新媒體時(shí)代下影視剪輯藝術(shù)的發(fā)展分析

◎張志恒

(北京廣播電視臺(tái)，北京 100022)

馬克·韋澤指出，最高深的技術(shù)，是令人無法察覺的技術(shù)。隨著視頻時(shí)代的到來，所有的行業(yè)基本都會(huì)有視頻的身影，廣告、電視、電影、電商、海報(bào)、自媒體、Vlog等，都離不開影視剪輯處理，所以影視剪輯是新媒體時(shí)代一項(xiàng)重要的技能與工具。它將融入到人們的日常生活中，直到無法察覺。目前，網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展，將社會(huì)帶入到工具和渠道發(fā)展的融合媒介時(shí)代，通過融合媒介技術(shù)完成了新興媒介與傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢(shì)融合，實(shí)現(xiàn)了影視剪輯的藝術(shù)化，從而極大地降低了影視制作的成本。在新媒體時(shí)代下，社會(huì)各個(gè)行業(yè)都要對(duì)以往的運(yùn)營模式進(jìn)行變革，尤其是處在用戶傳播鏈中的影視剪輯行業(yè)，要持續(xù)探索影視剪輯藝術(shù)，以期適應(yīng)新媒體時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。基于此，本文就新媒體背景下影視剪輯藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行探究。

一、影視剪輯概述

影視剪輯，也叫電影電視剪輯[1]，是將創(chuàng)作中拍攝的眾多素材進(jìn)行篩選、分解、重組等，并最終形成情節(jié)流暢、具有感染力的藝術(shù)作品[2]。影視剪輯按照線性方法的不同，可以分成非線性剪輯和線性剪輯。其中，非線性剪輯簡(jiǎn)化了剪輯的步驟，使剪輯的順序更為靈活[3]。此外，剪輯的步驟可以分成初始剪輯、精細(xì)剪輯和極致剪輯。初始剪輯主要是根據(jù)劇本順序，對(duì)影視的鏡頭機(jī)械化地進(jìn)行拼接；精細(xì)剪輯是在初始剪輯的基礎(chǔ)上，進(jìn)行進(jìn)一步的修復(fù)；極致剪輯是綜合考量作品的整體架構(gòu)，以創(chuàng)造性的技巧和思維進(jìn)行修整和優(yōu)化。

影視剪輯的三大藝術(shù)要素依次是形象、動(dòng)作和結(jié)構(gòu)[4]。形象主要包括視覺、聽覺等多種感官融合的藝術(shù)形象，是受眾對(duì)影視作品較為直接的感知[5]。動(dòng)作可包括主體動(dòng)作和場(chǎng)景動(dòng)作，在剪輯時(shí)應(yīng)正確掌握鏡頭的流暢度[6]。結(jié)構(gòu)是影視作品最為基本的元素，具體可包括時(shí)間結(jié)構(gòu)、劇情結(jié)構(gòu)等不同框架結(jié)構(gòu)，其可以決定作品剪輯的呈現(xiàn)效果，進(jìn)而奠定作品的藝術(shù)基礎(chǔ)。其中的時(shí)空結(jié)構(gòu)，又可以細(xì)化為劇作時(shí)空、現(xiàn)實(shí)時(shí)空、鏡頭組接時(shí)空等，分別支撐起影視剪輯藝術(shù)的整體框架，在影視藝術(shù)中占有重要的位置。

二、新媒體時(shí)代下影視剪輯藝術(shù)的發(fā)展思路

(一)技術(shù)的革新

在電影初期階段，影視剪輯工作主要是通過人工對(duì)底樣膠片進(jìn)行粘貼、剪切，之后利用放映機(jī)投影至屏幕上。在影片的呈現(xiàn)方式上，主要是以黑白無色展現(xiàn)。在這個(gè)過程中，很容易由于人工操作的失誤，使剪輯無法做到膠片的無縫銜接，導(dǎo)致影片在呈現(xiàn)的時(shí)候，出現(xiàn)畫面閃動(dòng)、影像模糊等情況。同時(shí)，通過剪輯后的影片，其敘事線的結(jié)構(gòu)較為單一、情節(jié)枯燥乏味，使整體的觀感不佳。而在新媒體時(shí)代背景下，影視剪輯已經(jīng)逐漸突破了剪輯技術(shù)原有的局限性，在存儲(chǔ)空間和剪輯的程序上，都有所精進(jìn)和改善。突破了原有的磁帶存儲(chǔ)的限制，在形式上也不再固定化。全新的剪輯藝術(shù)使影視素材的傳輸，更加方便快捷；讓影視的拼接和剪輯等操作，可以在同一臺(tái)電腦上完成。另外，新媒體下的影視剪輯藝術(shù)，已經(jīng)由原本的人工剪輯，轉(zhuǎn)變成為利用現(xiàn)代化計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行操作。相關(guān)的剪輯工作人員，通過計(jì)算機(jī)各個(gè)部件的操作和應(yīng)用，以及相關(guān)的軟件，實(shí)現(xiàn)對(duì)剪輯素材的自由拼貼和復(fù)制，為影視作品增添了藝術(shù)的活力，進(jìn)一步提高了影視剪輯的質(zhì)量和效率。

(二)思維的創(chuàng)新

在新媒體時(shí)代下，相較于以往的影視剪輯工作，取而代之的是一種新型的、更加符合當(dāng)下發(fā)展潮流的影視剪輯工作形式[7]。當(dāng)下使用新媒體進(jìn)行影視頻觀看的絕大多數(shù)都為青年人，根據(jù)《中國互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)市場(chǎng)前景及投資機(jī)會(huì)研究報(bào)告》所提供的數(shù)據(jù)，2021年我國互聯(lián)網(wǎng)用戶20—29歲的占到了17.4%，30—39歲的占到了20.3%，均躋身所有年齡段的前三名。因此，面對(duì)這個(gè)年輕化的受眾群體，新時(shí)代的剪輯工作者更是應(yīng)當(dāng)具備創(chuàng)新思維、拓寬思路。這就需要剪輯工作者多去關(guān)注了解當(dāng)下的潮流文化發(fā)展風(fēng)向，懂得當(dāng)下年輕人所追逐的、喜歡的事物。對(duì)于素材的使用以及剪輯不能光憑自身的喜好，而是要更多地站到受眾的角度去思考、去制作，并且運(yùn)用好這些文化內(nèi)容去為自己的作品注入更多藝術(shù)元素。因此，在當(dāng)今新媒體時(shí)代下，影視剪輯藝術(shù)的發(fā)展要求影視剪輯工作者做到創(chuàng)新思維、拓寬思路，讓自己的作品朝著年輕化、多元化的方向發(fā)展。

(三)效率的提高

視頻剪輯最難學(xué)的就是剪輯思維，通俗一點(diǎn)就是剪輯的思路，所以最好是通過剪輯學(xué)習(xí)，理解剪輯思維，這樣學(xué)習(xí)效率會(huì)高很多。如今，信息技術(shù)在持續(xù)發(fā)展和不斷優(yōu)化中[8]。新媒體技術(shù)的廣泛使用，極大地提升了剪輯軟硬件設(shè)備的工作效率，從而減少了人工成本，為影視作品創(chuàng)造了更高的藝術(shù)價(jià)值[9]。傳統(tǒng)的影視剪輯主要是對(duì)樣片和底片進(jìn)行編輯、拼接等，剪輯方式陳舊，容易出現(xiàn)品質(zhì)較差、播放效果不好的問題。新媒體技術(shù)的剪輯方式，使剪輯人員可以通過計(jì)算機(jī)等設(shè)備，直接對(duì)底片進(jìn)行剪輯，避免二次操作破壞底片，極大地縮短了操作的時(shí)間，提升了工作的效率。

三、新媒體時(shí)代下影視剪輯藝術(shù)發(fā)展中存在的問題

(一)忽視剪輯工作

傳媒業(yè)有句行話，叫作“內(nèi)容為王、渠道制勝、體驗(yàn)是金”[10]。也就是說，好的內(nèi)容的確是良性發(fā)展的必要條件，但還有一點(diǎn)需要重視，即優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容不僅指內(nèi)容的編排好，也包括后期的制作。同時(shí)，在新媒體環(huán)境下，快餐化、碎片化的內(nèi)容呈現(xiàn)已是司空見慣，因此要更加重視剪輯工作?，F(xiàn)階段，有部分自媒體運(yùn)營者將運(yùn)營思路全部都放在文案的編輯、內(nèi)容的構(gòu)思上，而對(duì)剪輯工作卻持著一種能有即可的消極懈怠態(tài)度，這在當(dāng)下新媒體時(shí)代的運(yùn)營思路模式下，必然會(huì)使自己的作品在眾多優(yōu)秀作品中被淹沒。

(二)社會(huì)效益體現(xiàn)不足

在新媒體時(shí)代下，自媒體視頻運(yùn)營的主要目的是為了獲取流量，為了自身的經(jīng)濟(jì)利益[11]。因此，一些視頻博主為了過度地追求經(jīng)濟(jì)效益，從而導(dǎo)致對(duì)于社會(huì)效益履行不足的情況時(shí)有發(fā)生。甚至有的視頻博主為了吸引受眾注意力而惡意剪輯、制作一些與正確價(jià)值觀背道而馳的內(nèi)容，并且大多充斥著低俗的元素，這些內(nèi)容對(duì)社會(huì)的發(fā)展，不僅沒有積極的作用，還有可能帶來極大的負(fù)面效果。在新媒體時(shí)代下，影視剪輯工作者過分追逐自身經(jīng)濟(jì)效益，而忽視社會(huì)效益，將成為我國影視行業(yè)良性發(fā)展的絆腳石。

四、新媒體時(shí)代下影視剪輯藝術(shù)的發(fā)展策略

(一)控制剪輯藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)

第一，確定剪輯點(diǎn)。影視作品的剪輯重點(diǎn)通常包括故事節(jié)奏、動(dòng)作、情感和聲音這幾個(gè)部分。節(jié)奏剪輯的關(guān)鍵點(diǎn)主要指影視作品中在無人物鏡頭對(duì)白下，剪輯者根據(jù)情節(jié)的進(jìn)展、人物發(fā)展和場(chǎng)面的調(diào)整完成編輯；動(dòng)作剪輯的關(guān)鍵點(diǎn)一般指以影視作品的主要?jiǎng)幼鳛榫庉嬕罁?jù)，通過對(duì)作品內(nèi)容及鏡頭節(jié)奏加以處理；情感剪輯與聲音的剪輯，大部分與作品中人物的心理活動(dòng)有關(guān)。在操作剪輯的過程中，以人物的情感為基礎(chǔ)加以處理。第二，掌握節(jié)奏。影視作品在剪輯流程中對(duì)于節(jié)奏上的掌控，重點(diǎn)是利用蒙太奇的方式，將作品的長(zhǎng)鏡頭、景別、聲音等加以處理。對(duì)于長(zhǎng)鏡頭方面，重點(diǎn)是利用鏡頭的快速變換，增強(qiáng)作品的動(dòng)態(tài)感覺；在景別方面，主要是利用作品中遠(yuǎn)景給予作品以愉快的感受；在聲音方面，利用畫面的節(jié)奏感選用合適的音色，以襯托畫面氛圍。

(二)實(shí)現(xiàn)自身與社會(huì)效益并行

堅(jiān)持正確導(dǎo)向、履行社會(huì)責(zé)任是傳媒業(yè)應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)。為有效避免視頻博主過度追求個(gè)人經(jīng)濟(jì)效益，而導(dǎo)致對(duì)于社會(huì)效益履行不足的情況發(fā)生，要求新媒體時(shí)代的剪輯工作者，秉持自身的職業(yè)操守，在追求經(jīng)濟(jì)效益的前提下，不忘將社會(huì)效益放在第一位。要充分意識(shí)到作為媒體工作者，就是要將人民群眾的需求，將服務(wù)人民群眾當(dāng)作自身的工作導(dǎo)向目標(biāo)，堅(jiān)持經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益“雙線并行”，從而制作出既有深度，又能打動(dòng)人心，還能弘揚(yáng)正能量的高品質(zhì)優(yōu)秀作品。

(三)區(qū)分影視與電視剪輯的差異

首先，對(duì)影視作品的剪輯，是一種比較直接的剪輯操作，這種剪輯能夠直觀地看到、感受到。通過進(jìn)行剪輯之后，作品中的人物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作以及景致的動(dòng)作等都能十分明顯，受眾可以直接看得到。而對(duì)電視作品的剪輯，則主要是通過對(duì)電視鏡頭影像的感官編輯，人物動(dòng)作、景物動(dòng)作等，都只是一幅畫一樣進(jìn)行展示，剪輯的難度較大、技巧性較強(qiáng)。其次，對(duì)影視作品的聲音剪輯，通過多聲道的混合錄音方式，讓聲音展示得更加完美和精確。而對(duì)電視作品的聲音剪輯，通常是以工作人員的感覺進(jìn)行，在質(zhì)感方面較差。再次，影視作品在前期錄音的過程中，要求做到精細(xì)的剪輯，受影視作品拍攝的影響，通常一首歌、一個(gè)舞蹈都無法從頭到尾整體地加以呈現(xiàn)，而需要剪輯時(shí)對(duì)一個(gè)鏡頭加以完整表現(xiàn)。而在電視的前期錄音編輯中，則不會(huì)受到拍攝的影響，可以將音樂、舞蹈等全面呈現(xiàn)，在剪輯的過程中，精細(xì)化的處理沒有影視剪輯細(xì)致。最后，影視作品的畫面附加剪輯技術(shù)，與字幕制作的局限性較大，而電視剪輯，在這方面的技巧和處理更為快捷。

(四)推廣剪輯新技術(shù)

新媒體時(shí)代有一個(gè)重要的特征，便是技術(shù)的更新迭代。過去的膠片剪輯工作模式已被現(xiàn)在的信息化剪輯模式所取代。同時(shí)，多元化技術(shù)的推出也給了當(dāng)下的剪輯工作者創(chuàng)造了更多施展自身能力的空間，讓他們能夠源源不斷地制作出更多優(yōu)良的作品，因此對(duì)于新技術(shù)的掌握應(yīng)用，是新媒體時(shí)代每一個(gè)剪輯工作者所必須具備的能力。比如，最基本的移動(dòng)端手機(jī)、平板電腦的使用；高端一些的如VR等。尤其是VR的使用，是最能與受眾進(jìn)行“零距離”接觸的技術(shù)設(shè)備，其勢(shì)必會(huì)成為未來的發(fā)展趨勢(shì)。

(五)應(yīng)用聲音剪輯技巧

對(duì)于影視節(jié)目而言，聲音是一個(gè)節(jié)目的靈魂，后期制作和剪輯工作者需要對(duì)配音、音樂、音效等方面予以重視，需要掌握系統(tǒng)的方法和技巧，對(duì)視頻音樂效果方面進(jìn)行精良的加工。新媒體時(shí)代，影視工作人員可以運(yùn)用新型的媒介技術(shù)方式，對(duì)歌曲效果加以科學(xué)處理，從而提高歌曲在影視節(jié)目中的流利度和匹配度。一方面可以提升整個(gè)電影或電視節(jié)目的質(zhì)感，烘托出需要營造藝術(shù)的氛圍，另一方面可以帶給受眾更好的視聽體驗(yàn)。比如，深受年輕人喜愛的綜藝節(jié)目《奇葩說》。在每期節(jié)目開始之前，都會(huì)播放一段非常具有節(jié)目風(fēng)格的歡快的音樂，每當(dāng)這段音樂響起，就表示《奇葩說》的正片即將播出。在短短的幾十秒內(nèi)，緊抓受眾的注意力，同時(shí)也拉近了節(jié)目與受眾的距離，成為了該節(jié)目所特有的一個(gè)標(biāo)志，強(qiáng)化了節(jié)目的獨(dú)有風(fēng)格和特性。

(六)滿足受眾導(dǎo)向需求

由于經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也越來越快，逐漸養(yǎng)成了“碎片化閱讀”的生活習(xí)慣，人們的注意力被視為一種“稀缺資源”，不論是文字還是影視作品，都需要能夠在短時(shí)間內(nèi)抓住受眾的眼球。這給影視剪輯行業(yè)帶來了更大的挑戰(zhàn)，影視作品的內(nèi)容和價(jià)值傳遞，只是綜合評(píng)價(jià)該作品的一個(gè)指標(biāo)，剪輯技術(shù)的運(yùn)用成為評(píng)判影視作品優(yōu)劣的關(guān)鍵。因此，剪輯制作必須更加緊湊，實(shí)現(xiàn)畫面的切換自如、順暢連接等，并在細(xì)節(jié)上做到更加完美，而不應(yīng)出現(xiàn)節(jié)奏拖沓、鏡頭混亂、音效運(yùn)用不當(dāng)?shù)葐栴}。例如，網(wǎng)劇《沉默的真相》給影視剪輯領(lǐng)域提供了良好的范本，這部網(wǎng)劇不論是情節(jié)發(fā)展，還是剪輯節(jié)奏，都保持了較高的水準(zhǔn)，在鏡頭語言和聲畫結(jié)合方面十分自然流暢，尤其是轉(zhuǎn)場(chǎng)切換讓受眾大呼驚奇，有許多網(wǎng)友在評(píng)論區(qū)表示“畫面切換太自然了，給剪輯師點(diǎn)贊”。這部網(wǎng)劇的成功，足以證實(shí)影視剪輯對(duì)受眾觀看體驗(yàn)以及作品本身評(píng)價(jià)的重要性，影視剪輯應(yīng)當(dāng)力求精細(xì)化打磨，滿足受眾心理，使之更加深入人心。

五、結(jié)語

隨著信息時(shí)代的發(fā)展，人們生活品質(zhì)逐漸提高，對(duì)精神的需求和娛樂的需求也日益增加。因此，對(duì)于剪輯工作而言，務(wù)必要結(jié)合時(shí)代元素，堅(jiān)持持續(xù)創(chuàng)新，通過控制剪輯藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)、實(shí)現(xiàn)自身與社會(huì)效益并行、區(qū)分影視與電視剪輯差異、推廣剪輯新技術(shù)、應(yīng)用聲音剪輯技巧、滿足受眾導(dǎo)向需求等措施，力求剪輯技術(shù)不斷發(fā)展和進(jìn)步，呈現(xiàn)更好的藝術(shù)效果，促進(jìn)影視制作業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展。