柴可夫斯基《十月
——秋之歌》的悲秋境象

□王麗麗

柴可夫斯基·彼得·伊里奇是19 世紀杰出的浪漫樂派作曲家，他在音樂創(chuàng)作上繼承了格林卡以來俄羅斯音樂的發(fā)展成就，同時又注意吸收西歐音樂文化發(fā)展的經(jīng)驗，善于把高度的專業(yè)技巧同俄羅斯民族音樂有機結(jié)合，創(chuàng)造出具有戲劇性沖突和濃郁民族風格的作品。他的音樂細膩，旋律優(yōu)美，情感豐富，這與其憂郁、矛盾、悲愴的性格密不可分?！妒隆镏琛肥亲髑也窨煞蛩够鶆?chuàng)鋼琴套曲《四季》中的第十首選曲，作品刻畫了秋風蕭瑟的凄涼景象和人們孤獨、徘徊、傷感的心境。本文簡要介紹了《十月——秋之歌》的創(chuàng)作背景，并將樂曲的旋律、和聲、曲式等作為切入點，通過曲子的音樂塑造和音樂演繹來探析其中的悲秋境象。

一、《十月——秋之歌》的創(chuàng)作背景

鋼琴套曲《四季》創(chuàng)作于1875 年，是柴可夫斯基應(yīng)圣彼得堡音樂雜志《小說家》編者貝娜德的邀請創(chuàng)作的。在一年之中，柴可夫斯基每月為雜志的副刊寫一首與當月節(jié)氣特征相關(guān)的鋼琴作品，且每首曲子皆附以俄羅斯詩人的作品為題詞，共包括十二首樂曲?！端募尽吩诶寺髁x音樂的基調(diào)上，反映了俄羅斯民間音樂的特點，這些作品無一不體現(xiàn)了柴可夫斯基對人生的思考和理解。

《十月——秋之歌》是鋼琴套曲《四季》中的第十首作品。柴可夫斯基根據(jù)阿·托爾斯泰的詩“晚秋之園凋零凄涼，枯黃落葉隨風飄揚……”，營造了秋日黃葉隨風飄落、孤零凄冷的深秋景象。柴可夫斯基在創(chuàng)作該曲時，并未通過采用模仿秋風吹過樹葉沙沙的自然音響，來使聽者直觀地感受到拂面而來的秋日風情，而是直擊內(nèi)心深處，將真實的情感注入細膩深沉的旋律和音響中，使聽者能夠進一步審視和體會樂曲的傷感情緒。

二、《十月——秋之歌》“悲秋”境象的音樂塑造

“境生于象外”指的是藝術(shù)意境所具有的“象”（實）與“境”（虛）兩個不同層次。柴可夫斯基根據(jù)俄羅斯詩人阿·托爾斯泰的詩詞所描繪的場景“舉象造境”。詞里寫：“晚秋之園凋零凄涼，枯黃落葉隨風飄揚……”，刻寫了晚秋時節(jié)，臨近寒冬的時候，只有少許人行走在公園里，微寒的秋風吹落了樹上的黃葉，吹散了地面的落葉，它們隨風交織、飄揚纏繞的畫面。作曲家柴可夫斯基將文字里所描繪的景象通過樂曲體現(xiàn)出來，并將自己所特有的悲愴式音樂創(chuàng)作融入該曲，簡析如下。

（一）抒情委婉的旋律線條

《十月——秋之歌》的旋律多在八度音域內(nèi)，以樂音的級進上、下行為主，并作用于三連音、切分音與附點四分音符的節(jié)奏組合上，構(gòu)成了抒情委婉的旋律線條。

在樂曲的A 段，作曲家以小字二組上的F 音拉開樂曲帷幕，后以F-E-D-C 的樂音級進下行構(gòu)寫完a 句，中間有通過D-#G 與G-E 的四個十六分音符節(jié)奏來表現(xiàn)樂曲哀惋、悲傷的主題音調(diào)，并將聽者的思緒引入深秋的凄寒景象中。b 樂句是a 樂句主題旋律強調(diào)過后的正式音樂訴說，可分為2+2 的樂節(jié)結(jié)構(gòu)。其前兩小節(jié)以小字一組上的A 音為起始音，并作用于三連音音型，緩緩級進上行，后行至二分音符時長的小字二組上的A 音做強調(diào)，猶如娓娓道來的秋日私語。其后兩小節(jié)以三連音音型的級進下行配以裝飾音豐富樂句的表現(xiàn)力，以G-F-C-B-A 的樂音進行為主，但在末尾半音的下行走向使人們確定了，這注定是首飽含徘徊與憂郁的悲歌。a’句的旋律聲部由原來的高聲部對峙到中聲部，并通過“Marcato”(著重地）的標記與波音的使用更清晰地吟唱秋日的悲情旋律。c 句在C-C、A-A 音的三連音后，分別在中聲部綴入GFE-G-F、EDC-E-D 的樂音進行，推動旋律的進一步發(fā)展，最后以E 音在先級進上行，后半音下行的三連音節(jié)奏中落于D 音。在境象上有秋風吹過，時強時弱，吹得落葉在地面卷起，而樹上的葉子又被吹落的交織感。

在樂曲的B 段，調(diào)性轉(zhuǎn)為F 大調(diào)，音樂的走向開始變得明朗。人的情緒也由原本的陰郁、沉重轉(zhuǎn)為些許的愉悅、陽光。d 句可分為2+2+1 的樂節(jié)結(jié)構(gòu)，其前兩小節(jié)以G 音為起始音在兩組級進上行的三連音節(jié)奏上漫步，于FE-ED 的樂音進行片刻思考后，繼續(xù)以高聲部D-C-BCB-DC 的旋律與中聲部半音上行的音高進行交織發(fā)展。后兩小節(jié)以相同的節(jié)奏發(fā)展行至d 句的最后一小節(jié)，并讓旋律音停留在B 音做適當延音，后落至A 音。此處的延留音是作曲家為聽眾準備的一個情緒轉(zhuǎn)折點，并通過波音來強調(diào)秋日悲痛、遲疑、憂郁的心情是不會隨意結(jié)束的。兩句重復(fù)句e、e’句，主要由三連音音型組成，兩者一強一弱，形成對比。似是秋風忽地變大，刮得成群的落葉四處紛飛，待風力減小，落葉又靜默地散落回地面。并經(jīng)其中的變化音：#F、#G、#C、#D 及兩組重復(fù)三連音F-E-D 的潤色，使樂曲的情感更加豐富。B 樂段末尾四小節(jié)補充句的過渡以略帶延遲、黯淡的音樂重述秋日的悲涼，可分為2+2的樂節(jié)結(jié)構(gòu)。前兩小節(jié)是兩聲部的模進對位（G#FAG-G，E#D-FE），后兩小節(jié)的旋律音以F-A-B-D 的樂音又級進下行，最后落在E 音做該段的開放終止。

A’段是A 段的完全再現(xiàn)，在旋律上與A 段無異同。在尾聲部分，旋律音在極弱的力度上以E、G 為主干音的音樂線條上迂回行進，最終落于F 音上，與全曲開頭的旋律音F 音首尾呼應(yīng)，體現(xiàn)了樂曲的完整性。

（二）簡潔精妙的和聲語言

《十月——秋之歌》較多地運用了正副三和弦、七和弦以及九和弦來穩(wěn)定和聲骨架，又使用離調(diào)和弦與和弦外音豐富和聲色彩，增添樂曲表現(xiàn)力。

全曲在沉郁的d 小調(diào)主和弦上展開，使聽者仿佛置身于落葉紛飛的公園里，并沿著d 小調(diào)的基調(diào)緩緩踏開腳步。a 樂句是主和弦（轉(zhuǎn)位）與屬和弦的交織使用，b 樂句使用半分解織體作用于主和弦與屬七和弦上，表現(xiàn)為t-D7-t 的和聲功能進行。a’句采用和弦外音：延留音、經(jīng)過音與先現(xiàn)音（F-ED#GA），保持音樂的流動性，提供多樣化的和弦選擇。c 樂句是t6-s-K46-D7-t 的和聲進行。

在B 樂段，調(diào)性由主調(diào)d 和聲小調(diào)轉(zhuǎn)為它的關(guān)系大調(diào)F 大調(diào)，和聲功能擴大，整體的感情色彩變得些許明朗，但在第20 小節(jié)整個陳述轉(zhuǎn)回到d 和聲小調(diào)，這種平行大小調(diào)的交替展現(xiàn)了從憂郁到充滿希望卻最終回到現(xiàn)實的過程。d 樂句開頭是正副三和弦T6-SII，T6-S 的變格開放進行，在起到調(diào)式和聲體系支撐骨架作用的同時，又豐富了樂曲的音響色彩。d 樂句的終止是一系列屬功能內(nèi)的和弦轉(zhuǎn)換：D56-D2-D9。在e 與e’句出現(xiàn)了兩次離調(diào)和弦，它們是本調(diào)內(nèi)的變音和弦，雖不具有轉(zhuǎn)調(diào)作用，卻使樂曲產(chǎn)生了調(diào)性模糊的感覺。

A’段在和聲上完全再現(xiàn)了A 段，尾聲部分采用主持續(xù)音，使低音部獨立為一個單聲部來增加聲部的層次，做結(jié)束的主和弦的擴充。后經(jīng)浪漫主義色調(diào)的t-s-t 的變格強進行，最終由半減七結(jié)構(gòu)的Sll7 進行到主音結(jié)束全曲。

（三）重復(fù)再現(xiàn)的曲式框架

《十月——秋之歌》是帶再現(xiàn)的單三部曲式，包括呈示段、中段、再現(xiàn)段三個部分，主調(diào)是d 和聲小調(diào)。

呈示段主調(diào)d 和聲小調(diào)，共16 小節(jié)，為4+4方整性結(jié)構(gòu)。a 句前兩小節(jié)在沉靜的d 小調(diào)和弦上展開音樂的敘述，以主和弦為伴奏織體鞏固和聲，并加入離調(diào)和弦，豐富和聲色彩。上方聲部的旋律音以慢速做級進下行，渲染了秋日的悲愁感。后兩小節(jié)是前兩小節(jié)的模進進行，有種未完成的收束感。b 句的前兩小節(jié)以漸強的力度重復(fù)在兩個上行的三連音音階上，行至A 音做強調(diào)，后兩小節(jié)又以連續(xù)的三連音音階下行，力度漸弱，形成對比。樂句中間綴有裝飾音和變化音，牽動人的思緒，并持續(xù)推進音樂的落寞感。a’句進一步強調(diào)主題樂思，旋律聲部由原來的高聲部對峙到中聲部，并在上方聲部以級進上行的音高做陪襯，D 音的八度跳進在切分音上進行，推動著主旋律的發(fā)展。c 句的伴奏部分在原來半分解和弦織體的基礎(chǔ)上，增加了三連音音型，與持續(xù)上行的旋律音呈反向三連音進行。二者一前一后，一上一下，彼此呼應(yīng)。

中段主調(diào)F 大調(diào)，是d 和聲小調(diào)的屬方向調(diào)，共17 小節(jié)，為5+8+4 的非方整性結(jié)構(gòu)。d 句的音樂材料來自呈示段中b 句的三連音音型，可分為2+2+1 的樂節(jié)結(jié)構(gòu)。前兩小節(jié)在三連音的推動下，級進上行，而后旋律音以F-E-D-C 的音高做級進下行，并在前四后八的節(jié)奏上作用，體現(xiàn)了情緒不斷涌出而又加以適當緩沖的效果。后兩小節(jié)以E 為主干音做其前后的裝飾音，豐富樂句的表現(xiàn)力，體現(xiàn)思緒的矛盾與情感的涌動，同時力度漸強，最后1小節(jié)回到d 和聲小調(diào)的屬七和弦上做不完全終止，并讓旋律音停留在B 音上做適當延留，后落至A音，起到強調(diào)和給人以沉浸思慮的作用。e 句可分為3+1 的樂節(jié)結(jié)構(gòu)，開頭的低音部分以#F 一音突出和聲色彩，隨后高音聲部以A 音為主干音做其前后的裝飾音，在三連音音型上作用，最后在該樂節(jié)結(jié)束前，于中聲部同樣嵌入三連音音型。二者一前一后，相互作用，這是作曲家情緒的正式敘述。而后兩小節(jié)的旋律音分別以G 和F 兩音為主干音遞進音樂，低音部分以兩個重復(fù)下行的三連音（F-E-D）為最后一小節(jié)的情緒轉(zhuǎn)折做準備。e’句是e 句的重復(fù)，但在力度上由原來的中強（mf）轉(zhuǎn)為弱（p），是情緒的安靜復(fù)述。作曲家運用重復(fù)的三連音音型和音高的更替變換，不斷顛覆、顛倒著情緒的調(diào)動。中段的最后四小節(jié)作為補充句有過渡的作用：音樂在d 和聲小調(diào)的屬和弦上做不完滿終止，在力度上以弱（p）力度做漸強至漸慢的收尾，在速度上以rit.的譜面標識做漸慢的處理，在節(jié)奏上以三連音音型推動音樂的行進，在音高上做級進下行。

再現(xiàn)段主調(diào)回到d 和聲小調(diào)，是呈示段的完全再現(xiàn)，共16 小節(jié)，為4+4 方整性結(jié)構(gòu)。該段在節(jié)奏、力度、音型及旋律上與呈示段皆無變化，但在音樂的處理上更有深度，音樂情緒在傷愁的同時又略帶詼諧感。整體來說，再現(xiàn)段在延續(xù)全曲感傷情緒的同時，又加入了一絲明朗和積極的暢想。

尾聲部分共7 小節(jié)，以主調(diào)d 和聲小調(diào)的主和弦為和聲框架，旋律音以三連音音型分別作用在D-E-F 和G-A-B 兩組音上曲折來回，是曲終前徘徊和矛盾心情的體現(xiàn)。力度由pp 落至pppp，旋律音在連續(xù)的低八度復(fù)吟中終止在F 音上。作曲家在結(jié)尾的上下聲部都做了延留音標記，暗示著秋風落葉雖會消散，但傷愁、悲感的思慮仍會存于心中，久久不能淡去。

三、《十月——秋之歌》“悲秋”境象的音樂演繹

《十月——秋之歌》在“悲秋”境象上的音樂演繹主要體現(xiàn)在觸鍵、踏板和音色控制三個方面。

樂曲在和弦處需彈得深沉并弱處理，觸鍵應(yīng)緩慢且貼鍵；在旋律處指尖應(yīng)立好、堅定且結(jié)實，但不能生硬地重擊鍵盤。如樂曲在呈示段a 樂句中F-E-D-C 的樂音進行處，指尖應(yīng)勾好，小臂放松。后行至重音標記的B 音再向下跳進四度落于F 音時，兩音的彈奏要根據(jù)旋律的線條走向做對應(yīng)處理。全曲貫穿使用的三連音音型在演奏時務(wù)必注意它的平均性、穩(wěn)定性及準確性，三連音的準確彈奏關(guān)系到樂曲旋律線條的完整性及音樂的穩(wěn)定進行。

《十月——秋之歌》蘊含著濃厚的悲情主義，作曲家舉樂“象”造心“境”。樂曲在呈示段舉晚秋時節(jié)，秋風吹散了樹上的黃葉，將它與地上的落葉一同紛飛的景“象”，造秋風蕭瑟，人們惆悵、徘徊、靜默的情“境”；中段舉人們短暫地伴隨秋風，踏著輕盈的步伐，翩翩起舞的畫面，但秋風還是時而大、時而小地拂過面容，吹起落葉的景“象”，造秋天好似就是帶有壓抑不住的傷感和陰郁意“境”；再現(xiàn)段和尾聲通過再次描繪秋季的凄涼景“象”，進行著晚秋最后的呢喃低語。

筆者在初聽樂曲時，就感受到了強烈的悲傷、憂郁情感，后通過簡要的音樂創(chuàng)作分析，進一步理解了作曲家的創(chuàng)作思路和曲子的情感內(nèi)涵。該曲看似是一首簡易的鋼琴小曲，實則是柴可夫斯基在音樂創(chuàng)作上通過細膩的音樂語言和柔美的旋律線條，將秋天落葉紛飛的場景展現(xiàn)得一覽無余的同時，又將音樂層層遞進，使聽者產(chǎn)生共鳴，其中的情緒鋪墊和心境轉(zhuǎn)折皆恰到好處。