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    以兩首《玉階怨》的對(duì)比談詩歌鑒賞能力的提高

    2022-03-13 04:04:46劉蕙嫣
    中學(xué)語文·教師版 2022年2期
    關(guān)鍵詞:詩詞教學(xué)詩歌鑒賞

    劉蕙嫣

    摘要 詩歌鑒賞在高中教學(xué)中的難度是眾所周知的。學(xué)生讀不懂詩,繼而做題無處著手,導(dǎo)致高考詩歌鑒賞的得分率一直處于偏低狀態(tài)。要提高學(xué)生的詩歌鑒賞水平,鑒別閱讀法應(yīng)該是一種有效而可行的方法。

    關(guān)鍵詞 詩歌鑒賞 《玉階怨》 詩詞教學(xué)

    一、鑒別閱讀法的可行性

    葉嘉瑩先生強(qiáng)調(diào),學(xué)詩很重要的一點(diǎn)是要提高欣賞鑒別的能力。鑒別,意為審察辨別,有比較才能鑒別。比較,是人們認(rèn)識(shí)、分析、辨別事物的一種有效的方法。比較閱讀,是一種研究性的學(xué)習(xí),在對(duì)比中能夠發(fā)現(xiàn)作品的特色,挖掘出蘊(yùn)藏的內(nèi)涵。

    以古典詩詞教學(xué)為例,很多詩詞在主題意境等方面相似,但由于不同詩人作詩的水平有高下,同一詩人由于所處時(shí)代、對(duì)事物感知能力的不同所作的詩也有高下之分,為了突出詩詞的個(gè)性色彩,區(qū)分出高下,從而在對(duì)比區(qū)分中提高學(xué)生的詩詞鑒賞的水平,教師在教學(xué)時(shí)應(yīng)善于運(yùn)用比較閱讀的方法。從詩詞的意象意境、語言風(fēng)格、表現(xiàn)手法、內(nèi)容主旨等方面進(jìn)行對(duì)比,從而教會(huì)學(xué)生鑒賞詩詞的角度和方法,逐步地提高學(xué)生的詩詞鑒賞水平,達(dá)到舉一反三,融會(huì)貫通的學(xué)習(xí)效果。

    二、以兩首《玉階怨》的對(duì)比例談提高詩歌鑒賞能力

    《玉階怨》是一個(gè)樂府舊題,內(nèi)容都是寫貴族女子或?qū)m中女子的哀怨之情?!坝耠A”是指玉石的臺(tái)階。生活在這里的女子不愁吃穿,但是生活在孤獨(dú)寂寞之中,他們的幸福由男子所決定,一但男子將她拋棄或遺忘,那她只能默默地生發(fā)幽怨。因此,這種女子的哀怨成了古典詩歌當(dāng)中一種常見的題材。

    歷代寫《玉階怨》的詩人很多,我們展示兩首,通過對(duì)這兩首的對(duì)比鑒賞來提高詩歌的鑒賞水平。兩首《玉階怨》如下:

    紫藤拂花樹,黃鳥度青枝。思君一嘆息,苦淚應(yīng)言垂。

    ——虞炎

    玉階生白露,夜久侵羅襪。卻下水晶簾,玲瓏望秋月。

    ——李白

    下面我們對(duì)這兩首詩從如下幾個(gè)角度去對(duì)比鑒賞分析。

    1.意象的角度

    意象指承載著詩人主觀情意的外在物象。詩人對(duì)意象的選擇不是隨意的看到什么就寫什么,而是經(jīng)過精心的挑選,最終選擇能夠表達(dá)自己情感的物象。寫意象的目的是抒情,所以,意象要能夠集中地傳達(dá)某種情感。這兩首詩為了抒發(fā)女子的閨怨之情,都借助了一些意象而營(yíng)造了意境。

    “紫藤拂花樹,黃鳥度青枝?!庇菅走@首詩的前兩句由四個(gè)意象“紫藤”“花樹”“黃鳥”“青枝”和兩個(gè)動(dòng)詞“拂”和“度”組成。直觀的感覺似乎很美麗,紫藤、開花的樹、黃色的鳥和青綠的枝條,色彩明麗,動(dòng)靜結(jié)合。進(jìn)一步的細(xì)讀分析,紫藤在風(fēng)的作用下拂著花樹,黃鳥從青枝上度過?;?,是指所有開花的樹。我們知道,不同的花可以傳達(dá)不同的情感,如菊花與楊花傳達(dá)的情感是完全不同的。像菊花,它一般情況下會(huì)暗示著詩人高潔的品質(zhì);而楊花,因其品性不定而常作為詩人所批判的對(duì)象。這里所指比較模糊,讀者讀之無法得出作者所言是何種花樹,它的花具有何種外形,何種顏色,它的樹是何等高低大小都不得而知,更不能明確作者所指的重點(diǎn)到底是花還是樹。這種意象的模糊導(dǎo)致情感抒發(fā)的不明確,怎樣的花樹,要傳達(dá)作者怎樣的情感,全都無從把握。再看下句,“黃鳥”一般指的是黃鶯,黃鶯是大自然的“歌唱家”,鳴聲圓潤(rùn)?quán)诹粒謵偠鷦?dòng)聽。古人把它的鳴囀稱為“鶯歌”“黃簧”,是詩人經(jīng)常歌詠的對(duì)象。古人以鶯音入詩者,如“春日載陽,有鳴倉庚”“鶯歌暖正繁”和“夏木陰陰囀黃鶯”等。古人寫黃鶯,一般以它的嗚叫聲來繪景抒情,而本句沒有,只是寫了一個(gè)較無趣的動(dòng)景,黃鳥度過了青綠的枝條。

    所以,虞炎《玉階怨》前兩句從意象的選擇方面來看不夠恰當(dāng)和明確,“紫藤”“花樹”“黃鳥”和“青枝”四個(gè)意象不能集中起來傳遞一種情感,從意象上來分析這首詩的創(chuàng)作是失敗的。

    我們從意象的角度來分析一下李白的《玉階怨》。這首詩中的意象有“玉階”“白露”“水晶簾”和“玲瓏”的“秋月”?!坝耠A”是指玉石的臺(tái)階,秋夜月光朗照下的玉階的色彩是清冷的,給人的感覺是冰涼的,更為清冷冰涼的是玉階之上“白露”的產(chǎn)生和逐漸加重。第三、四句中的意象“水晶簾”和“秋月”,“水晶簾”,水晶是皎潔的,晶瑩的,又是堅(jiān)硬的,在秋夜當(dāng)中它也帶著冰涼的感覺。“秋月”也是光明皎潔的。這幾個(gè)意象無論從色彩上還是身體的感覺上都是統(tǒng)一的,都晶瑩、清冷卻蘊(yùn)含著美.是一個(gè)和諧的統(tǒng)一體,渲染了主人公所處環(huán)境的華美和清寂,景中帶情,情由景生。

    李白這首詩所選意象整體營(yíng)造了一個(gè)清冷的色調(diào),這種清冷的色調(diào)背后所塑造出來的穿著羅襪佇立于寒冷的玉階之上,夜深了還不去休息而望秋月的女主人公形象躍然紙上。李白所選的這些意象恰當(dāng)、合乎情理,都是生活在深閨的女子身邊隨意可見的,看似普通卻不普通,它們形成了一個(gè)整體的背景,很自然地把讀者帶到他所要表現(xiàn)的氣氛當(dāng)中。再回過頭看看虞炎的“紫藤拂花樹,黃鳥度青枝?!毕噍^之下,虞炎這兩句中意象的零散、破碎和不合情理顯得更加突出。

    2.語言的角度

    詩歌的語言要求精煉傳神,使詩句形象生動(dòng)并且蘊(yùn)藏情感。詩歌的語言與其他文學(xué)樣式的語言相比,更加的精煉、含蓄、抒情和有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。

    虞炎的這首詩,首句所選動(dòng)詞“拂”是飄拂之意,能飄拂的物象應(yīng)該具有長(zhǎng)、輕而柔軟的特征,如柳條、長(zhǎng)發(fā)。紫藤是一種春季開紫色花的落葉攀援纏繞性大藤本植物。藤只能攀緣纏繞花樹,依勢(shì)而上,沒有輕盈柔軟之感,用“拂”是與自然常理相悖的。所以,可以說“紫藤繞花樹”或者“紫藤纏花樹”,雖然這兩個(gè)動(dòng)詞用在這句當(dāng)中談不上傳神,但會(huì)合乎常理。第二句,黃鶯為樹棲性鳥類,不到地面活動(dòng),常成對(duì)穿梭飛行于綠樹叢中,古人稱為“鶯梭”,可見其動(dòng)作的敏捷,而作者所選“度”字,我們很難想象到黃鳥的行動(dòng),是何種“度”?是從青枝上散步走過去?還是飛過去?用詞不夠精確,以致讀者把握不到作者營(yíng)造的意境,更無法把握到其背后的情感。因此,我們?cè)阼b賞詩歌的語言時(shí),首先可以關(guān)注作者用詞的恰當(dāng)程度,如果違背常理,那么后續(xù)的鑒賞就無法進(jìn)行,傳情達(dá)意更無從說起。從語言的角度來看,“拂”這個(gè)動(dòng)詞運(yùn)用的不合常理,而“度”這個(gè)動(dòng)詞表意不夠明確。因此,虞炎這首詩的前兩句從語言的角度來看創(chuàng)作也不夠成功。

    李白的《玉階怨》,作者選了四個(gè)動(dòng)詞“生”“侵”“下”和“望”?!吧焙汀扒帧笔前茁端l(fā)出,“下”和“望”是女主人公所發(fā)出?!坝耠A生白露”,“生”字用的非常恰當(dāng)而傳神。白色的露水從玉階上產(chǎn)生,然后繼續(xù)生長(zhǎng),變得越來越濃。白露的增生,變濃意味著時(shí)間的推移,時(shí)間的推移和寒冷的增生,會(huì)使女主人公的怨情也隨之增生。這個(gè)“生”字在此句中之恰當(dāng)和傳神,是沒有第二個(gè)字可以代替的。再看“侵”字,“侵”有“侵入”之意,在此句中指露水侵入了女子的羅襪,濕透了羅襪?!傲_”是一種非常輕柔,非常精致,非常貴重但卻很薄的衣料,羅襪怎么能抵擋的了越來越濃的露水?況且秋夜的玉階也是那般冰涼,我們似乎感覺到女子的冰涼從腳一直到了內(nèi)心深處,腳的冰涼是次要的,更重要的是內(nèi)心的悲涼。由于內(nèi)心的無限悲涼,所以她將腳乃至身體的這種悲涼已忽略不顧,故而在這樣清冷的秋夜中,在羅襪都被濕透的情況下久久佇立于玉階之上而不去上床睡覺。這種環(huán)境的渲染很自然地可以讓讀者感受到主人公的情感所在,情景交融,景中含情?!扒帧弊诌\(yùn)用了擬人的手法,傳神地寫出了露水對(duì)女主人公的侵襲,而主人公抵抗這種外界寒冷的同時(shí),也在抵抗著內(nèi)心的寒冷,她的這種抵抗和堅(jiān)持,襯托出她執(zhí)著而不屈的性格特征。

    “卻下水晶簾,玲瓏望秋月?!薄跋隆弊?,第一個(gè)表示女子的動(dòng)作的字,她在玉階上站立等待了好久好久之后,終于有了對(duì)她動(dòng)作的描寫,放下水晶簾,“下”字,簡(jiǎn)潔而到位,對(duì)水晶簾的放下來,暗示了她期待的落空,也讓讀者能感覺到她內(nèi)心似乎下沉,體現(xiàn)出了女子心情的無比沉重。所以,一個(gè)“下”字,不僅僅是表面的很簡(jiǎn)單的一個(gè)動(dòng)作,動(dòng)作中帶著諸多細(xì)微的情感。“望”字是第二個(gè)表示女子的動(dòng)作的字,前文已述,“卻下水晶簾”是女子期盼的落空,既然落空,等待的心上人這么久都不見蹤影,對(duì)他的到來似乎已不存希冀,那么就應(yīng)該去上床休息了,但是她卻沒有,放下水晶簾之后,不忍離開,隔著水晶簾又抬頭仰望那玲瓏的秋月這個(gè)“望”字,體現(xiàn)出了女子失望中還帶著一絲希望和期盼。在中國(guó)古典詩歌當(dāng)中,望月和懷人是常常被聯(lián)系在一起的。這個(gè)“望”字,不僅僅是簡(jiǎn)單的望,它有較為豐富的意思,首先是眼中所望,其次更重要的是心中所望。通過前面幾句的渲染鋪墊,最后一句這個(gè)“望”字似乎可以想象到女子望秋月的眼神,那種盼而不得,那種幽怨,那種凄涼,都從這簡(jiǎn)單的—個(gè)動(dòng)詞而生發(fā)出來。

    我們都知道李白的詩瀟灑飄逸,具有豐富的想象,但那只是李白詩歌的一面,他還有另一面,就是他也可以把詩寫得很纖細(xì),很柔美,讓讀者能體會(huì)女子的感情,就如這首《玉階怨》。

    3.傳情達(dá)意的角度

    《詩經(jīng)》言“詩言志”,寫詩的目的是傳情達(dá)意。虞炎《玉階怨》從前兩句“紫藤拂花樹,黃鳥度青枝”的寫景中由于意象的破碎,沒有一個(gè)整體性,似乎看不出要傳達(dá)怎樣的情感。而后兩句“思君一嘆息,苦淚應(yīng)言垂”卻很直白的抒發(fā)了思君之情。因思君而嘆息一聲,在嘆息的同時(shí),苦澀的淚水就流下來了。詩歌講究含蓄的美,這兩句的缺點(diǎn)在于不夠含蓄,過于直白,是說明,而不是呈現(xiàn)。只是說很思念,思念到流淚。詩歌要有作者的情感而生發(fā)出感動(dòng),繼而傳遞到讀者的內(nèi)心,像虞炎這樣直白地表述,并不能引發(fā)讀者的感動(dòng),讀之索然無味。

    而李白的這首詩在傳情達(dá)意的效果上來說就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了虞炎那首。通過前文對(duì)李詩意象和語言的分析,我們可以感受得到李白的這首詩中字字傳情,句句達(dá)意。不僅傳達(dá)了題內(nèi)之意,而且還引發(fā)了讀者的題外之想。他創(chuàng)造出一種思想情感的境界,也能夠使讀者的內(nèi)心也為之感動(dòng)。全詩無一“思”字,無一“念”字,卻句句字字傳遞著女主人公無限的期盼和思念之情,曲折回旋,余味無窮。這就是詩歌的生命,是葉嘉瑩先生一直所強(qiáng)調(diào)的詩歌中的感發(fā)的生命,是那種“潛存的能力”。鑒賞詩歌,就是要把這些潛存的東西挖掘出來。只有好的詩才有這種潛存的內(nèi)容,詩歌雖短,字?jǐn)?shù)有限而情意無限。

    正是虞炎《玉階怨》當(dāng)中意象選擇的不恰當(dāng)和破碎對(duì)比出了李白《玉階怨》中意象選擇上的恰到好處與和諧統(tǒng)一;正是虞詩中語言的不明確不到位對(duì)比出了李詩中選詞的準(zhǔn)確和傳神;正是虞詩中情感的直白對(duì)比出了李詩中情景交融、景中含情的含蓄蘊(yùn)藉的美。這兩首詩我們主要從意象、語言和傳情達(dá)意的角度進(jìn)行了對(duì)比鑒賞,這只是給大家提供一種對(duì)比鑒賞的方法,并非全部的詩歌都要從這三個(gè)方面去對(duì)比鑒賞。不同的詩歌,可以是同一個(gè)作者的詩歌,也可以是不同作者的詩歌,可以從不同的方面去對(duì)比鑒賞。

    [作者通聯(lián):寧夏石嘴山市第一中學(xué)]

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