試析文藝復(fù)興時期意大利女性服飾的變化

唐齊粒

摘 要 文藝復(fù)興時期，意大利人受人文主義思想的影響向自由平等方向發(fā)展，女性的社會地位以及生活方式經(jīng)過文藝復(fù)興人文主義浪潮沖擊后，也發(fā)生了翻天覆地的變化，而這變化又是影響女性服裝改變最為突出與顯著的因素。女性的服飾更是從僵硬簡單、封閉保守走向華美精致、夸張奢侈之路。

關(guān)鍵詞 文藝復(fù)興 意大利 女性服飾

中圖分類號：J523 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

Changes in Italian Women's Dressed in Renaissance

TANG Qili

(Aba Teachers College, Aba, Sichuan 623002)

Abstract In Renaissance, the Italian humanist thought to their freedom and equality of the direction of development, after the wave of Renaissance humanism, women's social status and lifestyle had earthshaking changes in the hinterland, and this change is the most prominent and significant factors to affect women's clothing to change. Women's clothing from the rigid simple, conservative style toward a gorgeous, refined, exaggerated luxury of the road.

Key words Renaissance; Italy; women's dresses

1 禁錮

意大利中世紀(jì)的服飾融合了古希臘羅馬文明、北方日耳曼民族的文化和基督教思想三個方面的特性，而具有很大的束縛性。其中基督教的宗教主義思想占有很大的比重。中世紀(jì)的基督教教會根據(jù)《圣經(jīng)·創(chuàng)始記》中的亞當(dāng)與夏娃的故事，認(rèn)定女性是卑賤的、不潔的，強(qiáng)化了女性的卑微身份。這時意大利女性服飾的款式與穿著方式直接或間接的表現(xiàn)為社會觀念對女性的禁錮，所以在中世紀(jì)早期和中期，女性服飾的基本式樣為長筒型的衣裙。這種衣裙通常是衣長及腳踝、袖口收的很緊，外面穿的套衣長度往往短于內(nèi)衣，有喇叭袖口。有時婦女常常披一件長及腳踝的斗篷在衣服的外層，頭上戴著長到膝蓋的面紗或者是包著頭巾，從頭到腳的包裹起來，像是裝在套子里的人。這樣僵硬保守、封閉束縛的穿著打扮是因為基督教思想中對女性地位及社會作用的詆毀。文藝復(fù)興時期，人文主義的傳播，思想的解放打破了這種封閉保守的現(xiàn)象，女性的地位和身份得到前所未有的改變。而服飾這種文化和思想的承載體，在人文主義思想的傳播中得到了很大的改觀，保守、僵硬、死板的服飾不再是女性的選擇，對美的追求、渴望自由在服裝上得到了體現(xiàn)。

2 破繭

中世紀(jì)中后期，在經(jīng)歷了漫長的“文化黑暗期”后，女性的地位與生活狀態(tài)也隨之發(fā)生微妙改變。女性可以自主地尋求自己的宗教認(rèn)同點，圣母瑪利亞成為她們模仿的對象。對圣母崇拜使得所有意大利女性大受其益，女性的社會地位的提高及著裝上的改變有著積極的影響。這時，女性的服裝強(qiáng)調(diào)了其繁衍后代、孕育生命有關(guān)的特征而時興。社會上的“圣母崇拜”之風(fēng)造就了夸張腹部輪廓的女裝，她們將其外面裙子的下擺向上撩起，掖在腰間。

隨著基督教神學(xué)的禁欲主義和神秘主義思想枷鎖被打破，意大利人的思想更加開放自由，服裝不再是遮羞御寒的工具，而是一種體現(xiàn)個人身份地位和審美觀念的承載體。14世紀(jì)左右，受到“騎士愛情”的影響，意大利的貴族們對于女性的看法逐漸的發(fā)生變化，尊重女性、贊美女性體現(xiàn)了男子的修養(yǎng)和美德。當(dāng)男士對生活中的女性投入更多關(guān)注的時候，女士就會更加關(guān)注自己。服裝因而成為女性用來表達(dá)其柔美的女性特征以及達(dá)到對美貌的目的。這時女性服飾中流行一種無側(cè)片的長衣，橫看可以看見整個身體側(cè)面，縱看可以看見從袖口到胯部的肌膚，身體側(cè)面的曲線得已完美地展現(xiàn)出來。還有一種女士袍裙，袒露的也特別多，從前胸到腰節(jié)處形成一個倒置的三角形，領(lǐng)口開得很大，翻領(lǐng)自兩肩向下直至正中前腰節(jié)線處，與下垂修長的裙身形成呼應(yīng)。這樣的女裝含蓄地表達(dá)著女性的細(xì)膩和溫柔，突出了女性身體纖細(xì)柔美的感覺，同樣也透露出女性對其著裝的關(guān)注，對其自身的關(guān)注。從中世紀(jì)早期僵硬寬大女性服飾到突出女性身體曲線服飾的改變可以看出，女性本身在其思想上、人們對女性看法以及其社會地位都得到了很大的改觀。

異性的追寵，刺激了女性打扮自己的動機(jī)，如何將自己裝扮得更加美麗和性感，成為中世紀(jì)貴族婦女生活中最重要的內(nèi)容。在佛羅倫薩，有一個時期，每個人都為自己設(shè)計服裝式樣而絞盡腦汁；而大多數(shù)人也表現(xiàn)出了他們能夠按照他們個人的體裁來改變服裝式樣。所以體現(xiàn)女性纖細(xì)柔弱身姿、含蓄、優(yōu)雅美感的女性服裝曾一度盛行。這時流行一種稱作羅布的連衣裙，這種裙子在腰部有接縫口，領(lǐng)口呈一字形或者v形，胸口袒露很多，而在袖子一般是一節(jié)一節(jié)扎起來，中間開很多口，可以看見里面的修米茲，還有一種袖子是緊身筒袖。衣長及地，腰部收得很高。在裁剪上已經(jīng)上下分離，和以前的裙子已經(jīng)大為改觀了。

3 綻放

隨著思想的解放、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，作為文明再度發(fā)展的起源地，意大利人開始享受生活。貴族們開始崇尚豪華精致的生活方式，而女性的服飾更是極盡奢侈之極，我們可以通過許多當(dāng)時意大利畫家所畫的畫像中可以看出。婦女的服裝，如果從畫像判斷起來，是華麗、笨重而不舒適的。女性衣服的質(zhì)料有天鵝絨或絲綢、毛皮制成，帶有厚重的璧饋，露肩的衣服則從胸部的扣子垂下褶皺，在腰間用一根帶子束住，從后腳垂到地上。她們的衣裙常常用昂貴的香草和珠寶做裝飾，配以精致的褶子、花邊裙襟和衣領(lǐng)。富有家庭的女子穿的鞋，底厚跟高，以免雙腳沾到街上的污物，鞋的上部則往往用昂貴的錦緞制成。她們使用亞麻布制成的手帕，手帕往往織有金線并織有花邊。她們的頭巾形形色色，有波斯式頭巾、羅馬式三重冠、絲狀的軟帽、便帽，還有用珠線固定的面紗，至于頭巾或帽子則式樣繁多，不下百種。另外，用于個人打扮的鑲嵌著珍珠鉆石的手鐲、長手套和香水也出現(xiàn)了。

到了十五世紀(jì)，在意大利北部城市還一度流行專門用來裝飾和塑造發(fā)型的頭飾。在裝飾品中使用最多的是假發(fā)，通常是用白色的或黃色的蠶絲做成的。人們認(rèn)為太陽光能把頭發(fā)變成金黃色，所以許多女性在陽光燦爛的日子里都會在露天中度過。為趕時髦人們把這種假發(fā)染成金黃色。除了這一切，還能看到各種涂抹面部的化妝品，如美顏水、油膏和涂抹牙齒與眼簾的脂粉，而這些在現(xiàn)代社會也無法想象的。由這樣的服裝和裝扮起來的女性，曾經(jīng)一度被人戲稱為“移動的建筑”。

女性觀的顯著變化帶來女裝風(fēng)格的巨變。在文藝復(fù)興后期，女性的服飾不再繁重復(fù)雜，而趨向于優(yōu)雅合體的方向發(fā)展。正當(dāng)哥特式服裝在西歐各國盛行期間，意大利的藝術(shù)家們開始在美第奇家族的支持和庇護(hù)下，研究羅馬藝術(shù)，注重人性的發(fā)展。這時的服裝也開始向開放、明朗、優(yōu)雅的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。從精雕細(xì)長的造形，開始向橫寬方向發(fā)展。女性服飾的整體造形重心放在下半身，高腰身有拖據(jù)，外衣用刺繡做的曼特，鮮艷華麗，曼特領(lǐng)子開得很大。頭飾也小巧玲瓏，男女都戴一種無據(jù)帽，已不戴那些造型復(fù)雜的帽子。正是在這樣一個思想自由的時代里，人們思維活躍，服裝文化觀念比較寬容。女性才能享受服裝帶來的美以及贏得社會的尊重。

綜合上述，不難看出婦女的地位經(jīng)過文藝復(fù)興的洗禮，和以往相比較已經(jīng)得到了很大提高。女子在著裝上不再是以束縛保守、寬大、顏色暗淡為主，對享受生活，對美的追求，讓女性的服飾發(fā)生了翻天覆地的改變，款式多樣、色彩鮮艷、華麗奢侈、展現(xiàn)自身的美是文藝復(fù)興之后女性對服裝的基本要求。

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