動(dòng)畫影片制作中戲劇節(jié)奏的作用

方睿訚

摘 要：戲劇節(jié)奏可以帶動(dòng)整個(gè)動(dòng)畫情節(jié)的發(fā)展變化，能夠?qū)崿F(xiàn)動(dòng)畫情節(jié)表演與主題思想的良好融合，使動(dòng)畫質(zhì)量得到保障?；诖?，本文將簡單介紹戲劇節(jié)奏概念及其特點(diǎn)，闡述動(dòng)畫影片的特點(diǎn)及其制作特點(diǎn)，分析動(dòng)畫影片制作中戲劇節(jié)奏的重要性，并探討動(dòng)畫影片制作中戲劇節(jié)奏的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫制作 戲劇節(jié)奏 作用

節(jié)奏是有規(guī)律或無規(guī)律的階段性變化，是動(dòng)畫制作中的重要表現(xiàn)手段。戲劇節(jié)奏可以讓動(dòng)畫影片更具趣味性，讓動(dòng)畫影片的故事情節(jié)更加跌宕起伏，讓動(dòng)畫影片中的人物角色更加鮮明。在動(dòng)畫影片制作中科學(xué)運(yùn)用戲劇節(jié)奏，可以有效控制動(dòng)畫節(jié)奏，可以有效提高動(dòng)畫制作水平。

1 戲劇節(jié)奏概念、特點(diǎn)及作用

1.1 戲劇節(jié)奏的概念特點(diǎn)

戲劇節(jié)奏即戲劇情節(jié)發(fā)展的律動(dòng)突變，是指戲劇畫面和戲劇主題線時(shí)松時(shí)緊、時(shí)而明顯時(shí)而隱匿的節(jié)奏，主要表現(xiàn)在情節(jié)發(fā)展的時(shí)間上、人物及主題的情感變化上、空間變換上。戲劇節(jié)奏具有動(dòng)態(tài)性，源于戲劇本身就是一個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展的過程;戲劇節(jié)奏具有延續(xù)性，隨著時(shí)間的延續(xù)發(fā)展、情緒的起伏變化、空間的不斷轉(zhuǎn)換影響著觀眾的觀看體驗(yàn)與情感變化;戲劇節(jié)奏具有綜合性，包含戲劇表演與結(jié)構(gòu)的方方面面，方方面面的融合、補(bǔ)充、連結(jié)實(shí)現(xiàn)了戲劇表演的完整[1]。

1.2 動(dòng)畫戲劇節(jié)奏的特點(diǎn)

動(dòng)畫影片制作中的戲劇節(jié)奏是指動(dòng)畫內(nèi)容和動(dòng)畫主線及沖突等的情節(jié)發(fā)展，有效把控節(jié)奏變化，可以使動(dòng)畫情節(jié)更加豐富，凸顯動(dòng)畫情節(jié)的主次發(fā)展變化，使動(dòng)畫故事更加立體。節(jié)奏是貫穿于動(dòng)畫影片制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)之中的，是圍繞動(dòng)畫影片主題展開的節(jié)奏性故事情節(jié)。

動(dòng)畫影片的制作是為了滿足觀眾的文化生活需求，是為了緩解人們的生活壓力，因此動(dòng)畫影片的制作一定要與觀眾的內(nèi)心情感產(chǎn)生共鳴。例如我們常把動(dòng)畫影片分為悲傷難過的、快樂幸福的、感人肺腑的、熱血激情的……每個(gè)觀眾都會找到自己想要觀看的動(dòng)畫影片，每一種情感類型的動(dòng)畫影片都會沖擊觀眾的心靈，或讓觀眾心情放松、或引導(dǎo)觀眾思考、或使觀眾的情感被認(rèn)同、或提高觀眾的生活幸福感，總之人們在觀看動(dòng)畫影片時(shí)所產(chǎn)生的各種各樣的情緒都源于動(dòng)畫影片中戲劇節(jié)奏的引導(dǎo)作用。

另外我們從動(dòng)畫影片代表作品來看，以《天空之城》、《千與千尋》為代表的“宮崎駿系列影片”是日本動(dòng)畫之父是宮崎駿的創(chuàng)作作品，這類作品總是帶著十足的神秘感，構(gòu)思有創(chuàng)意，主題有內(nèi)涵，故事情節(jié)細(xì)膩，故事發(fā)展扣人心弦，總是會讓情緒低落的人豁然開朗，總是會讓心灰意冷的人重拾希望;迪斯尼出品的《愛麗絲夢游仙境》等一系列早期的動(dòng)畫影片角色簡單鮮明，如兒童眼中的黑白分明般，動(dòng)畫影片中善良的人始終善良、惡毒的人始終邪惡;依舊是迪斯尼出品的《玩具總動(dòng)員》突破了黑白分明的理想主義，塑造了復(fù)雜的人物形象，強(qiáng)化了觀眾的情感體驗(yàn);國產(chǎn)動(dòng)畫《雄熊出沒系列》、《豬豬俠系列》等，具有中國特色，角色簡單、有趣，內(nèi)容具有一定的教育意義。總之，無論是哪一類型的動(dòng)畫影片，無論其內(nèi)容如何，在評價(jià)動(dòng)畫影片的質(zhì)量時(shí)，動(dòng)畫影片能否與觀眾產(chǎn)生共鳴都是重要的指標(biāo)。

1.3 動(dòng)畫戲劇節(jié)奏的作用

大部分的動(dòng)畫制作都來源于生活，以生活為基礎(chǔ)，利用動(dòng)畫的方式展現(xiàn)作品，因此在動(dòng)畫影視制作中要依托時(shí)代背景、文化底蘊(yùn)以及作者的思維邏輯來完成創(chuàng)作，動(dòng)畫影視作品的風(fēng)格和內(nèi)容也進(jìn)一步的體現(xiàn)了創(chuàng)作者的價(jià)值觀念，所以在動(dòng)畫影視作品創(chuàng)作中可以通過戲劇節(jié)奏的方式表現(xiàn)創(chuàng)作內(nèi)容、展現(xiàn)制作態(tài)度。當(dāng)前動(dòng)畫影視制作中動(dòng)畫相關(guān)理論并不是非常成熟，因此創(chuàng)作者可以總結(jié)優(yōu)秀作品所運(yùn)用的形式和結(jié)構(gòu)，融合角色創(chuàng)造、場景搭建、道具選擇、環(huán)境氣氛、剪輯手法等結(jié)構(gòu)，這些制作過程以戲劇節(jié)奏為基礎(chǔ)，將各結(jié)構(gòu)中的元素均衡比例加入到作品中，將每個(gè)結(jié)構(gòu)作用發(fā)揮到極致。戲劇節(jié)奏不是刪減內(nèi)容，而是將帶動(dòng)情節(jié)的重要部分放在首位，通過細(xì)節(jié)表達(dá)情感，使觀眾能夠沉浸在跌宕起伏的節(jié)奏中，被作品的情節(jié)所吸引，將注意力集中在動(dòng)畫影片中，隨著故事情節(jié)的發(fā)展發(fā)生情感變化，使動(dòng)畫影視作品更好的傳達(dá)情感，展現(xiàn)美感。

2 動(dòng)畫影片的特點(diǎn)及其制作特點(diǎn)

一部成功的動(dòng)畫影片需要具有曲折的故事情節(jié)激發(fā)人們的觀看興趣;需要具有鮮明的人物角色，從人物形象、性格等方面吸引觀眾;需要具有較強(qiáng)的畫面感，給觀眾美的視覺體驗(yàn)，包括人物造型的設(shè)計(jì)、情節(jié)場景的設(shè)計(jì)、劇情發(fā)展的設(shè)計(jì)等，要追求細(xì)節(jié);需要具有獨(dú)特的風(fēng)格吸引觀眾的目光，或幽默風(fēng)趣、或熱血激情，或理想主義、或現(xiàn)實(shí)主義，如喜歡中國風(fēng)元素的人們會更喜歡中國動(dòng)漫;需要具有新穎的創(chuàng)意，千篇一律的劇情槽點(diǎn)坡多，新穎的構(gòu)思與創(chuàng)意更符合現(xiàn)代人的個(gè)性化需求，更能吸引到觀眾。

一部成功的動(dòng)畫影視作品在制作過程中，首先要運(yùn)用動(dòng)畫技術(shù)還原動(dòng)畫自然形態(tài)，通過描繪、編碼、計(jì)算等技術(shù)分析動(dòng)畫的每一瞬間;其次動(dòng)畫的制作流程是相對完善的，每一道工序都是專人專責(zé)的，每一道工序都講究制作方法的，完整的動(dòng)畫影片需要融合每一個(gè)環(huán)節(jié);同時(shí)，動(dòng)畫影片的制作要體現(xiàn)動(dòng)畫的造型藝術(shù)之“美”，形象的人物角色、真實(shí)的場景設(shè)計(jì)、流暢的畫面感等等都應(yīng)圍繞大眾審美而展開。

3 動(dòng)畫影片制作中戲劇節(jié)奏的重要性

3.1 戲劇節(jié)奏可以促進(jìn)動(dòng)畫角色的塑造

動(dòng)畫影片作品中動(dòng)畫角色形象的展現(xiàn)尤為重要，應(yīng)用戲劇節(jié)奏豐富角色情感變化，能夠塑造更加鮮明、更加有特色的動(dòng)畫角色形象，能夠使動(dòng)畫情節(jié)更加完善、更具節(jié)奏感。幾乎所有的動(dòng)畫影片作品中的情節(jié)都是需要跟隨角色變化而發(fā)生轉(zhuǎn)變，為了創(chuàng)作出更加有深度有情節(jié)的動(dòng)畫影視作品，需要通過戲劇節(jié)奏的方式刻畫角色的形象。

3.2 戲劇節(jié)奏可以豐富動(dòng)畫情節(jié)

我們常說“生活節(jié)奏”，而動(dòng)畫取材于生活，是生活節(jié)奏的藝術(shù)再現(xiàn)。因此將戲劇節(jié)奏特點(diǎn)應(yīng)用到動(dòng)畫制作中，可以使動(dòng)畫情節(jié)更加豐富，可以將生活節(jié)奏以藝術(shù)的形式展現(xiàn)，可以使動(dòng)畫更加適應(yīng)觀眾的觀看需求。節(jié)奏是動(dòng)畫制作中重要的展現(xiàn)形式，動(dòng)畫創(chuàng)作來源于生活故事，沒有明快的節(jié)奏就很難體現(xiàn)富有戲劇節(jié)奏性的動(dòng)畫情節(jié)，因此要通過戲劇節(jié)奏來豐富動(dòng)畫情節(jié)，給動(dòng)畫影視作品注入生活的靈魂。

3.3 戲劇節(jié)奏的把握有利于動(dòng)畫角色的區(qū)分

在動(dòng)畫創(chuàng)作中，動(dòng)畫的主題思想是唯一的，但是動(dòng)畫的角色不是唯一的，甚至是豐富多種的。在動(dòng)畫影片制作過程中把握好戲劇節(jié)奏是有利于動(dòng)畫角色的區(qū)分的，是有利于借助動(dòng)畫角色與動(dòng)畫情節(jié)發(fā)展變化突出主題思想與情感的，能夠讓觀眾透過節(jié)奏觀看到不同角色的命運(yùn)變化、情緒轉(zhuǎn)變及動(dòng)畫故事情節(jié)的跌宕起伏[2]。

4 動(dòng)畫影片制作中戲劇節(jié)奏的應(yīng)用

4.1 把控動(dòng)畫影片的主題節(jié)奏與敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏

在動(dòng)畫影片制作過程中，動(dòng)畫影片的主題節(jié)奏影響著動(dòng)畫的整體節(jié)奏是快是慢、是緩是急，影響著整個(gè)動(dòng)畫的質(zhì)量。例如喜劇動(dòng)畫片《貓和老鼠》，表演的是貓和老鼠斗智斗勇的過程，是追逐與逃跑的過程，只有減少長鏡頭的出現(xiàn)并快速地切換動(dòng)畫畫面才能表現(xiàn)出動(dòng)畫整體的“追”“跑”的節(jié)奏。反之若是悲情的動(dòng)畫故事，那么整個(gè)動(dòng)畫影片的節(jié)奏就會以慢鏡頭來展示，情節(jié)變化相對舒緩[3]。

另外動(dòng)畫影片大多展現(xiàn)的是一個(gè)完整的故事，因此在動(dòng)畫影片制作過程中，要對故事發(fā)生的背景、開始、發(fā)展、結(jié)局及人物關(guān)系有全面的把握，要能夠根據(jù)動(dòng)畫主題設(shè)置故事的高潮，要能夠找準(zhǔn)敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏。例如宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫《千與千尋》，故事的背景是10歲的千尋和父母在搬家途中發(fā)生了意外;故事的主要人物是千尋、白龍、無臉男、湯婆婆、錢婆婆等，千尋為了拯救父母與奇特人物相遇，白龍與千尋是相互依賴相互幫助的關(guān)系，無臉男渴望朋友、總是孤獨(dú)的游蕩，湯婆婆和錢婆婆是奇特世界中的雙胞胎;故事的開始、發(fā)展和結(jié)局是圍繞著千尋父母意外進(jìn)入奇特世界、千尋要拯救父母、千尋在拯救父母的過程中遇見了形形色色的人物角色及經(jīng)歷的磨難、千尋成功救出父母同時(shí)拯救了白龍;故事的主題是強(qiáng)化人們對現(xiàn)實(shí)社會問題的思考，希望人們可以保持真善美的寶貴品質(zhì);故事的高潮是千尋與白龍的分別。動(dòng)畫《千與千尋》敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏鮮明，松緊有度、快慢適宜，每一個(gè)人物角色都塑造的深入人心[4]。

圍繞動(dòng)畫主題，把控動(dòng)畫敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏，運(yùn)用分鏡頭畫面使動(dòng)畫故事展示的更加恰當(dāng)，實(shí)現(xiàn)故事情節(jié)的合理轉(zhuǎn)換，是保障動(dòng)畫影片制作質(zhì)量的重要條件，可以調(diào)動(dòng)人們觀看動(dòng)畫的主觀意愿。

4.2 處理動(dòng)畫情感節(jié)奏刺激觀眾情感

動(dòng)畫影片制作是比較專業(yè)的，是觀眾所不了解的，但是動(dòng)畫故事是否完整連貫、故事人物塑造是否深得人心、故事音樂氛圍是否恰當(dāng)是觀眾能夠體驗(yàn)出來的，也是觀眾對動(dòng)畫影片作品的重要評價(jià)依據(jù)。因此在動(dòng)畫影片制作過程中，考慮如何刺激觀眾情感十分重要，通過處理動(dòng)畫情感節(jié)奏來刺激觀眾是動(dòng)畫制作的常用手段。處理動(dòng)畫的情感節(jié)奏最主要的是處理動(dòng)畫人物的情感變化、表現(xiàn)，可以通過色彩、構(gòu)圖、鏡頭切換等靈活處理動(dòng)畫情感節(jié)奏，可以選擇直擊人心的鏡頭畫面，讓情感在故事的發(fā)展過程中得到充分的體現(xiàn)，引起觀眾的共鳴。例如《小馬王》這部動(dòng)畫片，動(dòng)畫的高潮部分用27個(gè)鏡頭表現(xiàn)馬橫跨石林的情境，而實(shí)際播放僅用了1分鐘的時(shí)間，采用全景鏡頭渲染小男孩和馬的緊張的氛圍、表現(xiàn)他們的危險(xiǎn)處境;采用中景鏡頭細(xì)節(jié)體現(xiàn)人與馬的情感交流;采用特寫鏡頭與其他鏡頭的切換展現(xiàn)男孩對馬行為的疑惑以及馬背水一戰(zhàn)的決心;采用鏡頭的快速切換表現(xiàn)馬奔跑的速度;整個(gè)過程時(shí)快時(shí)慢，最后回歸正常，讓觀眾的情感也跟著動(dòng)畫情節(jié)發(fā)展而時(shí)而緊張時(shí)而放松，使觀眾的情感完全被調(diào)動(dòng)起來，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫影片制作的目的與效用[5]。

4.3 控制動(dòng)畫影片節(jié)奏符合人們的生活節(jié)奏

動(dòng)畫藝術(shù)來源于生活。動(dòng)畫影片的制作必將符合人們的生活節(jié)奏，不能與人們生活節(jié)奏相悖，如此才能符合人們的習(xí)慣需求，才能實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫情感的傳達(dá)，才能吸引人們觀看。我認(rèn)為“主角光環(huán)”在一定程度上是對影視作品的肯定，說明動(dòng)畫作品中的人物節(jié)奏設(shè)置合理、主配角定位恰當(dāng)，動(dòng)畫作品中的人物是通過服裝、美丑、性格等實(shí)現(xiàn)區(qū)分的，他們各有特色，相互之間或形成對比、或形成重復(fù)、或相輔相成，如怪物史萊克、米老鼠與唐老鴨、光頭強(qiáng)、《功夫熊貓》中各異的角色形象、《獅子王》中的王者辛巴和機(jī)靈的丁滿……

控制動(dòng)畫影片節(jié)奏符合人們的生活節(jié)奏，就是要體現(xiàn)動(dòng)畫的現(xiàn)實(shí)性與真實(shí)性。例如動(dòng)作類動(dòng)畫畫面的節(jié)奏大多比較激情，如槍戰(zhàn)、肉搏、賽車;傷感悲情類動(dòng)畫畫面的節(jié)奏大多舒緩，如分別、死亡、懷念;勝利喜悅類動(dòng)畫畫面節(jié)奏大多歡快、跳脫……因此在控制動(dòng)畫影片節(jié)奏時(shí)，要符合人們的一般生活規(guī)律，要通過快速的鏡頭切換表達(dá)欣喜、刺激或緊張，通過長鏡頭慢鏡頭使觀眾被舒緩愜意的情緒所感染，通過控制約定成俗的東西不被刪減、調(diào)換使動(dòng)畫得到觀眾的認(rèn)可，通過控制節(jié)奏變換的恰當(dāng)銜接使觀眾有一氣呵成的觀看感受。例如動(dòng)畫《公主與青蛙》中夏洛特興奮地告訴蒂安娜王子要在來居住，而蒂安娜對此毫不關(guān)心、按部就班的工作賺錢，畫面中以比較快的節(jié)奏表現(xiàn)夏洛特的特別興奮、以比較緩慢的節(jié)奏表現(xiàn)蒂安娜的惆悵心情，使整個(gè)情境更加豐滿、成功吸引了觀眾的眼球[6]。

4.4 合理設(shè)計(jì)反轉(zhuǎn)情節(jié)、設(shè)計(jì)人物反差創(chuàng)造引人入勝的氛圍

戲劇節(jié)奏中有一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法就是合理的設(shè)計(jì)反轉(zhuǎn)情節(jié)，可以實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的掌控，使動(dòng)畫作品情節(jié)進(jìn)展引人入勝。在動(dòng)畫制作劇本的創(chuàng)作中，每一位人物都有自己的人設(shè)和命運(yùn)，而人物情節(jié)的設(shè)定通常不能只按照正常思維下的想法進(jìn)行創(chuàng)作，平常的情節(jié)讓觀眾心里會有一定的預(yù)期，無法引起觀眾的興趣，在正常思維下的情節(jié)設(shè)置中設(shè)計(jì)反轉(zhuǎn)情節(jié)，能夠抓住觀眾的注意力，增加觀眾觀影的興趣。在《瘋狂動(dòng)物城》中，制作團(tuán)隊(duì)合理的設(shè)計(jì)反轉(zhuǎn)情節(jié)，呈現(xiàn)出富有節(jié)奏的動(dòng)畫影視，得到觀眾的好評和喜愛。

動(dòng)畫制作中應(yīng)用對比手法增強(qiáng)戲劇節(jié)奏，人物反差的設(shè)置是對比手法的方式之一，單調(diào)的人物性格會造成觀眾的視覺疲勞以及減輕觀眾對動(dòng)畫人物的信念感，因此在動(dòng)畫制作中設(shè)計(jì)人物反差能夠使影片情節(jié)跌宕起伏，讓觀眾在觀影期間一直處于興奮的狀態(tài)，動(dòng)畫影視節(jié)奏明快、人物性格突出、劇情張弛有度，使動(dòng)畫影片既有藝術(shù)感又能吸引觀眾的關(guān)注。

4.5 通過戲劇節(jié)奏掌控節(jié)奏制造沖突

首先關(guān)于角色塑造方面，動(dòng)畫制作中由于受到表現(xiàn)形式、展現(xiàn)時(shí)間、技術(shù)手段等多方面影響，想要更好的展現(xiàn)動(dòng)畫影視效果需要掌握動(dòng)畫影視的整體節(jié)奏，通過戲劇節(jié)奏為動(dòng)畫情節(jié)制造色彩，刻畫具有鮮明特征的角色?？偠灾芽毓?jié)奏制造沖突就是在有限的時(shí)間內(nèi)加入激烈的沖突和矛盾，恰到好處地完成角色性格的塑造，制作出令人振奮激動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)效果;其次關(guān)于劇情設(shè)計(jì)方面，合理地在劇情中設(shè)計(jì)曲折的情節(jié)發(fā)展路線，使劇情跌宕起伏，而不是一條毫無波瀾的水平線，在設(shè)計(jì)劇情沖突時(shí)將沖突合理化、沖突與劇情連貫的融合在一起且沖突的引入要符合邏輯與劇情發(fā)展前后形成因果關(guān)系，不能突兀地將矛盾放在動(dòng)畫制作的劇情中，在引入矛盾前先合理地鋪墊動(dòng)畫情節(jié)，緊緊圍繞著動(dòng)畫影視的中心思想，引發(fā)后續(xù)的矛盾點(diǎn)，能夠讓觀眾接受矛盾與沖突的產(chǎn)生，通過戲劇節(jié)奏的掌握為動(dòng)畫影視增添藝術(shù)色彩。

4.6 合理的后期制作完善動(dòng)畫影片節(jié)奏

剪輯合成和配音配樂是動(dòng)畫制作中必不可少的部分，合理的后期制作可以使動(dòng)畫影片的節(jié)奏更加完善，可以實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的再創(chuàng)造。配音配樂更是讓動(dòng)畫完全“活”起來，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫視聽節(jié)奏的完美融合。

5 結(jié)語

綜上所述，在動(dòng)畫影片制作過程中應(yīng)用戲劇節(jié)奏可以使動(dòng)畫人物角色塑造更形象，可以使動(dòng)畫角色特點(diǎn)更鮮明，可以使動(dòng)畫故事情節(jié)更豐富。因此在動(dòng)畫影片制作過程中，要實(shí)現(xiàn)各個(gè)環(huán)節(jié)對動(dòng)畫整體節(jié)奏的完善，要把控好主題節(jié)奏、敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏，要處理好動(dòng)畫情感節(jié)奏，要控制好動(dòng)畫影片的生活化節(jié)奏，要通過合理后期制作使動(dòng)畫節(jié)奏更完善，使動(dòng)畫影片作品以更好的形式展現(xiàn)給觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張博.戲劇節(jié)奏審美解析[J].戲劇之家，2020（12）：14-15.

[2] 何瑛華.節(jié)奏在戲劇表演藝術(shù)處理中的作用分析[J].文藝生活·下旬刊，2019（4）：114，116.

[3] 寇丹.動(dòng)畫片制作中的節(jié)奏控制探析[J].藝術(shù)科技，2017，30（9）：113.

[4] 達(dá)紅.引導(dǎo)學(xué)生建立動(dòng)畫劇本節(jié)奏感的策略[J].常州工學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2018，36（1）：114-116，120.

[5] 李徐輝.淺談動(dòng)畫影片的節(jié)奏控制[J].文藝生活·中旬刊，2019（10）：139.

[6] 陳夢媛.動(dòng)畫追逐戲場面調(diào)度與節(jié)奏點(diǎn)安排的對策[J].市場觀察，2019（9）：60.