箏曲《云裳訴》的陜西藝術(shù)特色

□蔡依一

古箏是我國(guó)古老的樂(lè)器之一，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的秦國(guó)（現(xiàn)陜西）一帶廣泛流傳，因此又名“秦箏”。其在發(fā)展過(guò)程中，逐步融合當(dāng)?shù)貞蚯⒄f(shuō)唱和民間音樂(lè)，形成了多種藝術(shù)風(fēng)格與古箏流派。陜西流派就是其一。陜西流派風(fēng)格的形成依附的是陜西民間音樂(lè)，其中主要包括碗碗腔、秦腔等。隨著時(shí)間的推移，古箏藝術(shù)文化持續(xù)發(fā)展，產(chǎn)生了許多富有藝術(shù)內(nèi)涵的古箏音樂(lè)作品，《云裳訴》便是其中之一。

《云裳訴》是周煜國(guó)先生以他早期創(chuàng)作的古箏獨(dú)奏曲《鄉(xiāng)韻》為基礎(chǔ)創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲，以樂(lè)曲名詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》為素材改編而成。曲名《云裳訴》中的“云裳”一詞，來(lái)源于詩(shī)人李白在《清平調(diào)詞》中“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂欄露華濃”的詩(shī)句?！霸V”表示“傾訴”“訴說(shuō)”之意，描述了同時(shí)代的唐玄宗與楊貴妃在“安史之亂”馬嵬坡前的痛苦與哀愁。本首作品將傳統(tǒng)秦箏箏曲的古樸和現(xiàn)代箏曲的旋律性、創(chuàng)造性融為一體，無(wú)論從文化底蘊(yùn)、旋律發(fā)展還是技巧性上，都有較強(qiáng)的藝術(shù)性。

一、《云裳訴》陜西藝術(shù)特色

（一）《云裳訴》音樂(lè)素材

1.碗碗腔

碗碗腔是我國(guó)陜西的傳統(tǒng)戲曲劇種，主要流行于我國(guó)陜西、陜北等地區(qū)，又名“阮兒腔”“燈碗腔”，唱腔委婉細(xì)膩，善于抒情。作品《云裳訴》便是吸收了碗碗腔的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)創(chuàng)作而成的。

第一，《云裳訴》在音階調(diào)式上體現(xiàn)了碗碗腔的音樂(lè)特點(diǎn)。碗碗腔在陜西音樂(lè)中有多種不同的音階表現(xiàn)形式，如雅樂(lè)音階、清樂(lè)音階等，不同音階表現(xiàn)形式的主要區(qū)別在于對(duì)宮音和徵音“二變之音”的應(yīng)用。因此，在演奏陜西流派作品時(shí)，演奏者必須精準(zhǔn)地把握好宮音和徵音的音高變化。如《云裳訴》的引子部分采用了fa 和降si，而慢板部分更傾向于使用微升fa 和微降si，豐富了原有單一的變宮和變徵的音高層次，用以表現(xiàn)主人公之間糾葛的情感，細(xì)膩又婉轉(zhuǎn)。

第二，《云裳訴》在板式節(jié)拍上也體現(xiàn)了碗碗腔的音樂(lè)特點(diǎn)，在其慢板主題中大量出現(xiàn)了弱起手法。如慢板主題的第一個(gè)樂(lè)句結(jié)束在小節(jié)內(nèi)的第三拍，第二個(gè)樂(lè)句在此小節(jié)第四拍的后半拍開(kāi)始（見(jiàn)譜例1）。在慢板部分共四次的主題呈現(xiàn)中，音區(qū)的上移、技法的強(qiáng)化及左手按滑音的推動(dòng)將樂(lè)曲情緒推向高潮，其中近20 處的弱起無(wú)疑是碗碗腔節(jié)奏特點(diǎn)的強(qiáng)化。

譜例1

同時(shí)，快板部分頻繁出現(xiàn)的前八后十六和十六分音符節(jié)奏型打破了原有規(guī)整的節(jié)拍律動(dòng)（見(jiàn)譜例2），將節(jié)奏重拍移至后半拍，既增強(qiáng)了音樂(lè)動(dòng)力，也將主人公撕裂的情緒進(jìn)一步宣泄，體現(xiàn)出馬嵬坡前唐玄宗與楊貴妃的千般痛苦與萬(wàn)般悔恨。

譜例2

第三，《云裳訴》在旋律唱腔上也體現(xiàn)了碗碗腔的音樂(lè)特點(diǎn)。碗碗腔的戲曲唱腔主要以跳進(jìn)上行、級(jí)進(jìn)下行為主。例如，慢板主題旋律起始為G-C 的四度跳進(jìn)，繼而D-C-B-A-G 下行級(jí)進(jìn)，具有戲曲音樂(lè)中“甩腔”的特點(diǎn)，增添了哀怨、委婉的情緒；而快板部分具有較強(qiáng)歌唱性的長(zhǎng)搖片段中，不僅在起始和各樂(lè)句連接處使用了四度、五度跳進(jìn)，且各樂(lè)句均以級(jí)進(jìn)下行回落，形成似波浪形的旋律起伏，增強(qiáng)了旋律的戲劇性和音樂(lè)張力。

2.陜西秦腔

秦腔又稱(chēng)“亂彈”“梆子腔”，主要流行于中國(guó)西北地區(qū)的陜西、甘肅等地，堪稱(chēng)中國(guó)戲曲的鼻祖。秦腔的唱腔高亢而又激昂，每部分均由“苦音”“歡音”兩種聲腔體系組成，保留了陜西流派音樂(lè)原始豪放的特點(diǎn)?！翱嘁簟笔亲罹哂刑厣某?，演唱時(shí)激越而又悲壯，表達(dá)出悲憤與凄涼的情緒；而“歡音”則明朗、歡快，表達(dá)出喜悅與愉快的情緒。作品《云裳訴》便是吸收了陜西秦腔的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)創(chuàng)作而成的。

首先，《云裳訴》在板式上體現(xiàn)出了陜西秦腔的音樂(lè)特點(diǎn)。相較于《鄉(xiāng)韻》，這首作品更多地運(yùn)用了現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作手法，將樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)由二部曲式擴(kuò)展為帶有引子和尾聲的三部曲式，但是其中又隱含著陜西秦腔音樂(lè)“散板—慢板—由中板而轉(zhuǎn)入急板—尾聲”的板式結(jié)構(gòu)，在傳統(tǒng)板式結(jié)構(gòu)中進(jìn)行了新的創(chuàng)造。

其次，《云裳訴》在音階調(diào)式上體現(xiàn)出了陜西秦腔的音樂(lè)特點(diǎn)。陜西秦腔中有歡音、苦音兩種音調(diào)。歡音曲調(diào)擅于表現(xiàn)歡快、喜悅的情緒，其常用音為徵、羽、宮、商、角五音；而苦音曲調(diào)雖然也是以徵音為其主音，但旋律常用音則為羽、變宮、宮、商、清角五音，產(chǎn)生了一種完全不同于歡音的音樂(lè)色彩，即愁苦與哀怨的情緒。

最后，《云裳訴》在徵音和宮音兩個(gè)“二變之音”上也體現(xiàn)出了陜西秦腔的音樂(lè)特點(diǎn)。鋼琴鍵盤(pán)上的fa 和si 是以樂(lè)律學(xué)為基礎(chǔ)作為衡量標(biāo)準(zhǔn)的，但演奏具有陜西音樂(lè)風(fēng)格的《云裳訴》時(shí)就不能與之相同，應(yīng)從體現(xiàn)陜西音樂(lè)風(fēng)格和韻味出發(fā)，演奏出“二變之音”的特殊音高。本首作品大量使用了清角（微升fa）與清羽（微降si），即“二變之音”，在微升、微降間體現(xiàn)了秦腔音樂(lè)的苦（哭）音特色，使樂(lè)曲在自然而然中流露出凄涼、悲傷的情緒，從而達(dá)到人們常說(shuō)的“秦箏聲最苦”“秦箏吐絕調(diào)”的音樂(lè)效果。

（二）《云裳訴》中陜西箏派的演奏技巧

1.左手大指按弦

陜西流派音樂(lè)中突出使用了一種演奏技巧——大指按弦。這種特殊的演奏技巧是由陜西音樂(lè)旋律發(fā)展的特點(diǎn)決定的。由于本首作品使用了陜西秦腔的“苦音”“歡音”的音階調(diào)式特點(diǎn)，fa 和si 頻繁出現(xiàn)，而在本首作品G 大調(diào)常規(guī)定弦的情況下，fa和si 是必須通過(guò)左手按弦得到的，因此，演奏者在演奏過(guò)程中不可避免會(huì)遇到左手按音無(wú)法及時(shí)處理的情況?！对粕言V》的引子部分便是如此（見(jiàn)譜例3）。在樂(lè)句的自由處理中，逐漸加快的速度配合著密集的fa、si 和上、下滑音，極有可能導(dǎo)致左手無(wú)法準(zhǔn)確、及時(shí)地做出對(duì)應(yīng)的演奏技法，這就需要演奏者在演奏此類(lèi)樂(lè)句時(shí)，打開(kāi)左手虎口，讓大拇指和食指、中指、無(wú)名指三指共同作用于先后出現(xiàn)的按音之上，在二方手指的共同協(xié)作下保證旋律的流暢和完整。

譜例3

2.左手顫音

“以韻補(bǔ)聲”是使古箏音樂(lè)富有表現(xiàn)力的最重要的方式，這種“韻”是建立在聲音的波動(dòng)上的。左手在琴弦上作韻會(huì)使音樂(lè)的情感、音色、音高等要素產(chǎn)生細(xì)微的變化，使旋律的起伏更加錯(cuò)落有致，并對(duì)右手的彈奏起到潤(rùn)色的作用。《云裳訴》中的左手顫音技巧出現(xiàn)得極為頻繁，且顫音的頻率較快，幅度較大。樂(lè)曲以引子部分的第一個(gè)樂(lè)句sol-do-refa-sol 五個(gè)音開(kāi)始，其中通過(guò)左手按音fa 的長(zhǎng)搖加以重顫，由弱漸強(qiáng)，顫音幅度由小到大，表現(xiàn)出了由遠(yuǎn)及近的顫抖著的悲泣聲，奠定了全曲悲壯、痛苦的感情基調(diào)。接著進(jìn)入慢板主題部分的第一個(gè)搖指長(zhǎng)音si，這里對(duì)左手顫音的控制力要求較高（見(jiàn)譜例4）。左手先要按弦至si 的音高，再維持此力度及深度，也就是在維持si 音高不變的前提下，手指和手臂相互配合著上下顫動(dòng)，右手長(zhǎng)音搖指由弱漸強(qiáng)，左手顫音的幅度也跟隨著右手的力度變化由小變大，使樂(lè)曲整體的緊張感上升，促進(jìn)情感發(fā)展，體現(xiàn)出陜西秦腔的音樂(lè)特點(diǎn)。

譜例4

3.上、下滑音

在秦腔的唱腔中，“陰”“陽(yáng)”“上”“去”四種聲調(diào)基本上是按照“陰聲降低，陽(yáng)聲高揚(yáng)，上聲高降，去聲高平”這一總的字調(diào)規(guī)律來(lái)處理的。因此，在音樂(lè)形態(tài)上就表現(xiàn)為旋律及音程的起伏以及上下起伏較大的滑音。由于本首作品為G 大調(diào)常規(guī)定弦，fa 只能通過(guò)mi 的按音得到，si 只能通過(guò)la 的按音得到，因此，在演奏本首作品時(shí)，大部分演奏者是直接將滑音產(chǎn)生的音高效果替代直接彈奏，這樣既能體現(xiàn)出秦腔音樂(lè)的聲調(diào)特色，也能表現(xiàn)出主人公之間哀怨、婉轉(zhuǎn)的愛(ài)情故事。這也要求演奏者在彈奏時(shí)必須準(zhǔn)確把握上、下滑音的節(jié)奏及音準(zhǔn)，特別是在演奏慢板部分時(shí)，要在發(fā)力的過(guò)程中邊按邊聽(tīng)，及時(shí)尋找到對(duì)應(yīng)的音高，不能過(guò)于直接、快速，要徐緩、柔和地按、滑，表現(xiàn)出樂(lè)曲哀怨綿長(zhǎng)、如泣如訴的情感。

4.搖指

在《云裳訴》的慢板部分中，所有的長(zhǎng)音都是通過(guò)搖指輔以或大或小的顫音完成的，這部分的搖指對(duì)右手手腕及手臂的控制力要求極高。在演奏時(shí)，演奏者應(yīng)保持手型的自然，從琴弦左側(cè)平緩地?fù)u至琴弦右側(cè)，用手腕的持續(xù)搖動(dòng)結(jié)合手臂拉動(dòng)來(lái)帶動(dòng)演奏。琴弦左側(cè)的音色較為圓潤(rùn)，琴弦右側(cè)的音色較為明亮，從左至右的搖指力度由弱漸強(qiáng)，音色由暗到明，再輔以左手的顫音，更能表現(xiàn)出由遠(yuǎn)及近的悲泣的聲音。

在《云裳訴》的快板部分，有一處長(zhǎng)達(dá)32 小節(jié)的極具歌唱性的長(zhǎng)搖（見(jiàn)譜例5），似戲曲中的“緊拉慢唱”，增強(qiáng)了音樂(lè)張力，將樂(lè)曲情緒推向新的高潮。為了保持樂(lè)曲旋律的連續(xù)性與音色的顆粒性，演奏者應(yīng)在旋律的不斷進(jìn)行中快速切換搖指位置，既要保持手腕和手臂的松弛，又要保證小臂在更換琴弦時(shí)的準(zhǔn)確度。

譜例5

5.快速指序與大指托劈

20 世紀(jì)70 年代，古箏藝術(shù)家趙曼琴先生創(chuàng)立了快速指序技法，打破了右手只有大指、食指、中指彈奏的體系，加入使用了無(wú)名指進(jìn)行彈奏。這為快節(jié)奏段落的演奏提供了便利，大量的陜西流派箏曲開(kāi)始使用這一技法?！对粕言V》快板部分的速度達(dá)到了148，并且都為密集的十六分音符節(jié)奏型，這要求演奏者使用快速指序，以便更加順利、輕松地彈奏。

在陜西流派箏曲中，大指的快速托劈是快板部分中經(jīng)常使用的另一技法。大指的力度相對(duì)較大，彈奏出的音色較亮，通過(guò)音量和音色上的變化將情緒持續(xù)推進(jìn)。

《云裳訴》運(yùn)用了碗碗腔和陜西秦腔在音階調(diào)式、板式節(jié)拍、旋律唱腔等方面的音樂(lè)素材，表現(xiàn)出陜西流派箏曲的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格。而對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，既要了解本首作品的流派特點(diǎn)和藝術(shù)特色，也要總結(jié)作品的藝術(shù)處理方法及情感表現(xiàn)的規(guī)律，這樣才能更好地把握和演奏陜西箏曲《云裳訴》。