運用錄音技術(shù)完善錄音效果探究

【摘要】隨著科技的發(fā)展，電聲設(shè)備不斷增加，而且取得了良好的發(fā)展效果，這不僅促進了錄音工作的更新與優(yōu)化，也推動了錄音技術(shù)的進步與完善。為了進一步提升錄音工作成效，就必須在實踐之中不斷開發(fā)新技術(shù)、融入新理念，同時要準(zhǔn)確把握錄音作品的本質(zhì)，借助技術(shù)對其進行升華，從而使之更加優(yōu)質(zhì)，為大眾帶去更好地審美體驗。對此，本文著重分析運用錄音技術(shù)完善錄音效果的具體策略，僅供各位參考。

【關(guān)鍵詞】錄音技術(shù);錄音效果;運用策略

中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.05.076

錄音是需要技術(shù)的，也需要一定的藝術(shù)手法來加持，因而在開展錄音工作時，必須要具備一定的專業(yè)性，即既要有專業(yè)的設(shè)備，也要有專業(yè)的技術(shù)，只有這樣才能保證最終呈現(xiàn)出來的作品更加具有吸引力。為此，在具體開展錄音工作時，要掌握更多新錄音設(shè)備的操作技巧，同時對錄音技術(shù)進行靈活、巧妙地運用，注重突出核心要點、彰顯創(chuàng)作意圖，并充分展現(xiàn)細(xì)節(jié)的美感，從而在實踐中提升錄音效果，保證創(chuàng)作過程更加高效。

1. 影響錄音效果的各種因素

1.1 直接音與反射音

在具體的錄音工作中，常常會出現(xiàn)直接音與反射音這兩種事物，其中直接音就是其字面意思，即錄音設(shè)備在工作時收集的各種聲源，沒有經(jīng)過加工和剪輯，工作人員可以直接從擴音器中獲取，而反射音指的是所有聲音經(jīng)過現(xiàn)場擴音器發(fā)出以后，經(jīng)過錄音現(xiàn)場各種介質(zhì)的反射達(dá)到人體后，人體所捕捉到的聲音。隨著時代的變遷以及錄音工作的不斷優(yōu)化與完善，直接音與反射音成為了影響錄音效果的重要元素之一，然而直接音是可以被調(diào)控的，但反射音卻是受客觀環(huán)境影響的，不能被人為調(diào)控。一般來講，直接音與反射音互相依存但又是負(fù)相關(guān)的關(guān)系，即錄音時不可缺少任一元素，但反射音往往會隨著直接音的增強而不斷減弱，要想使得錄音作品更加立體感和現(xiàn)場感，就必須把握好二者之間的比例，如此才能保證錄音的效果。

1.2 音速和溫度、氣壓

在錄音過程中，當(dāng)溫度和氣壓發(fā)生顯著變化時，聲音的傳播速度就會受到影響，即錄音現(xiàn)場的溫度降低時，那么氣壓就會相應(yīng)升高，大氣分子比也會增加，那么聲音的傳播速度就會變慢，而氣溫升高、氣壓下降時，大氣分子比則會降低，聲音就可以以更快的速度傳播開來。如果錄音師在開展工作時忽視了溫度、氣壓對音速的影響，那么就會導(dǎo)致收錄的聲音質(zhì)量出現(xiàn)問題，同時會降低作品效果。

1.3 錄音設(shè)備與技術(shù)

專業(yè)的錄音設(shè)備和高超的錄音技術(shù)是一部優(yōu)秀的錄音作品不可或缺的元素，即設(shè)備比較專業(yè)時，錄音師往往只需通過簡單的操作，其就可以智能地依據(jù)所在場地調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)，然后去采集和收錄聲音，且可以進行簡單加工，節(jié)省錄音過程當(dāng)中或之后進行調(diào)節(jié)和優(yōu)化的時間。而有了高超的錄音技術(shù)，錄音師也可以根據(jù)錄音內(nèi)容和需求靈活操作相關(guān)設(shè)備，錄制出更加優(yōu)質(zhì)的作品，即便錄制過程中出現(xiàn)瑕疵，也可以通過技術(shù)性操作來修補和完善。

2. 錄音技術(shù)概述

錄音技術(shù)是應(yīng)用各種設(shè)備記錄各種聲音資源的技術(shù)，且隨著信息技術(shù)的發(fā)展，錄音設(shè)備不斷更新迭代，更加趨于智能化和現(xiàn)代化，例如，當(dāng)前的手機、平板等都具有錄音功能，而用于影視劇、音樂創(chuàng)作中的錄音設(shè)備往往更加專業(yè)，相應(yīng)的，錄音技術(shù)也需不斷變化和調(diào)整，以適應(yīng)當(dāng)前的錄音工作趨勢，創(chuàng)作出更加優(yōu)質(zhì)的作品。一般而言，錄音技術(shù)主要分為以下幾類：第一，自然狀態(tài)下的現(xiàn)場錄音。這主要指的是在相對比較復(fù)雜的環(huán)境中所開展的錄音活動，且現(xiàn)場往往有很多人，而且聲源多樣，所以最終的錄音效果會受到很多因素的限制，如聲源太多、過于復(fù)雜，很難從中捕捉到最重要的聲源素材，再加上場地限制，后期的錄音制作無法展示出現(xiàn)場的狀態(tài)，不具備真實性。在這樣的場合中錄音時，就需要使用現(xiàn)場錄音技術(shù)，即完整記錄現(xiàn)場的所有聲源，保證真實性，且不做降噪處理，使細(xì)節(jié)保留，以此展現(xiàn)出更加立體的感覺，給予聽眾良好的體驗，但在此過程中需要協(xié)調(diào)各類聲音的配比，體現(xiàn)出層次感和空間感，還要突出重點，從而保證錄制的效果。第二，音響狀態(tài)下的原音優(yōu)化錄音。在具體的錄音過程中，也會遇到非常多的音頻信息，為了讓作品更加具有感染力，就需要通過現(xiàn)場處理，及時對原音進行優(yōu)化，通過針對性處理還原作品并保證最終的呈現(xiàn)效果。

例如在拍攝紀(jì)實題材的宣傳片時，需要靈活運用現(xiàn)場同期錄音技巧。紀(jì)錄片現(xiàn)場聲音是指各種客觀聲音，也叫做同期聲，相對于后期制作配上的各種主觀聲音解說和音樂同期聲，包括畫面同步產(chǎn)生拍攝對象講話，各種表演的聲音，主創(chuàng)者現(xiàn)場訪談評論，各種自然的聲音。紀(jì)錄片的魅力在于視聽效果全面逼真，真實的來自于客觀紀(jì)實手法，聲音從傳統(tǒng)文學(xué)的被描寫內(nèi)容成為被記錄的內(nèi)容。在這個過程中圍繞著現(xiàn)場聲音的采集，要以畫面為主，以聲音定畫面。在某些特定的紀(jì)錄片中，聲音與畫面同生共存，甚至聲音決定了畫面的存在。因此在進行現(xiàn)場錄制的過程中，一定要注意好相關(guān)的問題，如果出現(xiàn)交流聲噪聲大，可能是設(shè)備故障，操作不當(dāng)所造成的，如果聲音有變形失真的情況，一般設(shè)備使用不當(dāng)。所以一定要了解相關(guān)的設(shè)備，掌握設(shè)備正確使用方法。圍繞紀(jì)錄片進行錄制的過程中，例如拍攝醫(yī)生人物為主的宣傳紀(jì)錄片?？梢酝ㄟ^數(shù)以百計的普通人聲音彰顯，抓住人們眼球，再借助長鏡頭聚焦于某以具體人物的相關(guān)對話。同期錄音的環(huán)境一般是醫(yī)院手術(shù)室、急診室等。環(huán)境音復(fù)雜，需要在盡量清晰記錄被拍攝者人聲的同時，還要適量保留環(huán)境音，還原當(dāng)時現(xiàn)場的真實感和緊張感。這就需要掌握好人聲和環(huán)境音的音量比例。只有在前期重視好聲音的錄制，才能夠減少后期的各種工作，后期無論利用再多技巧進行彌補，都無法抓住現(xiàn)場實際聲音的情況。

3. 運用多樣化錄音技術(shù)完善錄音效果的途徑

3.1 靈活運用均衡器技術(shù)

在具體的錄音工作中，每個專業(yè)人員都需要熟練運用均衡器技術(shù)，并據(jù)此辨別聲音的優(yōu)劣，然后借助后期處理進行調(diào)整與優(yōu)化，以便提升錄音效果。具體可從以下三方面入手使用均衡器技術(shù)：第一，運用該項技術(shù)美化所錄聲音的音質(zhì)。在具體錄音時，現(xiàn)場的聲音會非常多，而是很多還是復(fù)合音色，如果錄音對象的音量低于周圍的聲音，那么就會導(dǎo)致錄音質(zhì)量下降，不利于作品的完美呈現(xiàn)。這就需要用到均衡器技術(shù)，合理把握不同聲源的特定，然后通過頻率補償調(diào)出更加真實、自然的聲音，且要保證現(xiàn)場各種聲音的配比協(xié)調(diào)，從而保障音質(zhì)，增強錄音效果。第二，可運用該項技術(shù)模擬一些特殊效果。在實際的錄音工作中，有些聲音無法出現(xiàn)在現(xiàn)場，這就需要錄音師使用均衡器技術(shù)對聲音的不同頻段進行提升或衰減，從而形成特殊的音效，如在錄制“喜馬拉雅APP”中的音頻資料時，現(xiàn)場需要用到電話的聲音，那么錄音師就可以結(jié)合電話的頻段，運用均衡器技術(shù)將人的聲頻控制在三百赫茲到三千赫茲之間，同時對頻段之外的聲音進行調(diào)整，通過靈活調(diào)配模擬出電話聽筒中的音色，由此可不斷增強錄音效果。由于錄音過程非常繁瑣，不可能完全通過技術(shù)調(diào)控達(dá)到最佳狀態(tài)，所以需要在錄音工作結(jié)束后，再次使用均衡器技術(shù)對整體的音質(zhì)進行調(diào)整和優(yōu)化，如審聽所錄音頻作品時，如果發(fā)現(xiàn)音質(zhì)有瑕疵，且不能補錄，就需要借助均衡器技術(shù)來進行處理，即可以修改音效、復(fù)刻母帶等，也可以調(diào)整聲段頻率，保證音頻清晰優(yōu)質(zhì)。通過靈活使用均衡器技術(shù)，可以完善錄音作品的音質(zhì)，為后續(xù)工作打下良好的基礎(chǔ)。

3.2 優(yōu)化調(diào)音技術(shù)

要想提升錄音作品的質(zhì)量，不能只關(guān)注錄音過程中各個環(huán)節(jié)的把控與各項技術(shù)的應(yīng)用，還要關(guān)注后期管理，其中，調(diào)音技術(shù)是錄音師對相關(guān)作品進行后期調(diào)整和優(yōu)化時常用的技術(shù)之一，且調(diào)音臺是較為普遍的設(shè)施，其往往具有單獨的通道，且可以依托相應(yīng)的配比來混合信號，然后傳送出去，同時能夠保證不同傳輸通道的獨立性，即這些通道之間可以互不影響，自行加強或者降低聲頻。在使用該項技術(shù)時，錄音師可從以下兩方面入手：其一，運用調(diào)音技術(shù)平衡音量。錄音作品中往往會出現(xiàn)許多聲音，但這些聲音應(yīng)當(dāng)是為錄音作品所服務(wù)的，必須要有明確的中心和主題，也要擺正整體的效果，所以就需要通過調(diào)音使得現(xiàn)場所有聲音協(xié)調(diào)、平衡，且要根據(jù)錄音要求突出重點、展現(xiàn)層次，還要善于展現(xiàn)不同聲音的亮點，從而為作品增添光彩。其二，通過調(diào)音技術(shù)進行聲像定位。很多時候，錄音作品是由多個人呈現(xiàn)的，但由于設(shè)備的原因，收錄的聲音會存在大小、遠(yuǎn)近不同的問題，所以就需要使用調(diào)音技術(shù)，根據(jù)錄制人員的位置和移動方向進行調(diào)節(jié)，確保呈現(xiàn)效果一致。其三，進行混響調(diào)整。通過加入混響，能夠掩蓋錄音過程中存在的一些聲音瑕疵，且可以增強聲音的感染力，起到豐滿聲音的效果，還可以美化音質(zhì)，讓錄音作品更加具有特色。通過靈活應(yīng)用調(diào)音技術(shù)，可以讓錄音作品更加優(yōu)質(zhì)。

工作中印象比較深刻的是慶祝中華人民共和國成立70周年的一次歌詠展演活動，活動中節(jié)目形式有合唱、獨唱、樂器伴奏唱、朗誦、舞臺劇等多種形式。這種現(xiàn)場活動的錄音，話筒選擇和現(xiàn)場調(diào)音方法等都需要根據(jù)不同節(jié)目形式靈活運用。在活動中有樂隊演出的節(jié)目，需要在確保聲音平衡、協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上，突出重點，并注重整體效果，使層次更加分明，通過對HRF/LPF的操控，就可以有效除去存在于低頻中的哼噪聲或是高頻中的嘶噪聲，有利于錄音效果的提升?，F(xiàn)場的音頻制作包括現(xiàn)場擴聲、單聲道混錄和環(huán)繞聲混錄三個部分，音頻信號源在現(xiàn)場通過分配器進行一分三后送入各個音頻子系統(tǒng)進行處理，圍繞著現(xiàn)場實際錄音的過程中要注重對現(xiàn)場噪音的處理。提前做好相關(guān)的準(zhǔn)備工作，收音的干凈與否很大程度上取決于麥克風(fēng)位置的放置，底噪是鎖定麥克風(fēng)位置時必須要注意的關(guān)鍵點，麥克風(fēng)越接近錄音主體，收到的聲音就越干凈純粹，反之距離主體越遠(yuǎn)，所收到的聲音中就會出現(xiàn)較多的背景雜音，所以一定要注意好相關(guān)的距離問題。

3.3 善于使用延時混響器技術(shù)

延時混響器技術(shù)能夠打造一些自然和非自然的音效，利用其來優(yōu)化錄音作品，可以起到良好的效果。一般來講，前期的錄音過程中所收錄的聲音都是比較“干”的聲音，即不帶混響，而在錄音的過程中或是后期制作時加入混響，則能夠使得作品的音色更加潤澤，也會更加飽滿和充實，從更好地適應(yīng)人聽音的習(xí)慣。在具體應(yīng)用混響器技術(shù)時，還應(yīng)充分考慮作品本身的特點及受眾的需求，且要考慮現(xiàn)場的主觀感受，發(fā)揮延時混響器技術(shù)的優(yōu)勢來調(diào)整程序和參數(shù)，從而保證錄音作品達(dá)到預(yù)期效果。

3.4 采用音頻激勵器技術(shù)

在具體錄制音頻時，還要學(xué)會使用音頻激勵器技術(shù)，以便進一步完善錄音效果。此時，可以先使用該項技術(shù)來處理和加工聲源的音質(zhì)與音色，不斷增強聲音的力度，同時增強音量、展現(xiàn)音色透明感。這是因為音頻激勵器技術(shù)本就是在原有的聲音頻率中適量加入二次諧波，從而起到改善聲音的作用，故錄音師要合理選擇頻率，經(jīng)過整體的優(yōu)化與調(diào)整來獲得滿意的音效。其次，可以使用音頻激勵器技術(shù)對已經(jīng)錄制好的但存在問題的音頻進行修補，如果混音不清，就可以將相關(guān)內(nèi)容輸入到激勵器的不同聲道，選取合適頻點進行處理，以提升其清晰度，弱化混響。而針對早期錄制的，具有藝術(shù)價值但受到設(shè)施、條件限制存在一定缺陷的音頻資料，也可以利用音頻激勵器技術(shù)對原聲進行加工和優(yōu)化，從而提升音質(zhì)。再者，可以使用音頻激勵器技術(shù)改變正常的音色，使之成為特殊的音效，然后應(yīng)用到特定場景中，從而起到良好的效果，這就需要錄音師依托具體的音頻資料確定需要的音效，然后靈活使用音頻激勵器技術(shù)對現(xiàn)有的聲音進行調(diào)整，按照一定的比例和頻率將其制作成作品所需的音效。在音頻激勵器技術(shù)的幫助下，可以促使錄音作品更加完整、更加符合當(dāng)下人的審美，也能夠豐富作品意蘊，使之起到良好的作用，從而不斷改善錄音的效果。

總而言之，要想增強錄音效果，呈現(xiàn)出更加優(yōu)質(zhì)的錄音作品，就必須認(rèn)識到錄音技術(shù)的重要性，錄音者以專業(yè)的視角、專業(yè)的設(shè)備、專業(yè)的能力開展實踐工作。具體來講，在錄音之前需系統(tǒng)分析可能遇到的問題，及時制定應(yīng)對策略，而在錄音過程中要準(zhǔn)確把握核心要點，在各種設(shè)備的幫助下靈活使用各種技術(shù)進行操作，確保音質(zhì)、音效等達(dá)到最佳狀態(tài)，能夠取得預(yù)期的效果，并及時總結(jié)經(jīng)驗，以不斷提升個人的錄音能力。

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作者簡介：楊雯，1986，女，籍貫河北省巨鹿縣，漢族，就職于天津市衛(wèi)生健康促進中心，職稱：三級錄音師，研究方向：錄音技術(shù)與錄音藝術(shù)理論研究及藝術(shù)創(chuàng)作.