工整與突破
——電影《集結(jié)號(hào)》三幕劇結(jié)構(gòu)分析

林镕瀚

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影中的主旋律作品呈逐年遞增之勢(shì)，佳片迭出，觀眾反應(yīng)良好，諸如《長(zhǎng)津湖》《狙擊手》《紅海行動(dòng)》等，這些優(yōu)質(zhì)的主旋律電影實(shí)現(xiàn)了社會(huì)影響和票房收益的雙成功，足見(jiàn)主旋律題材電影的受歡迎程度。電影《集結(jié)號(hào)》是2007年拍攝的主旋律題材影片，雖然距離上映時(shí)間已有一些年頭，但現(xiàn)在的我們依舊能夠通過(guò)其完善工整的三幕劇結(jié)構(gòu)和靈活突破的劇作思維找出其對(duì)新時(shí)代主旋律電影的指導(dǎo)性意義。

一、影片三幕劇框架工整

三幕劇理論指將電影故事大致切分成三個(gè)模塊，各模塊相互作用形成一個(gè)完整的戲劇結(jié)構(gòu)，其三幕分別是第一幕建置（Set-up）、第二幕對(duì)抗（Confrontation）、第三幕結(jié)局（Resolution）［2］。一部完整的電影作品往往會(huì)伴隨著工整的故事結(jié)構(gòu)，在用動(dòng)作、人物、事件建構(gòu)故事的時(shí)候，這些元素需要按照一定的結(jié)構(gòu)組成一個(gè)有著明確開(kāi)端、中段以及結(jié)尾的綜合體。

電影《集結(jié)號(hào)》的整體結(jié)構(gòu)和三幕劇完全符合，工整完善。其分別是第一幕建置部分：在解放戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下，解放軍某部九連連長(zhǎng)谷子地和戰(zhàn)友們與國(guó)民黨反動(dòng)派作戰(zhàn)，他們?cè)谝淮巫鲬?zhàn)中英勇頑強(qiáng)，但誤入敵軍埋伏導(dǎo)致傷亡慘重，連長(zhǎng)谷子地在眾多戰(zhàn)友傷亡的悲痛時(shí)刻，錯(cuò)誤地?fù)魵⒘艘呀?jīng)投降的國(guó)民黨軍士兵，為此他面臨著組織上的調(diào)查和軍紀(jì)處理，且此時(shí)的九連因?yàn)閼?zhàn)斗原因損失慘重，九連和連長(zhǎng)谷子地都陷入困境。第二幕為連長(zhǎng)谷子地接到老領(lǐng)導(dǎo)劉澤水的命令，即率領(lǐng)九連剩余官兵一起在汶河南岸執(zhí)行阻擊任務(wù)，以掩護(hù)大部隊(duì)撤退轉(zhuǎn)移，并且約定以集結(jié)號(hào)為令，若無(wú)號(hào)聲響起，則需戰(zhàn)斗到最后一刻。連長(zhǎng)谷子地帶領(lǐng)九連剩余的47個(gè)戰(zhàn)士一起堅(jiān)守陣地，反復(fù)擊退數(shù)倍于己的敵軍，自身也損失慘重。但戰(zhàn)斗到最后，谷子地都沒(méi)有聽(tīng)到集結(jié)號(hào)響起，最后除連長(zhǎng)谷子地外，剩余47人全員陣亡。在戰(zhàn)斗結(jié)束后，谷子地被敵軍所俘，但后又被解放軍“俘虜”，谷子地被迫成了“敵軍被俘人員”。為了自證清白，他反復(fù)解釋，但因戰(zhàn)場(chǎng)混亂，無(wú)人能證明其身份。之后谷子地加入志愿軍赴朝作戰(zhàn)，在多次經(jīng)歷生死之后回到了汶河阻擊戰(zhàn)舊戰(zhàn)場(chǎng)，他希望能找到戰(zhàn)友遺體為他們恢復(fù)名譽(yù)，但反復(fù)尋找卻沒(méi)有結(jié)果。第三幕：谷子地堅(jiān)持不懈的尋找有了結(jié)果，多年之后，人們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)舊地找到了47名烈士的遺骸，谷子地和這些烈士一起恢復(fù)了名譽(yù)，并被頒發(fā)象征著軍人至高榮譽(yù)的軍功章。

可以看出，《集結(jié)號(hào)》的三幕劇故事大致可以梳理成，第一幕：背景介紹、人物介紹和任務(wù)介紹；第二幕：浴血奮戰(zhàn)和主角無(wú)辜蒙冤；第三幕：通過(guò)不懈努力恢復(fù)主角和戰(zhàn)友的榮譽(yù)。雖然三幕劇結(jié)構(gòu)在不同題材的作品中會(huì)有某些程度的差異，但是其每一個(gè)單元所包含的元素和訴求構(gòu)成了一個(gè)完整的故事，其三個(gè)模塊的大致形態(tài)不變。因此可以得出，電影《集結(jié)號(hào)》工整完善地運(yùn)用了三幕劇結(jié)構(gòu)，而這是講好一個(gè)電影故事的前提。

二、建置部分元素齊全

建置通常指從電影開(kāi)始直至情節(jié)點(diǎn)1之間的部分，作為戲劇性動(dòng)作的第一個(gè)單元，影片需在這一戲劇性情景內(nèi)建置故事、樹(shù)立人物、建立戲劇性前提等［3］。借用新聞學(xué)中新聞報(bào)道寫作的5W定律，其與劇本建置部分需要設(shè)置的元素有著許多不謀而合之處。例如新聞學(xué)5W定律分別是When（何時(shí)）、Where（何地）、Who（何人）、What（何事）、Why（為什么），而劇本創(chuàng)作的建置部分恰恰是需要完成與之類似的五種基本元素：講述的是什么時(shí)間段的事？什么地方的事？何人？何事？ 為什么做此事？

電影《集結(jié)號(hào)》在建置階段就為觀眾展現(xiàn)了五個(gè)方面的答案，在電影開(kāi)始的前30分鐘時(shí)間里，其建置部分完整地?cái)⑹隽艘韵挛妩c(diǎn)：在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中（何時(shí)）的華東某地（何地），解放軍連長(zhǎng)谷子地和九連的戰(zhàn)士們（何人）為了解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利（為什么）與國(guó)民黨反動(dòng)派進(jìn)行作戰(zhàn)（何事）。因此可以看出該片在建置部分基礎(chǔ)元素齊全，這樣設(shè)置的好處在于能夠在短時(shí)間內(nèi)給觀眾交代清楚人物角色的個(gè)性特點(diǎn)、人物處境、價(jià)值觀、人物關(guān)系等，達(dá)到讓觀眾了解基礎(chǔ)信息，了解人物和認(rèn)同人物的目的。此外，《集結(jié)號(hào)》的建置部分較短，在開(kāi)篇的前30分鐘時(shí)間內(nèi)就完成了上述任務(wù)，這樣做不會(huì)占據(jù)過(guò)多沖突表現(xiàn)的時(shí)間，讓觀眾能夠在較短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)入主線劇情，達(dá)成觀眾觀看故事沖突部分的期待。

在建置階段中另外一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)就是末尾的情節(jié)點(diǎn)1，其作為一個(gè)突發(fā)事件推動(dòng)故事發(fā)展從而順利進(jìn)入第二幕。情節(jié)點(diǎn)1被稱為一個(gè)戲劇性鉤子（Dramatic hook），或者鼓動(dòng)性事件，其作用在于將主人公從相對(duì)平和的狀態(tài)中脫離出來(lái)，迫使其進(jìn)入一個(gè)相對(duì)危險(xiǎn)的環(huán)境中［4］。在電影《集結(jié)號(hào)》中，故事在影片的前四分之一部分，即30分鐘左右的時(shí)候設(shè)置了情節(jié)點(diǎn)1——老領(lǐng)導(dǎo)劉澤水給“戴罪之人”連長(zhǎng)谷子地布置了汶河阻擊戰(zhàn)的任務(wù)以及下達(dá)了以集結(jié)號(hào)為撤退信號(hào)的命令，這讓主角從原本相對(duì)平和的狀態(tài)開(kāi)始進(jìn)入不穩(wěn)定的“對(duì)抗”狀態(tài)，讓故事進(jìn)入主線任務(wù)中。

三、第二幕中點(diǎn)拆分法的靈活突破

第二幕也被稱為“對(duì)抗”，是電影的核心沖突部分，也是觀眾最期待的部分。從這里開(kāi)始，電影故事需要進(jìn)入充滿危機(jī)的階段［5］，表現(xiàn)在《集結(jié)號(hào)》中便是主人公谷子地和九連的戰(zhàn)友們和敵人的反復(fù)對(duì)抗。而為了達(dá)成更加吸引觀眾的目的，《集結(jié)號(hào)》在沖突和對(duì)抗上使用了多層次方法，即困難一次比一次大，敵人一次比一次強(qiáng)，我方一次比一次虛弱。

第一層次：面對(duì)敵人的第一輪攻擊，九連在戰(zhàn)斗伊始就有戰(zhàn)士犧牲。

第二層次：敵人拉來(lái)了眾多火炮，且人數(shù)數(shù)倍于解放軍，我軍雖擊退了敵人的進(jìn)攻，但損失慘重。

第三層次：在戰(zhàn)斗間隙有戰(zhàn)士被敵人狙擊手射殺，之后敵人開(kāi)來(lái)了多輛坦克瘋狂攻擊我軍，在火力全面弱勢(shì)的情況下，我軍多名戰(zhàn)士選擇用同歸于盡的方式摧毀敵軍坦克，連長(zhǎng)谷子地也被敵軍炮火炸傷了耳朵，聽(tīng)力受損。

第四層次：有受傷的戰(zhàn)士為了保全連隊(duì)其他人的生命稱自己聽(tīng)到了集結(jié)號(hào)，希望連長(zhǎng)谷子地下令撤退，但谷子地堅(jiān)信自己沒(méi)有聽(tīng)到，繼續(xù)堅(jiān)守陣地。這里出現(xiàn)了三個(gè)重點(diǎn)：一是大家是否聽(tīng)見(jiàn)集結(jié)號(hào)事關(guān)所有人的性命，影片讓見(jiàn)證了戰(zhàn)士們?cè)⊙獖^戰(zhàn)但寡不敵眾的觀眾產(chǎn)生同情和動(dòng)搖，讓部分觀眾開(kāi)始產(chǎn)生“畏難”和后退想法。二是連長(zhǎng)谷子地堅(jiān)信自己沒(méi)有聽(tīng)到集結(jié)號(hào)并繼續(xù)選擇堅(jiān)守，這里呈現(xiàn)出解放軍指戰(zhàn)員英勇無(wú)畏的英雄主義，讓觀眾能夠?qū)λ用C然起敬。三是這個(gè)部分使用了敘事學(xué)中重要的“主動(dòng)選擇”。

第五層次：在連長(zhǎng)谷子地的領(lǐng)導(dǎo)下，九連的戰(zhàn)士們視死如歸，在敵人夜襲陣地之時(shí)毫不退縮，最終以白刃戰(zhàn)方式全員戰(zhàn)死，僅谷子地受傷昏迷，死里逃生。

綜上，可以看出在第二幕對(duì)抗部分，《集結(jié)號(hào)》用較大的篇幅塑造了沖突的層次感，讓觀眾感覺(jué)到戰(zhàn)斗的難度一次比一次大?！都Y(jié)號(hào)》在這里已經(jīng)用強(qiáng)大的障礙表現(xiàn)了主人公一往無(wú)前和無(wú)所畏懼的精神，展示了我軍戰(zhàn)士的英勇頑強(qiáng)和犧牲精神，完成了一曲可歌可泣的英雄戰(zhàn)歌。在傳統(tǒng)三幕劇結(jié)構(gòu)中，一般將第二幕視為一個(gè)整體，表現(xiàn)在電影中即為第二幕是一個(gè)較為完整獨(dú)立的故事。例如《集結(jié)號(hào)》中的五層次戰(zhàn)斗，這些戰(zhàn)斗共同組成了一個(gè)較為完整獨(dú)立的戰(zhàn)斗篇章，觀眾也已感受到了戰(zhàn)士們視死如歸的精神。但該片并沒(méi)有止步在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的桎梏中，而是勇敢靈活地做出了突破，其在第二幕的中點(diǎn)處，將第二幕拆分成兩個(gè)較為獨(dú)立的故事，前半部分為五層次難度的英勇戰(zhàn)斗，后半部分為更多層次的主人公尋回榮譽(yù)。套用敘事學(xué)中的沖突層次理論，該片在第二幕后半部分中也表現(xiàn)出了多層次的主人公低谷。

第一層次：夜晚血戰(zhàn)之后，谷子地因誤穿敵軍軍服被我軍誤俘。

第二層次：戰(zhàn)地醫(yī)院無(wú)法證明谷子地身份，將其視為“老兵油子”，要趕走他。

第三層次：谷子地為了能夠留在隊(duì)伍中，謊稱自己是炮兵，從而加入了趙二斗的炮兵部隊(duì)。

第四層次：為了在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中打擊敵人，谷子地用自己的性命相搏，救了趙二斗的性命，從而順利完成了打擊敵人的任務(wù)。

第五層次：抗美援朝結(jié)束后，死里逃生的谷子地回到當(dāng)年汶河阻擊戰(zhàn)舊戰(zhàn)場(chǎng)，試圖尋找戰(zhàn)友們的遺骸，但戰(zhàn)場(chǎng)已經(jīng)變成煤場(chǎng)，無(wú)人無(wú)證據(jù)給他恢復(fù)榮譽(yù)。

第六層次：當(dāng)?shù)氐母刹吭儐?wèn)谷子地當(dāng)年戰(zhàn)斗之后的事情，并懷疑他投敵叛變，谷子地飽受委屈，有口難辯。

第七層次：在無(wú)人幫助的孤單情況下，谷子地孤身一人試圖在巨大的煤場(chǎng)中挖出汶河阻擊戰(zhàn)舊戰(zhàn)場(chǎng)，以證明自己和戰(zhàn)友們的清白，恢復(fù)他們的榮譽(yù)。

綜上可以看出，《集結(jié)號(hào)》第二幕的后半部分是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的篇章，即主人公谷子地被冤枉和試圖尋回榮譽(yù)的故事，其和第二幕前半部分一樣具有相對(duì)完整的起承轉(zhuǎn)合要素，故事容量之大甚至足以撐起一個(gè)新的故事，這是該片對(duì)傳統(tǒng)三幕劇結(jié)構(gòu)的勇敢突破和靈活優(yōu)化。但我們需要注意的是，雖然《集結(jié)號(hào)》的中點(diǎn)間隔能力很大，第二幕后半部分故事容量很大，但其后半部分故事的感人至深是因?yàn)橛^眾已經(jīng)“經(jīng)歷”了之前主人公戰(zhàn)斗的血雨腥風(fēng)，知曉主人公的無(wú)奈和蒙冤，觀眾對(duì)其的情感保持著線性連接并貫穿到底。這里可以看出《集結(jié)號(hào)》在第二幕部分做出的突破，雖然彼此區(qū)分，但不是各自為政；雖然動(dòng)機(jī)不同，但軍人精神一以貫之（前半部分為了戰(zhàn)斗勝利，后半部分為了軍人榮譽(yù)）。由此可見(jiàn)，《集結(jié)號(hào)》的第二幕在保持了傳統(tǒng)三幕劇工整原則的基礎(chǔ)上，對(duì)第二幕結(jié)構(gòu)大膽突破，以中點(diǎn)為界，做到了前后呼應(yīng)、上下一體。

四、結(jié)局氣氛烘托恰當(dāng)

在傳統(tǒng)的三幕劇理論中，第三幕也被稱為“結(jié)局”，故事需要在該部分找到矛盾解決辦法，從上一幕的沖突狀態(tài)中跳脫出來(lái)，回歸到相對(duì)平和的狀態(tài)。第三幕一般處于電影后四分之一的位置，即從情節(jié)點(diǎn)2到終場(chǎng)部分［6］。電影《集結(jié)號(hào)》整體遵循三幕劇架構(gòu)，在第三幕結(jié)局部分的處理上，其完成了主旋律電影常見(jiàn)的圓滿結(jié)局，充分滿足了觀眾的觀影喜好，達(dá)到了較好的藝術(shù)效果，向社會(huì)傳遞了正能量。

在具體處理上，《集結(jié)號(hào)》首先在第二幕的最后部分將主人公谷子地置于一種近乎絕望的處境，即沒(méi)有人幫忙、尋找不到戰(zhàn)友遺體、無(wú)法為自己和戰(zhàn)友追回軍人榮譽(yù)的時(shí)刻。此時(shí)距離影片結(jié)束還剩四分之一篇幅，影片恰當(dāng)?shù)卦诖宋恢迷O(shè)置了情節(jié)點(diǎn)2——友人給谷子地帶來(lái)了消息，稱他的老領(lǐng)導(dǎo)被找到，以前的隊(duì)伍和組織也被找到，谷子地的軍人名譽(yù)恢復(fù)了。影片進(jìn)行到此時(shí)，觀眾已經(jīng)在主人公谷子地的人物磨難中觀看了一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間，觀眾的潛意識(shí)里迫切需要將主人公“拯救”出來(lái)，還他清白和榮譽(yù)?！都Y(jié)號(hào)》這樣設(shè)置帶來(lái)了很好的情節(jié)轉(zhuǎn)折和氣氛烘托，其并沒(méi)有在充滿苦難的第二幕中再做長(zhǎng)時(shí)間停留，而是果斷設(shè)置了情節(jié)點(diǎn)2將主人公谷子地從浴血奮戰(zhàn)和無(wú)奈蒙冤的狀態(tài)中解脫出來(lái)，讓觀眾的緊張狀態(tài)得以緩解。此外，為了更好地烘托氣氛，《集結(jié)號(hào)》在第三幕中同樣采用了多級(jí)沖突層次，即使用多層障礙的方法讓故事的終場(chǎng)達(dá)到層層遞減的效果。

第一層次 ：在情節(jié)點(diǎn)2之后，主人公谷子地初見(jiàn)曙光，尋找到故人和組織，為其證明了身份，恢復(fù)了軍人榮譽(yù)。

第二層次：在證明主人公身份后，九連犧牲的47名戰(zhàn)士因?yàn)檎也坏竭z骸只能定性為失蹤，谷子地的使命仍舊沒(méi)有完成。

第三層次：主人公為了證明戰(zhàn)友的清白和恢復(fù)他們的軍人榮譽(yù)，獨(dú)自在早已面目全非的舊戰(zhàn)場(chǎng)挖掘戰(zhàn)友遺骸，在多年的守候和堅(jiān)持之后，真相終于重見(jiàn)天日。

在影片的最后，主人公谷子地和犧牲的47名烈士被授予象征軍人榮譽(yù)的共和國(guó)解放勛章，軍隊(duì)和國(guó)家為九連的47名烈士樹(shù)立了紀(jì)念碑，為其舉行了隆重的軍隊(duì)葬禮，并為烈士們吹響了集結(jié)號(hào)。在集結(jié)號(hào)最后吹響的時(shí)刻，影片做到了和情節(jié)點(diǎn)1處的上下呼應(yīng)：在情節(jié)點(diǎn)1處，領(lǐng)導(dǎo)劉澤水給主人公谷子地和九連的戰(zhàn)士們布置了堅(jiān)守汶河南岸，如無(wú)集結(jié)號(hào)響起，則需要血戰(zhàn)到底的任務(wù)。在影片的最后，這個(gè)象征著使命完成的號(hào)聲終于響起，觀眾心中懸著的心終于放下，也實(shí)現(xiàn)了開(kāi)頭結(jié)尾互相對(duì)立，上下觀照［7］。

我們需要注意的是，《集結(jié)號(hào)》沒(méi)有采用傳統(tǒng)三幕劇結(jié)構(gòu)中第三幕戛然而止、直接終場(chǎng)的敘事方式，也沒(méi)有采用好萊塢電影中常見(jiàn)的“最后一分鐘營(yíng)救”——即在最后幾分鐘才出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)并解決問(wèn)題的美國(guó)電影套路，而是在保證三幕劇結(jié)構(gòu)工整的同時(shí)靈活變通。其在最后的第三幕部分利用多層次的方式保證觀眾的觀影興趣，用層層遞減的方式完成終場(chǎng)，讓觀眾在意猶未盡中完成觀影，并感嘆于革命先輩的流血犧牲和奮勇堅(jiān)守，完成了主旋律電影故事性、藝術(shù)性和社會(huì)意義的有機(jī)結(jié)合。

綜上，可以看出電影《集結(jié)號(hào)》是一部建立在三幕劇結(jié)構(gòu)之上的主旋律電影，本文用三幕劇結(jié)構(gòu)分析的方法拆分其故事情節(jié)，證明其在保持三幕劇戲劇結(jié)構(gòu)工整的同時(shí)做出了大膽的突破和創(chuàng)新。電影在第二幕部分使用了中點(diǎn)分割的敘事表現(xiàn)手法，在最后一幕采用層層遞減的結(jié)尾方式，讓整個(gè)電影的劇情容量、戲劇張力和人物飽滿度有了極大的提升，也讓觀眾對(duì)人物角色有了更深層次的理解。影片整體而言是一部兼具戲劇性、藝術(shù)性和革命英雄主義的影壇佳作，其對(duì)三幕劇結(jié)構(gòu)的熟練掌握和靈活運(yùn)用使其在今天都不過(guò)時(shí)，且對(duì)后續(xù)電影的參考價(jià)值不言而喻。相信《集結(jié)號(hào)》和三幕劇結(jié)構(gòu)會(huì)讓我國(guó)電影，特別是我國(guó)主旋律電影在新時(shí)代的電影浪潮和國(guó)際軟實(shí)力比拼中不落下風(fēng)，幫助我國(guó)電影走向更加美好和光明的未來(lái)。