黃英聲樂(lè)演唱特色及風(fēng)格

穆　杉

(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110000)

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黃英聲樂(lè)演唱特色及風(fēng)格

穆杉

(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110000)

[摘要]聲樂(lè)作為一門(mén)世界性藝術(shù)，越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)。我國(guó)逐漸培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的聲樂(lè)演唱家，黃英就是其中非常典型和優(yōu)秀的代表，她在聲樂(lè)領(lǐng)域取得的成就值得大家稱贊和學(xué)習(xí)。

[關(guān)鍵詞]黃英；聲樂(lè)演唱；特色；風(fēng)格

聲樂(lè)演唱對(duì)演唱者的能力和技巧都有著非常高的要求。黃英作為國(guó)際著名的聲樂(lè)演唱家，在各方面的表現(xiàn)都是值得我國(guó)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者稱道和學(xué)習(xí)。本文對(duì)黃英的聲樂(lè)道路進(jìn)行分析，并根據(jù)黃英在《蝴蝶夫人》中的表現(xiàn)對(duì)其聲樂(lè)演唱特色進(jìn)行分析。

1黃英個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷

黃英出生于上海，從小便表現(xiàn)出在樂(lè)音方面的天賦。上海市少年宮小伙伴藝術(shù)團(tuán)教師吳國(guó)均是引導(dǎo)黃英走向歌唱道路的伯樂(lè)。當(dāng)時(shí)年僅15歲的黃英具有非常好的樂(lè)感，意大利美聲唱法的風(fēng)格和優(yōu)勢(shì)能夠從她自然的噪音中展現(xiàn)出來(lái)。在吳國(guó)均老師的引導(dǎo)下，黃英在聲樂(lè)演唱方面打下了良好的基礎(chǔ)。后來(lái)黃英如愿以償?shù)剡M(jìn)入上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，并得到葛朝祉老師的全面培養(yǎng)。黃英在這個(gè)階段中斬獲了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，為日后參加國(guó)際比賽奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。黃英離開(kāi)上海音樂(lè)學(xué)院后，參加了在法國(guó)舉辦的國(guó)際聲樂(lè)比賽獲得了第二名，這對(duì)她的聲樂(lè)生涯具有非常重要的意義，使她在國(guó)際聲樂(lè)舞臺(tái)上名聲鵲起。

此后，越來(lái)越多的聲樂(lè)界人士認(rèn)識(shí)了黃英，法國(guó)電影公司進(jìn)行《蝴蝶夫人》女主角巧巧桑的選拔，并將面試邀請(qǐng)發(fā)給黃英。黃英經(jīng)過(guò)面試，非常順利地獲得了這個(gè)角色的演出機(jī)會(huì)，使《蝴蝶夫人》大獲成功。從此她順利地走向了世界舞臺(tái)，并且在比利時(shí)皇家歌劇院、德國(guó)科隆歌劇院、美國(guó)大都會(huì)歌劇院演出，成為了世界級(jí)的女高音歌唱家。

2黃英聲樂(lè)演唱特色和風(fēng)格

2.1高弱音唱法與靈活的氣息支持

氣息是演唱的基礎(chǔ)，優(yōu)秀的歌唱必須有良好氣息的支持。聲樂(lè)藝術(shù)家沈湘曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“只有會(huì)控制呼吸、會(huì)運(yùn)用有支持力的呼吸，才能夠真正唱好歌劇”。弱音演唱法與其它唱法相比具有更高的難度，要求演唱者必須在具有一定音高、良好共鳴、良好音色的基礎(chǔ)上弱化音量，真正做到弱而不虛，這就要求具有非常高的氣息控制能力。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中，學(xué)生在唱歌時(shí)經(jīng)常用很大嗓門(mén)，雖然具有多而猛的氣息，但是唱出來(lái)的效果卻是生硬而缺乏美感的。若要求學(xué)生將音量弱下來(lái)，他們則很有可能將聲音唱破，這樣的歌唱就是典型缺乏氣息控制的表現(xiàn)。在美聲唱法中，演唱者使用的發(fā)聲方法一定要非?？茖W(xué)，這樣才能使聲音在自然狀態(tài)下具備非常強(qiáng)的張力。用氣是美聲作品的關(guān)鍵所在，特別是普契尼的作品，要求氣息支持、氣息連貫自如的水平更高，這樣就使得很多一般水平的演唱者根本不敢嘗試演唱。在《蝴蝶夫人》中，黃英正是在自身扎實(shí)氣息支持下，通過(guò)結(jié)合高弱音演唱法和柔美音色將巧巧桑這個(gè)角色完美地演繹出來(lái)[1]。

例如，在《快努力登山》中，人們感受到的是無(wú)比浪漫的春日景象。在非常柔和且富有張力的旋律中，巧巧桑被這春日的黃海深深地陶醉，內(nèi)心充滿幸福的感受。黃英將巧巧桑當(dāng)時(shí)內(nèi)心的幸福通過(guò)絲綢般柔美的聲音演繹出來(lái)，同時(shí)也將洋溢著幸福愛(ài)情氣息、鮮花盛開(kāi)的境界展現(xiàn)給了觀眾。該唱段中在bb2出現(xiàn)第一個(gè)明顯的高弱音，其中意大利元音“o”與該音相對(duì)應(yīng)，并且?guī)状吻榫w上的疊進(jìn)已經(jīng)在之前出現(xiàn)過(guò)，從C調(diào)轉(zhuǎn)到了B調(diào)，利用一個(gè)大六度跳進(jìn)到了bb2展現(xiàn)情緒的起伏。黃英從技術(shù)上和情緒上都做到了極致，在她不斷起伏的演唱中，觀眾的心情也在不斷變化。黃英能夠在喉頭非常穩(wěn)定的狀態(tài)下進(jìn)行高音演唱，并且做到了音與音之間的無(wú)痕跡連接[2]。

《晴朗的一天》開(kāi)頭un中包括一個(gè)“p”，伴奏“pp”，然而這個(gè)音已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)相對(duì)較高的音位“bg2”。因此，這段要求用很輕但非常清晰的聲音演唱好這個(gè)音。黃英運(yùn)用了高弱音的唱法將其進(jìn)行了完美的處理，她將平克頓一定會(huì)回來(lái)的堅(jiān)定信念告訴女仆鈴木，用充滿希望且飽滿的氣息將“un”這個(gè)音節(jié)唱了出來(lái)。如果運(yùn)用不充沛的唱法來(lái)演唱“un”，那么就會(huì)發(fā)出干癟的聲音，不能烘托出巧巧桑此時(shí)內(nèi)心飽滿的希望?？梢?jiàn)，聲樂(lè)作為一門(mén)藝術(shù)，需要歌唱家通過(guò)自己聲音的音高、節(jié)奏、強(qiáng)弱表達(dá)不同的故事情節(jié)，黃英此處的演唱為觀眾創(chuàng)造了浪漫唯美的氛圍[3]。

2.2柔和甜美的嗓音與東方藝術(shù)形象的融合

不同地區(qū)、不同人種具備不同的生理特點(diǎn)，黑人女性具備低沉有力量的嗓音，黃種人女性通常具備較為甜美柔和的嗓音，白種人女性通常具備渾厚飽滿的嗓音。東方女性是《蝴蝶夫人》的主人公，并且這個(gè)女性位于社會(huì)底層。日本是一個(gè)男尊女卑思想極為嚴(yán)重的國(guó)家，巧巧桑那樣的日本藝伎是無(wú)法具備較高的地位的。對(duì)于飾演巧巧桑這個(gè)角色，黃英具備一定的先天優(yōu)勢(shì)。首先，黃英是黃種人，能夠更加準(zhǔn)確地展現(xiàn)出日本女子的外在特點(diǎn)和內(nèi)心世界。另外，在飾演《蝴蝶夫人》時(shí)，黃英剛剛離開(kāi)學(xué)校，與競(jìng)爭(zhēng)者相比具有年齡和氣質(zhì)上的優(yōu)勢(shì)。最后，黃英的嗓音音色與巧巧桑的形象非常契合，并且她已經(jīng)具有非常深厚的演唱功底，對(duì)于歌劇演出是完全能夠勝任的。黃英不僅具有詮釋巧巧桑這個(gè)角色的嗓音，還具有非常強(qiáng)的嗓音表現(xiàn)力，這樣就能夠提升戲劇的表現(xiàn)效果[4]。

2.3以聲唱情，以情帶聲，聲情并茂

藝術(shù)與人們的情感是相輔相成的，所有的藝術(shù)最終所要展現(xiàn)的都是作者的情感，不同種類藝術(shù)的差別只是表達(dá)媒介的不同。對(duì)于聲樂(lè)藝術(shù)而言，表達(dá)情感的媒介就是嗓音音色，通過(guò)以聲唱情、以情唱聲，可以實(shí)現(xiàn)聲情并茂的目的。與其它藝術(shù)形式不同，聲樂(lè)藝術(shù)具有更加繁復(fù)的形成過(guò)程：首先需要“詞情”，通過(guò)詞作者作詞展現(xiàn)出來(lái)；然后需要“曲情”，通過(guò)曲作者作曲表達(dá)出來(lái)；最后需要“聲情”，通過(guò)表演者的二度創(chuàng)作表達(dá)出來(lái)。總的來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是聲樂(lè)藝術(shù)家的最終延長(zhǎng)，既要將詞曲的情意展現(xiàn)出來(lái)，又要將二度創(chuàng)作融入進(jìn)去。聲樂(lè)表現(xiàn)效果會(huì)因藝術(shù)家的不同而不同[5]。

黃英飾演巧巧桑獲得成功的重要原因之一，就是她能夠準(zhǔn)確地把握人物的性格特點(diǎn)，將自己飾演的巧巧桑通過(guò)其喜、怒、哀、樂(lè)、怨、恨、仇的表現(xiàn)深深地刻在觀眾心中。賀拉斯認(rèn)為，“只有你先表現(xiàn)出快樂(lè)，別人才能夠笑；只有你表現(xiàn)出傷感，別人才會(huì)流淚”。黃英在表現(xiàn)巧巧桑的過(guò)程中非常注重這種情感的傳遞。巧巧桑突破世俗追尋自己的愛(ài)情，并且認(rèn)為自己的愛(ài)情會(huì)一直持續(xù)下去，這時(shí)的巧巧桑是幸福的。在她與平克頓結(jié)為夫婦之后對(duì)其唱到：“我跟隨內(nèi)心的渴望，向平克頓先生俯首并站在你的身旁，我向神祈禱您能夠一直幸?！?。這個(gè)過(guò)程中巧巧桑神情無(wú)比鎮(zhèn)定，雖然動(dòng)作不多卻給人以深深的感動(dòng)。歌劇中處于戲劇沖突核心地位的都是主要人物，觀眾非常關(guān)注他們的喜怒哀樂(lè)和命運(yùn)歸宿。黃英在《蝴蝶夫人》中的表現(xiàn)，不僅能夠恰到好處地把握一些細(xì)節(jié)，還讓觀眾將自己聲情并茂的演唱與巧巧桑這個(gè)主人公很自然地聯(lián)系起來(lái)，可見(jiàn)黃英的表演是十分精彩的[6]。

2.4清晰的咬字歸韻與歌詞語(yǔ)言的純熟

演唱者應(yīng)該有效地掌握吐字清楚的技巧。聲樂(lè)并不是脫離大眾審美的藝術(shù)，歌劇藝術(shù)本質(zhì)上傳達(dá)的是感

情，而感情的重要載體就是語(yǔ)言，歌唱家應(yīng)當(dāng)充分重視對(duì)歌詞語(yǔ)言的把握。經(jīng)過(guò)不斷的語(yǔ)言與文化的學(xué)習(xí)，黃英能夠規(guī)范地使用聲樂(lè)語(yǔ)言，并且熟練地將演唱表演和歌詞語(yǔ)言有效地結(jié)合起來(lái)，黃英在《蝴蝶夫人》中運(yùn)用意大利語(yǔ)進(jìn)行演唱，這不僅為她更好地演繹巧巧桑這個(gè)角色奠定了基礎(chǔ)，還為她以后師從蕾娜塔斯科多創(chuàng)造了條件。另外，黃英還不斷地強(qiáng)化自身的表演功底，這也是她能夠在歌劇表演中獲得成功的重要原因[7]。黃英作為優(yōu)秀的聲樂(lè)演唱家的成功并不是唾手可得的，在基本功、語(yǔ)言學(xué)習(xí)、演唱技巧、表演訓(xùn)練等方面她都付出了巨大的努力。黃英的成功并不是每個(gè)人都能夠復(fù)制的，卻是每個(gè)人都可以借鑒和學(xué)習(xí)的。

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[6]張琨.淺析王志信民族聲樂(lè)作品在我國(guó)民族聲樂(lè)事業(yè)發(fā)展中的作用[J].今日南國(guó):理論創(chuàng)新版,2011(11):121-122.

[7]孫宏娟.時(shí)代特征與民族風(fēng)格是中國(guó)民族歌劇的靈魂——運(yùn)用板式變化體創(chuàng)作的中國(guó)歌劇中女聲唱段的演唱風(fēng)格研究[J].樂(lè)府新聲.沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2011(10):196-198.

[收稿日期]2016-03-04

[作者簡(jiǎn)介]穆杉(1977- )，女，講師，從事聲樂(lè)演唱研究。

[中圖分類號(hào)]J616

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]2095-7602(2016)06-0168-03