二胡協(xié)奏曲《我的祖國》音樂形態(tài)及演奏處理

文／潘 迪

一、二胡協(xié)奏曲《我的祖國》的主題內(nèi)容

二胡協(xié)奏曲《我的祖國》是著名作曲家王丹紅以上甘嶺為背景創(chuàng)作的一首現(xiàn)代二胡音樂作品。該作品既符合當(dāng)前愛國主義教育的主旋律觀，又體現(xiàn)了弘揚(yáng)時(shí)代的民族精神，將二胡的傳統(tǒng)演奏技法與現(xiàn)代作曲技巧相結(jié)合，刻畫了戰(zhàn)斗英雄不畏犧牲的鮮明人物形象，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。該作品共分為三部分，每一部分都可以作為獨(dú)立的篇章存在，三部分間具有遞進(jìn)的邏輯關(guān)聯(lián)，共同組成完整的主題內(nèi)涵。

第一部分描述了上甘嶺戰(zhàn)役中衛(wèi)生員不畏炮火救治傷員的畫面。在危險(xiǎn)的環(huán)境下，衛(wèi)生員不怕犧牲為傷員包扎傷口，炮火和子彈在身邊響過，情況十分危機(jī)，這時(shí)候衛(wèi)生員唱起了“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸，我家就在岸上住，聽?wèi)T了艄公的號(hào)子，看慣了船上的白帆”。與此同時(shí)，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的二胡演奏映入眼簾，傳統(tǒng)的五聲調(diào)式與主旋律遙相呼應(yīng)，不僅保證了旋律進(jìn)行的張力，還烘托了音樂的戲劇內(nèi)涵。痛苦的傷員彷佛從歌聲中看到了美麗家鄉(xiāng)，頓時(shí)忘記了危險(xiǎn)的處境。

第二部分描述了帝國主義的侵略行為以及愛國者對(duì)侵略行為的痛恨。作品通過快速的變化節(jié)奏，表達(dá)了多種復(fù)雜豐富的情緒，大量十六分音符的上下行，整個(gè)場(chǎng)景變得異常緊張激烈，與第一部分形成鮮明對(duì)比。戰(zhàn)壕中的所有人都從對(duì)家鄉(xiāng)的思念轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)帝國主義的仇恨情緒，二胡的速度也時(shí)快時(shí)慢，各種技巧的運(yùn)用，增強(qiáng)了音響效果的豐富性。

第三部分描述了消滅敵人的堅(jiān)定決心和信念。伴隨著“朋友來了有好酒，若是那豺狼來了，迎接它的有獵槍”等歌詞，旋律采用連續(xù)高音上行將情緒推向高潮，強(qiáng)弱力度的鮮明對(duì)比更是傳達(dá)出了消滅敵人的決心。另外，轉(zhuǎn)調(diào)手法的運(yùn)用也加強(qiáng)了旋律的層次感，讓作品不局限于傳統(tǒng)的線性旋律，從而變得更加具有立體色彩。

二、二胡協(xié)奏曲《我的祖國》音樂形態(tài)

（一）民歌旋律的二度創(chuàng)作

二胡音樂作品創(chuàng)作一般而言分為兩類：第一類是基于地方曲調(diào)元素進(jìn)行加工創(chuàng)作，例如《江南春色》；第二類是基于知名民歌旋律進(jìn)行加工改編，例如《我的祖國》?！段业淖鎳啡诤狭俗髑冶救说膫€(gè)性思考和主觀創(chuàng)作內(nèi)涵，將民歌旋律進(jìn)行細(xì)致解構(gòu)，既體現(xiàn)了傳統(tǒng)民歌的旋律特征，又融入了二次創(chuàng)作的個(gè)性元素，讓民歌旋律更加飽滿、豐富、立體，賦予其新的生命力。例如作品的變奏處理就是典型的二次創(chuàng)作反映。作曲家王丹紅的許多作品都是沿著這種思路進(jìn)行改編創(chuàng)作，《我的祖國》可以說是最能夠代表作者創(chuàng)作思路的作品。另外，二胡協(xié)奏曲《我的祖國》旋律元素的運(yùn)用體現(xiàn)在多處，沒有拘泥于固定模式，因此在情感的表達(dá)上也超出了傳統(tǒng)的二胡作品，是聽眾既能夠回憶起傳統(tǒng)的民歌旋律，又能感受到二次創(chuàng)作的個(gè)性元素，使作品的藝術(shù)氣質(zhì)獨(dú)具一格。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

二胡協(xié)奏曲《我的祖國》是再現(xiàn)曲式，分為引子（13～30）——A段（36～44）——A1變奏段（45～69）——B段（91～188）——再現(xiàn)A段（194～202）尾聲——（205～211）。

引子部分由D大調(diào)開始逐步過渡到G大調(diào)，經(jīng)歷了上行四度音程，旋律進(jìn)行流暢自然，大量的琶音上下行瞬間烘托了音樂氣氛，為進(jìn)入主題做好意境鋪墊。A段是慢板，采用傳統(tǒng)民歌五聲調(diào)式，旋律選用魚咬尾的表現(xiàn)方式，每一句落音與次句起音進(jìn)行遞進(jìn)銜接，營造出旋律的流動(dòng)感。A1變奏部分仍是慢板，由鋼琴領(lǐng)奏，再從鋼琴聲部進(jìn)入主旋律，并在每一小節(jié)與二胡形成雙聲部卡農(nóng)。當(dāng)音程跨越三度以上時(shí)，二胡聲部的旋律進(jìn)行加入休止符，造成一種欲說還休的頓挫感，增強(qiáng)節(jié)奏的律動(dòng)性。變奏的后半部分，主旋律變?yōu)槎I(lǐng)奏，旋律動(dòng)機(jī)不斷展開，與鋼琴聲部隱約有重合之勢(shì)，交響性逐漸凸顯。B段是快板，二胡始終占據(jù)主旋律地位，隨著長短弓交替撥弦，節(jié)奏越來越快，加上顫弓之后旋律進(jìn)行呈現(xiàn)點(diǎn)、線、片，二胡時(shí)明時(shí)暗的音色變化令人如癡如醉。最后結(jié)尾時(shí)的三段十六分音符琶音將快板推向樂曲高潮，然后逐漸進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部的速度再次回到慢板，但是旋律音高增加了四度，既回應(yīng)了主題又保持了B段的情緒延續(xù)，二胡與鋼琴聲部相互輝映、相互“攀比”，騰挪起伏，情緒得到最終的宣泄。

（三）主題及變奏旋律

二胡協(xié)奏曲《我的祖國》主題采用了變奏寫作方式，并將主題呈現(xiàn)了三次，同時(shí)讓情感內(nèi)涵的宣泄得到了完整的詮釋。

第一次主題（36～44），二胡占據(jù)旋律主導(dǎo)地位，鋼琴則承擔(dān)伴奏旋律功能，在鋼琴的伴奏下，二胡主旋律非常清晰明朗。伴隨著原曲調(diào)“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”的出現(xiàn)，二胡主旋律選用傳統(tǒng)五聲音階調(diào)式，句尾咬句頭，俗稱“魚咬尾”，目的是為了讓前面樂句旋律持續(xù)下去，造成音樂情感的連貫性、推進(jìn)性。隨著二度音程的起伏變化，旋律走勢(shì)基本保持在穩(wěn)定的線條上，但是又有一些輕微的波動(dòng)，彷佛河水在緩慢的運(yùn)動(dòng)。總體旋律平穩(wěn)，進(jìn)入到一種宏大平靜的敘事氛圍。

第二次主題（46～69）運(yùn)用了變奏手法，可以看到原曲調(diào)仍然保留，但是增加了同度卡農(nóng)旋律音程，這時(shí)候鋼琴負(fù)責(zé)先行導(dǎo)出主旋律，彷佛問句，二胡則以回答的形式配合鋼琴旋律進(jìn)行，兩者交相輝映，形成一種更宏大壯闊的旋律氛圍。從54小節(jié)開始旋律音高由G過渡到D，五度旋律進(jìn)行讓音樂情感更加飽滿。這時(shí)二胡的弓速不能過快，要始終與鋼琴旋律速度保持一致。當(dāng)鋼琴旋律強(qiáng)時(shí)，二胡要稍弱一點(diǎn)；反之稍強(qiáng)。值得強(qiáng)調(diào)的是，二胡演奏五度旋律進(jìn)行時(shí)，拉弓要呈現(xiàn)由弱變強(qiáng)的力度變化，保證情緒的遞進(jìn)，直到二級(jí)音出現(xiàn)后通過三連音的演奏直接收尾，不需要與鋼琴保持卡農(nóng)旋律進(jìn)行。

第三次主題（194～211）是尾聲部分，速度?=52。主題旋律再現(xiàn)A段，前四小節(jié)中，二胡選用抖弓技巧加強(qiáng)情緒的進(jìn)入，從B音開始上升到高八度，這個(gè)音程跨越中力度要呈現(xiàn)“pp-f”的變化，并根據(jù)音樂的需要將情緒推向最高潮。

（三）調(diào)性的變化

二胡協(xié)奏曲《我的祖國》的調(diào)性在不同樂段中有不同的特性。例如引子部分是D大調(diào)，調(diào)性色彩高貴明亮。進(jìn)入到A樂段時(shí)變?yōu)镚大調(diào)，調(diào)性明顯有傾向主題的動(dòng)機(jī)，預(yù)示著主題即將到來。進(jìn)入第一次主題后，其中有多次離調(diào)現(xiàn)象，通過和弦外音，可以清楚地感受到變奏中調(diào)性的游離感。進(jìn)入再現(xiàn)部后，調(diào)性變?yōu)镃大調(diào)，尤其在快板部分146小節(jié)開始，我們可以看到出現(xiàn)了臨時(shí)離調(diào)的情況，直接導(dǎo)致147小節(jié)的屬音發(fā)生還原，于是B音就過渡為?B，調(diào)性又來到了F大調(diào)。148小節(jié)開始，在鋼琴引導(dǎo)下，調(diào)性又回到主調(diào)D大調(diào)，緊接著?C、?G的出現(xiàn)讓調(diào)性又變?yōu)锳大調(diào)，尾聲部分轉(zhuǎn)到F調(diào)。整首作品的調(diào)性變化非常豐富，這種變化方式對(duì)強(qiáng)化作品的主題色彩十分重要，為旋律的層次變化帶來了新意。一般而言，二胡作品中調(diào)性變化較少，尤其在傳統(tǒng)二胡作品里很少看到調(diào)性變化會(huì)如此之多。作曲家王丹紅將現(xiàn)代作曲技法融入到創(chuàng)作中，增加了變調(diào)的運(yùn)用，打破了常規(guī)創(chuàng)作理念，從音樂效果來看，這種嘗試是成功的。

（四）速度及情緒

二胡協(xié)奏曲《我的祖國》中二胡的速度和情緒是一大亮點(diǎn)。一般而言，速度是指旋律進(jìn)行的慢和快，對(duì)旋律的變化和情緒的襯托具有積極的功能，某種程度上速度對(duì)音樂作品風(fēng)格起到了關(guān)鍵作用?！段业淖鎳分卸乃俣燃扔泄潭ㄋ俣纫灿凶兓俣龋诓煌闹黝}旋律中作者有自己的安排。

例如引子部分中，二胡的速度總體屬于變化速度。整體速度呈現(xiàn)由慢到快的進(jìn)程。引子起始節(jié)奏較為自由，二胡演奏速度也稍慢，演奏時(shí)對(duì)速度的把控至關(guān)重要。從24小節(jié)開始出現(xiàn)跳音，意味著二胡需要加快速度。29小節(jié)處出現(xiàn)?=60的明確標(biāo)記，這是一個(gè)固定速度標(biāo)記，因此二胡要嚴(yán)格按照這個(gè)速度進(jìn)行。

進(jìn)入A段后，二胡速度始終保持?=60，起到穩(wěn)定引領(lǐng)旋律的作用，情緒也隨著“fa、la、xi”上行展開，彷佛置身于家鄉(xiāng)的美好畫面。變奏段的二胡速度屬于變化速度，與鋼琴速度保持一致。

再現(xiàn)段中，二胡的速度變化最為豐富，主要有兩次大的變化，對(duì)情緒影響十分明顯。第一次變化是在188小節(jié)處，當(dāng)旋律進(jìn)行到“這是強(qiáng)大的祖國，是我生長的地方”時(shí)，速度降為?=56，有一種蓄勢(shì)待發(fā)的感覺，為后面主題再現(xiàn)進(jìn)行了情緒鋪墊，此時(shí)情緒未到高潮，速度的降低產(chǎn)生了一種張力。194小節(jié)時(shí)第二次變化，速度降為?=52，伴隨鋼琴和聲織體的出現(xiàn)，二胡速度保持漸慢，始終對(duì)旋律與情緒的連貫起到宣泄功能。

三、二胡協(xié)奏曲《我的祖國》的演奏技巧

（一）運(yùn)弓與揉弦技巧

《我的祖國》中二胡演奏部分需要頻繁用到揉弦技巧，不同的揉弦力度和變化對(duì)旋律色彩和情感表達(dá)十分關(guān)鍵，這就需要演奏者熟練掌握運(yùn)弓，通過良好的運(yùn)弓來完成揉弦。

如A段主旋律出現(xiàn)后，二胡需要滾揉來表達(dá)作者對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，運(yùn)弓時(shí)需要考慮到視覺畫面效果，力度不能過強(qiáng)，速度保持緩慢，運(yùn)弓時(shí)要保持揉弦的持續(xù)性和連貫性，保證旋律平穩(wěn)鋪開。當(dāng)“聽?wèi)T了艄公的號(hào)子”旋律出現(xiàn)后，運(yùn)弓要稍微加強(qiáng)力度，但是速度要下降，這樣揉弦的就會(huì)使音樂表達(dá)更為深情，更能打動(dòng)人。從情感上看，A段主旋律有明顯的情感遞進(jìn)關(guān)系，二胡揉弦從滾揉變?yōu)閴喝?，演奏技巧的過渡需要良好的控制能力，二胡演奏者必須保持高度注意力，手腕要放松，手臂要充當(dāng)支點(diǎn)作用。運(yùn)弓與揉弦的結(jié)合使用是演奏《我的祖國》的關(guān)鍵所在，如果運(yùn)弓不到位的話那么揉弦效果也會(huì)大打折扣，不利于情感的表現(xiàn)。具體的運(yùn)用中，演奏者需要根據(jù)情感遞進(jìn)程度和主題調(diào)性的變化進(jìn)行及時(shí)調(diào)整，控制好力度和速度。

（二）節(jié)奏音型變化技巧

節(jié)奏是音樂的“骨架”，不同的節(jié)奏音型產(chǎn)生不同的音樂效果?！段业淖鎳分卸墓?jié)奏音型變化較多，尤其在變奏部分中，多種節(jié)奏音型提供了豐富的音響效果，需要演奏者掌握相應(yīng)的節(jié)奏音型演奏技巧。演奏中控制好力度、弓速等細(xì)節(jié)處理，同時(shí)要注重音準(zhǔn)和節(jié)拍的準(zhǔn)確性?？傮w上看，二胡節(jié)奏音型變化較為豐富，不同的音型需要不同的技巧來操作。

例如91～112小節(jié)中，出現(xiàn)了大量的十六分音符，十六分音符中有一個(gè)小節(jié)的二分音符，這兩種音符的時(shí)值差距很大，這就需要二胡演奏者必須控制好節(jié)奏變化，保證不同的節(jié)奏都能夠準(zhǔn)確的完成，需要保持好運(yùn)弓的速度和力度，尤其在拉奏二分音符之前要有一個(gè)預(yù)判，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)快速的節(jié)奏過渡。又如113～126小節(jié)中，出現(xiàn)了變化型節(jié)拍，從4/4拍轉(zhuǎn)為3/4拍，前面是連續(xù)12小節(jié)的前八后十六節(jié)拍，后面是工整的十六分音符節(jié)奏，演奏時(shí)需要處理好弓段的長度分配比例。本文認(rèn)為應(yīng)該按照2:1:1的比例進(jìn)行分配，這樣在拉奏前八后十六的節(jié)奏時(shí)，就能夠處理好弓段的長度分配，不會(huì)因?yàn)榉峙浔壤Ш鈱?dǎo)致時(shí)值減少而破壞節(jié)奏。

《我的祖國》節(jié)奏變化較多，所以在演奏時(shí)必須要預(yù)先熟悉這些節(jié)奏，在保證音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上銜接不同節(jié)奏，綜合控制運(yùn)弓、弓段、速度、力度等不同要素。

（三）快速換把技巧

二胡協(xié)奏曲《我的祖國》演奏時(shí)需要注重快速換把技巧的運(yùn)用，特別在快板部分，快速換把十分關(guān)鍵。為了表達(dá)真摯的情感，保持旋律穩(wěn)定性，通過快速換把可以讓力度、音準(zhǔn)、音量更加平衡?？焖贀Q把通常是一種二胡演奏練習(xí)的基本技巧，演奏者練習(xí)大跳、快速換弦時(shí)需要用到這個(gè)技巧。但在《我的祖國》演奏中不能簡單的將快速換把視為炫技，而是應(yīng)該從情緒等方面去理解快速換把的作用，這樣才能在演奏中更好的掌握和利用這種技巧，完成對(duì)作品的詮釋。

例如在126～136小節(jié)中表達(dá)了一種勇敢的意志和頑強(qiáng)的精神品質(zhì)，快速換把技巧運(yùn)用能夠?qū)崿F(xiàn)大跨度音程，使音響效果更加飽滿豐富。但是由于音程跨度較大，很容易出現(xiàn)音準(zhǔn)不夠的問題，所以演奏者需要在演奏前做好針對(duì)性訓(xùn)練。本文認(rèn)為重點(diǎn)應(yīng)該避免出現(xiàn)手指滑弦的情況，滑弦會(huì)形成噪音，而且手指與弦發(fā)生摩擦后會(huì)形成阻力，影響下一個(gè)音的音準(zhǔn)。演奏快速換把技巧首先要保證音準(zhǔn)，然后做好雙手熟練配合。

結(jié)論

綜上所述，二胡協(xié)奏曲《我的祖國》是一首傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼具的音樂作品。該作品是三部再現(xiàn)曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏變化豐富，旋律跨度大。其中變奏部分是演奏的難點(diǎn)，需要良好的運(yùn)弓和節(jié)奏把控能力，演奏時(shí)必須要預(yù)先做好針對(duì)性訓(xùn)練，然后才能實(shí)現(xiàn)技巧的良好銜接，塑造作品的主題。