小說《吶喊》的語言藝術(shù)研究*

劉瑞林

(呂梁師范高等?？茖W校，山西 呂梁 033000)

小說集《吶喊》無論是在思想意蘊還是語言藝術(shù)方面其文學價值都是極高的。思想上它深挖國民弊病到骨子里，藝術(shù)上它的語言傳神生動地呈現(xiàn)出作品的畫面情景，讓讀者感受到作品內(nèi)涵的博大精深及其在當今世界中全新的力量。

一、《吶喊》的寫作背景與內(nèi)容概述

魯迅從事醫(yī)生職業(yè)原本是因為他覺得醫(yī)生的天職便是救死扶傷。但是后來他認識到生病的并不只是個體，而是整個民族，與其醫(yī)治個人的疾苦，不如棄醫(yī)從文拯救整個民族。在《吶喊》自序中，魯迅提到促使他徹底轉(zhuǎn)變念頭的是一次課堂上看到的畫面：一個中國人被日軍抓捕殺頭，一群體格健壯的中國人神情木然地觀看。這一幕使他意識到當時最重要、最迫切應(yīng)該是改變?nèi)藗兏?、愚昧的思想，于是他便決心棄醫(yī)從文，最終以筆為武器推動了“五四”新文化運動的發(fā)展。

《吶喊》創(chuàng)作時期正是“五四”新文化運動的浪潮高峰期，魯迅在長期觀察過中國的現(xiàn)實社會后，抱著拯救國家、反對舊文化、舊道德的激情投入到了這一運動中，創(chuàng)作了許多經(jīng)典文學作品[1]?！秴群啊纷钌羁痰乃枷胫黝}是“吃人”，其既包括肆意剝奪踐踏人的生命，又暗示控制和虐殺人的精神，這是對黑暗的封建社會不合理現(xiàn)象作出的觸目驚心的概括?！俺匀恕敝皇且环N象征，魯迅選擇站在被吃者的角度來揭開赤裸裸的封建中國社會黑暗無人權(quán)的實質(zhì)?？梢哉f，小說《吶喊》強烈的反封建熱情，契合了“五四”精神，其語言藝術(shù)也堪稱一絕，為現(xiàn)代文學創(chuàng)造樹立了優(yōu)秀榜樣[2]。

二、《吶喊》的語言特色分析

對作者來說，外部環(huán)境不僅影響其文學氣質(zhì)，同樣也會影響其語言特色。在當時的社會背景下，《吶喊》的語言風格顯得十分獨特。它的集詼諧幽默、抒情激憤、深沉冷峻于一體的語言既表現(xiàn)出作者對語言的超高駕馭力，也體現(xiàn)了作者憂國憂民的復雜情感。

(一)個性化語言

現(xiàn)實主義小說作家常常期望讀者可以由作品語言來深刻體會其小說中的人物形象。這就要求小說創(chuàng)作者使用個性化的語言塑造人物形象并反映生活的真實。在小說集《吶喊》中，魯迅用神筆成功塑造了一大批性格獨特的人物形象，這與他豐富的生活閱歷和豐厚的文學素養(yǎng)是密不可分的。讀者能夠通過作者的語言來明確人物的特征，如在《孔乙己》中“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。其身材很高大，青白臉色，皺紋間常夾著皺紋，一臉亂蓬蓬的花白胡子，穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎多年沒補，也沒有洗。他和人說話，總是滿口的之乎者也，教人半懂不懂的?！边@一段外貌描寫的語言十分簡短，但卻剎那間使人物形象躍然紙上，讓人們對孔乙己的面貌有了深刻的記憶，也為整篇文章奠定了感情基調(diào)。還有在《祝?！分?，作者雖然并沒有大肆著墨于魯四老爺，但卻以極少的語言刻畫出了一個冷酷、頑固的封建地主階級形象。作品中的“我”和魯四老爺見面聊了幾句，他便開始辱罵新黨，說新黨是一窩子不干正事的土匪。在祥林嫂捐完門檻趕到他家去做工的時候，主人魯四老爺不僅不待見她，還說她“不干凈”，她擺上的飯祖宗是不肯吃的。魯四老爺雖并未直接殺死祥林嫂，但卻是祥林嫂走向死亡路上的幕后推手。讀者只通過簡單的幾處個性化語言描寫，便可看出魯四老爺是堅定的封建禮教守護者和捍衛(wèi)者。

(二)情景式語言

情景式語言是指在描述情景時以人物的視覺為起點，將人的主觀情緒也表現(xiàn)出來，實現(xiàn)人和景的完美融合。在《故鄉(xiāng)》中，開頭便對景色進行了描寫“漸近故鄉(xiāng)時，天氣又隱晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚地響，從蓬隙朝外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一絲活氣。我的心忍不住悲涼起來?！盵3]寥寥數(shù)筆景色描寫不僅讓讀者直觀地體會到“我”回故鄉(xiāng)時內(nèi)心的抑郁沉悶以及故鄉(xiāng)的衰敗景象，還渲染了“我”和故鄉(xiāng)之間陌生疏離的氣氛，為全文悲戚蒼涼的感情基調(diào)做了鋪墊。另外，在《故鄉(xiāng)》中，也有許多“雪”的描述，像是“雪花落在積的厚厚的雪褥上，聽起來似乎有瑟瑟聲，讓人更感沉寂。”這句話通過描繪雪花飄落的聲音，來襯托出周圍環(huán)境的寂靜無聲，也將作者內(nèi)心的孤寂釋放了出來，給人以無聲勝有聲的悲愴感。《明天》中以環(huán)境來渲染人物心境的語言也十分傳神。在寶兒下葬后，單四嫂子孤零零地回到家，她“感到一件異樣的事——這屋子忽然太靜了，而且也太大，東西太空。太大的屋子四面包圍著她，太空的東西四面壓著她，叫她喘氣不得?！盵4]環(huán)境并沒有變，但是因為失去了自己摯愛的骨肉——她的寶兒，她唯一的孩子，所以一時間失落感、傷痛感突然涌上她的心頭，讓她覺得這個屋子一下變得太靜、太空、太大。這里的情景描寫將單四嫂子的心情形象地渲染了出來，讀者也會由此和人物產(chǎn)生共鳴，對其不幸遭遇更加同情。

(三)敘述性語言

敘述性語言對小說的格調(diào)起奠基作用。

第一，敘述性語言的作用體現(xiàn)在采用直述方面。即在散記體小說中，以主人公的第一視角展開故事的敘述。這種敘述方式尤其考驗敘述者的敘述技巧。魯迅通過生動、簡潔、委婉的語言來展開故事內(nèi)容，顯示出極高的文學概括能力。例如，在《阿Q正傳》一文是采用手記的方式進行敘述的，而《狂人日記》是以日記的方式進行敘述的。從文本內(nèi)容的角度，兩篇文本都是以散記的方式進行敘述，在文本中添加故事情節(jié)以及背景人物，每個情節(jié)獨立存在，又可以從整體結(jié)構(gòu)布局的角度對故事情節(jié)進行梳理，從而提高文本內(nèi)容的吸引力以及整體性。在《兔和貓》一文中以第一人稱為視角展開敘述，可提高故事情節(jié)的代入感，增強故事感染力。文中通過主人公的內(nèi)心旁白以及第一人稱的敘述，突出“我”的主角角色，有助于提高小說的現(xiàn)實性、諷刺性?！拔摇钡臄⑹鲆暯桥c旁白，可以與周圍的環(huán)境融合在一起，既推動故事情節(jié)的發(fā)展，又增強了小說內(nèi)在的聯(lián)系性。

第二，敘述性語言的作用體現(xiàn)在整篇散記體結(jié)構(gòu)的嚴謹性方面。從文體的角度分析，散記體中心思想的表達比較模糊，小說的開端、結(jié)尾的表達相對比較隨意，讀者在閱讀的過程中會出現(xiàn)戛然而止的感覺。但是，從《吶喊》的篇幅布局及文章結(jié)構(gòu)的角度進行分析，每一篇的敘事內(nèi)容緊密且邏輯性較強。因此，受其影響在《吶喊》之后的散記體小說作者創(chuàng)作的過程中，整體藝術(shù)布局非常周密，在開端結(jié)尾都有鮮明的意蘊，或與作品中的特定形象、人物性格等相照應(yīng)，不僅可以突出小說的主題思想，又呼應(yīng)全篇的韻律，加深讀者的印象。

第三，敘述性語言的作用體現(xiàn)在“畫龍點睛”手法的運用上。魯迅在創(chuàng)作時，突出以睛傳神的描述特點，并通過主人公的形象刻畫推動故事情節(jié)的發(fā)展，從而達到凸顯意蘊目的。在這里把繪畫上“畫龍點睛”的創(chuàng)作手法運用到文學刻畫上，特別是對人物外貌的描摹。要刻畫好一個有血有肉的真實的人物形象，不僅要著重筆墨于其內(nèi)在的人物性格，更重要的是注意外貌形象的描繪。因為外貌是給人的直觀的第一印象，需要通過捕捉一些外在的突出的特點去表達其內(nèi)心的真實的情感與變化。在人物性格的塑造上，推崇的“畫眼睛”方法是《吶喊》語言藝術(shù)表達的一大亮點。因此，從人物性格塑造的角度分析，阿Q的典型形象深入人心。他的典型性格的深廣概括力極大地提高了作品的影響力。這種借人物的形象外貌來映照人物的內(nèi)心世界從肖像描述的角度明確小說的重心，突出小說敘述性語言的藝術(shù)魅力。

三、《吶喊》的語言藝術(shù)表現(xiàn)形式

(一)詩情之美

魯迅的小說雖然語言樸素、簡練，但卻能營造出別樣的詩情美感；雖沒有華麗的辭藻，但卻多以清新的語言來表現(xiàn)獨特意蘊。也正是因為魯迅小說縈繞著詩情韻味，所以，其作品也被后世稱作“敘事的詩”?！秴群啊分杏性S多蘊含詩情之美的語言。在《狂人日記》中，從頭到尾都給人以憤怒、憂郁、恐怖之感。這篇文章在其塑造的如趙貴翁和他的狗等各色人物都帶有很強的現(xiàn)實性和諷刺性。從狂人的眼睛角度出發(fā)來渲染諷刺和象征意味，使得狂人眼中總能看到充滿恐怖感、緊張感的幻境，像是“這魚的眼睛，白而且硬，張著嘴，同那一伙想吃人的人一樣”。這種用象征的手法去營造詩情的意境氛圍，不僅把狂人所生活的歷史時代、社會背景進行了更加生動深刻的描述，還能使狂人的堅強戰(zhàn)斗力、剛烈堅定的意志充分表露出來。

在《社戲》里面，“象踴躍的鐵的獸脊似的起伏的連山”是對起伏連綿的山峰的描述，也是承載孩子們急迫歡快心境的意象。而《白光》中陳士成內(nèi)心的月夜卻又透露著另一種氛圍與色調(diào)：“空中清碧到如一片?！铝翆χ愂砍勺⑾潞涞墓獠▉?，當初也不過像是一面新磨的鐵鏡罷了，而這鏡卻詭異地照耀了陳士成的全身，在他身上映出鐵的月亮的影?！盵5]其中“月光”的出現(xiàn)是在陳士成知道自己第十六回縣考又榜上無名之后，精神失常了。由此他因為鐵的月影而萌生了尋求另一“前程”的狂想。這種狂想給他帶來了不安，也給他以恐怖之感。在前幾回落榜的時候，他也有過“怔忡的舉動”。雖然他在看到自己先前掘過留下的舊痕跡時感到十分慚愧且羞恥，但“鐵月”卻是陳士成狂想的表現(xiàn)，并給其以誘人幻想?！敖裉扈F的月光罩住了陳士成，又軟軟地來勸他了……便給他正經(jīng)的證明，又加上陰森的催逼……”在陰冷的色調(diào)下，渲染出森然的氣氛，加上有諷刺意味的語言，充分表現(xiàn)出陳士成對錢財狂熱追逐的丑惡欲望，同時也讓讀者體會到別樣的詩情之美。

可以說，《吶喊》的語言藝術(shù)表現(xiàn)之一便是濃郁的詩情之美。魯迅以其豐富的想象力調(diào)和每篇的色彩和情調(diào)，賦予景物以深刻的寓意和強烈的詩情美感。

(二)力度之美

魯迅向來都十分注重文章寫作的真情流露，不刻意模仿、粉飾，以免給人以做作之感。所以，魯迅作品中的語言都十分簡潔有力。譬如《吶喊》小說集中，精練質(zhì)樸的字句間卻隱藏著深刻的道理，加上視角獨特，讓文章充滿了力度之美。

其一，《吶喊》中的力度之美表現(xiàn)為文章用詞用句的精煉。在《藥》中描寫康大叔“搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓”[6]，“搶”“扯”“裹”“塞”幾個動詞生動地表現(xiàn)出康大叔的粗魯急躁，動作熟練老道，也表現(xiàn)出他的兇惡貪婪。當老栓的膽子小不敢接過“人血饅頭”時，康大叔反而更加膽大妄為，直接將其塞給了老栓。作者直接使用不加修飾的動詞傳神地將心驚膽戰(zhàn)的“人血饅頭”事件完美地呈現(xiàn)出來，足見作者語言表現(xiàn)上的力度。

其二，《吶喊》中的力度之美表現(xiàn)在文章白描手法的使用。在《一件小事》中，作者使用白描以簡單的幾筆便將車夫給寫活了。文中寫道：“他卻放下車子，扶那女人慢慢起來，攙著臂膊立定，問老婦人‘你怎么啦？’”，然后扶起老婦人往巡警分駐所走去，這句話僅三個動作，卻突出了車夫高大的形象。“我”站在旁觀的角度，可以清楚地看出老婦人的摔倒不是被車把帶倒的，而是其“突然從馬路邊上向車前橫截過來”并“慢慢倒地”，但當車夫問她情況時，她卻說自己被車子撞倒摔壞了。所以說《一件小事》是“簡勁而飽含寓意的速寫”?！秴群啊分械恼Z言一句便是一句，并不拖泥帶水。人物形象一個便是一個，刻畫入微，就像木頭雕刻一般，清晰分明，字里行間充分展現(xiàn)了力度之美。

(三)畫意之美

從古至今，文人們便孜孜不倦地追求著“詩中有畫，畫中有詩”的意境。在《吶喊》中，意境有的陰暗冷峻，有的溫馨靜穆。《社戲》里，由于主人公成年后大都會看京戲時所感受到劇場喧鬧，名角擺架子，胖紳士俗不可耐，人情冷漠，所以情不自禁地懷念起20年前在“趙莊”看戲的愉快經(jīng)歷。那些月夜行船、舟中看戲、午夜歸航、飽餐羅漢豆等畫面，使得讀者不僅著迷這里的夜色，也歆羨這里淳樸溫厚的人際關(guān)系。在《故鄉(xiāng)》中，作者用“蒼黃的天”“蕭索的荒村”“沒有一些活氣”……這些字眼去寫“故鄉(xiāng)”的蕭條，用閏土“灰黃”的臉，“腫得通紅”的眼睛，“松樹皮”的手，臟破的衣服，寫農(nóng)村衰??；用“一副香爐和燭臺”寫人們生活的困境。然而在深藍天空的圓月下一望無際的碧綠的海邊瓜地里那個手拿鋼叉刺猹的健康活潑勇敢機智的少年早已經(jīng)不復存在。

除了寫景，在描物方面，《兔和貓》里呈現(xiàn)出了一幅嬉戲覓食的景象圖。如“躬起身子……使勁地一彈……砉的一聲……直跳上來……飛起了一團雪”，小白兔的活潑可愛被活靈活現(xiàn)地刻畫了出來，如同一幅生動畫卷在眼前鋪展開來。

四、結(jié)語

小說《吶喊》中語言的文學價值是不可忽視的。作品語言里所折射出濃郁的詩情、簡約的力度和靈動的畫意，不僅揭示了當時社會的面貌，也展現(xiàn)出了魯迅不屈的斗志，為我國文學事業(yè)作出了突出貢獻。在推進文化自信自強的今天，該小說集的語言藝術(shù)仍值得學者們進一步深入研究，使其能產(chǎn)生更為深遠的文化影響。