海明威《雨中的貓》的概念隱喻解讀

楊鳳嬌 趙文煥

【摘要】 《雨中的貓》中存在大量的隱喻，每個(gè)人、每件物都有其內(nèi)涵意義。本文以海明威《雨中的貓》為語料，從場景設(shè)定、人物角色和其他意象為切入點(diǎn)，以兩性關(guān)系為突破口，分析其中的隱喻內(nèi)涵，探索海明威對女性意識(shí)覺醒和自我救贖的看法。

【關(guān)鍵詞】 《雨中的貓》;隱喻;女性意識(shí);冰山理論;兩性關(guān)系

隱喻不是偉大詩人的創(chuàng)新，而是人類正常認(rèn)知世界的方式，是人類所有思維的特征，普遍存在于全世界的文化和語言之中。[1]《雨中的貓》是海明威早期代表作，故事以主婦與丈夫、旅店老板及旅店侍女的對話展開，講述了美國主婦在雨中遇見一只貓，想要對其施以援手卻遭失敗的故事。海明威小說中運(yùn)用“冰山理論”闡述事件的起始發(fā)展和結(jié)尾而不作細(xì)節(jié)的充分論述，文章題目以“雨中的貓”為題而不是類似“覺醒的美國女人”來引起讀者遐想和思考。這種方式用到了薩提亞的冰山理論。冰山呈現(xiàn)出來我們能看到的那部分是表面現(xiàn)象，而藏在底下的不為人知的更大部分才是真正的“自我”。樸素、直敘的言語給予讀者充分的想象空間，讓讀者用自己的理解和想象主動(dòng)去填充水面那看不見的空白[2]。本文從概念隱喻學(xué)視角，以作品中環(huán)境、角色和意象為切入點(diǎn)，對《雨中的貓》中的概念隱喻展開探索。

一、海明威與《雨中的貓》

歐內(nèi)斯特·海明威是美國迷惘一代的代表人物，在20世紀(jì)文壇極負(fù)盛名，他文筆簡練、語言風(fēng)格樸實(shí)，在歐美文學(xué)界產(chǎn)生了巨大的影響?！队曛械呢垺穭?chuàng)作于1923年，是海明威為數(shù)不多的以女性為主角的作品，當(dāng)時(shí)西方女性意識(shí)的覺醒催生了婦女運(yùn)動(dòng)的興起。這部作品也反映了海明威有意識(shí)地思考婦女覺醒、表達(dá)其態(tài)度，和對女性因不滿現(xiàn)狀做出努力卻無力改變現(xiàn)狀表示的同情。作家在小說中以主婦和貓的境遇作為女性生存的隱喻角度，將“女性自我意識(shí)覺醒和女性自我救贖”的主題含蓄地表現(xiàn)出來。

《雨中的貓》講述了一對美國夫婦在意大利一家小旅館里所發(fā)生的故事：

陰雨天氣，被困在旅館的主婦及其丈夫打發(fā)著時(shí)間，丈夫躺在床上看書本，妻子望向窗外，發(fā)現(xiàn)雨中的一只貓。由于對貓及其自身境遇的共情，妻子試圖冒雨救貓……救貓不得和丈夫產(chǎn)生對話，丈夫反應(yīng)卻冷淡不耐煩，妻子產(chǎn)生了一系列精神和情緒上的變化……這時(shí)旅館老板派人送來一只貓，故事到這就完結(jié)了，卻給人留下無盡的遐想。在這個(gè)故事中，看似尋常的貓卻是全文的線索，主婦與丈夫、旅店老板和侍女之間的對話和行為都有著各自的隱喻。

二、概念隱喻與《雨中的貓》

長期以來，隱喻研究一直是國內(nèi)外的熱門話題。相較于國內(nèi)，國外對隱喻的研究歷史悠久，可以追溯到兩千年前的西方國家。20世紀(jì)80年代前，隱喻被普遍認(rèn)為是一種語言現(xiàn)象或修辭手段。直到萊考夫和約翰遜提出概念隱喻理論，才將隱喻研究帶入認(rèn)知語言學(xué)領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)了對隱喻的認(rèn)知研究的轉(zhuǎn)變，為隱喻的進(jìn)一步研究提供了啟示。近年來，概念隱喻研究在文學(xué)作品分析中興起，并逐漸向其他學(xué)科交叉，呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢。《雨中的貓》中蘊(yùn)含大量隱喻，對其隱喻的分析有助于轉(zhuǎn)換對事物認(rèn)知的方式，促進(jìn)對故事隱含意義的理解。

作者對文學(xué)作品的敘述方式是多種多樣的，人的情感和體悟也通過寫作方式來傳達(dá)。隱喻作為寫作方式的一種被作家廣泛使用，不同事物之間的相似性使人能夠以一種事物來理解另一種事物，這是人類對事物及自身最原始、最通俗的理解。萊考夫和約翰遜在《我們賴以生存的隱喻》中把概念隱喻分為本體隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻和方位隱喻[3]?！案拍铍[喻”理論認(rèn)為人對自然體驗(yàn)的不同使得人類思維方式有了差異。[4]因?yàn)槿祟悓κ挛锏睦斫?，是對其他相似事物的認(rèn)知開始，再進(jìn)行意義的延伸和投射，從而達(dá)到對事物的新的理解。所以事物之間特別是相似事物之間總是相互聯(lián)系的，一事物蘊(yùn)含著對另一事物的深層理解，在這個(gè)過程中人的思維方式也發(fā)生改變。海明威《雨中的貓》中也大量使用了概念隱喻：雨的概念隱喻、貓的概念隱喻、花園與房間的概念隱喻、人物角色的概念隱喻等。這些意象都有其獨(dú)特概念隱喻上的意義，同時(shí)讀者的感情和生活經(jīng)驗(yàn)對故事的隱喻有了更深層次的理解。另一方面，概念隱喻這種手段運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作中，給故事以一種耐人尋味的神秘感，使讀者由表及里思考作品表面背后所隱藏的寓意，給人以啟發(fā)，增強(qiáng)了文學(xué)效果。

（一）場景設(shè)定

對于海明威冰山式的敘事手法，讀者的關(guān)注點(diǎn)不應(yīng)只停留在情節(jié)上，而應(yīng)著眼于環(huán)境所襯托的氛圍和事物的蘊(yùn)含意義等潛在因素，這些成分往往是讀者理解文字外延意義和作者所想要表達(dá)的真實(shí)意圖的關(guān)鍵。環(huán)境因素在故事中雖然通常是一種隱性的特征，卻具有舉足輕重的作用。人們往往注意的是故事情節(jié)和人物特征，卻忽視了環(huán)境的鋪墊和渲染作用。在《雨中的貓》里，環(huán)境首先奠定了全文的基調(diào)，側(cè)面反映人物的心理特征和命運(yùn)。

故事開篇淫雨霏霏，兩個(gè)被雨困在房間的美國人百無聊賴地打發(fā)著時(shí)間，房間對面的公園里沒有晴好天氣時(shí)的人來人往和鮮艷色彩，只有在雨中閃閃發(fā)光的戰(zhàn)爭紀(jì)念碑和水坑里的積水;海水裹挾著雨水不知疲倦地一遍遍沖過來又返回去;汽車也開走了，廣場上空無一人。壓抑的氣氛為全文奠定了悲涼的基調(diào)，這些意象隱喻了主人公內(nèi)心孤獨(dú)的境地和迷茫的狀態(tài)，為后文女主人公想要沖破傳統(tǒng)束縛和尋求自我做了鋪墊。女主身處的房間一方面隱喻的是躲避雨的外在物質(zhì)寄托，另一方面卻是困住其對外面美好世界向往的牢籠，而窗外的花園恰巧隱喻的是女主內(nèi)心真切渴望到達(dá)的美好世界。無形的、難以理解的、復(fù)雜的抽象概念是植根于我們對有形的、為人熟知的、簡單的具體概念的把握，它來自我們在生活中對人、日常用品、可見可聞的行為和事件所產(chǎn)生的基本經(jīng)驗(yàn)。[5]而故事開篇描述的這樣的場景描述恰是戰(zhàn)后大多數(shù)美國年輕人內(nèi)心空虛的真實(shí)寫照。他們既厭惡戰(zhàn)爭，又失去了生活的方向，內(nèi)心感到失落、惆悵、空虛[6]，這也是為何他們被稱為“迷惘的一代”。

（二）人物角色

人物角色作為故事的重要組成部分，和其他意象一樣也蘊(yùn)含著大量的隱喻。人物角色的外貌、行為、話語等通常映射的是人對這些外在表現(xiàn)的認(rèn)知和理解，所以對于人物角色在故事中所隱含的深層意義的理解，有助于讀者對故事整體情節(jié)和作者深層思想的把握。

故事開頭介紹這對夫妻的周圍都是陌生人，身處異國他鄉(xiāng)的孤立狀態(tài)也就暗示了丈夫是妻子心靈上的寄托和依靠。然而，這個(gè)依靠卻不能倚靠，他不懂妻子內(nèi)心的真實(shí)需求。妻子產(chǎn)生的抱怨，他冷漠應(yīng)和;妻子提出的要求，他敷衍以對甚至大聲呵斥。然而丈夫越是冷漠回應(yīng)，妻子內(nèi)心的渴望就越是強(qiáng)烈。她不甘被支配和被給予，而是勇于爭取，勇于表達(dá)內(nèi)心渴望：她想要自己喜歡的發(fā)型、想要貓和新衣服，想有自己的銀器用餐……這些內(nèi)心的渴望早已暗藏。伴隨著女性主體意識(shí)的覺醒，在憤懣對抗中即將爆發(fā)，卻因丈夫的一聲“閉嘴”又重歸死寂。

美國妻子和旅店侍女所隱喻的是女性作為傳統(tǒng)社會(huì)里男性的附屬品，其地位低下，缺少話語權(quán)，凡事以丈夫?yàn)橹行?。二者和傳統(tǒng)社會(huì)里男性附屬品在概念上具有相似性，使雙方可以進(jìn)行意義上的投射。然而美國妻子是覺醒的新女性，她敢于表達(dá)訴求，這些訴求是當(dāng)時(shí)女性渴望兩性平等的一個(gè)縮影。隨著女性運(yùn)動(dòng)的流行，越來越多的女性開始覺醒，她們勇于打破社會(huì)觀念的束縛，力圖打破充當(dāng)男性附屬品的命運(yùn);她們拒絕男性的幫助，力圖實(shí)現(xiàn)自我獨(dú)立;她們力爭話語權(quán)，力圖實(shí)現(xiàn)社會(huì)地位和性別平等。與之相反，旅店侍女則是傳統(tǒng)女性的代表，依舊是隱喻意義上的“附屬品”，海明威在作品中并未對其作過多描述，只是從她對老板的順從和對美國妻子的服務(wù)等側(cè)面予以表現(xiàn)?？梢酝茰y她未經(jīng)女性運(yùn)動(dòng)的洗禮，所以不懂如何抗?fàn)?，如何為自己爭取話語權(quán)，以及如何表達(dá)內(nèi)心渴望。她只是一味順從老板的命令。在雨中尋貓時(shí)，她為美國主婦撐傘，在美國主婦尋貓未果時(shí)，她聽從老板的吩咐為主婦送來貓。她只是順從，也不懂美國妻子的訴求和抗?fàn)?，甚至聽到美國妻子說尋貓時(shí)笑了，自然也無法理解她這樣做的緣由。然而，無論是新女性還是傳統(tǒng)女性，無論她們有沒有為自己爭奪權(quán)利，都由于父權(quán)社會(huì)里男性權(quán)力的根深蒂固，導(dǎo)致所有的掙扎和訴求終成徒勞。

美國丈夫所隱喻的是父權(quán)社會(huì)里男性的絕對權(quán)威。男性的主體意識(shí)讓他在得知妻子想要捉貓時(shí)，自然而然產(chǎn)生讓他自己去捉的舉動(dòng)，這也是其展現(xiàn)男性擔(dān)當(dāng)和責(zé)任的表現(xiàn)。然而他們愛護(hù)欣賞自己的女人，卻不允許她們有過多的需求。所以當(dāng)妻子提出要留長發(fā)，他說他就喜歡她現(xiàn)在的樣子;妻子要銀器、新衣服，他卻讓她閉嘴，一下打破了妻子的幻想。他們漠視女性需求，認(rèn)為女人的需求要以討好迎合他們?yōu)榍疤幔蝗萜渌嘤嗟牟磺袑?shí)際的想法。這種父權(quán)社會(huì)的絕對權(quán)威暗示的是失去平衡的兩性關(guān)系，以及一方對另一方的絕對統(tǒng)治。

旅店老板具有雙重的隱喻特征，一方面是上帝的象征，他讓侍女為美國妻子撐傘，自己為美國妻子鞠躬，讓她感受到自己的存在和受尊重。他滿足女主的訴求，最終送了她一只貓;而另一方面他象征的卻是阻礙女性尋求兩性對等的約束——他滿足女性訴求卻不是滿足其真正訴求，這兩重身份都指向同一個(gè)目的——弱化女性意識(shí)和打壓女性主體地位。他溫和謙恭，尊重愛護(hù)女性，女主在整個(gè)故事中一方面感受到丈夫的冷漠，另一方面又感受到老板的溫暖，美國太太喜歡他。不論顧客抱怨什么，他總是一副洗耳恭聽的態(tài)度，她喜歡他這一點(diǎn)。她喜歡他的高雅舉止。她喜歡他樂意為她效勞的姿態(tài)。她喜歡他身為一店之主的那種感覺。她喜歡他那張上了年紀(jì)、神情滯重的臉，還有那一雙大手。[7]但女主只是被這些浮于表面的假象所吸引，老板其實(shí)不懂她內(nèi)心的真實(shí)訴求，或者根本不想給予她，不然也就不會(huì)在故事的結(jié)尾命人送去大玳瑁貓，而不是她先前想要拯救的那只雨中的貓。而送給女主大玳瑁貓的行為也使女主的努力變得毫無意義。所以當(dāng)女主決定掙脫束縛改變女性地位，尋求內(nèi)心真實(shí)渴望時(shí)，一方面受來自丈夫的顯性打壓，一方面受來自旅店老板的隱性打壓，這也暗示了女性掙脫傳統(tǒng)桎梏、傳統(tǒng)地位和傳統(tǒng)角色的道路困難重重。

（三）雨和貓

雨拍打棕櫚樹的場景在文中一共提到兩處：“下雨天，雨水從棕櫚樹上往下滴”和“現(xiàn)在天已經(jīng)很黑，雨依然在打著棕櫚樹。”兩者相呼應(yīng)，前者發(fā)生在妻子抗?fàn)幹?，后者發(fā)生在提出訴求遭失敗之后，兩處都意指無論女性有沒有抗?fàn)?，都將在男性的絕對權(quán)威下面臨失敗的最終命運(yùn)。隱喻的本質(zhì)就是通過另一種事物來理解和體驗(yàn)當(dāng)前的事物。[8]貓?jiān)谟曛械脑庥觯舶凳玖伺骷捌湔煞虻年P(guān)系。雨象征著男性的絕對權(quán)威，勢不可擋，女主則象征的是貓，沒有反抗的余地，只能尋求庇佑。所以當(dāng)女主憑窗眺望發(fā)現(xiàn)這只雨中貓時(shí)，她用“可憐的貓咪”來稱呼它，實(shí)際上也是對自己的一種自憐。貓所處的境地正是女主的境地，貓的孤立無援也是女主內(nèi)心無處寄托的狀態(tài)。貓躲避雨暗示女性試圖逃離約束，打破兩性不對等。她們迷惘、彷徨，都渴望從困境中掙脫。因此女主冒雨也要去救貓，她拒絕丈夫的幫助，想要自己去救，也是出于對自己的一種救贖。她的女性意識(shí)那時(shí)已經(jīng)覺醒。那么貓是否存在，由前分析可知貓是女主內(nèi)心真實(shí)所需，是內(nèi)心想要實(shí)現(xiàn)兩性對等，自我救贖的一種渴望，這種渴望在20世紀(jì)初女性運(yùn)動(dòng)剛剛興起，美國仍處于父權(quán)社會(huì)的背景下無法得到發(fā)聲，更別說滿足了，所以貓是不存在的。

三、結(jié)語

《雨中的貓》和海明威其他小說一樣，以一貫簡練的敘事風(fēng)格描述了旅館里發(fā)生的故事。通過概念隱喻化的人物、事物和角色，呈現(xiàn)多樣化的人物性格，戛然而止的結(jié)尾也和其他小說一樣發(fā)人深省。海明威本人也曾說他的作品是建筑，至于如何裝飾，那是讀者的事。他的高明之處在于所論述的文字只占一小部分，但同時(shí)不會(huì)讓讀者失去另外大部分的感受?！队曛械呢垺泛秃Ｃ魍渌≌f也有不同之處，他一改之前以硬漢為主角的風(fēng)格，以女性為主角，通過敘述其外在話語行為，映射其變化的內(nèi)心活動(dòng)。對于女性意識(shí)的覺醒，海明威有自己的獨(dú)到見解。在《雨中的貓》里，女主做出抗?fàn)帲龅呐ψ罱K歸于失敗，也是海明威自己內(nèi)心上的一種迷惘。他一方面欣賞女性覺醒，對女性的遭遇表示同情;另一方面認(rèn)為女性不宜太過強(qiáng)硬，力圖打造良好和諧的兩性關(guān)系。這種矛盾恰恰反映了戰(zhàn)后美國新一代年輕人在價(jià)值觀上的迷惘，以及對重塑新價(jià)值觀的渴望。

參考文獻(xiàn)：

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[6]支亞琴.“迷惘的一代”的代表作家——淺析海明威小說的社會(huì)根源[J].山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào)，2013，35（S2）：114.

[7]（美）歐內(nèi)斯特·海明威.海明威短篇小說選[M].上海：上海文藝出版社，2018：71.

作者簡介：

楊鳳嬌，第一作者，女，土家族，重慶人，桂林理工大學(xué)外國語學(xué)院，外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)碩士，研究方向：語言與文化。

趙文煥，通訊作者，男，漢族，江蘇鹽城人，桂林理工大學(xué)外國語學(xué)院博士、講師。