《哦，香雪》札記二則

◎劉 斌 浙江省杭州市余杭第二高級中學(xué)

《哦，香雪》是一篇非常經(jīng)典的小說，選入了部編版高中語文教材。小說用詩化的語言講述了由鐵軌延展開來的一個故事。以香雪為代表的臺兒溝的姑娘們，純真善良，質(zhì)樸樂觀，熱切熱情。無論是臺兒溝的人還是環(huán)境，都充溢著濃郁的詩性之美。作家孫犁在給鐵凝的信中評價道：“這篇小說，從頭到尾都是詩，它是一瀉千里的，始終一致的。這是一首純凈的詩，即是清泉。它所經(jīng)過的地方，也都是純凈的境界?！奔热弧杜?，香雪》是“一首詩”，就應(yīng)該有解讀不盡的意蘊(yùn)。在小說中，“北京話”這個人物形象設(shè)置極富特色。筆者結(jié)合自己的閱讀教學(xué)中的體悟，草成札記二則，以供同人備課參考之用。

一 “北京話”的名字

“北京話”并沒有名姓?！氨本┰挕笔桥_兒溝的姑娘們私下給他取的綽號，原因是這個年輕的乘務(wù)員說得一口漂亮的北京話?！氨本┰挕痹谡匠鰣鲋暗木b號叫作“小白臉”。后文中有明確提示——“你咋呼什么呀，是想叫那個小白臉和你搭話了吧？”

“小白臉”和“北京話”都是借代的手法，說明年輕的乘務(wù)員皮膚好，而且語言純正。“小白臉”是從視覺角度觀察得到的結(jié)果，“北京話”側(cè)重于聽覺。交談之前稱其為“小白臉”，交談過后轉(zhuǎn)為“北京話”，反映的是距離由遠(yuǎn)到近、關(guān)系從陌生到熟悉的認(rèn)知邏輯。我們知道，一個人的言語和行為等外在表現(xiàn)，背后都隱含著人的觀念以及由觀念支配的情感。臺兒溝的姑娘們偏偏叫他“北京話”，而不是“小北京”“北京人”等其他具有身份象征的稱呼，表現(xiàn)出她們對人物語言的贊美和崇拜。從語言學(xué)的視角來看，語言的背后就是文化，語言的純正與否表現(xiàn)的是文化層次或受教育程度的高低。所以姑娘們之前關(guān)注“北京話”的外在容貌和之后聚焦“北京話”的語言，這種轉(zhuǎn)變就與后文香雪為“鉛筆盒”的巨大付出形成了一個絕妙的照應(yīng)。而且“北京話”稱呼背后的含義比“鉛筆盒”更為深厚。香雪對“鉛筆盒”的念念不忘是為了彌合昔日在學(xué)校遭受嘲笑的傷痕的應(yīng)激反應(yīng)，從而表現(xiàn)她對尊嚴(yán)的維護(hù)，意味著她是被動的追求，但“北京話”的稱呼完全是無意識的狀態(tài)。

值得注意的是，“小白臉”這個綽號應(yīng)該是使用了很長時間——

“你咋呼什么呀，是想叫那個小白臉和你搭話了吧？”

這是被埋怨的姑娘不甘示弱地回?fù)豇P嬌的話。

何謂“那個”？遠(yuǎn)指代詞“那”在語言學(xué)中的解釋是按照語言的經(jīng)濟(jì)性原則來重復(fù)前文中提到過的單位或意義，即前文一般會有一個與“那”相照應(yīng)的意義或事件。但在前文中，臺兒溝姑娘們和乘務(wù)員的交叉，也就只有第四段的一句話：

也許是那個快樂的男乘務(wù)員發(fā)現(xiàn)臺兒溝有一群十七八歲的漂亮姑娘，每逢列車疾駛而過，她們就成幫搭伙地站在村口，翹起下巴，貪婪、專注地仰望著火車。

為什么還是“那個”？只有一種回答，那就是臺兒溝姑娘們早已遙望過乘務(wù)員很多次了，她們仰望火車很多次了。試想，在火車呼嘯而去的速度之下，在鐵路的路基高出地面許多的條件下，在火車窗口極其窄小且玻璃還可能反光的情況下，在火車上人流不定的環(huán)境下，她們偏偏就認(rèn)出了“那個快樂的男乘務(wù)員”，偏偏就識別了“那個小白臉”，得仰望觀察多少次？需要姑娘們在背后討論、臆想多少次？

這樣，再閱讀小說中的“蒙受了一天的黃土、風(fēng)塵”“粗糙、紅潤的面色”“頭發(fā)梳得烏亮”的外貌描寫和同桌“故意一遍又一遍”盤問的情節(jié)、“紅銅似的脊梁，不分晝夜地打出那些躺柜、碗櫥、板箱”的回憶等這些敘述時，意趣便油然而生。

二 “北京話”的“愛人”

“北京話”愛人的片段是小說中一個很有意思的“枝蔓”。香雪輕巧地跳上火車準(zhǔn)備用雞蛋交換鉛筆盒，當(dāng)她朝車廂邁出第一步時火車就開動了。香雪很著急，車上的旅客勸她在西山口住一夜。偏偏“北京話”告訴她，“他愛人有個親戚就住在站上”。如果要突出城市或時代的善意與溫存，有很多種方式，如設(shè)計一個西山口下車的旅客安頓好香雪，或者直接敘述成“他有一個親戚就住在站上”也可，為何作者要通過“北京話”之口引出他的愛人來？

梳理文本中的“北京話”內(nèi)容可以發(fā)現(xiàn)，雖然“北京話”的臺詞只有三句話（“喂，我說小姑娘們，別扒窗戶，危險！”“真沒治！”“下次吧，下次告訴你們！”），但“北京話”的人物形象一直貫穿于小說之中，直到香雪聽到了“北京話”的愛人之后，“北京話”的影子才徹底消除。

“北京話”登上小說的舞臺之后，就與鳳嬌發(fā)生了密切的聯(lián)系。只要鳳嬌出現(xiàn)，小說的敘述內(nèi)容必然會涉及“北京話”?！氨本┰挕笔区P嬌的“軟肋”，是臺兒溝姑娘們在語言上擊敗鳳嬌的“撒手锏”。一旦鳳嬌與同伴發(fā)生意見分歧，同伴立即會遷移到“小白臉”“北京話”的話題上，在打趣和調(diào)笑之下，鳳嬌的那種自信和利落很快消失，代之是不接話茬或請外援。這是典型的青春少女們愛意的萌動。

可以肯定的是，鳳嬌對“北京話”是充滿憧憬的，因此火車一旦停在臺兒溝，鳳嬌必然照例去第三節(jié)車廂；臺兒溝的姑娘們也都有這種期待，期待鳳嬌和“北京話”發(fā)生點(diǎn)什么，故意將“北京話”分配給鳳嬌。然而，當(dāng)“愛人”從“北京話”的口中說出，便坐實(shí)了之前的“你擔(dān)保人家沒有相好的？”的讖語，所有期待和憧憬瞬間化為泡影，而鳳嬌和臺兒溝姑娘們之前所有的努力也都付諸東流。那么，和鳳嬌關(guān)系最好的香雪替鳳嬌和臺兒溝感到委屈也就順理成章了。

因此，“北京話”愛人的出現(xiàn)就是對小說之前所有關(guān)系鋪墊的回應(yīng)。但是，如果不把這種期待落空又會怎樣呢？即鳳嬌繼續(xù)朝思暮想著她的“北京話”，臺兒溝姑娘們對“北京話”繼續(xù)保持著她們的憧憬，甚至讀者也對鳳嬌和“北京話”的關(guān)系一直保持著期待。一個未結(jié)束的結(jié)局，不是更能增添小說純凈的詩情和雋永的意境嗎？

在文章末尾，作者并沒有安排香雪和鳳嬌的對話描寫，并沒有糾纏于情感的失落，而是敘述了香雪委屈之后并不黯然神傷，而是希望趕快走回去，以后理直氣壯地上學(xué)，理直氣壯地打開書包，并且要讓城里人看看山里的女孩子獨(dú)自面對大山、面對黑夜的本事。也就是說，從此之后，小說的所有內(nèi)容真正完全屬于臺兒溝，臺兒溝的美景通過香雪的視角被重新認(rèn)識，進(jìn)而大放異彩；臺兒溝的美人也通過香雪的心理描寫重新被定義：奔放，熱烈，不加掩飾，無所顧忌；《哦，香雪》的純凈雋永得到更高層次的升華，意境也進(jìn)入了另一種空靈。

作家李準(zhǔn)說：“有時候，一個細(xì)節(jié)的作用甚至一句話、一個動作，會不亞于一場戲的作用。”“北京話”在小說中作為一個極不起眼的小角色，小到經(jīng)常被忽略，但這個角色的存在蘊(yùn)藏著的作者精妙的筆法，承載著的無限豐富的精神內(nèi)涵，構(gòu)筑了一個極富意義張力和想象空間的審美世界。