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    《平原客》
    ——現(xiàn)代化進(jìn)程下城鄉(xiāng)關(guān)系的新思考

    2022-03-17 10:24:46優(yōu)
    關(guān)鍵詞:李德林李佩甫平原

    韓 優(yōu)

    (河南大學(xué) 文學(xué)院,河南 開(kāi)封 475001)

    李佩甫是一位有著明確寫(xiě)作對(duì)象的作家。他的作品從《紅螞蚱 綠螞蚱》到“平原三部曲”,始終圍繞著他所熟悉和熱愛(ài)的豫東平原,李佩甫也因此成為“文學(xué)豫軍”的主要人物之一。繼“平原三部曲”之后的《平原客》,是李佩甫根據(jù)轟動(dòng)一時(shí)的真實(shí)社會(huì)事件“省長(zhǎng)殺妻案”改編而成的。這部作品既是李佩甫對(duì)于自己鄉(xiāng)土寫(xiě)作的一種延續(xù),也是其在新情況下新的嘗試。

    一、以小麥作為核心意象

    植物書(shū)寫(xiě)是李佩甫重要的寫(xiě)作方式之一。李佩甫在“平原三部曲”中用了大量的筆墨來(lái)描寫(xiě)植物,并通過(guò)這些植物來(lái)表達(dá)他對(duì)于人物的理解與情感,形成了具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的“植物書(shū)寫(xiě)”。正如他自己所說(shuō)的那樣:“我一直在研究‘土壤’,‘平原’是生我養(yǎng)我的地方,也是我的寫(xiě)作領(lǐng)地。在一些時(shí)間里我的寫(xiě)作方向一直著力于‘人與土地’的對(duì)話,或者說(shuō)是寫(xiě)‘土壤與植物’的關(guān)系?!盵1]李佩甫筆下的植物,既是小說(shuō)敘事的切入點(diǎn),更是小說(shuō)中人物的歸途。

    《平原客》中主要有兩種植物意象,分別是小麥和古樁梅花,其中小麥意象值得讀者關(guān)注。如果說(shuō)“小說(shuō)首先是建立在幾個(gè)根本性詞語(yǔ)上的”[2]105,那么《平原客》也可以看作是建立在植物意象上的。在《生命冊(cè)》的開(kāi)始部分,作者用史詩(shī)般的語(yǔ)調(diào),描述了平原眾多常見(jiàn)的野草和樹(shù)木。如同書(shū)中的蕓蕓眾生,這些野草和樹(shù)木既不起眼,可能也派不上什么大用場(chǎng),但卻有著頑強(qiáng)又驚人的生存能力。而具有這樣特點(diǎn)的植物和作者想要展示給讀者的人物有著密切的關(guān)聯(lián)性,就像《生命冊(cè)》中的蟲(chóng)嫂一樣,雖然卑微如草芥,但卻具有讓人無(wú)法忘懷的生命活力。

    《平原客》舍棄了之前作品中常用的野草類(lèi)的植物意象,而改用小麥這個(gè)意象是有著作者的深切思考的。盡管小麥的原產(chǎn)地并非中國(guó),但根據(jù)資料顯示,隨著栽培和加工技術(shù)的逐步成熟,小麥逐漸成為我國(guó)的主要農(nóng)作物之一。食物是人們的基本需求之一,對(duì)于我們這個(gè)歷史悠久的農(nóng)耕民族來(lái)說(shuō),小麥可以說(shuō)是養(yǎng)育我們民族世世代代生存和發(fā)展下來(lái)的根基。北方人,尤其是農(nóng)民,對(duì)于小麥的情感,是潛藏在民族記憶中的,是對(duì)于饑餓的恐懼和生命的敬畏的自覺(jué)和不自覺(jué)的體現(xiàn)。

    李佩甫之所以選擇小麥作為《平原客》的主要植物意象,原因是:首先,小麥對(duì)于中國(guó)北方人民有著特殊意義。小麥?zhǔn)寝r(nóng)民的主要作物,也是人們的主要食物。小麥之于中國(guó)北方人民,正像農(nóng)村之于城市。其次,小麥?zhǔn)侵魅斯畹铝指淖兠\(yùn)的重要道具。李德林地位不斷提升的主要原因是他在小麥培育上做出的貢獻(xiàn)。在學(xué)生時(shí)代,他因?yàn)樵谛←溠芯恐蝎@得了優(yōu)秀成果才能夠留校任職,后來(lái)又因?yàn)樾←湆<业纳矸莶呸D(zhuǎn)型為官員?!八孕∈窃邴溙镞吷祥L(zhǎng)大的,是小麥給了他夢(mèng)想。他是先有小麥,后有人生的?!盵3]224最后,李德林自身就是一株失敗了的雙穗小麥。李德林出生在農(nóng)村,是其他人口中的“黃土小兒”,但是他又憑借著自己的努力在都市中獲得了不錯(cuò)的成就和地位。同時(shí),他也出過(guò)國(guó)留過(guò)學(xué),接受過(guò)國(guó)外的教育,所以,他的身份是多層的、復(fù)雜的,是多種文化影響下的結(jié)果。正如雙穗小麥在小說(shuō)中沒(méi)有被研究出成果一樣,李德林的婚姻和事業(yè)都以失敗告終,不論是他自己的努力還是國(guó)家對(duì)于他的培養(yǎng),都因他的初心不在而付之東流。

    以小麥作為主要意象的還有詩(shī)人海子。海子將自己對(duì)生命的思考融入小麥與麥地,小麥?zhǔn)茄永m(xù)肉體生命的物質(zhì)需要,也是詩(shī)人甚至人類(lèi)的精神旨?xì)w,它和海子詩(shī)中的其他意象一起代表著海子對(duì)人生終極問(wèn)題的思考與回答。海子的“‘麥子’不僅僅是一種普通的農(nóng)作物,而是一種圖騰?!湹亍谴蟮氐碾[喻,粗糲、廣袤、充滿生命力,是勞動(dòng)、創(chuàng)造和生存的統(tǒng)一。大地不僅為人類(lèi)提供永恒的棲居之地,還具有龐大的接納和承擔(dān)的含義,同時(shí)是人類(lèi)不能割舍的精神之鄉(xiāng)。麥地之于海子不是一般的收獲之地,更重要的是精神上的歸宿之地。麥地充滿了溫柔與親切,同時(shí)又是焦慮和充滿危機(jī)的”[4]。與海子詩(shī)歌中象征著人類(lèi)群體的小麥意象相比,《平原客》中的小麥則更多的是對(duì)于個(gè)體生命軌跡的投射,是對(duì)更加具體化的問(wèn)題的思索。與海子詩(shī)歌中頗具有神秘性的小麥意象相比,李佩甫小說(shuō)中的小麥更堅(jiān)實(shí)也更有泥土氣息,它是李德林喜歡的燴面,也是牽動(dòng)李德林思想情緒的面葉子,也是李德林對(duì)自己的一種比喻。李德林將他的小麥理論引申到他個(gè)人的情感問(wèn)題上,李佩甫則是將其對(duì)小麥的情感延續(xù)到他對(duì)于以小說(shuō)主人公為代表的群體的身上,來(lái)思考這些平原客們?nèi)绾螌さ阶约旱膬r(jià)值所在??傮w來(lái)說(shuō),李佩甫更多的是將小麥意象作為他表現(xiàn)人物和表達(dá)主體的突破口,使讀者能通過(guò)小麥迅速進(jìn)入他所展開(kāi)的問(wèn)題域。

    二、無(wú)法回避的鄉(xiāng)村

    《平原客》仍舊講述的是豫東平原上這批努力扎根平原的平原客們,尤其是主人公李德林。李德林和《羊的門(mén)》中的呼國(guó)慶一樣,都是農(nóng)村出身的官員,甚至二人的結(jié)局也有著微妙的相似,都以腐化墮落的結(jié)局告終。在《平原客》中,既繼承著作者對(duì)于其在前作中關(guān)于城鄉(xiāng)之間呈現(xiàn)的矛盾的思考,也體現(xiàn)出作者對(duì)于因?yàn)闀r(shí)代發(fā)展而產(chǎn)生的城鄉(xiāng)新問(wèn)題的思考。

    從結(jié)構(gòu)上我們可以看到,李佩甫以前的長(zhǎng)篇小說(shuō)多采用雙線并行的結(jié)構(gòu):“鄉(xiāng)土和城市、昨日與今天、一群人的故事和一個(gè)人的命運(yùn)彼此交替運(yùn)行,努力讓時(shí)間呈現(xiàn)空間的圖形,造就一種結(jié)構(gòu)上的歷史現(xiàn)實(shí)?!盵5]而在《平原客》中,李佩甫更多地將視線放在了城市,尤其是官場(chǎng)的爭(zhēng)斗之中,農(nóng)村雖是幾位主人公的出生地,但并沒(méi)有花費(fèi)作者太多的筆墨。李德林回鄉(xiāng)在小說(shuō)中被重點(diǎn)描寫(xiě)的有兩次:第一次是在第一次結(jié)婚后和妻子羅秋旖一起回去,但因妻子無(wú)法忍受農(nóng)村的婚嫁習(xí)俗匆匆離開(kāi);第二次則是在中秋,李德林在劉金鼎的陪伴下回去,但差點(diǎn)沒(méi)有認(rèn)出回家的路。兩次回鄉(xiāng)體現(xiàn)了主人公的變化,暗示了李德林隨后將被欲望逐漸吞沒(méi)。表面上,李德林同家鄉(xiāng)的聯(lián)系已經(jīng)非常微弱,但實(shí)際上,鄉(xiāng)村在小說(shuō)中作為一個(gè)不可忽視的留白,始終圍繞在故事的情節(jié)和人物周?chē)?。《平原客》并非典型的官?chǎng)小說(shuō),也是因?yàn)樗倪@一特點(diǎn),雖然在小說(shuō)的表層我們看到的是各級(jí)官員之間的對(duì)抗和博弈,以及巨大又復(fù)雜的人際網(wǎng)絡(luò),但是作為背景的鄉(xiāng)村,卻又作為一種民族特有的文化,關(guān)系著這一人際網(wǎng)絡(luò)的建構(gòu)和破裂。就像小說(shuō)中的謝之長(zhǎng),他通過(guò)送花一步一步“跑”出了自己的一片天,成為“黑白兩道通吃的人物”。謝之長(zhǎng)之所以能夠成功,跟他能夠迅速選擇出能夠滿足自己利益的對(duì)象,并不惜一切成本來(lái)與對(duì)方搭上關(guān)系有關(guān)。這種關(guān)系學(xué),跟鄉(xiāng)土文化是分不開(kāi)的。農(nóng)耕生活所帶來(lái)的對(duì)于土地的依戀,使得人們之間的關(guān)系不僅是在空間上保持著密切的聯(lián)系,也產(chǎn)生了不同于西方文化的人際關(guān)系,正是這種人際關(guān)系使得《平原客》中幾個(gè)主人公得到了足以改變?nèi)松臋C(jī)遇。

    成也關(guān)系學(xué),敗也關(guān)系學(xué)。因?yàn)猷l(xiāng)村特有的文化而產(chǎn)生的人情規(guī)則在人數(shù)較少、關(guān)系也較簡(jiǎn)單的鄉(xiāng)村可以很好地運(yùn)行。但是,當(dāng)主人公們?cè)絹?lái)越深入城市文明之中時(shí),這種相處模式顯然無(wú)法與其相匹配。李德林出生于農(nóng)村,當(dāng)他成為精英人物后,他通過(guò)不斷提拔鄉(xiāng)村里的青年,在為城市輸送人才的同時(shí)也在回饋著鄉(xiāng)里。但是,李德林僅僅采用直接幫助村內(nèi)人升官發(fā)財(cái)?shù)淖龇?,以致最后危害社?huì)的同時(shí)也自食惡果。與李德林相比,謝之長(zhǎng)的做法更加明顯,他通過(guò)勾連起省長(zhǎng)、資助鄉(xiāng)里青年構(gòu)建起一個(gè)人際關(guān)系網(wǎng),并迅速財(cái)勢(shì)通天。但是,不管是省長(zhǎng),還是鄉(xiāng)里青年或者花農(nóng),他們?nèi)耘f受著其所生長(zhǎng)的鄉(xiāng)村的磁石般的影響,盡管有了知識(shí)、眼界、權(quán)力和財(cái)富,仍舊無(wú)法擺脫土地,也無(wú)法改變土地。

    正像趙旭東所說(shuō):“對(duì)于中國(guó)的城鄉(xiāng)關(guān)系而言,二者之間從來(lái)都不是完全分離開(kāi)來(lái)的,很多時(shí)候二者恰恰相互聯(lián)系在一起,是作為城鄉(xiāng)連續(xù)的一體而存在著的。而所有城鄉(xiāng)關(guān)系的討論也都離不開(kāi)這個(gè)城鄉(xiāng)連續(xù)體的存在?!盵6]《平原客》也是如此。盡管同之前作品相比,《平原客》較少涉及有關(guān)鄉(xiāng)村的生活部分,書(shū)中的主要人物盡管出生于鄉(xiāng)村,作者的筆觸也主要放在他們的城市生活,但鄉(xiāng)村一直作為一個(gè)巨大又不可忽視的背景始終圍繞著整部小說(shuō)。米蘭·昆德拉曾說(shuō):“主題是不間斷地在小說(shuō)故事中并通過(guò)小說(shuō)故事而展開(kāi)的。一旦小說(shuō)放棄它的那些主題而滿足于講述故事,它就變得平淡了?!盵2]104《平原客》的可貴之處,正是它不滿足于講述一個(gè)官員如何落馬的故事,而是將這個(gè)官員作為一位典型人物,去剖析他的內(nèi)心困境和思考其背后所代表的文化危機(jī)。

    三、平原客將何去何從

    李佩甫在書(shū)中這樣表述:“在平原,‘客’是一種尊稱。上至僚謀、術(shù)士、東床、西席,下至親朋、好友,以至于走街賣(mài)漿之流,進(jìn)了門(mén)統(tǒng)稱為‘客’。是啊,人海茫茫,車(chē)流滾滾,誰(shuí)又不是‘客’呢?”[3]352要知道,李佩甫的作品始終關(guān)注的都是平原地區(qū)生活的人們,這些人在這片土地上發(fā)展出自己特有的文化。但是,李佩甫卻將他們稱之為客而并非主人,這是很值得人們思索的。

    隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,尤其是現(xiàn)代性的觀念和生活方式的普及,城鄉(xiāng)之間原有的平衡狀態(tài)被打破,“鄉(xiāng)村自身的可以自我循環(huán)的水土資源也遭到了一種蛀蝕性的侵害,水土流失不僅表現(xiàn)在土地養(yǎng)分的流失上,鄉(xiāng)村日常建設(shè)的人才資源因此而漸漸地被吸引到了吸附力極強(qiáng)的城市空間中去,鄉(xiāng)村也就再難看到所謂真實(shí)落地的人才的會(huì)聚和功能發(fā)揮,他們成了‘回不了家的鄉(xiāng)村子弟’”[6]。所以,李佩甫使用“客”來(lái)形容這些來(lái)自農(nóng)村且試圖融入城市的人物,既有其為鄉(xiāng)村不斷失去話語(yǔ)權(quán)的心痛,也有其對(duì)于鄉(xiāng)村尤其是鄉(xiāng)村中的人如何順應(yīng)新的時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)找到自己位置的憂思。

    當(dāng)然,作者不僅關(guān)注著鄉(xiāng)村,也同樣關(guān)注著那些在新的時(shí)代中相對(duì)老一輩的力量。與《河洛圖》一樣,作者總是“能夠在具體的社會(huì)歷史語(yǔ)境中,對(duì)我們所面臨的困境以及我們的靈魂?duì)顩r進(jìn)行非常有洞察力的追問(wèn),他始終關(guān)注在時(shí)間范疇中個(gè)人如何能夠存在于其中”[7]。在《平原客》中,作者塑造了一個(gè)被人稱作“天下第一審”的預(yù)審員赫連東山,他有能力又有氣節(jié),是破獲殺妻案的重要人物,也是將李德林這個(gè)人物層層剝離開(kāi)來(lái)的線索人物。李佩甫在書(shū)中特意為他設(shè)置了一個(gè)支線情節(jié),來(lái)講述他與自己兒子赫連西楚之間的代際沖突。赫連西楚和書(shū)中其他人物的奮斗方式是完全不同的,他通過(guò)網(wǎng)絡(luò)游戲來(lái)賺得自己的第一桶金,并通過(guò)游戲獲得了成功。對(duì)于這樣的結(jié)果,赫連東山是五味雜陳的,他無(wú)法理解兒子“玩”出了個(gè)年薪30萬(wàn),更無(wú)法理解他認(rèn)為會(huì)使人玩物喪志的游戲可以給兒子帶來(lái)財(cái)富和成功。赫連東山作為老一輩的代表是迷茫和尷尬的,同時(shí),“東”與“西”的取名似乎也有著對(duì)立的意思,赫連東山與赫連西楚的對(duì)立不僅是前浪與后浪,也是中國(guó)固有的文化傳統(tǒng)與西方傳播轉(zhuǎn)化過(guò)來(lái)的新的文化的對(duì)立和沖擊。正如李佩甫在結(jié)語(yǔ)中所說(shuō):“社會(huì)生活單一的年代,我們渴望多元;在多元化時(shí)期,我們又懷念純粹?!傊瑢?duì)于人類(lèi)社會(huì)來(lái)說(shuō),所謂的永恒,就是一個(gè)字:變。”[3]354社會(huì)發(fā)展進(jìn)入新的階段,變化不僅出現(xiàn)在空間上的城鄉(xiāng)之間,時(shí)間方面的代際關(guān)系之間也產(chǎn)生了很大的差距。因此,李佩甫對(duì)于社會(huì)巨變下人類(lèi)的困境的思考,也從農(nóng)民擴(kuò)展到城市。在城市化進(jìn)程的急遽發(fā)展中,不僅是處于相對(duì)弱勢(shì)的農(nóng)村,城市中的人們也在尋求落腳點(diǎn)。

    “在這樣的一個(gè)否定性時(shí)代,我們正在否定我們的一切,否定我們?cè)?jīng)有過(guò)的情感方式、生活經(jīng)驗(yàn)和文化方式,那些曾經(jīng)慰藉過(guò)我們心靈的東西正在遠(yuǎn)去,這些都存在于中原大地深處。作為一個(gè)中原作家,或者有責(zé)任把這種否定性思維對(duì)中國(guó)生活的影響給傳達(dá)出來(lái)。不是懷舊,而是挽救,甚至也不是挽救,而是重新尋找自我,具有真正主體性的民族自我?!盵8]這也正是李佩甫作品的可貴之處和價(jià)值所在。盡管李佩甫在其作品中并沒(méi)有給我們一個(gè)答案,但是,從其各部作品中對(duì)執(zhí)著于名利和欲望的人的批判和對(duì)堅(jiān)守理性與正義的人的頌揚(yáng)來(lái)看,李佩甫始終堅(jiān)守他的道德觀念,并且也始終相信道德觀念的力量。從“平原三部曲”到《平原客》,李佩甫始終懷著一種深沉又熱愛(ài)的目光注視著這片平原,試圖去展現(xiàn)因時(shí)代發(fā)展而產(chǎn)生的困境,來(lái)喚起人們的注意。作為中華文明的重要代表,中原文化在面對(duì)新的文化沖擊下如何浴火重生,既是李佩甫所關(guān)注的,也是我們應(yīng)該去思考的問(wèn)題。

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