新時(shí)代主旋律電視劇中的榜樣形象建構(gòu)——以《功勛》為例

王浩帆

1987年初，在北京召開的全國故事片廠廠長會議上明確提出電影發(fā)展方向要“突出主旋律、堅(jiān)持多樣化”。到1989年，我國電視劇領(lǐng)域進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)主旋律的創(chuàng)作導(dǎo)向，重視主旋律電視劇的制作，主旋律題材電視劇開啟了新篇章與新征程?！爸餍呻娨晞∽鳛殡娨晞≈械湫偷谋磉_(dá)主旋律價(jià)值觀的優(yōu)秀劇集，其定義界定隨著特定的時(shí)代條件變化、豐富、完善，符合主旋律電視劇的題材也在不斷拓寬之中?！保?］新時(shí)代的主旋律電視劇是以意識形態(tài)為導(dǎo)向，注重教育理念，功能性強(qiáng)而娛樂性較弱，與中國文以載道的傳統(tǒng)緊密結(jié)合，主要表達(dá)國家主流意識形態(tài)、注重教育理念，弘揚(yáng)時(shí)代精神和社會主義核心價(jià)值觀，展現(xiàn)人民美好精神風(fēng)貌的作品。

進(jìn)入21世紀(jì)后，《亮劍》《潛伏》《焦裕祿》《士兵突擊》《我們的法蘭西歲月》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等優(yōu)秀主旋律電視劇的出現(xiàn)并受到歡迎與關(guān)注，2017年，現(xiàn)象級反腐題材主旋律電視劇《人民的名義》橫空出世，刷新近十年電視劇收視紀(jì)錄。黨的十九大以來，我國主旋律電視劇蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了許多質(zhì)量與口碑極佳的作品，為電視劇行業(yè)帶來了一股清新的風(fēng)氣。伴隨著新中國成立七十周年、改革開放四十周年到如今的建黨一百周年，《大江大河》《在一起》《山海情》《覺醒年代》等電視劇火熱熒屏，抗疫、扶貧、現(xiàn)實(shí)主義題材與“理想照耀中國”系列獻(xiàn)禮劇等不同類型的主旋律電視劇層出不窮。以《功勛》為代表的主旋律電視劇展現(xiàn)了一大批榜樣英雄人物從不同領(lǐng)域?qū)ι鐣髁x的改革開放發(fā)展所作出的杰出貢獻(xiàn)，打破了大眾對于傳統(tǒng)主旋律電視劇中榜樣形象“偉光正” 的固有看法，將新時(shí)代榜樣人物的形象塑造得更加多元化與立體化。

一、雙重建構(gòu)：事業(yè)與家庭的身份符號共振

貼近現(xiàn)實(shí)生活的人物身份往往使得榜樣形象能夠在銀幕上站穩(wěn)腳跟。主旋律電視劇通常對主人公身份符號進(jìn)行縫合，將其事業(yè)層面的身份與家庭層面的身份進(jìn)行雙重建構(gòu)，但是大多數(shù)對事業(yè)層面的身份建構(gòu)過于濃墨重彩，而對家庭層面的身份建構(gòu)過于輕描淡寫，使事業(yè)與家庭層面的劇作比重過于失衡，造成觀眾對待主旋律電視劇中榜樣人物一致“偉光正”的刻板印象。《功勛》打破了這一固有的人設(shè)壁壘，對榜樣形象在事業(yè)與家庭層面的篇幅刻畫實(shí)現(xiàn)了一種微妙的平衡，使兩個(gè)身份符號產(chǎn)生共振，共同構(gòu)建人物矛盾關(guān)系，推動故事情節(jié)發(fā)展，達(dá)到雙重建構(gòu)的目的。

（一）主人公形象的泛情化表達(dá)

“泛情化是主人公的性格、動作、命運(yùn)和其行動的環(huán)境、所得到的社會評價(jià)以及影片敘事的情節(jié)、節(jié)奏和高潮都以倫理情感為中心而被感情化?！保?］電視劇《功勛》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)摒棄了模式化、臉譜化的傳統(tǒng)人物敘事套路，避免了人物形象固有的扁平化，倡導(dǎo)主旋律電視劇人物表達(dá)的泛情化，將宏大的內(nèi)容敘事進(jìn)行藝術(shù)化的打磨，主張以人性化的角度去思考并展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，從而拉近觀眾心理與榜樣形象的距離?！稛o名英雄于敏》單元中，被稱為中國“氫彈之父”的于敏，在艱苦環(huán)境中隱姓埋名，解決了中國氫彈原理突破中的一系列基礎(chǔ)問題，對中國核武器進(jìn)一步發(fā)展到國際先進(jìn)水平也作出了重要貢獻(xiàn)。在前期攻克氫彈理論研究的三年困難時(shí)期，因?yàn)楣ぷ鞯奶厥庑?，必須要?yán)格保密。于敏常年在外研究導(dǎo)致妻兒搬家后回家卻不找到家人，甚至再次見面連兒子都反問“你找誰”。在兒子于辛得知這就是自己的爸爸時(shí)，孩子客氣地問“你好，能不能帶我去放風(fēng)箏”，言語交流的陌生與緊張將父子之間的距離感體現(xiàn)得淋漓盡致。類似這種看似平淡實(shí)則情感飽滿的戲劇沖突，將于敏的奉獻(xiàn)與犧牲，家人的付出與支持，在一種對比與反差中層層蓄力，鮮明地凸顯出榜樣人物的人性化，更加強(qiáng)烈地傳達(dá)出英雄人物身上蘊(yùn)含的精神和力量，使觀眾更加感同身受。

（二）賦予現(xiàn)實(shí)意義的細(xì)節(jié)補(bǔ)充

“許多新主流電視劇努力塑造生機(jī)勃勃的青年群像，抓住每個(gè)人物身上的閃光點(diǎn)，使其完整呈現(xiàn)在電視熒屏中，力求每個(gè)人物形象的立體和豐滿。”［3］主旋律作品中的榜樣形象想要表達(dá)得更加多元化立體化，力圖構(gòu)建出“千人千面”的圓形人物，這需要化大道理為身邊事，變機(jī)械說教為言傳身教，立足于現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，以現(xiàn)實(shí)意義的細(xì)節(jié)來豐富榜樣形象的建構(gòu)。《無名英雄于敏》 中對于敏與妻子孫玉芹的感情細(xì)節(jié)描繪很好地渲染了夫妻之間的情感內(nèi)容。妻子知道于敏工作比較忙，在大半夜可能要臨盆的情況下，只身一人拿盆背包步行去醫(yī)院生孩子；妻子重感冒發(fā)燒病倒在床，于敏到醫(yī)院卻因不了解癥狀，院方不給開藥，只好空手回來讓妻子硬是用冷水降溫；在聽到氫彈爆炸的廣播后，于敏言語舉止間盡顯對家人的愧疚和歉意，“你是功勛！”四個(gè)字更讓妻子感到無比自豪。除此之外，在劇中那個(gè)年代，普通話還沒有完全被推廣，每個(gè)人都使用濃重的方言交流，這些自然且真實(shí)的細(xì)節(jié)處理彰顯了那個(gè)時(shí)代的精神面貌，賦予榜樣形象情感的現(xiàn)實(shí)意義。由此可見，平凡生活中的情感化細(xì)節(jié)勾勒出性格立體、有血有肉、富有人情味的人物，將榜樣形象塑造得更完善豐富，貼近受眾，令人信服。

《功勛》對于敏的刻畫處理，一方面表現(xiàn)出于敏在事業(yè)層面為國獻(xiàn)身的默默無聞，另一方面在家庭層面著墨頗多，既有于敏對家人復(fù)雜的無言關(guān)愛，又有妻子默默承擔(dān)一切，忍受著流言蜚語，為了家庭而犧牲自我的奉獻(xiàn)精神。這種對事業(yè)與家庭身份符號非程式化的建構(gòu)，將榜樣形象塑造得非常豐滿，進(jìn)而引發(fā)觀眾的情感共鳴。

二、群像書寫：英雄性與凡俗性的人物塑造

“人物塑造是指一個(gè)人的一切可以觀察到的素質(zhì)的總和，是一個(gè)使人物獨(dú)一無二的綜合體，外表、行為舉止、語言和手勢風(fēng)格、性別、年齡、智商、個(gè)性、態(tài)度、價(jià)值觀、住在哪兒、住得怎樣?！保?］區(qū)別于以往單元獻(xiàn)禮劇，《功勛》以“人物”為核心，沒有過分展現(xiàn)榜樣人物的整個(gè)成長與發(fā)展歷程，集中闡述英雄豐功偉績與高光時(shí)刻的同時(shí)，也讓觀眾感受到了人物傳記片的獨(dú)特魅力。總導(dǎo)演鄭曉龍談道：“我們不追求把每個(gè)功勛人物寫成長篇傳記，而是截取他們?nèi)松钣腥A彩的一部分?！保?］《功勛》以單元?jiǎng)〉男问剑苽€(gè)體而立群像，既有對榜樣人物的群像建構(gòu)，又在每個(gè)單元內(nèi)對人物進(jìn)行集體化的塑造，不論是主人公的榜樣形象塑造還是配角人物的側(cè)面烘托，兩者都是在特定背景下，英雄人物的氣質(zhì)傳承與時(shí)代精神的體現(xiàn)。

（一）榜樣形象的英雄性傳承

《能文能武李延年》在大量硬核的戰(zhàn)爭戲份中還穿插了生動可看的文戲，賦予每個(gè)角色鮮明的性格特點(diǎn)，將我軍指導(dǎo)員最優(yōu)秀的素養(yǎng)、勇猛的戰(zhàn)斗精神與溫暖的人文關(guān)懷，都在李延年這一形象上投射了出來。劇中驍勇善戰(zhàn)和足智多謀的李延年不僅僅是他自己，更是代表了我軍散作滿天星的指戰(zhàn)員們，李源、張排長、陳衍宗、羅厚財(cái)、八班長、王文書等人物群像性格各異?？釔圮娦祬s貪財(cái)?shù)膽?zhàn)士羅厚財(cái)，被人懷疑漢奸，卻非但不思想落后，反而想成為一名戰(zhàn)斗英雄，最終操縱坦克與敵人對轟同歸于盡，為戰(zhàn)友解決了兩輛坦克的死亡壓迫；小安東從“逃兵”成長為一名真正的戰(zhàn)士，他們并不是代表他們自己，更是代表了我軍千千萬萬的優(yōu)秀戰(zhàn)士。榜樣人物的事跡和貢獻(xiàn)令人感動的同時(shí)，其背后所表現(xiàn)出的主流價(jià)值觀念與時(shí)代精神承擔(dān)了傳遞主流意識形態(tài)的任務(wù)，以李延年為代表的中國人民志愿軍跨過鴨綠江在戰(zhàn)場上所表現(xiàn)出的英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志，亦體現(xiàn)出新中國零容忍帝國主義侵犯我國領(lǐng)土的堅(jiān)決態(tài)度，抗美援朝的勝利正是這樣一個(gè)個(gè)通過群像塑造下的鮮活人物以命相搏換來的。

（二）時(shí)代精神的凡俗化體現(xiàn)

馬克思主義唯物史觀認(rèn)為“人民群眾創(chuàng)造歷史”。《功勛》中不平凡的英雄也很“平凡”，他們離觀眾并不遠(yuǎn)。李延年在烽火連天的前線能和戰(zhàn)士打成一片，既能指導(dǎo)思想，又能沖鋒陷陣，在最危險(xiǎn)的戰(zhàn)場從未退縮；黃旭華與妻子因理發(fā)結(jié)識，九十多歲依然保持著讓老伴理發(fā)的習(xí)慣；張富清整日奔波在外，為生活困難的群眾解決各種各樣的問題，自己的家一下雨卻變成了水簾洞；屠呦呦生病臥床，心中仍然惦記著青蒿素，惹得一向溫柔的丈夫滿臉嚴(yán)肅不高興。劇中既展現(xiàn)了功勛人物真實(shí)的人生經(jīng)歷，也讓觀眾看到了這些英雄模范最生活化、最接地氣的一面。

“平凡”的英雄在關(guān)鍵時(shí)刻，又是不平凡的?！昂藵撏е浮秉S旭華“深潛”在人生大海中，終生報(bào)國不言悔；探月工程總設(shè)計(jì)師孫家棟歷經(jīng)無數(shù)次的試驗(yàn)失敗而成功發(fā)射探月衛(wèi)星，在他領(lǐng)導(dǎo)下所發(fā)射的衛(wèi)星奇跡般地占整個(gè)中國航天飛行器的三分之一；唯一一位連任十三屆的全國人大代表、首倡“男女同工同酬”的申紀(jì)蘭、展示研發(fā)抗瘧新藥青蒿素的全過程的屠呦呦，以及為世界人民的溫飽問題不懈奮斗，實(shí)現(xiàn)“禾下乘涼夢”的袁隆平……《功勛》中的榜樣人物群像化塑造深入人心，他們面對重重困難挑戰(zhàn)的探索精神能夠引起觀眾的情感共鳴，領(lǐng)悟他們的偉大事跡與精神，有助于人民群眾提高文化自信，從而增強(qiáng)中華民族的凝聚力與向心力。

三、青年視角：主流價(jià)值觀的年輕化摹寫

《功勛》中八位獲得“共和國勛章”的榜樣人物，包括著名的科學(xué)家、醫(yī)學(xué)家、戰(zhàn)斗英雄與全國勞動模范等。主演王雷、雷佳音、佟大為、周迅等優(yōu)秀的年輕實(shí)力派演員，飾演功勛人物青年時(shí)期的角色，以青年視角對話觀眾進(jìn)行敘事，與青年群體的主流價(jià)值觀形成互動。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)摒棄了人物傳記中的傳統(tǒng)“高大全”的片面視野敘事，在人物形象建構(gòu)中更多的采用當(dāng)下年輕觀眾喜聞樂見的表達(dá)方式，將理想、精神等概念融入劇中人物的日常生活，臺詞與場景中不時(shí)充滿詼諧幽默的煙火氣息。

在《功勛》一分半的片頭中，巨大的“共和國勛章”的背景下，各個(gè)單元中的人物面帶微笑，依次從畫框中走出，八位主演容顏一點(diǎn)點(diǎn)地變老，逐漸變成功勛人物現(xiàn)實(shí)生活中的樣子。“變臉” 特效仿佛讓觀眾看到了功勛榜樣們鮮活地朝人群中走來，他們也曾經(jīng)都是有血有肉的平凡青年人，為國家奉獻(xiàn)了自己的青春年華，成就了祖國的美好未來?！啊豆住菲^把整部作品的精神內(nèi)涵濃縮在短短數(shù)十秒中，功勛前輩們把一生都獻(xiàn)給了祖國和人民，看到他們逐漸老去，觀眾不禁喟嘆歲月流轉(zhuǎn)、滄海桑田，由此產(chǎn)生由衷的敬佩與感動。”［6］與此同時(shí)，《功勛》在每個(gè)單元的片尾處，融入了紀(jì)錄片的拍攝手法，將劇中主演與現(xiàn)實(shí)人物通過疊化轉(zhuǎn)場過渡，播放功勛人物的影像資料與“共和國勛章”授予儀式的背景音樂，并加入畫外音與文字解說，集中展示功勛人物的成就與祖國建設(shè)發(fā)展的偉大成果。當(dāng)代青年觀眾透過熒幕微觀視角，走進(jìn)榜樣內(nèi)心世界，在觀看與凝視過程中建立起身份認(rèn)同，感受榜樣所傳遞出的年輕化的主流意識形態(tài)話語，拉近與人物形象的心理距離，實(shí)現(xiàn)個(gè)體與榜樣形象的心靈互動。

《功勛》當(dāng)中八位獲得“共和國勛章”的榜樣人物在那個(gè)時(shí)代攻堅(jiān)克難、砥礪前行，為國為民創(chuàng)造出一個(gè)美好的未來。他們把個(gè)人的生命理想與家國發(fā)展時(shí)代背景融為一體，以個(gè)體層面小視野轉(zhuǎn)換成國家層面的大格局，將主流價(jià)值觀念滲透其中，展現(xiàn)出家國同構(gòu)與命運(yùn)共軌的精神力量，深深地影響著每一位觀眾。在大時(shí)代的洪流中，個(gè)人的生命軌跡與家國之間的命運(yùn)是息息相關(guān)的，一代人有一代人的使命，主旋律電視劇中的榜樣形象也正召喚著青年群體當(dāng)勇立潮頭、拼搏進(jìn)取。

四、結(jié)語

新時(shí)代的主旋律電視劇教化性趨向緩和，人物形象建構(gòu)更加多元，將個(gè)體的整個(gè)成長歷程融入到國家與民族的重大歷史事件中，使個(gè)人的生活軌跡與家國命運(yùn)之間構(gòu)成隱喻關(guān)系，以小博大，從細(xì)節(jié)中釋放哲思，并將主流意識形態(tài)話語深入滲透，用更加年輕化的視角去展現(xiàn)英雄人物平凡與隱秘中的偉大。在新的時(shí)代精神召喚下，主旋律電視劇的劇作類型多樣化，人物塑造也需要符合新時(shí)代語境下的創(chuàng)作觀念，為未來主旋律電視劇行業(yè)的榜樣形象建構(gòu)提供創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。