李清照詞作的藝術(shù)特色

◎李聰聰

李清照是兩宋詞壇的佼佼者，她創(chuàng)作的詞，不僅優(yōu)美動(dòng)人、風(fēng)格獨(dú)特，而且意蘊(yùn)深刻、新穎別致，為后人所傳頌。李清照的一生極具傳奇色彩，經(jīng)歷了危機(jī)四伏的北宋末年和動(dòng)亂不已的南宋初年。深刻變動(dòng)的社會(huì)背景使她寫(xiě)出來(lái)的詞更具有神韻，展現(xiàn)出“柔”“剛”并濟(jì)的藝術(shù)特色，給人以無(wú)限的聯(lián)想。李清照的詞可以宋室南遷為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期，前期主要描寫(xiě)少女、少婦傷春怨別和閨閣生活，表現(xiàn)了多情善感的個(gè)性。后期主要描寫(xiě)流亡生活，具有哀傷的情調(diào)，表達(dá)了她對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。

一、語(yǔ)言中見(jiàn)清新，通俗優(yōu)美

有人將李清照與李煜相提并論，并有“詞中李后主，女中李易安”的美譽(yù)，足以說(shuō)明李清照是一位才女。李清照的作品很多都是經(jīng)典之作，而且被選入了語(yǔ)文教材，得到了傳承和發(fā)揚(yáng)。李清照詞的語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，表面看是輕描淡寫(xiě)，實(shí)則蘊(yùn)含著一種高雅意味，值得讀者進(jìn)行細(xì)細(xì)品讀。

她的《如夢(mèng)令》是為追記一次有趣的郊游而寫(xiě)的。李清照用詞簡(jiǎn)練，并沒(méi)有長(zhǎng)篇大論地去書(shū)寫(xiě)如何去的，如何回家的，在哪里玩的，而且截取了幾個(gè)片段進(jìn)行展示，在字里行間流露出悠閑的游玩心情，并且給讀者帶來(lái)美的享受。李清照運(yùn)用了“常記”“沉醉”“興盡”等詞語(yǔ)，給讀者帶來(lái)畫(huà)面感，產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，符合“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”的特色。

仔細(xì)推敲這首詞，不難發(fā)現(xiàn)作者通俗優(yōu)美的語(yǔ)言給人們留出很大的想象空間，比如“溪亭日暮”描繪了夕陽(yáng)西下，晚霞與倒影在水中交相輝映，亭子周圍小溪潺潺流淌，十分愜意。再比如“藕花深處”描繪了天色漸晚，醉眼朦朧，把船劃進(jìn)了一片密集的荷花叢中，體現(xiàn)了大自然的美。驚飛水鳥(niǎo)這個(gè)“鏡頭”運(yùn)用得非常到位，這里的“鷗鷺”不是“一群”，而是“一灘”，用平淡的語(yǔ)言營(yíng)造意境，有一種云煙升空的感覺(jué)，十分引人入勝。讀完這首詞再反過(guò)來(lái)思考，在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)，一個(gè)有文化的女子到郊外游玩，喝醉后夜晚回家，也表現(xiàn)了李清照豪放開(kāi)朗、不受拘束的性格，是“柔”中帶“剛”的體現(xiàn)。

二、抒情中見(jiàn)含蓄，情辭慷慨

作為宋代著名的女詞人，李清照的詞獨(dú)具藝術(shù)特色，不管是前期還是后期，都運(yùn)用了多樣化的抒情手法，體現(xiàn)出了極高的藝術(shù)造詣，成為婉約派的代表人物。她善于把抽象的事物形象化，移情于物，欲露先藏，抒發(fā)了自己的真情實(shí)感，打造出別具一格的詞作。李清照的詞無(wú)論是從意境、語(yǔ)言，還是從韻味、格調(diào)都凸顯了詞人的風(fēng)采，匠心獨(dú)運(yùn)，達(dá)到語(yǔ)意俱佳的藝術(shù)效果。很多學(xué)生會(huì)認(rèn)為李清照詞容易讀懂，但是他們并沒(méi)有透徹地理解其中蘊(yùn)藏的感情，只知其一不知其二。李清照詞的一個(gè)特點(diǎn)是抒情曲折，委婉含蓄，蘊(yùn)籍深遠(yuǎn)，只有在細(xì)細(xì)品味中才能體會(huì)深意，感知“易安體”的特殊格調(diào)。

李清照的《聲聲慢》，是南渡以后震動(dòng)詞壇的名作，以獨(dú)到的功力，抒發(fā)了家破人亡、流落天涯的悲苦之情，將自己的愁思與家國(guó)之痛、身世之悲融為一體，難以被后人所超越。李清照打破了上下片的結(jié)構(gòu)，全詞一氣呵成，通過(guò)十四個(gè)疊字引入，如泣如訴，感人至深?！袄淅淝迩濉辈粌H渲染了社會(huì)的凄涼，也與秋天遙相呼應(yīng)，寫(xiě)出了作者并沒(méi)有尋覓到感情寄托。因此想以淡酒驅(qū)寒，但是“三杯兩盞”卻難以抵擋寒風(fēng)對(duì)內(nèi)心和身體的侵襲。這個(gè)“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”用的恰到好處，將沉痛的國(guó)仇家恨表現(xiàn)出來(lái)，淋漓盡致，是一個(gè)垂垂老矣的女詞人發(fā)自內(nèi)心的呼喊，不是一個(gè)“愁”字能訴說(shuō)地完的。

整首詞都在寫(xiě)“愁”，但是又沒(méi)有直白地寫(xiě)出來(lái)，給人以探究的欲望，作者含蓄地借景抒情，具有鮮明的個(gè)性特征，使全詞余音裊裊，不絕如縷，多層次地展現(xiàn)了李清照細(xì)膩的情感。

三、平淡中見(jiàn)濃烈，有丈夫氣

李清照詞之所以備受好評(píng)，主要就在于真實(shí)，她將自己的真實(shí)生活展現(xiàn)在人們面前，通過(guò)實(shí)景實(shí)事來(lái)吸引人的注意力，將南宋的生活特點(diǎn)在詞中一一表述出來(lái)，使人們產(chǎn)生情感共鳴。李清照雖為女性，但卻又有普通女子沒(méi)有的灑脫和豪邁，這也是她詞作中“剛”的體現(xiàn)，婉約而不綺靡，蘊(yùn)含著激昂之勢(shì)。沒(méi)有脂粉氣，但有丈夫氣。

比如《漁家傲》，氣勢(shì)磅礴，是一首浪漫主義豪放詞，李清照將獨(dú)特的經(jīng)歷和情感融入其中，把詞作提高到新的境界，奔放有力，回味無(wú)窮。很多人都認(rèn)為李清照詞以清麗婉轉(zhuǎn)著稱，但是這首詞卻實(shí)現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，全詞寫(xiě)夢(mèng)境，走的是豪放路線，為我們創(chuàng)造了無(wú)盡的意境。前兩句描繪了一幅壯美的海天相接圖，籠罩著浪漫主義色彩，尤其是“接”“連”兩字更加生動(dòng)，將“天”“云濤”“曉霧”寫(xiě)活。接下來(lái)，船搖帆舞，星河欲轉(zhuǎn)，既符合夢(mèng)境的特點(diǎn)，也寫(xiě)出來(lái)真實(shí)的生活感，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的方式將乘船人的感覺(jué)傳遞給讀者。下片的“報(bào)”與上片的“問(wèn)”呼應(yīng)，是連接全詞的橋梁，強(qiáng)烈要求擺脫“路長(zhǎng)”與“日暮”的困苦境地。結(jié)尾處李清照寫(xiě)到“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉”，化用《莊子·逍遙游》里的話，使詞作意境更加宏偉壯闊，可謂是豪氣沖天。

李清照讓人佩服的是她通過(guò)這首詞體現(xiàn)了剛強(qiáng)的一面，流露出對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的失望，以及對(duì)理想生活的追求。在欣賞的時(shí)候可以做出對(duì)比，李清照的“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉”，與蘇軾的“起舞弄清影”、辛棄疾的“醉里挑燈看劍”有異曲同工之妙，形成一種渾茫無(wú)際的境界。

四、細(xì)微處見(jiàn)精神，意境悠遠(yuǎn)

中國(guó)古典詩(shī)詞在藝術(shù)上最大的特點(diǎn)就是創(chuàng)造意境，李清照擅長(zhǎng)在細(xì)微之處彰顯意境，把自己的思想感情和現(xiàn)實(shí)景物溶鑄到一起，給人以美的享受，細(xì)膩地傳達(dá)出人物心靈深處的奧秘。李清照運(yùn)用多樣化的創(chuàng)作手法，毫無(wú)造作之感，情景相生，富有感染力，對(duì)宋詞的發(fā)展起到良好的助推作用。

詞作《醉花陰》彌漫著濃濃的相思愁緒，展示出一種哀婉凄清的意境，在欣賞的時(shí)候可以對(duì)比崔灝的思鄉(xiāng)之愁“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處就是，煙波江上使人愁”，秦觀的寂寞之愁“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，李煜的亡國(guó)之愁“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。雖然都是以“愁”為主題，但是卻各有側(cè)重。李清照選用了“晝”“獸”“透”“后”“袖”“瘦”等六個(gè)仄聲韻，一方面體現(xiàn)了和諧的音樂(lè)美和意境美，還更好地傳達(dá)出愁苦的情緒。除了以上的韻腳外，李清照還將自己的愁思融入到每一個(gè)字詞中，“薄霧濃云”描繪了陰沉的天氣，為抒發(fā)情感渲染氣氛，“永晝”說(shuō)明時(shí)間過(guò)得慢，“半夜涼初透”不僅代表秋意涼，還暗示著詞人心涼?！凹压?jié)又重陽(yáng)”說(shuō)明了他們分離不止一個(gè)重陽(yáng)節(jié)，從時(shí)間的長(zhǎng)度上著手，是詞的佳妙之處。

李清照婚后經(jīng)常與丈夫分居兩地，所以當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)的詞多體現(xiàn)相思之愁，不僅寫(xiě)出了心理體驗(yàn)，而且還寫(xiě)出了切膚感受。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，清代的陳廷焯評(píng)論這首詞“無(wú)一字不秀雅”，由此可見(jiàn)，李清照詞的細(xì)節(jié)處理得非常好，營(yíng)造了婉曲優(yōu)美的藝術(shù)情境，將孤獨(dú)、愁悶的生活狀態(tài)完美體現(xiàn)出來(lái)。

五、韻律中見(jiàn)修養(yǎng)，心意合一

李清照詞在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，雖然前后期的詞風(fēng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，但是她的詞作的韻律美卻一直存在，使婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，使女性的“柔”得到詮釋，也體現(xiàn)了她的文化修養(yǎng)和道德品質(zhì)。李清照非常注重音律，喜歡用雙聲疊韻，她的詞不追求詞藻的華麗，“眼所見(jiàn)而存于心”，讓人想追溯其源。

在李清照的詞中，不論是寫(xiě)人、寫(xiě)事，還是寫(xiě)情、寫(xiě)景，都能描述得細(xì)致入微，靈活自如地表達(dá)所見(jiàn)、所聞、所聽(tīng)、所感，使她的詞賦語(yǔ)言“更上一層樓”。李清照的很多詞中都有疊字，比如“知否？知否”“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”“庭院深深深幾許”“到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”“休休，這回去也”“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”等等。而且李清照喜歡用排比的手法，在她的很多詞中都有體現(xiàn)，如“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”“聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)”等等，語(yǔ)言里帶著文學(xué)美與藝術(shù)美，獨(dú)具匠心。

另外，李清照詞還使用倒裝句，創(chuàng)造了更大的發(fā)揮空間，如“瑞腦銷金獸”應(yīng)該是“金獸銷瑞腦”，“簾卷西風(fēng)”應(yīng)該是“西風(fēng)卷簾”，“繞水樓臺(tái)”應(yīng)該是“樓臺(tái)繞水”等等，通過(guò)倒裝的方式展現(xiàn)了一種別樣的詩(shī)詞韻味，將詞作的“柔”與“剛”表現(xiàn)出來(lái)，將意境、心境融為一體，突出了別具一格的詞風(fēng)。

李清照給文壇帶來(lái)一股清風(fēng)，創(chuàng)造出獨(dú)特的美學(xué)境界，為后人所敬仰。李清照詞中不僅有“柔”的一面，還呈現(xiàn)出“剛”的一面，將自己的感情融于自然景物之中，婉約而不綺靡，柔中有剛，將婉約詞提高到新的境界。