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    和林格爾剪紙于內(nèi)蒙古地區(qū)中小學(xué)教學(xué)的轉(zhuǎn)化應(yīng)用

    2022-03-21 05:56:40羅庚
    中學(xué)生學(xué)習(xí)報 2022年7期
    關(guān)鍵詞:中小學(xué)教學(xué)

    羅庚

    摘要:和林格爾剪紙的誕生和發(fā)展至今已有1000多年的歷史,它是一種民俗藝術(shù),承載著歷史、風(fēng)俗習(xí)慣、關(guān)系美學(xué)、教育與文化傳承的歷史使命,是我國最具代表性的北方剪紙文化遺存之一。對于研究農(nóng)耕與草原地區(qū)不同民族、不同文化、不同思想的交際融合,和林格爾剪紙做出了獨特的貢獻(xiàn)。如何在當(dāng)代中小學(xué)教學(xué)中傳承研習(xí)這一剪紙藝術(shù)的精髓,并融入核心素養(yǎng)時代美育發(fā)展思路,是亟待思考的問題。本文以核心素養(yǎng)時代為背景,立足于內(nèi)蒙古地域文化的底蘊,以和林格爾剪紙為主題,透過對和林格爾剪紙文化內(nèi)涵的剖析,提出了創(chuàng)意剪紙的教與學(xué)、多元課程平臺、文化創(chuàng)意展演的觀點。

    關(guān)鍵詞:和林格爾剪紙;中小學(xué)教學(xué);創(chuàng)造性發(fā)展

    一、文獻(xiàn)探討:研究與體驗和林格爾剪紙文化內(nèi)涵之美

    剪紙是在中國上千年間民俗活動中所孕育出來的民間藝術(shù),是中華文化寶庫中的一顆璀璨明珠。和林格爾剪紙是其體系中的分支,其名稱來源于剪紙藝術(shù)所產(chǎn)生的特殊地理位置。《清史稿·地理志》和林格爾直隸廳:“康熙中,置站曰二十家子,蒙古語和林格爾?!笨芍土指駹枮槊晒耪Z,意為“二十家子”[1]。和林格爾縣雖地處偏僻,卻歷史悠久,秦屬云中郡、西漢時置定襄郡,北魏時曾建都盛樂??梢姀那爻?,這一地區(qū)已納入中國的遼闊版圖,深受農(nóng)耕文明與漢民族文化的影響。另一方面,在古代時期,先后有土方、鬼方、獫狁、樓煩、林胡、匈奴、突厥、鮮卑、烏桓、契丹、女真、蒙古,滿等北方游牧民族在此駐牧[2]。北魏鮮卑墓出土的金銀箔透雕飾品,蒙古包氈帳上綴縫的裝飾花紋等,本質(zhì)上都是早期先民剪紙藝術(shù)中鏤空透雕意識的反映。隨著時空的變換,和林格爾這片土地留下了眾多民族生存繁衍的印記,使得這里出現(xiàn)了多民族相互交流,和睦相處,共同繁榮發(fā)展的局面,甚至古詩中有“胡人有婦解漢音,漢女亦解調(diào)胡琴”這樣的描寫,體現(xiàn)出動人的多民族融合場景。各民族在生產(chǎn)生活中不斷交流經(jīng)驗,逐漸深度融合,遂使這里成為了中原農(nóng)耕文明與北方游牧文明交匯融通的重要地區(qū)之一,這樣多文化特質(zhì)交融的歷史背景滋生了多姿多彩的民族民間藝術(shù),伴隨著勞動人民的生產(chǎn)勞作,為和林格爾剪紙的創(chuàng)作提供了肥沃的土壤。

    中國學(xué)者靳之林認(rèn)為“和林格爾農(nóng)牧草原文化的原生態(tài)民間剪紙,是一部蒙漢民族共同創(chuàng)造的地域性的農(nóng)耕與草原圖騰歷史文化的活化石。在中國原生態(tài)本原文化急速消亡的大潮中,和林格爾縣至今尚保留著一片沒有被開發(fā)的以民間剪紙為代表的原生態(tài)民族文化處女地,是極其珍貴的人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)[3]。”除了其獨特的形成歷史,兼具教學(xué)和藝術(shù)價值。學(xué)習(xí)和林格爾剪紙,不僅可以培養(yǎng)手眼協(xié)調(diào)能力、鍛煉耐性,提升智慧,還可培養(yǎng)藝術(shù)審美,陶冶情操,是以民族地域文化為核心,將神話傳說、圖騰藝術(shù)、生殖崇拜、民族歷史與游牧農(nóng)耕場景做一聯(lián)結(jié)的民間藝術(shù),是中華民族的寶貴財富,于文化繼承與弘揚有重要意義。

    和林格爾剪紙整體的造型風(fēng)格吸取了原始先民陰山巖刻與漢代畫像磚的特點。藝術(shù)特色質(zhì)樸、生動,并具有濃厚的生活氣息。剪紙總體造型風(fēng)格粗狂豪放、深雄博大,但在細(xì)節(jié)上被地理劃分為山區(qū)(東南部分)與平川(北半部分),與此相對應(yīng)的剪紙?zhí)攸c被分成了粗狂與簡約的不同風(fēng)格。例如在和林格爾東南山區(qū),具有較強的裝飾性,線條豐富而富于變化,耐人尋味。代表作品有崔青梅的《舞龍燈》。而在和林格爾北部,其風(fēng)格物象造型簡約夸張,裝飾簡潔。代表作品有張花女的《蒙人進(jìn)城》、《娃娃抱魚》等。

    和林格爾剪紙在表現(xiàn)內(nèi)容上總體反映了勞動人民對于美好生活的追求與祈盼。剪紙的主要內(nèi)容有以牲畜植物為主的牛、羊、豬、雞、花果、蔬菜等,表現(xiàn)生活場景題材的有《牡羊圖》、《蒙漢和親》等,有神話色彩的《蛟龍食魚》、《雞蟾御蛇》等,反映民間故事的有《昭君出塞》、《劉海戲蟾》等,進(jìn)入現(xiàn)代,和林格爾剪紙的創(chuàng)作題材也與時代同進(jìn)步,有反映農(nóng)區(qū)依靠科學(xué)種田的《科技富農(nóng)》、《豐收圖》等優(yōu)秀作品。

    以上內(nèi)容足以說明和林格爾剪紙其背后蘊含著豐富的文化性。通過對和林格爾剪紙的由來、形式美和內(nèi)容美兩個方面的剖析,以及其美好的寓意的表達(dá)。一方面歸納和林格爾剪紙的風(fēng)格特點,另一方面揭示其內(nèi)蘊豐富的教學(xué)價值。希望借由和林格爾剪紙在中小學(xué)課程的開發(fā),實現(xiàn)剪紙文化的轉(zhuǎn)化應(yīng)用,再現(xiàn)和林格爾剪紙魅力,引領(lǐng)學(xué)生體驗非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之美。

    二、和林格爾剪紙在中小學(xué)美術(shù)教學(xué)中的創(chuàng)造性發(fā)展

    (一)剪紙在中小學(xué)的創(chuàng)意教學(xué)方案

    在創(chuàng)意教學(xué)研究方面,開發(fā)了以“同一主題”不拘泥于剪紙形式,用同一主題進(jìn)行剪紙原創(chuàng),并說明創(chuàng)作理念與心情。例以“吉祥草原”為題,讓同學(xué)們大膽表達(dá)自己心目中關(guān)于草原的美好愿景,可以上網(wǎng)參考草原美景以及草原的現(xiàn)代化建設(shè),通過小組同學(xué)充分分享交流后,選擇好元素,描繪構(gòu)圖,再運用陰陽剪刻、鏤空技法以及勾連技法來完成剪紙。而“剪紙長卷”則以“聯(lián)想”為課程設(shè)計出發(fā)點,學(xué)生自愿結(jié)對子組成課程團隊,每一組要自選創(chuàng)意,團隊合作,待作品完成后,每個團隊的剪紙作品張貼于展場,不論縱向排列還是橫向組合,每一小組的作品要構(gòu)成一幅剪紙連環(huán)畫,有頭有尾,故事緊湊而銜接,同時歡迎觀賞者來賞析講評,參與其中根據(jù)自己的理解來講述剪紙故事,比比誰的故事講的最好,誰能夠理解剪紙作品的內(nèi)涵。形成生態(tài)互動的活性美術(shù)課堂。帶領(lǐng)學(xué)生不僅了解和林格爾的剪紙技法,更培養(yǎng)學(xué)生的思維想象力、邏輯思考力、創(chuàng)造力、合作探究的能力。

    “多元媒材剪紙”讓學(xué)生開拓思路,不再把大紅紙作為唯一的剪紙材料,從日常生活中發(fā)現(xiàn)可以剪紙的媒材,如樹葉、塑料紙、包裝袋、PVC、PU皮、錫箔紙、錦帛、泡沫板……,體驗不同媒材帶給自身的感受,感受不同媒材帶來的藝術(shù)體驗和制作技法的差別,認(rèn)識美術(shù)與自然、美術(shù)與生活、美術(shù)與科技新材料之間的關(guān)系,思考什么樣的材料最能體現(xiàn)草原剪紙的藝術(shù)特征?引導(dǎo)學(xué)生思考,進(jìn)行探究式、綜合式的剪紙活動,以不局限材料的創(chuàng)作來體驗和林格爾剪紙之美。

    “流行文化與非遺剪紙”課程中,引入文化符號概念,并引導(dǎo)學(xué)生思考和林格爾剪紙能如何與生活相聯(lián)系呢?可以把哪些生活中的圖案與裝飾與和林格爾剪紙進(jìn)行結(jié)合,或者生活中哪些元素,可以通過剪紙的形式表達(dá),變成立體剪紙,成為文化標(biāo)志。讓和林格爾剪紙翩翩然于課堂、活學(xué)活用于生活中。

    (二)拓展多元的課程平臺與網(wǎng)絡(luò)資源課程

    教學(xué)不僅僅是教師與學(xué)生的個體行為,同時也是一個學(xué)習(xí)共同體構(gòu)建出的學(xué)習(xí)生態(tài)系統(tǒng),這個系統(tǒng)包括人員組織、合作機構(gòu)、空間環(huán)境、課程資源鏈等[6]。

    傳統(tǒng)的課程平臺往往只在固定學(xué)校、固定教室、甚至固定的桌椅板凳中展開,依靠教師的講授與演示。這一情況與核心素養(yǎng)時代對課程開展的要求有著明顯的差異和局限性。近幾年我國經(jīng)濟、教育發(fā)達(dá)地區(qū),中小學(xué)藝術(shù)教育發(fā)展勁頭強勢,其校內(nèi)外課程平臺與教學(xué)參與者的構(gòu)成上有著明顯的多元性與開放性。在課程平臺上,例如博物館藝術(shù)教育、民間手工藝人進(jìn)校園、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館、藝術(shù)名師工作坊等,這些課程平臺的拓展,對學(xué)生建立多元知識體系與增加藝術(shù)教育實踐的機會,提供了有力的保障。而教學(xué)參與者的構(gòu)成也同樣豐富,在課程教學(xué)中,學(xué)生、教師、非遺傳承人、民間手藝人、藝術(shù)家等紛紛參與進(jìn)來,對提升學(xué)生的公共藝術(shù)素養(yǎng)與促進(jìn)個性發(fā)展,提供了更多的可能性。

    另一方面,由于經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑,內(nèi)蒙古地區(qū)落后的經(jīng)濟發(fā)展水平導(dǎo)致中小學(xué)藝術(shù)教育的滯后性。遂提出此解決方案,首先要立足于地方美術(shù)課程資源,拓展校外課程平臺。背靠地域文化優(yōu)勢,深入和林格爾剪紙藝術(shù)基地、和林格爾剪紙陳列館、和林格爾剪紙學(xué)會、內(nèi)蒙古博物館、內(nèi)蒙古民俗博物館等地,拓寬課程平臺。與此同時邀請多位和林格爾剪紙非物質(zhì)文化遺產(chǎn)繼承人走進(jìn)課堂交流,讓學(xué)生面對面去感受和林格爾剪紙的藝術(shù)魅力。

    近年來網(wǎng)課的大規(guī)模興起,無論是拓展學(xué)生課外學(xué)習(xí)資源,還是應(yīng)對突如其來的疫情防控下的正常教學(xué)進(jìn)行,都顯的尤為重要,作為中小學(xué)公共藝術(shù)課的和林格爾剪紙教學(xué),應(yīng)結(jié)合校內(nèi)外師資資源、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源、社會資源、網(wǎng)絡(luò)媒介資源等,進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)課程的開發(fā),包括不限于和林格爾剪紙視頻微課、MOOC課程等。讓學(xué)生在“網(wǎng)絡(luò)空間”也可以進(jìn)行和林格爾剪紙課程的學(xué)習(xí),指導(dǎo)學(xué)生的課外學(xué)習(xí)。促進(jìn)現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)下的新型藝術(shù)教學(xué)途徑。

    (三)策劃創(chuàng)意展演與作品展示,推動校園剪紙文化

    2008年6月7日,剪紙(和林格爾剪紙)經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準(zhǔn)列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,項目編號VII-16[7]。

    和林格爾剪紙藝術(shù)教學(xué)的開展不應(yīng)該止步于課堂與社團活動,更應(yīng)該作為一種節(jié)日傳統(tǒng)在中小學(xué)形成文化氛圍,全方位深層次的對學(xué)生產(chǎn)生熏陶感染。因和林格爾剪紙在2008年6月7日經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,所以試擬每年的6月7日這一天,為“校園和林格爾剪紙文化節(jié)”,在這一天邀請中小學(xué)不同學(xué)科喜愛剪紙的老師與不同年級的學(xué)生以及學(xué)生家長,在專業(yè)教師、非遺傳承人的講解與指導(dǎo)下,進(jìn)行分享與交流,剪紙文化節(jié)活動讓剪紙課程走出課堂,實踐活躍于校園生活中。

    “校園和林格爾剪紙文化節(jié)”的開展每年可以舉辦不同形式的藝術(shù)活動,將剪紙玩出“新花樣”,成為推動校園藝術(shù)教學(xué)創(chuàng)新的“試驗田”。創(chuàng)意行動策略有:(1)師生接力講故事大賽:邀請校園師生根據(jù)不同的和林格爾剪紙作品,給出自己的理解和想法,并由專業(yè)老師和非遺傳承人進(jìn)行點評講解,共同來理解和林格爾剪紙作品的文化內(nèi)涵寓意;(2)以音樂和舞蹈呈現(xiàn)剪紙之美:跨學(xué)科融合已經(jīng)成為藝術(shù)教學(xué)發(fā)展的大勢,剪紙作品中的很多內(nèi)容都可以用舞蹈展現(xiàn),例如《蒙漢和親》這幅剪紙作品,邀請音樂、舞蹈興趣社團的同學(xué)來根據(jù)剪紙內(nèi)容編排舞蹈,將和林格爾剪紙以立體且活靈活現(xiàn)的形式展現(xiàn)在學(xué)生面前,讓和林格爾剪紙“動起來”;(3)剪紙涂鴉:邀請參加校園和林格爾剪紙文化節(jié)的師生以及家長,選擇自己喜歡的主題與媒材,自由發(fā)揮想象力進(jìn)行創(chuàng)作,傳遞自己的心情與感受,表達(dá)祝福,最后將所有人的作品張貼在一面墻,組成一幅剪紙涂鴉畫,感受它帶來的視覺沖擊與藝術(shù)審美體驗。

    三、回顧與展望

    和林格爾剪紙的轉(zhuǎn)化應(yīng)用策略為滿足新時代下人才培養(yǎng)要求,跨領(lǐng)域進(jìn)行融合與創(chuàng)新,將傳統(tǒng)的民俗文化藝術(shù)與中小學(xué)美術(shù)教學(xué)、多元藝術(shù)教育潮流相結(jié)合,引領(lǐng)教師和學(xué)生感受豐富的地方美術(shù)課程資源以及與剪紙有關(guān)的知識。通過跨學(xué)科融合的課程體驗,從古板的課堂教學(xué)走向了開放多元的課程平臺,結(jié)合相關(guān)的作品展演活動,進(jìn)行轉(zhuǎn)化發(fā)展與應(yīng)用。一方面,充分利用地方美術(shù)課程資源,使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和林格爾剪紙得到了很好的傳播與傳承,指明了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護發(fā)展創(chuàng)新之路。另一方面也讓中小學(xué)生體驗到了和林格爾剪紙的創(chuàng)新應(yīng)用,例如多元媒材剪紙、流行文化與非遺剪紙、校園和林格爾剪紙文化節(jié)、師生接力講故事大賽、以音樂和舞蹈呈現(xiàn)剪紙之美、剪紙涂鴉等,讓剪紙學(xué)習(xí)不再局限于傳統(tǒng)課堂,多層次、寬領(lǐng)域的體驗剪紙之美與創(chuàng)意教學(xué),認(rèn)識與實踐和林格爾剪紙文化傳承與創(chuàng)新。

    此后,若能善用非物質(zhì)文化和林格爾剪紙遺產(chǎn),結(jié)合核心素養(yǎng)時代下的課程教學(xué)研究,跨學(xué)科融合美術(shù)、音樂、舞蹈、歷史等其他學(xué)科,調(diào)動學(xué)生的五感、跨域結(jié)盟,共同研發(fā)具有藝術(shù)教學(xué)特色的創(chuàng)意課程。不但可在與時代同呼吸時兼顧傳承與創(chuàng)新,更能在培養(yǎng)學(xué)生熱愛家鄉(xiāng)、地域文化的同時,使有機會為中小學(xué)藝術(shù)教學(xué)課程的創(chuàng)新發(fā)展鋪路架橋。

    參考文獻(xiàn)

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    [3]靳之林.農(nóng)耕與草原圖騰歷史文化的活化石——和林格爾剪紙[A].文化部藝術(shù)發(fā)展中心.2011-2013中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)全集[C].北京:北京社圖文化發(fā)展有限公司,2013:248.

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    [5]中華人民共和國教育部.義務(wù)教育美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)[S].北京:北京師范大學(xué),2012.1

    [6]狄智奮,趙偉.當(dāng)代高校對藝術(shù)教育的目標(biāo)與教學(xué)過程——對英國藝術(shù)教育的觀察與反思[C].周至禹.反思與責(zé)任:視覺藝術(shù)教育的現(xiàn)在與未來:第六屆世界華人美術(shù)教育大會論壇文集.浙江.浙江人民美術(shù)出版社,2019:156-161

    [7]國務(wù)院關(guān)于公布第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄和第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴展項目名錄的通知[J].中華人民共和國國務(wù)院公報,2008(18):8-9.

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