簡論人物語言性格化的創(chuàng)作方法

張躍凡

摘要：人物語言是戲劇表演中角色之間交流的途徑之一，演員在角色創(chuàng)作中可以充分運(yùn)用人物語言來展現(xiàn)角色的性格，所以更是演員在舞臺上塑造立體人物形象的重要手段。本文主要探討演員在表演過程中的人物語言性格化創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：性格化;人物語言;演員

中圖分類號：A 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

在戲劇中，演員通過研讀劇本、理解劇本，抓住人物的性格特征、心理訴求以及戲劇風(fēng)格后，根據(jù)規(guī)定情境內(nèi)人物的所見所聞、所感所想經(jīng)過藝術(shù)加工（二次創(chuàng)作），選擇符合自身的藝術(shù)表達(dá)方式在舞臺上表達(dá)出來的語言即為人物語言。對于演員來說，人物語言創(chuàng)作是否成功，性格化是關(guān)鍵之一，這亦是人物語言的基本要求，演員必須塑造出充滿性格化的人物語言。

一、研讀劇本，把握人物特征

劇本是一部成功話劇的開始，而演員對劇本的分析則是對角色認(rèn)識和理解的開始，也是演員進(jìn)行創(chuàng)作的開始。演員只有反復(fù)的對劇本進(jìn)行分析、理解，才能創(chuàng)作出有血有肉的立體的角色。有的演員會疑惑，為什么讀劇本的次數(shù)不少，卻還是創(chuàng)作不出好的人物角色？這就要談到何為研讀劇本，研讀顧名思義為鉆研性閱讀，是一種深入性的閱讀，以獲得較深入較全面的知識為目的。

1.了解時代背景、主要事件、規(guī)定情境

由于每個人生活的環(huán)境、個人經(jīng)歷、文化水平、職業(yè)、教養(yǎng)的不同，也相對應(yīng)的形成了不同的性格、氣度和語言，所以演員必須研讀劇本、在劇本中搜尋關(guān)于角色的一切相關(guān)內(nèi)容，并探索出角色現(xiàn)在狀態(tài)的原因。如找出角色沉默寡言的原因—這種沉默寡言究竟是自卑還是謹(jǐn)慎小心？是天性使然？還是童年經(jīng)歷導(dǎo)致的結(jié)果？其實(shí)演員在分析劇本時是很容易對時代背景和主要事件有個大概的了解，但是在舞臺上塑造人物時能將研讀劇本時的分析運(yùn)用其中就是非常難得的了。演員必須清楚角色性格是如何反映在人對待事件的態(tài)度和行動上的，清楚人物和背景、時間的內(nèi)在聯(lián)系。

有的演員會感覺規(guī)定情境是一種桎梏，限制了自己的發(fā)揮和想象。但是往往演員抓住了外部規(guī)定情境，并進(jìn)行研讀劇本，就能走入“內(nèi)部規(guī)定情境”，感受角色的心理情感，并在所創(chuàng)造的規(guī)定情境中，用精準(zhǔn)的臺詞節(jié)奏和恰當(dāng)?shù)那楦斜磉_(dá)方式創(chuàng)造出富有性格色彩的人物語言。

2.挖掘矛盾沖突

在研讀劇本時，演員就需找出主要矛盾沖突及貫穿全劇的其他矛盾。當(dāng)演員把握住了角色與角色之間的矛盾沖突才能找到角色心理上和性格上的變化，并挖掘出自己的角色處于怎樣的矛盾之中，并在其中處于何種地位與作用，為進(jìn)一步探尋角色性格、舞臺行動奠定基礎(chǔ)。

2 分析角色，感受人物語言

演員想要在舞臺上呈現(xiàn)出完美的戲劇，必須要將自己的角色塑造的立體、有血有肉，方可讓觀眾信服、產(chǎn)生共鳴。除卻演員的真實(shí)感信念感和扎實(shí)的臺詞基礎(chǔ)等最基本的專業(yè)技能外，演員必須用心感悟角色、分析角色的人物語言。

話劇《關(guān)系》中吳曉華這一角色，在17歲時選擇了潛力股但家境不好的男人，任勞任怨兢兢業(yè)業(yè)的付出自己所有的時間和精力，照顧公婆孩子。在歲月的蹉跎中變得人老珠黃，在得知丈夫出軌后甚至找到“小四”，只要“小四”將“小三”從自己的丈夫身邊驅(qū)趕走，自己愿意幫她開寵物店。吳曉華這一角色是委曲求全的、懦弱的、妥協(xié)的，她與沙辰星交流時的人物語言通常是帶有試探性的，她嘗試尋找出自己與外面那些女人在丈夫心中不同之處;嘗試探尋丈夫出軌的蛛絲馬跡;嘗試發(fā)現(xiàn)丈夫還愛著自己的絲毫線索。

沙辰星：好，你愿意怎么說就怎么說，我可以離開這個家，一切服從你，只要你心里覺得舒服合適就行。

吳曉華：我合適，我怎么就那么合適？沙辰星，你這個混蛋，忘恩負(fù)義不要臉的東西，過這種日子真是活受罪，沒任何意義。是誰不要臉，不是別人，那就是我，我怎么就這么沒臉沒皮啊，我真賤，我太賤了，我還是個人嗎？

沙辰星：曉華，你要是這么傷心啊，你讓我再考慮考慮。

吳曉華：你考慮什么?。?/p>

沙辰星：離婚

吳曉華：離婚？哼！想的到美！不可能！做夢！做夢！！

在吳曉華與沙辰星這段對話中，沙辰星無奈做出了離婚的決定，而這并非是吳曉華想要的結(jié)果，她的人物語言大多是虛張聲勢，不是真的想要離開。所以演員在塑造這個角色時必須分析吳曉華的心理，用內(nèi)心去感受角色的感情和特點(diǎn)，推動自己去揣摩人物語言的表達(dá)方式。只有分析好角色，探尋其心理才能將角色完全詮釋。

3 解析情感，深化人物語境

每個角色都有不同的性格，而演員在處理不同角色時就必須有不同的性格，這要求演員不能用固定的情感、語調(diào)、語氣來表演不同的角色。除此之外，演員也必須對同一角色的不同交流之中，在臺詞處理上也要有創(chuàng)作。

分析角色的思想和性格是對演員的基礎(chǔ)要求，在此之上，演員應(yīng)注意分析角色情感的發(fā)展和變化，仔細(xì)尋找角色情感發(fā)展變化的線索，將情感拿捏準(zhǔn)確。

話劇《玩偶之家》中娜拉這一角色是以“活潑、美麗、無憂無慮”的形象出現(xiàn)在觀眾眼前。在柯洛克斯泰出現(xiàn)前，娜拉與自己的丈夫是夫唱婦隨，百依百順，她非常愛丈夫海爾茂，就像是個小鳥依賴著主人一樣地依賴著丈夫。這時的娜拉還是沉浸在自己的幻想之中，安于玩偶現(xiàn)狀的。她的人物語言是活潑自在的，當(dāng)柯洛克斯泰出現(xiàn)時她平靜的生活被打破了，海爾茂勃然大怒咒罵娜拉，驚恐地吶喊著自己的前程全被毀了，剝奪了娜拉對孩子的教育權(quán)，甚至想把它她趕出家門。

“托伐，就在那當(dāng)口我好像忽然從夢里醒過來，我簡直跟一個生人同居了八年，給他生了三個孩子，喔，想起來真難受！我恨透了自己沒出息！”

“我首先是一個人，我只有離開你，先要成為我自己”

娜拉從自己的幻想中覺醒時，她的人物語言也隨著情感發(fā)生了變化。無論是從人物語言的節(jié)奏、語氣或是語調(diào)，演員必須分析將娜拉情感產(chǎn)生的原因和它發(fā)展的變化，并將情感前后的變化體現(xiàn)出來，深化人物語言的語境，否則將陷入“形式化”。