yè)知識(shí)以及技能，來做出合理地處理和完善，以此來完成節(jié)目的后期制作工作。這個(gè)過程中，技術(shù)性思維極為關(guān)鍵，強(qiáng)調(diào)后期制作人員要能夠充分表達(dá)一系列個(gè)性化觀點(diǎn)以及看法，從而優(yōu)化電視節(jié)目的實(shí)際效果。

1.2 視覺定位

對(duì)于視覺定位來講，其與技術(shù)思維存在著一定的相互呼應(yīng)的關(guān)系。其一般指的是后期制作人員針對(duì)采訪視頻以及影像在實(shí)際選取與后期處理方面所開展的連貫性或者是畫面的優(yōu)化等，其不但要求后期制作人員要有良好地觀點(diǎn)以及看法，同時(shí)還要能夠站在受眾的角度來開展節(jié)目的優(yōu)化改良。

2. 技術(shù)思維以及視覺定位要點(diǎn)分析

2.1 技術(shù)思維要點(diǎn)

首先，線性編輯技術(shù)。此種技術(shù)通常在磁帶類的相應(yīng)音像介質(zhì)當(dāng)中較為常見，在實(shí)際開展線性編輯系統(tǒng)處理工作時(shí)，一切素材的編輯工作或者是播放工作必須要結(jié)合原定的順序開展。對(duì)于這種技術(shù)來講，能夠使得電視節(jié)目實(shí)際剪接過程需要耗費(fèi)大量的時(shí)間，同時(shí)容易出現(xiàn)磁頭受損以及素材被毀壞的問題。現(xiàn)階段線性編輯已經(jīng)開展了數(shù)字化發(fā)展，但在實(shí)際處理信號(hào)和素材過程中同樣會(huì)出現(xiàn)一定的磨損問題，所以此技術(shù)目前已經(jīng)無法適應(yīng)新時(shí)期的編輯要求。

其次，非線性編輯技術(shù)。對(duì)于非線性編輯技術(shù)來講，其不僅僅依賴于一些磁帶類的相應(yīng)編輯媒介，同時(shí)還能夠借助計(jì)算機(jī)網(wǎng)盤等開展一系列編輯工作，這一點(diǎn)促使后期編輯轉(zhuǎn)變的更加靈活，并且有了更大的容量，充分打破了線性編輯存在的局限，使得編輯時(shí)間以及編輯長度等方面轉(zhuǎn)變的更加多元化。近幾年在多媒體技術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速發(fā)展的背景下，非線性編輯技術(shù)開始與各類資源實(shí)現(xiàn)了有效整合，例如：一是音頻制作，二是機(jī)房，三是電視臺(tái)后期編輯機(jī)房，四是播出機(jī)房等相應(yīng)資源，顯著提升了節(jié)目素材方面的可用程度。

對(duì)于電視節(jié)目素材來講，有些會(huì)存在聲音雜亂以及缺失的問題，借助非線性編輯技術(shù)能夠在最大程度上進(jìn)行聲音清晰度的有效還原，并且能夠?qū)氡尘耙魳?，從而營造一個(gè)良好地節(jié)目氛圍。除此之外，此項(xiàng)技術(shù)還可以對(duì)節(jié)目播放速度或者內(nèi)容做出調(diào)整。例如：在《國寶檔案》以及《中國通史》等相應(yīng)文化性或者是歷史性較為突出的節(jié)目當(dāng)中，往往需要有效調(diào)動(dòng)觀眾的歷史思維，借此此項(xiàng)技術(shù)可以調(diào)慢播放速度，并且融入一些真實(shí)場景，從而讓觀眾產(chǎn)生一種緊張刺激的感覺，用時(shí)獲得更多地思考空間，有助于提高節(jié)目播出效果。

2.2 視覺定位要點(diǎn)

由于視覺定位與一檔節(jié)目的最終畫面實(shí)際質(zhì)量有著緊密聯(lián)系，所以視覺定位必須要保證精準(zhǔn)以及科學(xué)，對(duì)此，應(yīng)重視以下要點(diǎn)：

首先，在剪輯節(jié)目畫面的過程中，工作人員應(yīng)以原本的節(jié)目內(nèi)容的邏輯性還有準(zhǔn)確性為基礎(chǔ)，也就是說不能脫離原本內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上綜合考慮一切畫面的呈現(xiàn)感，盡可能地協(xié)調(diào)畫面當(dāng)中的一系列要素，針對(duì)畫面、鏡頭運(yùn)動(dòng)以及光影變化或者是色彩過渡等都必須要做到真實(shí)。

其次，對(duì)于電視節(jié)目畫面的剪輯來講，必須要高度重視藝術(shù)性，在實(shí)際開展后期制作過程中，其視覺定位往往與畫面剪輯的藝術(shù)性有著直接關(guān)系。現(xiàn)階段較為常見的節(jié)目制作質(zhì)量問題有一是畫面節(jié)奏散漫，二是畫質(zhì)粗糙，三是結(jié)構(gòu)冗長等，對(duì)于這些問題來講都與畫面剪輯方面的技術(shù)有著直接關(guān)系。相關(guān)工作人員在明確節(jié)目的一系列關(guān)鍵內(nèi)容以及傳播點(diǎn)之后，應(yīng)該利用視覺定位思路，針對(duì)節(jié)目當(dāng)中的亮點(diǎn)開展挖掘工作，例如：可以借助特寫鏡頭的方式來向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)更為真實(shí)的、良好地情緒氛圍，此外也可以借助特寫鏡頭來對(duì)觀眾的一系列真實(shí)情緒進(jìn)行展示，或者是對(duì)某個(gè)節(jié)目點(diǎn)開展重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)等。

最后，對(duì)于電視節(jié)目當(dāng)中的畫面以及聲音來講，其蒙太奇應(yīng)用必須要做到有章可循。所以在具體應(yīng)用蒙太奇剪輯法過程中，應(yīng)切實(shí)遵循協(xié)調(diào)以及恰當(dāng)這一基本原則，由于即便是一些相同的電視素材，在借助蒙太奇手法對(duì)其實(shí)際順序做出調(diào)整時(shí)仍然會(huì)產(chǎn)生一定的歧義，所以必須要確保符合觀眾的基本認(rèn)知，絕對(duì)不能隨意進(jìn)行剪輯。

3.新時(shí)期電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維以及視覺定位優(yōu)化策略

3.1 注重秉持人性化思維

新時(shí)期電視節(jié)目的后期制作以及宣傳工作中，應(yīng)該對(duì)國內(nèi)外一些優(yōu)秀節(jié)目的制作方法進(jìn)行借鑒，可以積極應(yīng)用人性化技術(shù)思維。也就是說后期制作過程中，相關(guān)工作人員應(yīng)該充分站在觀眾的角度，借助人性化思維來對(duì)觀眾最為在意以及喜歡的內(nèi)容進(jìn)行考慮，同時(shí)在完成節(jié)目制作之后，還應(yīng)該將這種思維融入接下來的宣傳工作當(dāng)中。如此不但可以有效地收獲到來自觀眾的一系列好評(píng)，并且可以提升電視節(jié)目在整個(gè)市場當(dāng)中的競爭實(shí)力。在此基礎(chǔ)上，后期制作人員還應(yīng)該有效把握好節(jié)目呈現(xiàn)的整體質(zhì)量，盡可能地讓呈現(xiàn)出來的畫面、鏡頭切換以及信息選擇還有字幕處理等一系列工作更加協(xié)調(diào)。除此之外，還應(yīng)該精準(zhǔn)有效地把握節(jié)目定位，切實(shí)根據(jù)節(jié)目特點(diǎn)還有綜合特質(zhì)等，來對(duì)節(jié)目內(nèi)容做出合理安排，以此來提升節(jié)目質(zhì)量。

例如：在《最強(qiáng)大腦》這檔節(jié)目當(dāng)中，后期制作人員便充分考慮到了觀眾視角以及思維，所以在播放過程中，針對(duì)每位選手都展現(xiàn)了相應(yīng)的風(fēng)格先導(dǎo)片，對(duì)于這種剪輯模式來講，主要是對(duì)《神探夏洛克》的風(fēng)格進(jìn)行了借鑒，并且取得了良好地節(jié)目效果。

3.2 注重優(yōu)化解說方式

對(duì)于電視節(jié)目來講，是屬于可視性的大眾消費(fèi)方式，同時(shí)也屬于一種視聽結(jié)合的藝術(shù)。所以，在后期制作過程中選取一個(gè)最適宜的節(jié)目解說方式，可以讓節(jié)目更好地吸引觀眾。對(duì)于解說而言，不但是對(duì)內(nèi)容做出的旁白以及介紹，對(duì)展現(xiàn)畫面內(nèi)容的進(jìn)一步解釋以及豐富，并且也是最編導(dǎo)制作方面的一種深度解讀或者是直接告知。一個(gè)好的解說方式可以讓受眾更好地理解節(jié)目內(nèi)容，并且可以在畫面內(nèi)容的呈現(xiàn)上發(fā)揮出畫龍點(diǎn)睛的作用。基于技術(shù)思維以及良好視覺定位的優(yōu)秀解說方式能夠讓觀眾充分認(rèn)可節(jié)目的主旨以及觀點(diǎn)，并且可以更好地向觀眾傳達(dá)一系列優(yōu)秀理念以及思想等。新時(shí)期較為優(yōu)秀的解說方式通常有很多形式，例如：幕后花絮以及畫外補(bǔ)白等，這些解說方式能夠在保證節(jié)目完整性以及連續(xù)性的同時(shí)，切實(shí)將觀眾有效帶入到具體的節(jié)目內(nèi)容當(dāng)中去，不但可以讓觀眾獲取到一定的距離感以及真實(shí)感，同時(shí)還可以對(duì)節(jié)目背后潛藏的一些深層次內(nèi)容開展思索。例如：部分節(jié)目當(dāng)中實(shí)際上摻雜著導(dǎo)演本身相對(duì)較為復(fù)雜的情感以及邏輯思維過程，同時(shí)在視頻以及圖片的選擇方面也相對(duì)較為晦澀，對(duì)于此類節(jié)目來講，便需要一個(gè)恰到好處的解說或者是旁白來進(jìn)行點(diǎn)撥或是補(bǔ)充，促使觀眾的思路可以更為順暢，并且深入探索節(jié)目的隱藏含義。而這就需要后期制作人員持續(xù)提升自身的技術(shù)思維以及視覺定位水平，如此才可以達(dá)到最為理想的播出效果。

3.3 注重創(chuàng)新以及強(qiáng)化邏輯思維

對(duì)于電視節(jié)目而言，其采訪視頻以及錄像等，一般都是沒有一定邏輯順序的，所以后期制作人員需要對(duì)已經(jīng)拍攝好的視頻以及錄像等做出合理地選擇或者是畫面優(yōu)化，同時(shí)設(shè)置對(duì)應(yīng)的字幕。這就要求后期制作人員要有一個(gè)良好地邏輯思維，同時(shí)提高自身的創(chuàng)新能力，也就是說要保證后期制作過程中節(jié)目呈現(xiàn)要滿足基本的邏輯要求，同時(shí)滿足觀眾的審美需求，然后在此基礎(chǔ)上盡可能地進(jìn)行節(jié)目呈現(xiàn)形式等方面的創(chuàng)新，力求節(jié)目脫穎而出，提高節(jié)目效果以及市場競爭力。

結(jié)語：綜上所述，新時(shí)期，我國在大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)社會(huì)的同時(shí)，也對(duì)文化產(chǎn)業(yè)開展了全面的升級(jí)改革，這使得電視節(jié)目的制作以及播出相對(duì)以往有了進(jìn)一步的改善，而在這個(gè)過程中，后期制作人員的技術(shù)思維以及視覺定位發(fā)揮出了至關(guān)重要的作用。文章先是對(duì)視覺定位以及技術(shù)思維的概念及其各自的要點(diǎn)做出了簡要分析，并基于此探討了兩者的優(yōu)化策略，以此來提高電視節(jié)目后期制作水平，推動(dòng)電視行業(yè)不斷向好發(fā)展。

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