關(guān)注文學(xué)作品的“異常點(diǎn)”

桑進(jìn)林

所謂“異常”，是相對(duì)于“正?！倍缘模膶W(xué)作品中常常出現(xiàn)一些“異常點(diǎn)”，這些“異常點(diǎn)”往往傾注了作者的心血。面對(duì)這些“異常點(diǎn)”，讀者應(yīng)該認(rèn)真咀嚼，品味蘊(yùn)藏在“異常”背后的美學(xué)元素。讀者要在把握“異常”的基礎(chǔ)上，進(jìn)而結(jié)合相關(guān)的語境和作家作品的背景知識(shí)，進(jìn)行深入的分析，涵詠文學(xué)語言的美妙，體味文學(xué)作品的深刻，達(dá)到文學(xué)鑒賞的“妙悟”。文學(xué)作品中的“異?！爆F(xiàn)象，常常表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、語言表達(dá)中的異常

語言表達(dá)約定俗成，如果文學(xué)作品中出現(xiàn)了違背常規(guī)的使用方式，就要反復(fù)玩味，認(rèn)真品鑒。語言表達(dá)中的“異常點(diǎn)”，經(jīng)常體現(xiàn)在詞語的選擇、句子的結(jié)構(gòu)、修辭手法的運(yùn)用等方面。

王維《山居秋暝》中有“竹喧歸浣女”詩句，“喧”是喧嘩、喧鬧的意思，“竹子喧鬧”顯然是異常表達(dá)，因?yàn)橹褡邮遣粫?huì)喧鬧的。其實(shí)，“喧”的不是竹子，而是浣女，詩人在這里運(yùn)用了“只聞其聲不見其人”的寫作技巧，一個(gè)“喧”字，渲染出浣衣女子結(jié)伴歸來、笑語盈盈的快樂生活。

娜拉和丈夫海爾茂結(jié)婚八年，一直堅(jiān)信丈夫深愛著自己。丈夫整天寶貝長(zhǎng)寶貝短的，似乎娜拉是海爾茂生命中的一切。但當(dāng)海爾茂知道了娜拉借款的事情后，原形畢露，勃然大怒，大罵娜拉“是個(gè)偽君子，是個(gè)撒謊的人——比這還壞——是個(gè)犯罪的人。真是可惡極了！”娜拉看清丈夫的本來面目后，意識(shí)到自己只是丈夫的一個(gè)玩偶，依然決定離家出走。在離家出走的時(shí)候，娜拉說“我不能在陌生人家里過夜”。明明是在一個(gè)屋檐下生活了八年的丈夫，明明是自己苦心經(jīng)營(yíng)的家，怎么成“陌生人家里”呢？這個(gè)“陌生人家里”的異常使用，含義非常豐富，它淋漓盡致地刻畫出了娜拉認(rèn)識(shí)到丈夫的虛偽面目以后的傷心欲絕，更是一個(gè)女性覺醒后的決絕，也是娜拉向往新生活的宣言。

二、情節(jié)結(jié)構(gòu)中的異常

為了吸引讀者，使情節(jié)曲折跌宕，作家會(huì)在情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排上下大功夫，造成情節(jié)安排的異常現(xiàn)象。如王愿堅(jiān)的《黨費(fèi)》開頭：“每逢我領(lǐng)到了津貼費(fèi)，拿出錢來繳黨費(fèi)的時(shí)候，每逢我看著黨的小組長(zhǎng)接過錢，在我的名字下面填上錢數(shù)的時(shí)候，我就不由得心里一熱，想起了1934 年的秋天。”小說的開頭，沒有直接講述“我”和黃新同敵人斗爭(zhēng)的故事，而是從“我”繳納黨費(fèi)的細(xì)節(jié)開始，一下子吊足了讀者的胃口，產(chǎn)生了閱讀下去的興趣。

三、人物描寫中的異常

人物的外貌、動(dòng)作、心理描寫等方面出現(xiàn)異常點(diǎn)的時(shí)候，這個(gè)人物的性格特點(diǎn)、命運(yùn)結(jié)局一定有其獨(dú)特的一面，這方面最典型的是魯迅對(duì)祥林嫂的刻畫?！八皇痔嶂窕@，內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿，下端開了裂……”這是典型的句式異常，如果換成“她一手提著內(nèi)中放一個(gè)空破碗的竹籃；一手拄著一支下端開了裂比她更長(zhǎng)的竹竿……”就表現(xiàn)不了在“祝?！敝兴廊サ南榱稚┑谋瘧K。

再比如《小二黑結(jié)婚》中，三仙姑是小芹的親生母親，當(dāng)小芹被捆綁到區(qū)上以后，她不想法營(yíng)救，反而想著“小芹吃一虧她很高興”。“小芹吃一虧她很高興”，這不符合作為母親的常識(shí)。原來，作為母親她壓根就不關(guān)心小芹，整天裝神弄鬼，想著如何打扮自己，方便勾搭年輕人。小芹的父母之間，也沒有愛情。小芹就是在這樣一個(gè)畸形的家庭中長(zhǎng)大，她從來沒有享受過母愛。為了追求幸福生活，小芹經(jīng)常和母親擰著干，讓三仙姑很不順心。經(jīng)過持續(xù)不斷的斗爭(zhēng)，小芹取得了勝利，和小二黑結(jié)了婚，但她的勝利，是區(qū)長(zhǎng)出面干預(yù)的結(jié)果，是三仙姑“羞愧之下，一一答應(yīng)了下來”，是三仙姑不得已的選擇。當(dāng)然，她和小二黑的愛情，最終也沒有得到三仙姑的真誠(chéng)祝福，母女之間的隔閡并沒有消除。

四、文章構(gòu)思中的異常

構(gòu)思是寫出出彩文章的重要一環(huán)，精巧的構(gòu)思能讓文章錦上添花，古今中外文學(xué)史上，留下了許多構(gòu)思精妙的佳作，狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾（節(jié)選）》就是其中的代表作品。小說通過大衛(wèi)這個(gè)獨(dú)特的敘述視角，運(yùn)用幽默詼諧的手法，刻畫了諸多性格特點(diǎn)鮮明突出的人物形象，尤其是米考伯先生，成為了世界文學(xué)史上樂天知命的典型。

在大衛(wèi)看來，米考伯是一個(gè)很有意思的人，米考伯一出場(chǎng)，他的外貌就給讀者留下了深刻的印象，“腦袋又大又亮，沒有頭發(fā)，光禿的像個(gè)雞蛋”，多么滑稽可笑的一個(gè)紳士。尤其是米考伯的打扮，更令人忍俊不禁。狄更斯處處運(yùn)用看似矛盾的描寫，暗示了米考伯生活的拮據(jù)?！八囊路婆f，但裝了一條頗為神氣的襯衣硬領(lǐng)”，“破舊”和“神氣”形成了矛盾；“他手里拿著一根很有氣派的手杖，手杖上系有一對(duì)已褪色的大穗子”，“氣派”和“褪色”形成了矛盾；“他的外套的前襟上還掛著一副有柄的單片眼鏡——我后來發(fā)現(xiàn)，這只是用作裝飾的”，“眼睛”和“裝飾”又形成了矛盾……這些矛盾，通過一個(gè)還未成年的孩子的眼睛表現(xiàn)出來，一下子激發(fā)了讀者的閱讀興趣，米考伯究竟是怎樣的一個(gè)人，為什么他的身上處處存在著矛盾，這就要比通過一個(gè)成年人的眼睛來刻畫米考伯高明的多、藝術(shù)的多，難怪狄更斯說米考伯是他自己最喜歡的人物形象。

再比如《哦，香雪》，構(gòu)思自出機(jī)杼。作者采用散文體小說，運(yùn)用散文化的筆法，描寫了臺(tái)兒溝獨(dú)特的景物和人物。

首先是景物美。當(dāng)香雪從火車上下來后，在陌生的西山口有些莫名的黑怕，但黑怕是短暫的，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)“群山被月光籠罩著，像母親莊嚴(yán)、神圣的胸脯；那秋風(fēng)吹干的一樹樹核桃葉，卷起來像一樹樹金鈴鐺，她第一次聽清它們?cè)谝雇?，在風(fēng)的慫恿下‘豁啷啷’地歌唱”。在這樣美好的夜晚，皎潔的月光、清涼的秋風(fēng)、會(huì)唱歌的核桃葉，再加上自己得到的心儀已久的鉛筆盒，簡(jiǎn)直是人在畫中走，喜從心頭生。

其次是人物美。香雪和鳳嬌都是生活在大山深處的女孩子，都對(duì)外面的世界充滿好奇，都憧憬著過上城市人的生活。但鳳嬌性格大膽外露，敢于表達(dá)自己對(duì)“北京話”的喜愛之情，“‘我撕了你的嘴！’鳳嬌罵道，眼睛卻不由自主地朝著第三節(jié)車廂的車門望去”，多么潑辣的山村少女！她追求的是城市人的物質(zhì)生活，關(guān)注“金圈圈”、比指甲蓋還小的鼠標(biāo)，渴望用雞蛋換來“北京話”稍來一捆掛面、兩條紗巾……總之，鳳嬌是閉塞落后的臺(tái)兒溝的代表，是臺(tái)兒溝想要享受豐富的物質(zhì)生活的下一代。而香雪個(gè)性內(nèi)斂，“平時(shí)話不多，膽子又小”，但有時(shí)候她也抓空兒打聽外面的事，“打聽北京的大學(xué)要不要臺(tái)兒溝人，打聽什么叫‘配樂詩朗誦’”，甚至打聽“能自動(dòng)開關(guān)的鉛筆盒”的價(jià)錢，顯然，香雪更加關(guān)注的是精神生活，她希望走出臺(tái)兒溝，她代表著臺(tái)兒溝的精神希望。

第三是人情美。臺(tái)兒溝的女孩子們，雖然物質(zhì)生活、精神生活相對(duì)匱乏，但她們單純快樂，能夠和睦相處，她們“不管在路上吵得怎樣厲害，分手時(shí)大家還是十分友好的”。尤其是當(dāng)香雪深夜返回臺(tái)兒溝的時(shí)候，以鳳嬌為代表的姐妹們來迎接香雪，她們匯合以后，“山谷里爆發(fā)了姑娘們快樂的吶喊”，“笑得是那樣不加掩飾，無所顧忌”。

文學(xué)作品中的異常點(diǎn)，不僅是讀者閱讀賞析的重點(diǎn)，還是高考命題關(guān)注的重點(diǎn)，圍繞異常點(diǎn)，命制了很多令人拍案叫絕的好試題。2022 年高考全國(guó)甲卷的小說題有三道題，第7 題的四個(gè)選項(xiàng)，分別針對(duì)的是“環(huán)境描寫”“敘述視角”“小說語言”“人物描寫”，考查考生對(duì)異常點(diǎn)的敏感度。第8 題、第9 題分別考查的是小說人物形象的分析、藝術(shù)表現(xiàn)手法，此不贅述。