劇情翻轉(zhuǎn)的巧妙應(yīng)用
——以《這個殺手不太冷靜》為例

張 晴

劇情翻轉(zhuǎn)是現(xiàn)代影視劇中常用創(chuàng)作技巧，通過翻轉(zhuǎn)可以讓劇情矛盾更加集中，也更加豐富。早在20世紀90年代，影視界就已經(jīng)開始在影視劇創(chuàng)作中嘗試融入翻轉(zhuǎn)設(shè)計。2004年，韓國電視臺推出“翻轉(zhuǎn)劇”，標(biāo)志著翻轉(zhuǎn)創(chuàng)作正式進入影視領(lǐng)域。目前，國內(nèi)外影視劇創(chuàng)作團隊已經(jīng)把翻轉(zhuǎn)廣泛應(yīng)用于創(chuàng)作過程之中。特別是在喜劇片、懸疑片等影視作品中，劇情翻轉(zhuǎn)的應(yīng)用非常普遍。以國產(chǎn)喜劇類電影為例，過去五年上映的喜劇電影，很少有平鋪直敘的情節(jié)刻畫，絕大多數(shù)電影都應(yīng)用了劇情翻轉(zhuǎn)的創(chuàng)作手法，如《西虹市首富》《飛馳人生》《唐人街探案》系列《羞羞的鐵拳》《你好，李煥英》《這個殺手不太冷靜》等。本文通過對劇情發(fā)展的分析，總結(jié)影視劇中劇情翻轉(zhuǎn)的幾種情形以及對影視劇的應(yīng)用價值，引發(fā)對劇情翻轉(zhuǎn)的討論和重視。

一、劇情翻轉(zhuǎn)在現(xiàn)代影視劇中的獨特應(yīng)用價值

峰回路轉(zhuǎn)，情節(jié)曲折，最終又殊途同歸。有時感覺很突兀，但隨著劇情翻轉(zhuǎn)的展開又顯得自然順暢，前后落差之下，帶給觀眾更激烈的觀影感受。這就是劇情翻轉(zhuǎn)帶給受眾的獨有魅力。劇情翻轉(zhuǎn)在現(xiàn)代影視劇中的獨特應(yīng)用價值，可以歸納如下：

（一）實現(xiàn)情節(jié)曲折跌宕，不斷提高影視作品感染力度

2020年，國內(nèi)某影視傳媒研究機構(gòu)調(diào)研顯示，九成以上的受訪者認為情節(jié)曲折是最能吸引觀眾的因素。劇情翻轉(zhuǎn)下，情節(jié)一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，讓受眾隨著劇情的跌宕起伏而沉浸其中。文似看山不喜平，影視劇作品也是如此［1］。開心麻花團隊在劇情翻轉(zhuǎn)方面非常成熟，無論是話劇還是其導(dǎo)演的電影，在情節(jié)翻轉(zhuǎn)上都爐火純青。如開心麻花經(jīng)典電影《夏洛特?zé)馈?，這部電影翻轉(zhuǎn)之多，可謂翻轉(zhuǎn)之王，三分鐘一個小轉(zhuǎn)折，五分鐘一個大轉(zhuǎn)折。夏洛傳奇的人生伴隨著轉(zhuǎn)折如夢如幻更能夠讓人在翻轉(zhuǎn)中深思。簡而言之，劇情翻轉(zhuǎn)，情節(jié)曲折，甚至出人意料，是提高影視作品感染度的“不二法寶”。

（二）有助于懸念設(shè)置，激發(fā)受眾觀看熱情

很多情況下，翻轉(zhuǎn)的劇情本身就能在觀眾內(nèi)心植下一粒好奇的種子。特別是超出普通人邏輯的翻轉(zhuǎn)劇情，令觀眾真?zhèn)坞y辨，非常容易激發(fā)受眾的探秘心理。這種翻轉(zhuǎn)的劇情更利于設(shè)置懸念，往往具有峰回路轉(zhuǎn)的效果。隨著懸念頻現(xiàn)，受眾會不自覺地思考原因、預(yù)判未來。在這種情況下，受眾迫切想知道后面劇情的發(fā)展變化。這在無形中實現(xiàn)受眾與作品的“共鳴”。以陳思誠的《唐人街探案》三部曲為例，每一部都設(shè)置了翻轉(zhuǎn)劇情，大懸念套著小懸念，高潮不斷，令受眾感覺非常過癮。特別是《唐探二》，導(dǎo)致誰是最終的大BOSS“Q”，掀起觀影者的討論熱潮。帶著這種懸念，直到《唐探三》才給出了一個模糊的答案，這促使越來越多的受眾潛移默化地走入“唐探世界”。

（三）便于塑造更豐滿的角色人物，讓受眾感同身受

劇情翻轉(zhuǎn)下，相關(guān)角色的命運也隨著劇情的變化不斷改變。人物只有在跌宕起伏的情節(jié)中，在劇情不斷翻轉(zhuǎn)演繹中，才會真正變得生動飽滿接地氣［2］。只有通過情節(jié)和矛盾才能塑造人物，凸顯出人物的性格，讓人物更加豐滿。任何一部影視劇，只有有了靈魂的人物，才能夠帶領(lǐng)整個劇集發(fā)展。無論是《唐人街探案》還是開心麻花導(dǎo)演的電影，除了情節(jié)，最讓人津津樂道的就是具有個性化的人物，而這些人物都是在不斷發(fā)展的情節(jié)中凸顯出來的。以《這個殺手不太冷靜》為例，主角魏翔嚴格來說屬于三線演員，以往多是在開心麻花的影視作品中扮演配角，給人印象并不是很深刻。但是，這部電影四處可見的翻轉(zhuǎn)劇情設(shè)置，給魏翔很大的自由發(fā)揮空間。盡管本身名氣不大，但是扎實的專業(yè)功底、自帶的喜劇效應(yīng)等，讓他非常勝任殺手“卡爾”這個角色，讓觀眾感覺這部作品就是為他量身定做。

（四）有利于深化主題，引發(fā)觀眾思考

任何一部影視劇作品，無論是悲劇還是喜劇，其背后都要體現(xiàn)一個主題，一個內(nèi)核，想要通過這部影視劇作品去將一個道理傳達給觀眾。而觀眾要接受這個道理或主題并不是編劇或?qū)а輳娙o觀眾，而是需要通過大量的情節(jié)鋪陳，讓觀眾認同。觀眾只有隨著起起伏伏的情節(jié)，在不斷發(fā)展中跟著主人公一起歷練，才能夠認同這部影視劇所呈現(xiàn)出的價值觀。比如《夏洛特?zé)馈贩D(zhuǎn)無數(shù)，而在次次翻轉(zhuǎn)中，觀眾跟著夏洛經(jīng)歷了穿越，盜取了周杰倫的作品成就了自己。從一文不名到成為世界知名歌手，到感染了艾滋病，整個過程大起大落。在這個過程中，觀眾也在思考人生的意義，人生真正重要的是什么。所以當(dāng)最后夏洛醒悟，重新去挽回自己的愛人馬冬梅時，觀眾也都重新思考，這一生什么對自己來說才是最重要的，自己應(yīng)該去珍惜誰。這種價值觀的傳導(dǎo)還是成功的。 所以任何一部影視劇，都需要通過不斷翻轉(zhuǎn)的劇情，讓觀眾從中感受領(lǐng)悟。實踐證明，如果能夠在影視劇創(chuàng)作中巧妙設(shè)計翻轉(zhuǎn)劇情，對提高作品的認知度、觀眾的青睞度、角色的豐滿度等作用明顯，甚至?xí)a(chǎn)生化腐朽為神奇的積極效果。

二、劇情翻轉(zhuǎn)的常見應(yīng)用技巧

影視劇中的翻轉(zhuǎn)劇情的應(yīng)用技巧，有共性之處也有很多差異之處。即便是差異之處，通過深入分析，我們最終會找到它們之間的邏輯關(guān)聯(lián)之處。歸納整合各類劇情翻轉(zhuǎn)設(shè)計，總結(jié)應(yīng)用技巧無外乎如下五種類型：

（一）以“欺騙”手段掩蓋真實目的

幾乎所有的劇情翻轉(zhuǎn)都重視以“欺騙”為手段來掩蓋真實目的。當(dāng)然，“欺騙”手段也分為不同類型，有惡意的欺騙，也有善意的欺騙，有主觀欺騙，也有客觀被騙，有多人合作欺騙一方，也有一方欺騙多人，甚至第三方欺騙、雙方互相欺騙等［3］。這種欺騙本質(zhì)上是利用信息不對等，也是另外一種誤會。正因為信息不對等，騙人的一方可以讓被騙方進入一種設(shè)定好的誤區(qū)。而被騙的一方信以為真，從而陪著主角一起演戲。這種信息不對等，也就會產(chǎn)生很多笑料。因為被騙方認為是假的，所以更加肆無忌憚，反而會陰差陽錯。在《這個殺手不太冷靜》的翻轉(zhuǎn)劇情設(shè)計中，就靈活運用了多種欺騙手段。首先，女主人米蘭（馬麗飾）為逃脫黑幫老大的追婚，惡意欺騙魏成功（魏翔飾），讓他扮演殺手卡爾，為整部電影的情節(jié)推進埋下了伏筆。魏成功一直以為是在演戲，扮演的殺手卡爾客觀上欺騙了一群黑幫分子?？梢哉f，一開始是米蘭、魏成功等多人合作欺騙一方。在這部劇中就是由于信息不對等，米蘭可以讓魏成功進入到自己的圈套中，而魏成功誤以為是在演戲，反而更加放得開，制造了很多啼笑皆非的笑話，卻又非常合理。當(dāng)然，隨著劇情的演進，米蘭逐漸發(fā)現(xiàn)魏成功的善良，她又采用善意欺騙方式讓他退出等。總之，整部電影可以說在翻轉(zhuǎn)劇情的設(shè)計下，欺騙與被欺騙貫穿全片。當(dāng)然，所有的欺騙最終都有了美好的結(jié)局。這種大翻轉(zhuǎn)讓觀眾看后印象深刻。

（二）以事與愿違推進情節(jié)演繹

劇情翻轉(zhuǎn)中往往伴隨著事與愿違，在事與愿違中推動情節(jié)跌宕起伏。有時是想要的未達成，有時是不想要的卻意外實現(xiàn)。這都是因為劇中的多方人物都各懷鬼胎，各有各的目的，形成了很多陰差陽錯。而這種陰差陽錯往往就會造成很多意外的情況。 理想與現(xiàn)實之間的交融沖突，讓劇情豐富多彩。在《這個殺手不太冷靜》中，主角魏成功是一個長期失意的三線小演員，一直夢想成為主演。為實現(xiàn)夢想，十幾年如一日，敬業(yè)精神令人贊嘆。女主角米蘭就是看中了男主角的這一內(nèi)心渴望，設(shè)計讓他扮演殺手卡爾。魏成功在扮演卡爾的道路上演繹得淋漓盡致，但是最終發(fā)現(xiàn)這不過是一場夢，夢終于醒悟。但是他在與米蘭的接觸中，發(fā)現(xiàn)竟然愛上了對方。此時，他內(nèi)心的夢想已經(jīng)隨著翻轉(zhuǎn)的劇情改變了。本以為米蘭被黑幫抓住，魏成功將會遺憾終生，但是最后的大翻轉(zhuǎn)劇情，讓他得償所愿。他沒有成為最初夢想的主角，但卻與心愛的人攜手相伴。事與愿違，但最終皆大歡喜。

（三）以打破常規(guī)給受眾以驚喜

打破常規(guī)，是劇情翻轉(zhuǎn)設(shè)計的另一特色。人們在生活中，總會形成一些定性思維、固態(tài)習(xí)慣。影視劇翻轉(zhuǎn)劇情設(shè)計經(jīng)常通過打破常規(guī)的方式，令受眾眼前一亮，原來事情還可以這樣做，逆向思維帶來不一樣的結(jié)果［4］。這種打破常規(guī)在很多影視劇當(dāng)中都呈現(xiàn)出非常驚艷的效果，比如靈魂互換就是一種典型的打破常規(guī)，通過男女靈魂互換來讓男女雙方性格差異以及生活習(xí)慣的不同，形成很多笑料。以《這個殺手不太冷靜》 為例，很多打破常規(guī)的翻轉(zhuǎn)劇情設(shè)計，貌似有些突兀但是細想?yún)s令人驚喜。最典型的就是魏成功第一次與黑幫老大見面的場景，三次會面，表面上看幾乎是同樣的場景的再現(xiàn)，但是仔細觀察你會發(fā)現(xiàn)有些微不同之處，尤其是魏成功地三次握刀的動作給人莫名喜感。無形中讓黑幫老大一次次高看男主角，最終確定對方就是自己要找的殺手卡爾。一般而言，同樣的情節(jié)連續(xù)出現(xiàn)多次，會讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。但是，這部電影的創(chuàng)作團隊在翻轉(zhuǎn)劇情下打破常規(guī)的全新設(shè)計，讓觀眾不但不反感，相反更加喜愛這種夸張性的藝術(shù)設(shè)計。

（四）以真?zhèn)坞y辨引發(fā)受眾遐思

劇情翻轉(zhuǎn)的直接設(shè)計目標(biāo)就是給觀眾真?zhèn)坞y辨的審美錯覺。真?zhèn)坞y辨，才能深度激發(fā)受眾的思考，潛移默化地引領(lǐng)受眾不斷遐想，思考情節(jié)的下一步演進，主人公的命運變化，逐步代入劇情，產(chǎn)生強烈共鳴。在《這個殺手不太冷靜》中，誰是好人誰是壞人，一開始令觀眾真?zhèn)坞y辨。女主角米蘭為了自身安全，欺騙男主角，出發(fā)點就是找“替罪羊”，是典型的壞人角色的設(shè)定。但是，隨著劇情的不斷翻轉(zhuǎn)，觀眾發(fā)現(xiàn)米蘭之所以這樣做也情有可原。甚至，最終米蘭因為良心發(fā)現(xiàn)，善意欺騙魏成功。此時，她的角色設(shè)定就已經(jīng)完全正面化。 即便是開始令人最討厭的黑幫老大，在最后大翻轉(zhuǎn)劇情中也原諒了男女主角的欺騙，向“好人”方向轉(zhuǎn)變。有人說，男主角魏成功是該劇中唯一純真的人物，其實他也有真?zhèn)坞y辨的地方，如最后結(jié)局中他明知道是一場騙局，但最終還是決定繼續(xù)演下去，假角色最終變成真主演。

（五）以各類巧合串聯(lián)人物關(guān)系

劇情翻轉(zhuǎn)的設(shè)計技巧之一，就是善于以各類巧合串聯(lián)不同人物。很多不起眼的小道具，看似很普通平常，但是在后期情節(jié)演繹中卻發(fā)揮出串聯(lián)人物主線的作用?！哆@個殺手不太冷靜》中，就存在多處巧合。如魏成功假扮的殺手卡爾按照黑幫老大的要求，與另一幫黑幫進行交易。他手中拿著的箱子中是對方購買的槍支。但是，魏成功認為箱子太沉，既然是演戲做做樣子即可。于是他擅自把槍支扔掉，提著空箱子交易。沒想到對方也并不是真心交易，想用假錢騙取。這種巧合，讓魏成功所在黑幫避免了重大損失，令黑幫老大對他的認可度進一步攀升，也為后續(xù)劇情高潮的到來做了充分鋪墊。再以殺手卡爾為例，因意外受傷一直在醫(yī)院治療，被謀害的黑幫老大碰巧被送到同家醫(yī)院，兩人還成為“病友”。這種巧合讓黑幫老大與真正的殺手卡爾真正認識，為最終大結(jié)局的翻轉(zhuǎn)埋下了伏筆?？傊瑹o巧不成書，各種劇情翻轉(zhuǎn)下的巧合設(shè)計，讓這部電影的情節(jié)看似突兀但是又顯得非常完整。

除此之外，影視劇翻轉(zhuǎn)劇情設(shè)計中，非常重視解決翻轉(zhuǎn)，不到最后一刻主角的命運不會最終確定［5］。《這個殺手不太冷靜》的大結(jié)局也是如此，看似山窮水盡，但是又再一次柳暗花明。總體上看，大部分的影視劇翻轉(zhuǎn)劇情設(shè)計的最終解決是圓滿的。該部電影也是如此，最終男主角實現(xiàn)了愛情、事業(yè)雙豐收，讓觀眾看后非常滿意。

三、結(jié)束語

劇情翻轉(zhuǎn)設(shè)計是現(xiàn)代影視劇最常采用的創(chuàng)作手段。巧妙的劇情翻轉(zhuǎn)，不但豐富了角色內(nèi)涵，提高了影視作品感染力，也使得整部影視作品更為緊湊、跌宕，容易激發(fā)受眾的代入感。劇情翻轉(zhuǎn)設(shè)計豐富表達的同時，對于影視劇的編劇和導(dǎo)演而言也是巨大的挑戰(zhàn)。這就需要更多影視從業(yè)人員，能夠領(lǐng)悟劇情翻轉(zhuǎn)的真諦，通過劇情翻轉(zhuǎn)去增強影視劇作品的內(nèi)涵。實踐證明，未來我國影視劇創(chuàng)作中，要想出精品，重視翻轉(zhuǎn)劇情設(shè)計，是一條行之有效的路徑。