“虛榮”的香雪

李蕊

摘要：在教育部組織編寫的《普通高中教科書 語文 必修 上冊》中，《哦，香雪》被選入第一單元，意在引導(dǎo)學(xué)生從“青春的價值”角度思考作品的意蘊，從而追尋理想，擁抱未來。香雪是美好的，她預(yù)示閉塞落后的大山定會走向現(xiàn)代文明，只是這個過程中，香雪的脆弱和虛榮，又展現(xiàn)出文明化進(jìn)程中的沖突。

關(guān)鍵詞：香雪 ?美好 ?虛榮

在聊城地區(qū)2021-2022學(xué)年度第一學(xué)期期中檢測題中，現(xiàn)代文閱讀節(jié)選了部分《哦，香雪》片段，其中“小說寫香雪爬上火車換取鉛筆盒的新奇情節(jié)，既展示了封閉環(huán)境中的香雪淳樸中也有虛榮，又突出了她追求現(xiàn)代文明的自尊、執(zhí)著和勇敢的性格”這一選項設(shè)為錯誤選項，錯誤點在于“虛榮”。這引發(fā)筆者思考，香雪這一人物形象不具備虛榮性嗎？本文將從三個角度論述香雪人物形象，探究香雪人物形象的虛榮性。

一、初遇美好的香雪

小說中有多處筆墨對香雪直接贊美，“它那撼天動地的轟鳴也叫她感到恐懼。在它跟前，她簡直像一棵沒根的小草”[3]，這是香雪初次進(jìn)入讀者視野時的描寫，“沒根的小草”愈發(fā)形象的詮釋香雪此刻的弱小，這里的香雪和“總是第一個出門”的香雪似乎有些出入，但正是這種微妙的沖突，使得人物形象更加豐富飽滿，一位貧瘠山區(qū)的小姑娘形象躍然紙上。也恰恰是“雙手緊緊捂著耳朵”的膽小，展現(xiàn)出香雪的純凈。城里人司空見慣的火車對于她來說，是龐大的鋼筋鐵骨怪獸。香雪所表現(xiàn)的恐懼非但不會令人嘲笑她的幼稚和無知，反而令人心生憐憫。而這憐憫和同情里，讀者的理解油然而生。我們理解香雪的羞怯，理解香雪的恐懼，也更理解閉塞帶給香雪的憧憬與向往。

文中對香雪做買賣的描述讓我們進(jìn)一步肯定香雪的美好，“……那么信任地瞧著你，那潔如水晶的眼睛……”[3]，連愛計較的人在香雪面前也會變得慷慨大度，正面描寫與側(cè)面描寫完美結(jié)合，宛如白蓮花一樣純潔無瑕的香雪，使我們內(nèi)心升起一種美好的感情。就像溫克爾曼對古希臘藝術(shù)所論及的那樣：“在這個意義上說，美頗有些像從泉中汲出來的最純凈的水，它愈是無味，愈是有益于健康，因為這意味著它排除了任何雜質(zhì)?！盵1]這樣的香雪是令讀者心疼的，即使小說的情節(jié)發(fā)展平淡如水，“沒有大起大落，大開大闔，沒有強烈的戲劇性，沒有高峰，沒有懸念，只是平平靜靜，慢慢地向前流著?！盵2]我們也愿意再多花一些時間，去撥開香雪神秘的面紗，去延伸香雪的故事。

二、貧窮意識覺醒的香雪

意大利作家卡爾維諾曾說，“物”能象征人類最深的焦慮和渴望，物是個體與社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的重要關(guān)聯(lián)。鉛筆盒作為極其關(guān)鍵的物象，在小說中多次出現(xiàn)。“……打聽能自動開關(guān)的鉛筆盒，還問到它的價錢……”[3]，這里解讀為香雪對外界充滿期待固然不錯，在教學(xué)中學(xué)生也能理解到此刻香雪對鉛筆盒的渴望折射出她對知識渴望這層內(nèi)涵，但筆者認(rèn)為這里已初見香雪意識形態(tài)的貧瘠性。香雪渴望鉛筆盒并非始于女同學(xué)的言語諷刺，在追火車這一情節(jié)中，香雪內(nèi)心希冀的種子已悄然發(fā)芽，自動鉛筆盒這種全新的存在，對于香雪來說，代表著先進(jìn)、高級和未知。香雪渴望擁有本不屬于大山的神秘。

作為臺兒溝唯一考上初中的人，視野的開闊及眼界的提高，與香雪一出場就與眾不同的關(guān)注點（皮書包）相照應(yīng)。而香雪在一遍又一遍回答一天吃幾頓飯的時候，作者用了兩個極細(xì)膩的詞“認(rèn)真”“友好”，此刻的香雪更加迎合了讀者內(nèi)心的神圣期待，如此不諳世事的單純，也許只能在大山深處的皺褶里才能挖掘，所以愈發(fā)彌足珍貴。而鉛筆盒的出現(xiàn)打破了某種平衡，盡管香雪的小木盒特意制作、獨一無二，但和同桌的鉛筆盒一比，顯得那樣笨拙、陳舊?！八谝魂囙曋杏袔追中邼匚房s在桌角上”[3]，此刻，“畏縮”的不僅僅是香雪的小木盒，更是香雪那本就敏感的自尊心。小木盒是香雪內(nèi)心嬗變的生動演繹。香雪的貧窮意識覺醒了，她在明白臺兒溝是多么貧窮的同時，也第一次意識到這是不光彩的。

“不光彩”是香雪內(nèi)心深處渴望擺脫現(xiàn)狀的吶喊，是激發(fā)香雪開啟新追求的疾呼。此刻她已不自覺地在內(nèi)心勾畫藍(lán)圖：用多少雞蛋能換來那誘人的嗒嗒聲。這也為她接下來用四十個雞蛋換鉛筆盒的舉動做了充分鋪墊。香雪的貧窮意識被徹底喚醒，結(jié)合改革開放這一特殊時期，她的渴望正是中國廣袤的大地上身處窮鄉(xiāng)僻壤的山民想要擺脫貧困和封閉狀態(tài)的縮影。

三、香雪的“虛榮心”

香雪最終換到了她夢寐以求的鉛筆盒，用四十個雞蛋?！芭_兒溝再窮，她也從沒白拿過別人的東西。就在火車停頓前發(fā)出的幾秒鐘的震顫里，香雪還是猛然把籃子塞到女學(xué)生的座位下面，迅速離開了”[3]。這里的香雪像一只靈活的小兔子，機敏、果敢。從不白拿別人的東西，讓我們內(nèi)心又升騰起一股難以言喻的美好，貧窮沒有泯滅她品質(zhì)里的高貴。三十里夜路，我們?yōu)橄阊┑奈械轿?，從香雪的害怕中心生恐懼，仿佛那黑幽幽的大山，也橫亙在我們面前，稍不留神就會將我們吞噬。

但很快，香雪加快了腳步，她柔軟的內(nèi)心變得堅定，鉛筆盒帶給她莫大的勇氣?！八嗝磁瓮齻儠偃P問她啊”[3]，這盼望里，是擁有同樣鉛筆盒后的平等感，從她在對臺兒溝的暢想中，我們也體會到以香雪為代表的山里人迫切改變現(xiàn)狀的強烈愿望。只是，細(xì)想想，自動鉛筆盒真的是改變命運的途徑嗎？如果女同學(xué)第二天拿出一支自動鉛筆，香雪的鉛筆盒里只有幾只短小的木頭鉛筆，會不會再次上演四十個雞蛋和三十里路的故事？

意識到四十個雞蛋的分量，香雪決定說謊，告訴娘換來的是寶盒子。“娘會相信的，因為香雪從來不騙人”[3]，可是從來不騙人的香雪要騙人了，在這看似合理的沖突里，是不可調(diào)解的矛盾。香雪為什么要說謊呢？直接告訴母親實情不好嗎？由此可見，香雪是有一定的性格弱點的，她的虛榮心使她不得不找尋糖衣將苦澀的事實包裹，也正是肯定香雪的虛榮性，才能使落后大山的代表這一形象更加真實可感。大山有其嚴(yán)峻又溫厚的一面，香雪也兼?zhèn)渖屏己吞摌s，而這些，都不足以阻擋精神日益充實的香雪成長，大山的未來必將一片明亮。

“《哦，香雪》，仿佛一幅優(yōu)美的國畫，以抒情寫意筆法描繪山村姑娘在月臺上向往文明的‘一分鐘’，點染了時代的進(jìn)程?！盵4]在這幅美麗的畫卷里，我們結(jié)識香雪，也更相信，香雪連同所在的大山，都會在時代巨變中，大踏步地走向未來。

參考文獻(xiàn)：

[1]溫克爾曼.希臘人的藝術(shù)【M】.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2001.

[2]汪曾祺.小說的散文化.汪曾祺全集（第四卷）[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，1998：78.

[3]鐵凝.哦，香雪【J】青年文學(xué)，1982（05）：37.

[4]中國作家協(xié)會編.一九八二年全國優(yōu)秀短篇小說評選獲獎作品集[M].上海文藝出版社，1983：442