逆向思維在初中美術(shù)課堂中的作用

摘 要：初中階段是有利于激發(fā)和培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新思維的關(guān)鍵時(shí)期，美術(shù)課上的一系列活動(dòng)，如作品欣賞與評價(jià)、藝術(shù)構(gòu)思、繪畫創(chuàng)作實(shí)踐、美術(shù)設(shè)計(jì)等，這實(shí)質(zhì)上都是思維活動(dòng)的具體體現(xiàn)，任何美術(shù)活動(dòng)從設(shè)計(jì)直到結(jié)果的呈現(xiàn)，都離不開思維的作用，創(chuàng)造性思維的啟發(fā)與運(yùn)用也已成為初中美術(shù)課堂教學(xué)的必要特質(zhì)，其中正向思維與逆向思維這一對要素的互補(bǔ)和運(yùn)用較為普遍，也更具有批判性和新穎性。逆向思維不論是從教的角度去把握整節(jié)課的脈搏，還是從學(xué)的角度去啟迪和擴(kuò)展，都表現(xiàn)出了不可或缺的重要作用。

關(guān)鍵詞：逆向思維 創(chuàng)造性思維 新穎性 批判性

藝術(shù)比科學(xué)更能體現(xiàn)生命的本質(zhì)，而生命的本質(zhì)是創(chuàng)造，因此藝術(shù)比科學(xué)更能體現(xiàn)創(chuàng)造性。著名詩人愛默生說過一句富有哲理的名言：“一個(gè)人的樣子就是他整天所想的那個(gè)樣子，他不可能是別種樣子”。初中階段是有利于激發(fā)和培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新思維的關(guān)鍵時(shí)期，這一階段的孩子有活力，敢于想象，可塑性強(qiáng)，美術(shù)課上的一系列活動(dòng)，如作品欣賞與評價(jià)、藝術(shù)構(gòu)思、繪畫創(chuàng)作實(shí)踐、美術(shù)設(shè)計(jì)等，這實(shí)質(zhì)上都是思維活動(dòng)的具體體現(xiàn)，任何美術(shù)活動(dòng)從設(shè)計(jì)直到結(jié)果的呈現(xiàn)，都離不開思維的作用，創(chuàng)造性思維的啟發(fā)與運(yùn)用也已成為初中美術(shù)課堂教學(xué)的必要特質(zhì)，其中正向思維與逆向思維這一對要素的互補(bǔ)和運(yùn)用較為普遍，也更具有批判性和新穎性。

逆向思維也被稱作“求異思維”，其遵循“反其道而行之的”的理念，站在正向思維的對立面，從新的角度或者完全相反的角度看待事物，這種看待事物的方式能夠打破人類固有的思維限制。逆向思維不論是從教的角度去把握整節(jié)課的脈搏，還是從學(xué)的角度去啟迪和擴(kuò)展，都表現(xiàn)出了不可或缺的重要作用。

1 逆向思維為美術(shù)教學(xué)提供了更豐富的形式

教師在進(jìn)行教學(xué)設(shè)計(jì)時(shí)，為了教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)效果的的呈現(xiàn)，為了學(xué)生能更好的掌握重難點(diǎn)知識(shí)，往往從結(jié)果來反推活動(dòng)設(shè)計(jì)、教學(xué)進(jìn)度和結(jié)構(gòu)等，并且在整體的逆向思維中還能衍生出局部的逆向思維或是其他諸如發(fā)散思維、縱向思維等創(chuàng)新思維要素，并拓展出豐富的教學(xué)形式和手段，開辟出新的途徑。

在人美版《學(xué)習(xí)服裝的色彩搭配》一課中，目的是想讓同學(xué)們更加靈活地根據(jù)小組的服裝設(shè)計(jì)主題來選擇配色，并在各小組的主題服裝設(shè)計(jì)秀活動(dòng)中通過作品的對比使學(xué)生深化協(xié)調(diào)色與對比色呈現(xiàn)出的不同情緒含義和氛圍，來指導(dǎo)同學(xué)們今后的色彩搭配與運(yùn)用。在導(dǎo)入環(huán)節(jié)，“情系馬戲團(tuán)”、“溫暖的橘子”、“牡丹花和剪紙”、“天晴朗”等主題服裝展播中，打開了同學(xué)們豐富的色彩思路，也通過連線經(jīng)典的品牌服裝設(shè)計(jì)的理念，引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注并探索色彩與材質(zhì)所表達(dá)的不同風(fēng)格和含義。期間穿插討論、總結(jié)和糾錯(cuò)等活動(dòng)來強(qiáng)調(diào)知識(shí)點(diǎn)。

在電影和文學(xué)作品中我們也經(jīng)?？吹侥嫦蛩季S的運(yùn)用——倒敘，屬于逆時(shí)序敘述的文學(xué)建構(gòu)，在敘述故事的結(jié)果或關(guān)鍵情節(jié)后，再來敘述故事的開始或原因的一種敘事時(shí)間安排方法，帶給觀眾的感受也是不同的。紀(jì)錄片《國寶背后的故事》，片中的歷史故事往往先從當(dāng)今的一些政治、經(jīng)濟(jì)、文化事件入手，層層剝筍，然后揭開一個(gè)個(gè)歷史宏大敘事的幕布，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，可以體現(xiàn)某一歷史事件的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

在美術(shù)課堂中運(yùn)用逆向思維，如果運(yùn)用得當(dāng)，這種宏觀的布局也有助于學(xué)生進(jìn)行反思和知識(shí)點(diǎn)的串聯(lián)，有助于學(xué)生明確學(xué)習(xí)目標(biāo);其次，身教重于言傳，教師應(yīng)盡量展現(xiàn)出創(chuàng)造性，使課堂教學(xué)生動(dòng)有活力的同時(shí)，也有利于激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性。

2 逆向思維有助于激發(fā)問題意識(shí)

“學(xué)起于思，思源于疑。疑問是思維的火種，思維以疑問為起點(diǎn)，有疑問才有思維，經(jīng)過思維才能解疑，有所進(jìn)取。”學(xué)生在輕松、愉悅的課堂氛圍中展露靈性，張揚(yáng)個(gè)性，自主提出問題，為達(dá)到這樣的核心目的，需要課堂教學(xué)中教師巧妙地設(shè)疑、布疑、激疑和質(zhì)疑，促進(jìn)學(xué)生問題意識(shí)的發(fā)展，最終實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新精神的培養(yǎng)和創(chuàng)新能力的提高。

“戰(zhàn)爭的陰霾籠罩著大地，藝術(shù)家們奮起揭露、批判，可馬蒂斯好像游離于世界之外，他卻畫著漂亮的色彩，悠閑的女生，過得可真舒適嫻靜，是不是也太沒心沒肺了？”當(dāng)提出這個(gè)問題后，同學(xué)們迫不及待要為馬蒂斯辯護(hù)了，他選擇另一種武器，一種能夠給人們帶來樂觀情緒的責(zé)任，給人們帶來精神與心靈的慰藉，畫面的平靜與愉悅感是多么珍貴。

當(dāng)我質(zhì)疑畢加索的繪畫技法實(shí)在是不高超，孩童也能不費(fèi)力的畫出來這種作品呀，為什么把他載入史冊的時(shí)候，同學(xué)們開始要思索作品的深層含義，思索流派的承變，思索藝術(shù)發(fā)展的一條普遍規(guī)律——追求真實(shí)的表現(xiàn)人的思想感情，體現(xiàn)了藝術(shù)家無畏的革新精神。

問題意識(shí)也是教學(xué)相長的好契機(jī)，從逆向思維入手來鍛煉設(shè)置問題不失為一種練習(xí)的好方法，逆向思維本身所具有的普遍性、批判性和新穎性的特點(diǎn)使問題有新穎性、奇特性和生動(dòng)性，以使問題有真正吸引學(xué)生的力量，給學(xué)生形成懸而未決又必須解決的情境，激發(fā)思維的活躍性，開發(fā)學(xué)生的逆向思維和創(chuàng)造性思維能力，使得教師的創(chuàng)設(shè)問題情境和學(xué)生的產(chǎn)生問題意識(shí)相結(jié)合。

3 運(yùn)用逆向思維開拓美術(shù)創(chuàng)作的視角

美術(shù)創(chuàng)作的成功與否，創(chuàng)造性是關(guān)鍵所在。美術(shù)創(chuàng)作基于對生活的觀察和提煉，從而激發(fā)創(chuàng)作的靈感，這種觀察力和洞察力是專業(yè)性的，而不是常態(tài)性的。要求我們在觀察事物時(shí)必須積極地拓展為多角度，多方位，多視角的觀察方式，并且優(yōu)秀的美術(shù)作品從創(chuàng)作構(gòu)思到創(chuàng)作過程再到最終的呈現(xiàn)無不體現(xiàn)了創(chuàng)造性思維的光輝，哪怕是形象的一個(gè)小細(xì)節(jié)或構(gòu)圖的布局安排，繪畫語言的表現(xiàn)，畫面具象、意象還是寫實(shí)或抽象的表現(xiàn)手法的運(yùn)用等都蘊(yùn)含著多種創(chuàng)造性思維。

啟發(fā)、引導(dǎo)學(xué)生創(chuàng)作具有創(chuàng)造性和新穎性的美術(shù)作品就需要致力于改變常規(guī)思維的平淡無奇和局限，逆向思維的運(yùn)用有助于更加直觀和清晰的開辟出一條“思維之路”。在一次圖案設(shè)計(jì)作業(yè)當(dāng)中，有兩位同學(xué)的作品脫穎而出，頗具特點(diǎn)，其中一位同學(xué)她利用彩色卡紙為底色，上面用吸管拼成了極具特色的幾何圖案，構(gòu)成了一幅有特色也很飽滿的作品，立體的構(gòu)思打破了圖案設(shè)計(jì)作業(yè)平面的常態(tài)，也帶了材質(zhì)的新嘗試;另一位同學(xué)將紙面的鏤空融合成四方連續(xù)圖案的構(gòu)成部分，打破了常規(guī)美術(shù)作業(yè)紙張的完整，也給這張作品增添了無數(shù)的可能性。

當(dāng)學(xué)生的思維被打開，愿意大膽嘗試的時(shí)候，就好比打開了思維的潘多拉魔盒，很多新奇的點(diǎn)子和觀察角度層出不窮，比如在進(jìn)行十字棱錐的聯(lián)想作業(yè)時(shí)，同學(xué)們大膽聯(lián)想，堅(jiān)硬的十字棱錐變成了軟糯的粽子加筷子;變成了少女的臉龐和飛起的發(fā)辮;倒過來變成裝著爆米花的紙盒;變成了刻有龍紋的立體鏤空的筆架;甚至變成了被豆腐皮包裹著的金針菇烤串……這些創(chuàng)意十足的作品有的讓人意想不到，有的讓人嘖嘖稱奇。

當(dāng)我們循規(guī)蹈矩一無所獲時(shí)，不妨從事物的功能、材質(zhì)、形狀、結(jié)構(gòu)、因果聯(lián)系等諸多要素中反其道而思之，另辟蹊徑，也可使思路更為開闊，使學(xué)生在美術(shù)創(chuàng)作的征程中擺脫思維定式的束縛，開拓視角，豐富作品的內(nèi)涵，使藝術(shù)作品綻放出新的形式美感。

4 逆向思維使課后拓展更具吸引力

課后拓展作為課堂內(nèi)容的延伸，諸如“觀察自然風(fēng)景，通過繪畫或是詩句的方式表達(dá)自己的感受”等，課后拓展形式多樣，在美術(shù)課堂教學(xué)中，課后拓展總是以一種簡短而清晰明確的方式提醒學(xué)生以更多元的角度去嘗試和探究所學(xué)內(nèi)容，為學(xué)生開辟或提供新的思路和方法，所以怎樣增強(qiáng)課后拓展內(nèi)容的有效性，緊扣課堂重難點(diǎn)內(nèi)容，又起到畫龍點(diǎn)睛的強(qiáng)調(diào)作用就使得這一環(huán)節(jié)成為課堂上不可或缺的構(gòu)思部分，也無不體現(xiàn)著逆向思維的光芒。

在《漫畫——畫幽默夸張臉》一課中設(shè)置的課后拓展建議為：①可以畫自己喜歡的籃球明星，②創(chuàng)作夸張的動(dòng)畫人物，③根據(jù)不同的字母或數(shù)字設(shè)計(jì)人物形象，并添加豐富的表情。三條建議配以豐富的圖片資源為同學(xué)們展開了除課堂教學(xué)介紹的方法外其他不同的表現(xiàn)形式和風(fēng)格，但在多次的思考后，我感覺到三條建議的陳列雖有助于拓寬孩子們的思路，但數(shù)量之多以及安排式的方式不免使人感到壓力，何不把安排、命令式的建議轉(zhuǎn)換為鼓勵(lì)、服務(wù)、給予式的呢，所以我選擇三張較為有特點(diǎn)的同學(xué)肖像作為創(chuàng)作藍(lán)本，分別采用上述三種繪畫方式呈現(xiàn)，問問同學(xué)們：“你想收到哪一種的漫畫頭像呢？”，不失為一種更加積極有效且輕松的繪畫激勵(lì)手段。

5 逆向思維是教學(xué)反思必不可少的方法

教學(xué)反思是從經(jīng)驗(yàn)中學(xué)習(xí)的最好方式，為了實(shí)現(xiàn)有效的教育教學(xué)，對教學(xué)活動(dòng)及其背后的理論、假設(shè)進(jìn)行深入的思考，發(fā)現(xiàn)問題，并積極尋求更好的解決辦法的過程中，逆向思維可促使教學(xué)反思上升到批判性的水平，在面對教育教學(xué)的深廣度、效率和效果等方面的問題時(shí)，能夠以更開放的心態(tài)去思考和權(quán)衡、以更全面的眼界對經(jīng)驗(yàn)重新建構(gòu)、甚至得出對新的可能性的證明。在課堂教學(xué)中的每一個(gè)反思之處，都蘊(yùn)藏著教學(xué)思辨與創(chuàng)新的力量：

（1）《美術(shù)是個(gè)大家族》一課中，在注重強(qiáng)調(diào)學(xué)生掌握不同美術(shù)的門類及其特點(diǎn)的前提下，對比中西方繪畫作品時(shí)，對油畫《父親》的一小段賞析是否有存在的必要，這一段落對學(xué)生重難點(diǎn)知識(shí)的把握起到了深化還是削弱的作用？

（2）《面具的設(shè)計(jì)與制作》這課中，學(xué)生的面具作品異彩紛呈，凸顯了威尼斯面具風(fēng)格的精致、華麗與唯美，是否可以成功地把本課轉(zhuǎn)型為立足于東方元素的面具設(shè)計(jì)，又如何使作品體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新？

（3）《發(fā)現(xiàn)、聯(lián)想、創(chuàng)造》一課中，有幾個(gè)思維拓展小練習(xí)的設(shè)置需要站在學(xué)生的立場上去思考，難度怎樣，學(xué)生在屢次嘗試失敗后是否更能激起他們的好奇心，此項(xiàng)活動(dòng)的時(shí)間長短是否會(huì)影響學(xué)生的注意力以及活動(dòng)效果對重難點(diǎn)問題的遷移影響等等。

（4）《在富于創(chuàng)造力的造型藝術(shù)》一課中，18歲少年的《千里江山圖》和80歲老翁的《富春山居圖》，不同的年齡、閱歷和心境作為對比欣賞的切入點(diǎn)是否有利于學(xué)生更好的理解美術(shù)作品的立意與表現(xiàn)？

（5）《會(huì)說話的圖畫》一課中，采用“繪畫接力”的游戲充分調(diào)動(dòng)了學(xué)生的積極性，課堂氛圍也很活躍，但活躍是否有效？是否真正打開了學(xué)生拋開怯懦，大膽繪畫的心門，這也有必要通過課后調(diào)查和詢問來檢驗(yàn)。

逆向思維的特點(diǎn)也決定了我們可以將其更靈活、更全面的運(yùn)用在教學(xué)反思中，幫助教師總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，砥礪成長。

6 結(jié)語

《圍爐夜話》中寫到：“為人循矩度而不見精神，則登場之傀儡也;做事守章程而不知全變，則依樣之葫蘆也?！?/p>

中國歷史故事中，“司馬光砸缸”、“田忌賽馬”、“空城計(jì)”等都是敢于用逆向思維打破常規(guī)，標(biāo)新立異的智慧，需要多角度機(jī)敏的思考和勇氣，逆向思維也是帶領(lǐng)我們發(fā)展美術(shù)教育，錘煉創(chuàng)新思維，培養(yǎng)創(chuàng)新精神的有效途徑之一，以此努力澆灌出的教師新穎的教學(xué)方式和學(xué)生自主能動(dòng)的學(xué)習(xí)方式才是美術(shù)課程的生產(chǎn)力，才能促使美術(shù)教學(xué)的意義和尤重培育創(chuàng)造力量的美術(shù)課堂教學(xué)特質(zhì)更全面的展現(xiàn)，促進(jìn)學(xué)生個(gè)體德、智、體諸方面全面發(fā)展，起到培養(yǎng)創(chuàng)新型人才的引領(lǐng)作用，使美術(shù)教育真正成為滋養(yǎng)社會(huì)創(chuàng)新的重要源泉。

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作者簡介：

王佩蓓：（1989—），女，陜西岐山人，美術(shù)碩士，中教一級(jí)。研究方向：美術(shù)教育。