當代木偶劇造型藝術的創(chuàng)作

■吳婷

文化來源于生活，卻又高于生活。木偶劇就是為了滿足人們的文化需求而衍生出來的產物。我們以前的木偶劇就是用木頭制作成表演工具，然后再弄上提繩，然后由人拿著這些道具來表演，其中的聲音、動作都是由人來完成。所表演的東西也是非常的有趣，但隨著現代科技的快速發(fā)展，二維技術，三維技術的快速發(fā)展，對我們木偶劇的發(fā)展有著很大的沖擊。因此，我們必須對木偶劇的造型藝術進行創(chuàng)新，使其符合當代的審美需求，為其注入新的生命活力。

一、木偶劇的重要性

（一）有利于弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，展現中華文化魅力。我們中國是一個悠久的古國，在中國的這片大地上，有著許許多多的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們現在未曾發(fā)覺的，而我們文中所提到的就是木偶。木偶劇在我國有著非常的悠久歷史，它深受人民群眾的喜愛，因為當時的科技并不發(fā)達，人們所能娛樂的東西是非常的少，觀看木偶劇就是當時人們非常喜歡的一種娛樂形式，它通過人拿著道具來進行表演，可以生動形象的展現那些奇奇怪怪的東西，滿足當時人們的文化需求。此外，木偶劇的出現也豐富了我們的中華文化，展現出來了中華文化的魅力，也向世界證明了在當時科技并不發(fā)達的狀況下，我們古人也是非常的有智慧，他們會用自己的腦子去想出許多種辦法來滿足自己的文化需求。

（二）有利于陶冶人們的情操。上文當中我們也提到了木偶劇滿足了人們當時的文化需求。并且它還有利于陶冶人們的情操。在當時社會的影響下，當時的人并沒有太多的錢去讀書，人們陶冶自己情操的辦法是非常的少，而木偶劇的出現有利于幫助人們樹立正確的人生觀與價值觀，而且也有利于豐富他們的精神世界。

二、木偶劇當中造型藝術存在的一些問題

（一）道具老舊、缺乏創(chuàng)新，不符合當代的審美要求。木偶劇屬于文化的一種，文化只有不斷創(chuàng)新，它才有活力，如果停滯不前，那么它終將會在時代的潮流當中被時代所拋棄。在木偶劇當中的造型藝術就存在著一個很大的問題，就是它的表演道具過于老舊，缺乏創(chuàng)新，它不僅拿起來非常的費時費力，而且還有很大的磨損，在后期的修補過程當中，而且還非常的耗費資金，因為會這項技術的人并不是太多。此外，在時代的發(fā)展潮流當中，我國人受世界文化的影響頗多，他們的審美開始了一些變化，以往的木偶劇的造型藝術已經不符合當代人的審美要求，而木偶劇的造型藝術和表演形式又缺乏創(chuàng)新，導致在近幾十年來，我國的傳統(tǒng)化在我國的市場當中并不是太受歡迎。

（二）與當代科技融合效果并不是太好。近十幾年來，我們國家大力提倡弘揚我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，要把我國那些優(yōu)秀的文化在我國的市場當中發(fā)展起來。雖然有一些前朝的人開始把沒偶劇的造型藝術與現代的科技相結合起來，但由于以往沒有這一方面的相關經驗，以至于這些前衛(wèi)的人在探索的過程當中會出現一些錯誤，有時候融合的效果并不是太好，甚至會出現相反的效果，導致我們的木偶劇造型藝術在我國現代的文化領域當中發(fā)展的并不是太好。

三、促進木偶劇造型藝術得到更好的發(fā)展的措施

（一）取其精華，去其糟粕。任何一個東西的發(fā)展它都會有好與壞這兩方面，即使是我國的傳統(tǒng)文化，他們也會有精華與糟粕。因此，我們在弘揚我國傳統(tǒng)文化的時候，我們要取其精華，去其糟粕。只有這樣才能夠使我們的木偶劇造型藝術在我國未來的市場當中得到更好的發(fā)展。在經濟全球化的趨勢影響下，世界各國的文化也開始相互交流，世界逐漸成為一個整體。文中所提到的木偶劇的造型藝術可以在不忘本來的情況下適當的去接受外來。因為當我們把眼光放的更廣闊的時候，我們在對木偶劇的造型藝術進行創(chuàng)作的時候，才有可能有更大的發(fā)揮空間，從而使木偶劇的造型藝術在當代的時代洪流當中可以脫穎而出。

（二）依托現代科學技術。木偶劇要想在當代這個社會當中得到很好的發(fā)展，那么它必須要與科技相結合，而且它還要與科技有很好的融合，才能夠使它發(fā)展的更好。我有幸曾去清明上河園游玩過，我曾在里面看到皮影戲，清明上河園做的就比較成功。它會把古代的皮影在一旁展覽而且還會有很詳細的介紹，以便游客了解皮影的歷史，然后再在那個大廳的中央有一塊非常大的幕布，表演人員在后面進行表演，然后再加上燈光舞臺所有的融合在一起，所展現出來的美是我無法用言語來表達的，總之來說就是清明上河園中的皮影戲我感覺是非常的成功。木偶劇的造型藝術要想進行創(chuàng)新，我感覺可以借鑒清明上河園當中的皮影，因為皮影和木偶劇他們兩個是有同之處，如果木偶劇在未來的發(fā)展過程當中能夠借鑒到其中的經驗，我相信木偶劇也將會在我國的社會發(fā)展當中有非常重要的一席之位。

（三）嘗試多元化經營模式。在如今多元化發(fā)展的時代，對于木偶劇的發(fā)展也要順應時代的潮流，進行多樣的發(fā)展，使其形成一項熟知的IP文化。因此，藝術團就應當聯合相關部門持續(xù)推進木偶劇相關文化的建設，可以聯合當地的藝術館來對木偶劇文化進行相關的展示或者知識講解，有條件的地方還可以專門設立相關的展覽館給與免費開放。同時為了擴展木偶劇的影響，讓更多人了解木偶劇，還可以對其進行現代化發(fā)展以及周邊產業(yè)的建設，比如，相關部門可以定期進行木偶劇巡演，為廣大專業(yè)人員以及愛好者提供服務，同時擴大木偶劇的影響力。還可以邀請電視臺對傳統(tǒng)木偶劇進行宣傳拍攝紀錄片或者制作綜藝節(jié)目，讓觀眾在享受傳統(tǒng)文化帶來的熏陶的同時為木偶劇以及當地的經濟帶來良性發(fā)展。

（四）培養(yǎng)優(yōu)秀匠人。木偶劇在未來的發(fā)展過程當中最重要的就是離不開“木偶人”，優(yōu)秀的木偶匠人他可以把木偶劇的發(fā)展推上更高的一層樓。因此，各高?？梢蚤_展跟木偶相關的專業(yè)，培養(yǎng)一批優(yōu)良的木偶匠人，為我們的木偶劇的造型藝術發(fā)展培養(yǎng)一批源源不斷的優(yōu)秀人才，為其提供不竭的動力支持。

總之，任何事物都要與這個時代相結合，如果他落后于這個時代，那么它終將會被這個時代所淘汰，它只有不斷的跟進時代的發(fā)展潮流，他才能在這股洪流當中生存下來。木偶劇的造型藝術進行創(chuàng)新是大勢所趨，而他不僅是前輩人的使命，更是我們后代人的使命。希望未來我們這一輩人可以把木偶劇發(fā)揚光大。