試析賈寶玉與王小賤的女性化傾向

內(nèi)容摘要：賈寶玉作為《紅樓夢(mèng)》中的男主人公，無(wú)論外貌還是言行舉止都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性化傾向，無(wú)獨(dú)有偶，當(dāng)代人氣小說(shuō)《失戀33天》中的男主人公王小賤也有同樣的特點(diǎn)。本文將賈寶玉與王小賤兩位人物進(jìn)行古今對(duì)比，分析這兩個(gè)人物形象的女性化傾向，繼而探討兩個(gè)人在性格、情感方面的差異，最后分析女性化傾向?qū)θ宋镄蜗笏茉斓淖饔?，以及?duì)待女性化傾向的態(tài)度與接納度上的古今差異。

關(guān)鍵詞：賈寶玉 王小賤 女性化

賈寶玉，清代章回小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中的男主人公，一個(gè)生于“鐘鳴鼎食之家，翰墨詩(shī)書之族”的公子，銜玉而生，備受嬌寵;王小賤，當(dāng)代新銳作家鮑鯨鯨所創(chuàng)作的人氣小說(shuō)《失戀33天》中的男主人公，原名王一揚(yáng)，一個(gè)奮斗在北京的公司小職員，看上去很娘，說(shuō)話毒舌。這兩個(gè)人物，跨越古今，來(lái)做一個(gè)對(duì)比，能看到人物形象塑造上，他們身上共同的一點(diǎn)：女性化傾向，同時(shí)，又能看到古今這一獨(dú)特傾向而對(duì)人物性格體現(xiàn)的差異，以及古今對(duì)這一獨(dú)特傾向的接納度及看法的差異。以下將對(duì)這兩位個(gè)性鮮明的人物進(jìn)行一個(gè)對(duì)比。

一.女性化傾向

賈寶玉作為曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》這部著作中著力塑造的男主人公，被一些評(píng)論家認(rèn)為是封建時(shí)代的叛逆者，革命青年，但在這個(gè)人物甫一出場(chǎng)，卻凸顯的是他身上的女性化傾向，陽(yáng)剛之氣少，陰柔之美多。而王小賤，在女主人公黃小仙失戀的時(shí)候，挺身而出，打抱不平，極仗義，純爺們。可是，當(dāng)這個(gè)人物第一次出場(chǎng)時(shí)，也是如一朵奇葩，看上去很“娘”，凸顯王小賤這個(gè)人物的女性化傾向。

1.外貌上的女性化傾向

《紅樓夢(mèng)》第三回，男主人公賈寶玉第一次隆重登場(chǎng)。通過(guò)林黛玉這一個(gè)賈府之外的人物的視角，展現(xiàn)了“一位年輕的公子”的模樣：無(wú)論衣著服飾，還是樣貌，都顯現(xiàn)女性化的傾向。例如：著紅裝，“穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖”，轉(zhuǎn)身?yè)Q裝后，“穿著銀紅撒花半舊大襖”，登著“厚底大紅鞋”。而作者著力細(xì)細(xì)描述的五官外貌，“面若中秋之月，色如春秋之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波”[1]（P48），以及“面如傅粉，唇若施脂，轉(zhuǎn)盼多情，語(yǔ)言常笑”[1]（P48）。其面容眉目之皎然生色，活脫脫就如一個(gè)女子形象。如果沒(méi)有上下文，僅憑這段文字，讀者十有八九會(huì)認(rèn)為這分明一位花容月貌的女子。

同樣，王小賤也是一個(gè)外貌呈女性化傾向的人物形象，人物在小說(shuō)一開(kāi)篇時(shí)登場(chǎng)，用的是“他那柔弱嬌嫩的風(fēng)姿”[2]（P6）這樣的描述，以及“此人空長(zhǎng)了一副好皮囊，但心里卻住著一個(gè)敏感脆弱而幼稚的十四歲小姑娘?！盵2]（P6）電影版文章的演繹更用深V、耳釘、向日葵睡枕等細(xì)節(jié)豐滿了王小賤又娘又騷又可愛(ài)的形象。同樣是著力凸顯這個(gè)男主人公人物形象身上的鮮明的女性化傾向。

2.行為舉止上的女性化傾向

賈寶玉不光是在外貌上非常的女性化，在他行為舉止上也是有很多的女性化的傾向。如第二回，冷子興把賈府事當(dāng)奇談來(lái)告知賈雨村時(shí)，就說(shuō)到了賈寶玉抓周之事，“誰(shuí)知他一概不取，伸手只把些脂粉釵環(huán)抓來(lái)”[1]（P28）。從小就對(duì)女性的這些物件體現(xiàn)出特殊的癖好。而他的貼身丫環(huán)襲人也一直苦口婆心地勸告他：“再不可……調(diào)脂弄粉。還有更要緊的一件，再不許吃人嘴上擦的胭脂了，與那愛(ài)紅的毛病兒?！盵1]（P263）而他仍然是在黛玉房中，“因鏡臺(tái)兩邊俱是妝奩等物，順手拿起來(lái)賞玩，不覺(jué)又順手拈了胭脂，意欲要往口邊送?！盵1]（P280）而見(jiàn)到鴛鴦時(shí)，

寶玉便把臉湊在他脖項(xiàng)上，聞那香油氣，不住用手摩挲……便猴上身去涎皮笑道：“好姐姐，把你嘴上的胭脂賞我吃了罷?！币幻嬲f(shuō)著，一面扭股糖似的粘在身上。[1]（P319）

以上描述，從愛(ài)好傾向、行為舉止到言語(yǔ)，賈寶玉這個(gè)人物身上都沒(méi)有傳統(tǒng)男性人物角色的那種磊落、豪邁，而是呈現(xiàn)十足的女兒態(tài)。尤三姐就曾道：“（寶玉）行事言談吃喝，原有些女兒氣?！?/p>

而電影版的王小賤，一個(gè)標(biāo)志性的動(dòng)作就是潤(rùn)唇膏不離身，隨時(shí)隨地拿出來(lái)“補(bǔ)妝”，極其注重外表，比女人還女人。而這天黃小仙在他對(duì)面坐下：

王小賤上下掃視我半天，然后露出一臉不齒，想說(shuō)什么，但被我灼灼的目光瞪回去了。在接下來(lái)的半小時(shí)里，王小賤呈現(xiàn)出一個(gè)坐立難安的狀態(tài)，終于，他忍不住了，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)皺著一張臉沖我說(shuō)，“黃小仙兒，對(duì)不起，我實(shí)在不能坐在一只大號(hào)的茄子旁邊工作?！盵2]（P53）

作為女性的黃小仙對(duì)自己的衣著形象渾然不知，而作為旁觀者的王小賤卻對(duì)衣著打扮極其在意，以至無(wú)法忍受。而他的軟肋還在于“不能看見(jiàn)別人牙上有東西” [2]（P123），中介大哥牙上的香菜葉，老板大老王牙上星星點(diǎn)點(diǎn)的奧利奧，都讓他覺(jué)得“他一沖我說(shuō)話我就想用手把那玩意從他牙上摳下來(lái)，但是又覺(jué)得不合適，我都快憋死了?！盵2]（P123）對(duì)外表儀容的在意，以至于有些病態(tài)的強(qiáng)迫了。

而王小賤幫黃小仙打包搬家那一段，更是被這樣形容：

看王小賤干活兒的細(xì)致勁，真讓人氣不打一處來(lái)，電源線捋順了抻直了還要用膠帶纏好，飽經(jīng)風(fēng)霜的破電視用塑料薄膜包裹的好像一個(gè)骨折病人，一個(gè)老爺們家的，干點(diǎn)兒什么活都搞得那么精致，這世界就是讓他們給活生生搞荒誕了的。[2]（P136）

小說(shuō)用辛辣風(fēng)趣的語(yǔ)言，描述的還是一個(gè)比女人還細(xì)致的王小賤，與傳統(tǒng)遠(yuǎn)離家事的男性形象不同，更有傳統(tǒng)賢惠女性的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)的仍然是這個(gè)男性角色身上的女性化傾向。

二.心思細(xì)密的貼身好閨蜜

賈寶玉是一個(gè)重情、深情、癡情的公子，體現(xiàn)在他生活當(dāng)中，一直細(xì)心呵護(hù)照顧身邊的每一個(gè)姐姐妹妹，他愛(ài)惜她們，為她們解悶，為她們鞍前馬后，不辭勞苦，為她們的痛而痛，為她們的遭遇而流淚。套用當(dāng)代的流行語(yǔ)，是一個(gè)十足十的“中國(guó)好閨蜜”。而王小賤也是扮演著照顧者的角色，每一次黃小仙無(wú)助、需要幫助的時(shí)候，他就會(huì)及時(shí)出現(xiàn)，噓寒問(wèn)暖，打點(diǎn)一切，溫柔安慰。

1.體貼入微

賈寶玉對(duì)林黛玉的悉心呵護(hù)，極其貼心，體現(xiàn)在生活方面，關(guān)懷備至;飲食起居，照顧體貼。林黛玉初到賈府，兩人是“日則同行同坐，夜則同行同止”。住進(jìn)大觀園后，他也是無(wú)論刮風(fēng)下雨還是下雪，一有空就往瀟湘館跑。林黛玉體弱多病，他細(xì)心照料。怕她睡出病來(lái)，杜撰出“香玉”的典故，陪她說(shuō)話解悶。壽怡紅群芳開(kāi)夜宴，人還沒(méi)坐開(kāi)，他先說(shuō)：“林妹妹怕冷，過(guò)這邊靠板壁坐?！庇帜脗€(gè)靠背墊著些。[1]（P868）黛玉犯嗽疾，他冒雨探望，一見(jiàn)面，就忙問(wèn)：“今兒好些？吃了藥沒(méi)有？今兒一日吃了多少飯？”[1]（P609）

他熟知林黛玉的性格脾氣，素習(xí)深知黛玉有些小性兒，他是處處體諒，事事小心。賈母給薛寶釵過(guò)生日時(shí)，鳳姐調(diào)侃戲子活像一個(gè)人。賈寶玉猜著了，亦不敢說(shuō)。待湘云說(shuō)了，他又連忙使個(gè)眼色，事后又急著在兩人中調(diào)和。平時(shí)兩人拌嘴吵架，總是他妹妹長(zhǎng)妹妹短地陪不是。第六十七回，賈寶玉進(jìn)房來(lái)見(jiàn)林黛玉淚流滿面，便問(wèn)：“妹妹，又有誰(shuí)氣著你了？”黛玉勉強(qiáng)笑道：“誰(shuí)生什么氣。”而寶玉看到桌上堆著的許多東西，就即刻會(huì)意，知道她思念家鄉(xiāng)。“明知黛玉是這個(gè)緣故，卻也不敢提頭兒”，只是開(kāi)著玩笑，陪著她說(shuō)這說(shuō)那，故意問(wèn)這問(wèn)那，“一味的將些沒(méi)要緊的話來(lái)廝混”。[1]（P928）像這樣的例子，很多很多。賈寶玉在與林黛玉之間的關(guān)系當(dāng)中，呈現(xiàn)出來(lái)的是體貼入微，心思細(xì)如毛發(fā)，呵護(hù)備至的深情公子形象。

與賈寶玉和林黛玉的情定前生，一見(jiàn)如故不同，王小賤與黃小仙兩人一開(kāi)始是一種仇人見(jiàn)面分外眼紅的關(guān)系。而這一切在黃小仙失戀后開(kāi)始改變，先是黃小仙在工作時(shí)暈倒，王小賤送她回家，一直陪伴至午夜，且細(xì)心煮好一碗熱騰騰的粥放在桌上。千方百計(jì)哄她喝豆?jié){，不惜下重本，就是因?yàn)榭梢越饩?。給黃小仙嘗自制的薄荷味冰淇淋。在她趴辦公桌睡著時(shí)，塞一個(gè)花骨朵枕頭。就因?yàn)辄S小仙說(shuō)了句堵車堵得慌，冒著大雨給她送傘。

賈寶玉與王小賤，一個(gè)古代人，一個(gè)現(xiàn)代人，他們做的事情也許不盡相同，但相似的是他們對(duì)女子的體貼入微，關(guān)懷備至。

2.溫柔安慰

王小賤在茶水間撞見(jiàn)因失戀而痛哭的黃小仙：“過(guò)了半分鐘，他開(kāi)口說(shuō)：你妝花了?！盵2]（P18）在女子最傷心的時(shí)候，他看到的是同樣是女子最在意的妝容。無(wú)獨(dú)有偶，賈寶玉安慰平兒時(shí)，也是從妝容處用心。賈璉和鮑二家的偷情，鳳姐吃醋，把火氣都發(fā)在平兒身上。賈寶玉便讓平兒到怡紅院中來(lái)，吩咐丫頭舀洗臉?biāo)?，讓平兒梳頭;燒熨斗，熨衣服，換下衣服。還一旁笑勸道：“姐姐還該擦上些脂粉……”然后，為她打開(kāi)妝臺(tái)，拿粉拿胭脂。連平兒心里也在暗想：“果然話不虛傳，色色想的周到?！盵1]（P592）懂得女子的心，于是安慰女子，便能妥帖入懷。

而黃小仙收到客戶李可送來(lái)的侮辱性禮物，王小賤湊過(guò)來(lái)安慰：“小仙兒，你別放心上?！盵2]（P85）甚至幫忙出損招報(bào)復(fù)。而黃小仙不得不出席同學(xué)的婚宴時(shí)，他堅(jiān)定地在她身邊“保駕護(hù)航”。在婚禮現(xiàn)場(chǎng)，用計(jì)成功地報(bào)復(fù)了那劈腿的前男友，狠狠地?fù)p了前男友一頓，為黃小仙掙得了顏面。他懂得黃小仙的心思，黃小仙想到的沒(méi)想到的，他都能幫忙做到。而賈寶玉對(duì)林黛玉更如知己般體貼安慰，第二十回，寶釵推寶玉走，黛玉只向窗前流淚，哭個(gè)不住。寶玉見(jiàn)了，打疊起千百樣的款語(yǔ)溫言來(lái)勸慰，悄悄說(shuō)道：“你這么個(gè)明白人，難道連‘親不間疏，先不僭后’也不知道……”[1]（P276）一番話，表白了真心，也解了林黛玉的心結(jié)。

兩個(gè)男子，都能委得下身段，揣摩女子的心思，想她所想，懂她傷心之事，溫柔勸慰，說(shuō)得了體己話，做得了好閨蜜。他們兩人的體貼之處，比女子心思還細(xì)密;溫柔之時(shí)，比女子還柔婉溫暖。

三.對(duì)待女性化傾向的古今差異

賈寶玉和王小賤兩個(gè)人物角色身上所呈現(xiàn)的女性化傾向，有著驚人的相似。而這樣的角色定位，無(wú)論古代還是當(dāng)代，都不是主流所接受的人物形象。而對(duì)于兩個(gè)人物身上所呈現(xiàn)的這種女性化傾向，古今看待的態(tài)度與接納的程度，又體現(xiàn)出古今的差異。

賈寶玉的父親賈政，從抓周時(shí)起就大怒，說(shuō)：“將來(lái)酒色之徒耳！”因此便大不喜悅。[1]（P28）襲人最遵循主流的道德規(guī)范，而對(duì)賈寶玉的這一點(diǎn)，是費(fèi)盡心思勸其改過(guò)。湘云看他拈胭脂，“便伸手來(lái)‘拍’的一下，從手中將胭脂打落，說(shuō)道：‘這不長(zhǎng)進(jìn)的毛病兒，多早晚才改過(guò)！”[1]（P280）從這幾個(gè)人身上，我們看到的是他們對(duì)賈寶玉的這些女性化傾向的表現(xiàn)，是恨其不該，怒其不改。對(duì)他這樣的行為品性是不接納的。只是作者曹雪芹為何花如此多的筆墨來(lái)把書中第一主角描繪上如此濃烈的女性化傾向的一筆呢？從第二回賈雨村的一番話當(dāng)中，我們可以一窺作者曹雪芹的看法。當(dāng)冷子興把賈寶玉的奇言怪行當(dāng)好笑事情說(shuō)出來(lái)，說(shuō)“將來(lái)色鬼無(wú)疑了”時(shí)，賈雨村罕然厲色忙止道：“非也！”而后，開(kāi)始這樣一番話：

清明靈秀，天地之正氣，仁者之所秉也……故其氣亦必賦人，發(fā)泄一盡始散。使男女偶秉此氣而生者……置之于萬(wàn)萬(wàn)人中，其聰俊靈秀之氣，則在萬(wàn)萬(wàn)人之上;其乖僻邪謬不近人情之態(tài)，又在萬(wàn)萬(wàn)人之下。若生于公侯富貴之家，則為情癡情種……[1]（P27）

從此可見(jiàn)，賈寶玉身上這些女性化傾向的種種不為世俗所接納的言語(yǔ)行徑，屬于“乖僻邪謬不近人情之態(tài)”，而這一切恰恰證明他是秉天地之正氣而生者，也就為《紅樓夢(mèng)》全書塑造賈寶玉為“情癡情種”這一主題增添濃彩重墨的一筆。這一段話，可以看作才是真正表達(dá)作者曹雪芹看法的。而他對(duì)賈寶玉這一人物的塑造，用的都是似貶實(shí)褒的這一個(gè)巧妙手法。

而鮑鯨鯨筆下的王小賤，更多被塑造成一個(gè)“奇葩”。正如書中所說(shuō)“現(xiàn)在誰(shuí)還沒(méi)點(diǎn)兒怪癖了？就跟CICI那天在MSN上的簽名寫的似的，‘這么個(gè)時(shí)代，這么個(gè)世界，不得個(gè)抑郁癥什么的，你都不好意思見(jiàn)朋友?！盵2]（P134）而之前黃小仙介紹王小賤時(shí)用的都是“死同性戀”、“在我眼里是個(gè)GAY”這樣的話語(yǔ)。在這個(gè)彰顯個(gè)性的年代，王小賤身上所體現(xiàn)的種種女性化傾向的言語(yǔ)舉止、生活習(xí)慣都是獨(dú)特、怪異、奇特，但是合理的存在。鮑鯨鯨塑造這個(gè)純爺們王小賤身上的這個(gè)特點(diǎn)，更著力的是呈現(xiàn)現(xiàn)代大都市生活當(dāng)中，人的生存狀態(tài)的形形色色及參差多態(tài)，展現(xiàn)當(dāng)代都市人的復(fù)雜性與多重性。

以同名小說(shuō)為題材改編的電影《失戀33天》于2011年度上映，成了當(dāng)年電影市場(chǎng)上的一匹黑馬，創(chuàng)造了低成本電影的票房神話，人們議論著王小賤這個(gè)人物，津津樂(lè)道于王小賤的經(jīng)典語(yǔ)錄，甚至他的一些周邊也成為了追捧的對(duì)象。王小賤成為了紅極一時(shí)的話題人物。近年來(lái)，也有不少這種有點(diǎn)“娘”的角色出現(xiàn)在電視電影作品當(dāng)中，但這種形象通常不會(huì)作為異性愛(ài)戀中的主角，更多時(shí)候這類形象的出現(xiàn)扮演的是插科打諢的角色。而《失戀33天》成功塑造了王小賤這種“閨蜜型”男友形象，他最懂女人心，理解女人內(nèi)心最細(xì)微、最敏感、最脆弱、最無(wú)助的情感，了解女人的秘密。他外表白凈，善于做家務(wù)，具有傳統(tǒng)女性賢妻良母的一面;同時(shí)又擔(dān)當(dāng)，有保護(hù)者的男性氣概。王小賤不是傳統(tǒng)男性權(quán)威的代表，但在這出面對(duì)失戀人群打造的“治愈系”愛(ài)情電影當(dāng)中，他成為了認(rèn)同并尊重女性的體現(xiàn)女性關(guān)懷意識(shí)的男性角色，也隨之催生了“每個(gè)女孩身邊都希望有個(gè)王小賤”的電影效應(yīng)。王小賤“閨蜜型男友”的人物形象，開(kāi)辟了一種新穎的都市愛(ài)情故事的類型。

《紅樓夢(mèng)》用獨(dú)特的筆墨塑造了賈寶玉這般“女兒氣”的男主角，更多寄托了作者的理想，即對(duì)美好的女性世界的尊崇。賈寶玉的言語(yǔ)間常常流露對(duì)女兒的崇拜和對(duì)男人的鄙夷，“女兒是水做的骨肉”，在行為上也處處體現(xiàn)對(duì)潔凈的女性的親近和對(duì)濁臭的男人的疏遠(yuǎn)，“我見(jiàn)了女兒便清爽”。在那個(gè)充滿對(duì)女性的歧視侮辱與戕害的社會(huì)里，賈寶玉扮演了一個(gè)集眾芳之美、群艷之悲的女性代言人的角色。他肯定女性世界的美好，“天地靈秀獨(dú)鐘于女子”，蔑視男貴女賤的傳統(tǒng)，否定男人的價(jià)值，厭惡男性世界的污穢。作者把女性身上許多美好的品性特質(zhì)糅合在賈寶玉這個(gè)人物形象中。賈寶玉身上的“女兒氣”，解構(gòu)了男權(quán)至上的荒謬。

綜上，賈寶玉與王小賤兩個(gè)人物形象，都凸顯鮮明的女性化傾向，無(wú)論外貌舉止、性格心理都有“男性女性化”的特點(diǎn)。而賈寶玉角色的女性化是為塑造其天生情癡情種形象而精心設(shè)置的，也寄托了作者的純凈柔情的美好世界的理想圖景。王小賤角色的女性化傾向，則是在他尖酸刻薄、果斷仗義之外的矛盾的多重性人格的一面，其中對(duì)女性的尊重和關(guān)懷的一面，也成全了當(dāng)代女性對(duì)男友的理想期許。賈寶玉，一腔柔情，王小賤，外冷內(nèi)熱;賈寶玉，鐘情又呆又癡;王小賤，為人又萌又賤。古今兩個(gè)人物，各煥其彩。

參考文獻(xiàn)

[1]曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].北京：人民文學(xué)出版社，2008.

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[3]張梅.從關(guān)懷女性的角度淺析影片《失戀33天》獲得大眾認(rèn)可的原因[J].赤子，2014.07（111-112）.

基金項(xiàng)目：嶺南師范學(xué)院校級(jí)創(chuàng)建國(guó)家教師教育創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)區(qū)教育教學(xué)研究項(xiàng)目“高中語(yǔ)文整本書閱讀教學(xué)策略研究——以《紅樓夢(mèng)》為例”;嶺南師范學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目人才專項(xiàng)“唐宋詞敘事形式、功能與理論研究”（編號(hào)：ZW2021026）。

（作者介紹：陳曉清，博士，嶺南師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院副教授）