“聲音與命運”：女中音歌唱家葉琳娜·奧布拉佐娃藝術(shù)成就研究

關(guān)鍵詞：學(xué)術(shù)理念;人物使命;表情音色;分期對比;全球?qū)Ρ?/p>

葉琳娜· 奧布拉佐娃（Elena Obraztsova，1939～2015），20世紀(jì)最優(yōu)秀的歌劇女中音之一，也是俄羅斯歌劇藝術(shù)發(fā)展史上最具代表性的人物之一，代表劇目包括28部歌劇，18部清唱劇和康塔塔及諸多古典藝術(shù)歌曲集，其中涵蓋歐洲各歷史時期眾多體裁各異的聲樂作品，作品分別被記錄在50多張唱片上。據(jù)統(tǒng)計，奧布拉佐娃一生所演唱過的曲目，涉及歐洲古典劇目86部，與20世紀(jì)中后期歐洲大部分知名作曲家、指揮家、歌唱家都有合作，歌劇舞臺演出生涯長達(dá)50多年。

一、學(xué)術(shù)理念

奧布拉佐娃認(rèn)為：“演唱者要具備基本的音樂信念，關(guān)乎音樂哲學(xué)、音樂戲劇、作品形象、藝術(shù)創(chuàng)作等，演員最重要的是要去感受音樂，如果不具備這些，就是對上帝和音樂藝術(shù)的褻瀆。歌唱是呼吸的藝術(shù)，最好是通過鼻腔來呼吸，這樣整個共振腔體都屬于打開狀態(tài)，會感受到面部肌肉的張力，鼻子總是張開的，拉緊水平線，像意大利人說的‘十字架上的聲音’?！雹?/p>

“作曲家是使用音符等原始符號記錄音樂的人，他無法用音符記錄音樂所充滿的一切靈魂，演唱者要做的就是要讓作品有靈魂、活力、生命力。透過演唱作品背后的文學(xué)創(chuàng)作背景，最大限度地沉浸于音樂所描繪的時代、當(dāng)時社會的主流觀點、男女主人公的道德原則、文學(xué)家和作曲家的個人價值觀念和創(chuàng)作觀點……在舞臺上你不能去刻意塑造某個形象，只要走上舞臺，就要開始真正的生活，忘記自己、忘記一切。用你全部的情感去付出，燃燒自己。你就是‘伯爵夫人’‘達(dá)麗拉’‘卡門’‘波林娜’……這樣你的藝術(shù)生命才可以無限延長，因為角色，你的生命也更長?！雹?/p>

二、扛鼎之作

1.人物使命

“伯爵夫人”作為小說以及歌劇《黑桃皇后》中塑造的三個主要角色之一，是整部歌劇的故事起因和戲劇情節(jié)發(fā)展的重要線索和基礎(chǔ)，即所謂的“黑桃皇后”神秘紙牌的擁有者和其特殊功能的知情者。作家普希金與作曲家柴可夫斯基對這部作品的創(chuàng)作時間前后跨越了半個多世紀(jì)，兩位偉大的藝術(shù)家分別從不同時代、維度賦予了這個角色特殊的人物時代背景，即19 世紀(jì)俄羅斯復(fù)雜的社會歷史文化內(nèi)涵。兩位文學(xué)與藝術(shù)的巨匠強強聯(lián)手，使最終走上歌劇藝術(shù)舞臺的“伯爵夫人”既具有現(xiàn)實主義的真實和諷刺，又有浪漫主義的夸張和懷舊式的憂郁。

歌劇舞臺上的“伯爵夫人”還表達(dá)了一些更為深刻的含義，那就是關(guān)于人對過往的不舍、對幸福的渴望、面對現(xiàn)實的無力、同命運抗?fàn)幍拿芎屯纯嗟鹊?，這是涉及人性深處的隱秘問題，具有永恒性與哲理性，這也正是《黑桃皇后》這部作品能成為文學(xué)、藝術(shù)兩大領(lǐng)域的經(jīng)典之作，藝術(shù)生命力得到無限延展的重要基石。

談到柴可夫斯基，奧布拉佐娃這樣說過：“我曾經(jīng)很長一段時間無法理解柴可夫斯基，直到我意識到柴可夫斯基不僅是一位作曲家，他還是一位哲學(xué)家。他寫的是過去、感受、經(jīng)歷，他的創(chuàng)作是基于一種生活哲學(xué)之上的，我很長一段時間都沒能理解，直到后來我意識到是我沒有經(jīng)歷過那些時刻。他的創(chuàng)作有英雄情懷，在每一刻，這種情緒充滿了他的心、他的靈魂。演唱時，我們必須將所有的真誠和感情的力量都立即釋放和表達(dá)出來?！雹?/p>

2.曲式分析

伯爵夫人在歌劇《黑桃皇后》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)，結(jié)構(gòu)布局為復(fù)合并列二部曲式（限于篇幅譜例略）。全曲共由宣敘調(diào)、間奏、詠嘆調(diào)三部分組成，其中宣敘調(diào)由并列單三部曲式構(gòu)成，而詠嘆調(diào)則是由三個樂句組成的常規(guī)樂段，并進(jìn)行一次完全重復(fù)，主調(diào)b小調(diào)。

第一部分宣敘調(diào)：它的結(jié)構(gòu)為并列單三部曲式，主題材料圍繞該調(diào)性的和弦音，與另一個旋律聲部構(gòu)成二聲部對位關(guān)系，另一個旋律聲部分別是大管的下行音階和弦樂的下行音階，與單簧管圍繞核心音的“顫音式”九連音，調(diào)性分別經(jīng)過了b小調(diào)、e小調(diào)、a小調(diào)、d小調(diào)、#f 小調(diào)與g小調(diào)。而仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)，作曲家柴可夫斯基在這首宣敘調(diào)的調(diào)性布局恰好構(gòu)成由e 為低音的十一和弦，是一個不間斷的三度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，中間存在某種內(nèi)在的關(guān)系。伴隨多次調(diào)性和聲的不穩(wěn)定，音樂一直向前發(fā)展，終于在連續(xù)兩次速度變化之后，主題進(jìn)入了該曲的詠嘆調(diào)階段，同時也暗示了伯爵夫人在舞會之后復(fù)雜的心情。

第二部分詠嘆調(diào)：該詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)為三樂句組成的常規(guī)樂段，屬于一部曲式，并進(jìn)行完全重復(fù)一次。調(diào)性建立在主調(diào)b 小調(diào)上，和聲穩(wěn)定沒有轉(zhuǎn)調(diào)、節(jié)奏勻稱、樂句方整，與宣敘調(diào)形成鮮明的對比。在樂隊以柱式和聲的伴奏織體下，經(jīng)過一次變格終止、一次正格半終止，最后以主調(diào)的D7-t完滿的正格全終止結(jié)束了該樂段。該樂段音樂舒緩連貫，極具浪漫抒情的藝術(shù)表達(dá)方式。

表情音色（音樂表情、角色表情，戲劇表情）是建構(gòu)歌劇藝術(shù)演唱風(fēng)格的密鑰，其“牛耳”是歌唱的語氣;肢體動作只是身體各部位為了人物形象的塑造而設(shè)計的動作組合。

卓越的“表情音色”塑造能力是奧布拉佐娃成功的關(guān)鍵要素。她的聲音極具創(chuàng)造性，通過大量的視頻、文獻(xiàn)資料的研究可見，她的表演幾乎無多余的動作，更多的是注重通過精準(zhǔn)、細(xì)膩、豐富的“表情音色”即歌唱的語氣使歌聲與音樂完全融合，通過聲音的塑造去準(zhǔn)確塑造角色，完成詩人與作曲家賦予的人物使命。她的歌聲能喚醒和激發(fā)起人內(nèi)心靈魂深入對人物命運的思考，以及對藝術(shù)的熱愛和渴望， 真正地達(dá)到“ 大道至簡”“天人合一”的境界。

從形象塑造的角度看，歌劇舞臺上演員的表演使命就是，通過表情音色的塑造使人物有靈魂、有活力，使作品具有生命力。奧布拉佐娃用歌聲將“表情音色”的控制和表達(dá)做到了極致，舞臺上的她就是“伯爵夫人”本尊，鮮活而深入人心，這是她成功的關(guān)鍵要素，即“聲音便是命運”。

4.分期對比

歷經(jīng)半個世紀(jì)的沉淀，老年時期的奧布拉佐娃依然活躍在各大歌劇舞臺上，她的表演呈現(xiàn)出神入化、渾然天成的狀態(tài)，縱然音質(zhì)略有衰減，那是歌劇舞臺賦予她的光榮勛章，更是一個偉大歌劇演員藝術(shù)生命徹底綻放后的歷久彌新，那樣迷人而動聽。她的舞臺獻(xiàn)身精神，影響著一代又一代的歌劇學(xué)習(xí)者和從業(yè)者。正如偉大的世界女高音歌唱家瑪利亞· 卡拉斯評價的那樣——“奧布拉佐娃是我們這個時代最偉大聲音之一，她是歌唱家中少有的很謙虛的人！”

三、全球?qū)Ρ?/p>

從整體舞臺表演風(fēng)格來講，奧布拉佐娃的扮相以及嚴(yán)肅、端莊、威嚴(yán)的整體舞臺形象與文學(xué)原著中的人物形象更為貼近。從演唱風(fēng)格和音樂表達(dá)方面來講，她的歌聲與音樂“天人合一”，有一種“大音希聲”的無窮力量。很克制地用“表情音色”表達(dá)所有的戲劇沖突和人物內(nèi)心，極力保留自己僅存的最后一點所謂的貴族體面。她飾演的“伯爵夫人”是最經(jīng)典的俄羅斯歌劇風(fēng)格，也是最符合和尊重一度創(chuàng)作者創(chuàng)作思想的藝術(shù)家。這也正是這位歌唱家為何能出演該角色半個世紀(jì)，藝術(shù)生命力長盛不衰，成為歌劇史上女中音聲部里程碑人物的核心所在。

結(jié)論

本研究還發(fā)現(xiàn)，葉琳娜· 奧布拉佐娃對世界歌劇藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，她與偉大的男高音帕瓦羅蒂、多明戈是同時期歌劇明星，與其具有同等重要的國際地位。此外，她同時還是一名聲樂教育家，為俄羅斯培養(yǎng)了很多國際歌劇人才。除學(xué)術(shù)影響外，她還是一名慈善家，為推動20世紀(jì)國際社會文化藝術(shù)事業(yè)的全面發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。她創(chuàng)立的慈善藝術(shù)基金和國際文化交流中心，以及以她個人命名的“奧布拉佐娃青年歌劇演唱家大賽”，使無數(shù)的歌劇學(xué)習(xí)者因她的貢獻(xiàn)而受益。她的藝術(shù)思想和行動影響著一代代的年輕藝術(shù)家們。她對于歌劇事業(yè)的巨大貢獻(xiàn)，使她不僅僅是一位藝術(shù)家，還是一名切切實實推動世界歌劇事業(yè)發(fā)展，關(guān)心國家民族命運的時代英雄。