論傳播多元環(huán)境下電視導(dǎo)演的藝術(shù)自覺

◎金 苓

(深圳廣播電影電視集團(tuán)，廣東 深圳 518026)

導(dǎo)演作為電視作品的組織與領(lǐng)導(dǎo)者，是團(tuán)結(jié)全體創(chuàng)作人員、表演人員發(fā)揮才能、付出創(chuàng)造性勞動(dòng)的最高統(tǒng)帥、藝術(shù)總負(fù)責(zé)人，應(yīng)具有較強(qiáng)的藝術(shù)自覺，利用藝術(shù)手段進(jìn)行劇本的深入開發(fā)與創(chuàng)作，最終形成高質(zhì)量的藝術(shù)作品。在傳播多元環(huán)境下，導(dǎo)演應(yīng)積極轉(zhuǎn)變思想，不斷提高自身的專業(yè)能力，對(duì)作品的內(nèi)容、傳播方式、渠道進(jìn)行創(chuàng)新，并在電視、互聯(lián)網(wǎng)等平臺(tái)廣泛傳播，打造爆款產(chǎn)品，從而不斷豐富受眾的精神生活。

一、電視導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作存在的問題

(一)藝術(shù)自覺性較低

近年來，電視界對(duì)電視藝術(shù)水平的質(zhì)疑聲音越來越大，重點(diǎn)對(duì)綜藝節(jié)目創(chuàng)作粗制濫造的情況進(jìn)行批評(píng)，許多綜藝節(jié)目被“炮轟”，這不但是對(duì)國內(nèi)綜藝發(fā)展敲響了警鐘，還反映出電視從業(yè)者的藝術(shù)自覺性缺失問題?，F(xiàn)階段，國產(chǎn)綜藝節(jié)目生產(chǎn)速度較快，且制作成本不斷增加，成為藝術(shù)門類中投資較多的領(lǐng)域。電視綜藝的受眾市場十分廣泛，但作為獨(dú)立的藝術(shù)門類，許多綜藝節(jié)目的創(chuàng)作中心在于迎合受眾欣賞的“低點(diǎn)”，很難通過大膽的創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家的藝術(shù)理想。從客觀上看，主要因綜藝投資較大，必須適應(yīng)當(dāng)下需求，但由此導(dǎo)致節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象較為普遍，精致的藝術(shù)創(chuàng)作與受眾審美間無法相契合，從題材選擇到思想價(jià)值觀的表達(dá)，從內(nèi)容創(chuàng)作到導(dǎo)演手法，雷同情況頻頻發(fā)生，急需通過提高電視從業(yè)者的藝術(shù)自覺，使上述情況得到改善。

(二)藝術(shù)創(chuàng)新能力不足

當(dāng)前電視藝術(shù)作品質(zhì)量參差不齊，有聞名中外的經(jīng)典節(jié)目，也有部分抄襲作品，使原創(chuàng)節(jié)目權(quán)益受到侵犯，導(dǎo)致一定的利益損失。近年來，我國電視藝術(shù)行業(yè)發(fā)展迅速，電視節(jié)目更是數(shù)不勝數(shù)，文藝導(dǎo)演扮演著十分重要的角色，但因入行門檻較低，一些自身素質(zhì)不高的導(dǎo)演渴望快速“出圈”，或者為了謀取更多的利益，熱衷于抄襲經(jīng)典作品，不思創(chuàng)新，信奉“拿來主義”，在很大程度上限制了電視藝術(shù)行業(yè)的前進(jìn)步伐，使得電視作品的創(chuàng)作創(chuàng)新能力明顯下滑。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來說，并非簡單的1＋1＝2，創(chuàng)作人員也不論數(shù)量多少，而是更注重內(nèi)涵、形式與情懷，如若一味地追求經(jīng)濟(jì)效益，忽視了電視作品的藝術(shù)價(jià)值，則很難獲得成功[1]。

(三)藝術(shù)創(chuàng)作水平不高

與國外相比，我國導(dǎo)演群體較為龐大，但真正做出經(jīng)典作品的人卻不多，在龐大群體中只是鳳毛麟角。當(dāng)前文藝類電視導(dǎo)演有些出身科班，有些只是懂得一些專業(yè)知識(shí)和攝影技巧，便也躋身于導(dǎo)演群體中，并不具備扎實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作能力。受此影響，電視導(dǎo)演行業(yè)的門檻較低，缺乏嚴(yán)格的規(guī)范體系，直接影響了文藝作品質(zhì)量，難免出現(xiàn)低俗化、同質(zhì)化等問題。此外，藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)導(dǎo)演自身的政治素質(zhì)要求較高，政治立場要堅(jiān)定，在文藝創(chuàng)作中應(yīng)緊跟時(shí)代步伐，自覺弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，依靠優(yōu)秀的文藝作品影響廣大受眾，推動(dòng)人們思想與審美的進(jìn)步。但因部分電視導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作水平不高、政治素養(yǎng)缺失，在藝術(shù)創(chuàng)作中沒有結(jié)合時(shí)事背景，使得作品缺乏內(nèi)涵，阻礙了文藝作品力量的發(fā)揮[2]。

二、傳播多元環(huán)境下電視導(dǎo)演的藝術(shù)素養(yǎng)

(一)藝術(shù)表達(dá)能力

臺(tái)本或劇本是導(dǎo)演創(chuàng)作的基礎(chǔ)，導(dǎo)演應(yīng)明確內(nèi)容文本的中心思想、主題、情節(jié)以及人物特色等內(nèi)容，并提高藝術(shù)自覺，遵循藝術(shù)規(guī)律，將作品進(jìn)行藝術(shù)化表達(dá)，使其得到二次創(chuàng)作，這就需要導(dǎo)演具備較強(qiáng)的藝術(shù)表達(dá)能力，借助多樣化藝術(shù)表現(xiàn)手段，使作品更加富有感染力。當(dāng)前，國內(nèi)導(dǎo)演中幾位杰出代表的表達(dá)方式不盡相同，藝術(shù)風(fēng)格各異。例如，吳桐導(dǎo)演更追求青春活力，強(qiáng)調(diào)作品積極向上，帶有青春氣息與競爭意識(shí)，如《青春環(huán)游記》《王牌對(duì)王牌》兩個(gè)真人秀節(jié)目，每期圍繞一個(gè)主題，邀請(qǐng)飛行嘉賓與常駐嘉賓進(jìn)行PK對(duì)戰(zhàn)，通過才藝比拼、游戲競技等方式，決出最終贏家，各類游戲設(shè)置突顯青春與時(shí)尚，緊跟時(shí)代潮流且內(nèi)涵豐富。再如，《奔跑吧兄弟》的導(dǎo)演胡笳，其崇尚競技，且注重傳統(tǒng)文化、風(fēng)景名勝、非遺文化等傳承與發(fā)展，帶領(lǐng)嘉賓到國內(nèi)知名文化場館、發(fā)源地，將傳統(tǒng)文化滲透到競技比拼之中，受眾在收看后反響強(qiáng)烈，獲得一致好評(píng)?？梢姡囆g(shù)作品可通過多種方式表達(dá)，且沒有高低貴賤的分別，但因?qū)а輦€(gè)人能力的不同，會(huì)影響作品的感染力與傳播效果[3]。

(二)藝術(shù)創(chuàng)新能力

當(dāng)前時(shí)代飛速發(fā)展，傳播渠道日益多元，只有不斷創(chuàng)新才能追求更高層次的發(fā)展。在先進(jìn)技術(shù)的支持下，新一代受眾的藝術(shù)視野更加廣闊，藝術(shù)需求更加個(gè)性，對(duì)藝術(shù)的要求更高也更奇特，要求導(dǎo)演必須具備較強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)新能力，在不斷的變革中實(shí)現(xiàn)新的發(fā)展。在導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)新方面，不但體現(xiàn)在思想層面，還可通過藝術(shù)展現(xiàn)力、藝術(shù)方法等表現(xiàn)出來。例如，賴聲川導(dǎo)演的《如夢之夢》，打破傳統(tǒng)舞臺(tái)與觀眾席相互獨(dú)立的狀態(tài)，將二者結(jié)合起來，演員環(huán)繞著觀眾進(jìn)行演出，為觀眾帶來沉浸式觀賞體驗(yàn)，從而更加貼近藝術(shù)，便于產(chǎn)生情感共鳴。現(xiàn)階段，越來越多的導(dǎo)演在藝術(shù)創(chuàng)作方面變得更加細(xì)膩、深刻，能夠直擊劇中人物靈魂，正視自我，引發(fā)受眾深思。中青年導(dǎo)演在舞臺(tái)布置方面更傾向于突顯主題，融入新時(shí)代元素，并在藝術(shù)傳播方面進(jìn)行創(chuàng)新，通過電視、短視頻、直播等多種形式傳遞給受眾，使更多受眾能夠觀賞演出，獲得愉悅的審美體驗(yàn)。

(三)藝術(shù)鑒賞能力

藝術(shù)是平等的，但藝術(shù)品質(zhì)卻受導(dǎo)演個(gè)人能力的影響，這就要求導(dǎo)演具備較強(qiáng)的鑒賞能力，能夠準(zhǔn)確判斷藝術(shù)風(fēng)格與特征，做出客觀的審美評(píng)價(jià)。同時(shí)，根據(jù)藝術(shù)形象認(rèn)識(shí)客觀世界，只有充分地感受美，才能夠傳遞出自身對(duì)世界的新的認(rèn)知與體驗(yàn)，為受眾帶來別具一格的觀賞體驗(yàn)。電視作品歸為文化范疇，人們通過觀看電視作品開拓視野、陶冶情操，因此導(dǎo)演具有培養(yǎng)受眾高雅審美品位的義務(wù)，特別是在多元傳播環(huán)境下，新媒體、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的誕生，使人們獲取信息、收看電視節(jié)目的渠道更加多樣，節(jié)目質(zhì)量對(duì)人們的思想觀念、審美價(jià)值的影響更加不可忽視。個(gè)別藝術(shù)作品單純?yōu)榱擞鲜鼙娍谖叮非蟮图?jí)趣味，或者為了追求更大的經(jīng)濟(jì)效益，過度節(jié)約成本，使節(jié)目內(nèi)容粗制濫造，這些都是因?qū)а菸茨軋?jiān)守審美底線、藝術(shù)自覺性差所導(dǎo)致的。此外，導(dǎo)演藝術(shù)具有綜合性，其藝術(shù)鑒賞能力對(duì)演員表現(xiàn)、場景布置、服裝道具等具有直接影響，進(jìn)而影響作品的內(nèi)涵、價(jià)值與社會(huì)評(píng)價(jià)，對(duì)全組人員對(duì)于美的體驗(yàn)、表現(xiàn)與創(chuàng)作過程均會(huì)產(chǎn)生間接影響。

三、傳播多元環(huán)境下電視導(dǎo)演藝術(shù)自覺性的提升措施

(一)深刻意識(shí)到藝術(shù)自覺的重要性

當(dāng)前電視綜藝節(jié)目市場競爭激烈，為了吸引更多受眾觀看，節(jié)目組不斷改變內(nèi)容與形式，但一些綜藝節(jié)目雖然獲得了較高的收視率，受眾反響較為熱烈，但從節(jié)目主題上看，許多節(jié)目只重視娛樂性，與受眾的生活相距較遠(yuǎn)，沒有堅(jiān)持受眾主題。上述現(xiàn)象產(chǎn)生的原因在于導(dǎo)演的藝術(shù)自覺性缺失，使電視綜藝很難變成精品之作，單純由“主題概念”“故事梗概”拼湊起來，缺乏細(xì)節(jié)的塑造。要想改變這一局面，必須深刻意識(shí)到藝術(shù)自覺的重要性。在電視綜藝創(chuàng)作中，精致的鏡頭語言、經(jīng)得起推敲的人物對(duì)話，包括服裝、場景、人物表情等，都屬于藝術(shù)范疇，在電視綜藝創(chuàng)作中都不應(yīng)忽視。只有導(dǎo)演提高藝術(shù)自覺，才能夠促進(jìn)電視作品品質(zhì)的整體提升。對(duì)于我國這種電視綜藝生產(chǎn)大國來說，追求電視作品藝術(shù)品質(zhì)升級(jí)十分迫切且必要[4]。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，導(dǎo)演還應(yīng)虛心學(xué)習(xí)和借鑒被人稱道的作品，如《國家寶藏》《星光大道》等，這些作品在受眾中引發(fā)強(qiáng)烈反響，甚至走出國門，進(jìn)入海外市場，這依靠的不僅僅是題材與節(jié)目內(nèi)容，還有出色的演繹與精良的制作。再如，《非誠勿擾》制作時(shí)正處于“相親節(jié)目”熱度過頭，因扎堆制作飽受爭議的時(shí)間段，編導(dǎo)一再強(qiáng)調(diào)自己用心制作的作品并非是“趕潮流”，但也擔(dān)心作品被淹沒在“相親熱”中。根據(jù)近兩年的播出反響可知，《非誠勿擾》的收視率始終較高，美國相關(guān)機(jī)構(gòu)還將其翻譯成“英文片”播出，該節(jié)目的成功并非單純依靠資本，而是經(jīng)得起推敲的細(xì)節(jié)、人物對(duì)話、表情與動(dòng)作等。正是這種“精打細(xì)算”的藝術(shù)自覺，使這檔本不被看好的電視綜藝迅速“出圈”，獲得國內(nèi)電視綜藝界與廣大受眾的認(rèn)可。

(二)堅(jiān)持時(shí)代性、民族性的自覺

2021年許多廣播電臺(tái)策劃了一系列大型主題電視節(jié)目和綜藝，如《我們在行動(dòng)》《精準(zhǔn)扶貧 家鄉(xiāng)好》等，其中《我們在行動(dòng)》作為中國首檔精準(zhǔn)扶貧衛(wèi)視綜藝節(jié)目被列入國家廣電總局的重點(diǎn)電視節(jié)目目錄中，并在多個(gè)平臺(tái)同步播出。這就要求導(dǎo)演在傳播多元環(huán)境下，應(yīng)堅(jiān)持時(shí)代性、民族性的自覺，緊跟時(shí)代潮流，從作品選題、故事講述手法、項(xiàng)目實(shí)施等方面綜合分析，勇于打破陳規(guī)，探索新的發(fā)展之路。

首先，精準(zhǔn)把握時(shí)代脈搏，打好提前量，使藝術(shù)創(chuàng)作與時(shí)代處于同一頻道，共同發(fā)展。在重大歷史事件的節(jié)點(diǎn)進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作，是導(dǎo)演的必備責(zé)任，應(yīng)立場堅(jiān)定地將重大主題創(chuàng)作作為選題方向。例如，創(chuàng)作以精準(zhǔn)扶貧為主題的藝術(shù)作品，可從東西部扶貧協(xié)作的角度著手，經(jīng)過實(shí)地調(diào)研和拍攝，最終形成優(yōu)秀的、具有時(shí)代紀(jì)念意義的作品，向黨和群眾交上一份滿意的“答卷”。

其次，推陳出新，提高作品創(chuàng)新力。在重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)時(shí)常常會(huì)出現(xiàn)許多相同題材、類型的作品，這就需要導(dǎo)演具備藝術(shù)創(chuàng)新能力，善于尋找新選題、新視角，推陳出新，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)突破。在傳播多元環(huán)境下，互聯(lián)網(wǎng)綜藝節(jié)目創(chuàng)作成為時(shí)代熱點(diǎn)，成片后在電視臺(tái)播放，并將成品拆開變成互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品，以短視頻的形式在各大短視頻平臺(tái)播放。例如，《我們在行動(dòng)》便是成功的案例，該節(jié)目不同于以往搞笑、游戲類、戀愛類真人秀節(jié)目，而是秉承了扶貧幫困的宗旨，大批明星藝人與社會(huì)人士加入進(jìn)來，使節(jié)目更加豐富有內(nèi)涵[5]。

再次，拓展渠道，形成集群效應(yīng)。在傳播多元環(huán)境下，受眾接受信息的方式增加，單純憑借一種媒體很難形成爆款產(chǎn)品。在創(chuàng)作期間，單純憑借導(dǎo)演也很難捕捉到生活中最精彩的瞬間。對(duì)此，應(yīng)將個(gè)人的藝術(shù)自覺變?yōu)槿后w的藝術(shù)自覺。依然以《我們在行動(dòng)》為例，該作品是在各市、州電視臺(tái)合力下完成，總導(dǎo)演負(fù)責(zé)整個(gè)系列的詳細(xì)規(guī)劃，針對(duì)角色選擇、故事講述等方面，進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)范，全省創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在統(tǒng)一規(guī)定下進(jìn)行拍攝。該作品在多個(gè)傳統(tǒng)渠道、團(tuán)隊(duì)的聯(lián)合推動(dòng)下，形成了集群效應(yīng)，也使得藝術(shù)自覺理念更加深入人心。

(三)充分發(fā)揮演員主體性的自覺

在傳播多元環(huán)境下，導(dǎo)演應(yīng)具備較強(qiáng)的鑒賞能力，尊重演員的藝術(shù)個(gè)性，改變以往導(dǎo)演主體性過度、演員舞臺(tái)主體性缺失的情況，具體措施如下。一是尊重和激發(fā)演員的藝術(shù)個(gè)性。在電視節(jié)目表演中，演員將身體和聲音均借給劇中人物，使其“活起來”。演員在藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)占據(jù)主動(dòng)地位，這是由表演活動(dòng)本質(zhì)所決定的，表演藝術(shù)需要演員具備高度的藝術(shù)自覺，在自身經(jīng)驗(yàn)、生活經(jīng)歷與真實(shí)情感的基礎(chǔ)上，發(fā)自內(nèi)心地開展藝術(shù)創(chuàng)作。作為導(dǎo)演，應(yīng)在尊重演員主體性的同時(shí)，還要促進(jìn)其藝術(shù)個(gè)性的發(fā)揮，不但要了解作者的創(chuàng)作意圖，深入分析各個(gè)角色的性格與思想，還要了解扮演該角色的演員的思想、表演習(xí)慣等，盡量為其創(chuàng)造舒適的演繹空間，在彩排中對(duì)演員進(jìn)行科學(xué)指導(dǎo)，使其在角色創(chuàng)造方面的主體性充分展現(xiàn)出來，補(bǔ)充自己的藝術(shù)構(gòu)思。反過來，擁有鮮明藝術(shù)個(gè)性的演員也會(huì)使角色“活起來”，使整個(gè)藝術(shù)作品“增值”。二是幫助演員挖掘自身藝術(shù)潛力，促進(jìn)藝術(shù)風(fēng)格的形成。現(xiàn)代導(dǎo)演應(yīng)向當(dāng)年齊如山導(dǎo)演學(xué)習(xí)，憑借導(dǎo)演敏銳的洞察力，發(fā)現(xiàn)梅蘭芳獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)梅蘭芳自身藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了較大影響。在電視戲曲作品中，譚鑫培、程長庚均是老生行當(dāng)，在藝術(shù)個(gè)性方面有所不同，二位優(yōu)秀表演者自導(dǎo)自演，在表演、唱腔等方面均展現(xiàn)出別具一格的審美個(gè)性，塑造出不同的京劇老生流派，成就了當(dāng)年的藝術(shù)經(jīng)典。

(四)打造節(jié)目品牌效應(yīng)，提高節(jié)目品質(zhì)

當(dāng)前國內(nèi)電視綜藝節(jié)目層出不窮，甚至占據(jù)了大量電視節(jié)目時(shí)長，在以收視率為導(dǎo)向的環(huán)境下，要求綜藝節(jié)目必須考慮到受眾的心理訴求，以此為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。但是，對(duì)于電視綜藝來說，如若長期單純注重為受眾帶來的視覺沖擊，忽視情感、價(jià)值觀方面的表達(dá)，則會(huì)使節(jié)目發(fā)展缺乏深度與廣度，難以實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)。對(duì)此，應(yīng)積極打造節(jié)目品牌效應(yīng)，融入傳統(tǒng)文化，提高節(jié)目品質(zhì)。以湖南衛(wèi)視節(jié)目《天天向上》為例，形式輕松，語言詼諧，為受眾帶來許多快樂，且節(jié)目內(nèi)容重視國學(xué)文化，使內(nèi)容深度得到保證。再如，《你好星期六》中，每逢國慶節(jié)、中秋節(jié)、寒露等法定節(jié)日與傳統(tǒng)節(jié)日，都會(huì)推出主題節(jié)目，將具有節(jié)日代表性的美食、手工藝品、古詩詞、故事傳說等融入到游戲中，在愉悅觀眾的同時(shí)，還可為節(jié)目創(chuàng)作提供更多素材，促進(jìn)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)，獲得了更多受眾的喜愛與支持。這與單純花費(fèi)重金聘請(qǐng)流量明星相比，立足于受眾的社會(huì)生活，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)與節(jié)日熱點(diǎn)，更能制作出有深度、受到受眾認(rèn)可的節(jié)目，賦予節(jié)目更大的價(jià)值，這也是導(dǎo)演藝術(shù)自覺性的充分體現(xiàn)。

四、結(jié)語

綜上所述，對(duì)著時(shí)代與技術(shù)在不斷進(jìn)步，受眾的藝術(shù)需求也更加多樣，電視導(dǎo)演應(yīng)牢牢把握時(shí)代脈搏，不斷推陳出新，才能使受眾的精神需求得到滿足。在電視作品創(chuàng)作中，應(yīng)深刻意識(shí)到藝術(shù)自覺的重要性，結(jié)合實(shí)際情況，努力提高自己創(chuàng)作表達(dá)能力、創(chuàng)新能力與鑒賞能力，并把握重大歷史節(jié)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，尊重演員主體性，使最終的作品在多個(gè)平臺(tái)播出，贏得更多受眾的喜愛。