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    吉州窯鼎盛期陶瓷裝飾藝術(shù)特點(diǎn)探析

    2022-02-04 10:46:50劉菊芳
    關(guān)鍵詞:吉州窯貼花木葉

    劉菊芳

    (井岡山大學(xué),江西 吉安 343009)

    吉州窯陶瓷藝術(shù)的發(fā)展,一般分為初創(chuàng)、發(fā)展、鼎盛與衰落四個(gè)時(shí)期。初創(chuàng)期是晚唐五代時(shí)期,發(fā)展期是北宋早期至中期,鼎盛期是北宋晚期至南宋末,衰落期是元代。吉州窯陶瓷裝飾藝術(shù)的鼎盛期,也在北宋晚期至南宋末,即公元1073年至1279年之間。北宋末年,尤其是宋末靖康之亂,直到金元戰(zhàn)爭(zhēng)連年不息,北方紛亂,時(shí)局動(dòng)蕩,民生不堪重負(fù)。趙宋政權(quán)南遷臨安,江南較之北國(guó),社會(huì)安定,經(jīng)濟(jì)發(fā)展,在“經(jīng)濟(jì)重心南移”的背景下,北民南遷、官窯南移,南北方的制瓷技術(shù)相互融合,江南的吉州窯得到發(fā)展,步入鼎盛期。吉州窯鼎盛期的裝飾藝術(shù),具有以下三大特征。

    一、器形品種繁多,做工精致,圖案豐富

    吉州窯迎合時(shí)代民間對(duì)瓷器的使用和審美要求,以多變的釉色、豐富的裝飾、優(yōu)美的造型、獨(dú)特的工藝和濃郁的鄉(xiāng)土氣息,結(jié)合自身的藝術(shù)特色和裝飾風(fēng)格融入民間文化,使得吉州窯在中國(guó)眾多窯系中獨(dú)樹一幟。[1]吉州窯鼎盛期產(chǎn)品種類涵蓋廣泛,器形一應(yīng)俱全。燒造產(chǎn)品不僅有碗、罐、壺、盤、缽、盞、碟、杯、水滴、枕、盆、水盂、瓷塑等,還新出現(xiàn)了爐、瓶、梅瓶、粉盒等器皿。彩繪瓷也增加了罐、瓶、盆、爐、枕、壺、粉盒和玩具等;黑釉瓷增加了盤、碟、瓶、香爐等。黑釉瓷做工非常精致,個(gè)體比前期偏小,因?yàn)楦叨愂蘸透邫n瓷土原料稀少,所以胎壁偏薄。盞在吉州窯鼎盛期產(chǎn)品中所占比重最大,形制和花紋也最繁雜。南宋后期,芒口瓷開始出現(xiàn)覆燒法,并由此產(chǎn)生新品種——芒口盞和內(nèi)白外黑釉盞。黑釉盞分為斂口、卷唇或芒口,有的頸部一道凹棱,多為束口,以防茶水蕩出,盞多為深腹,底足矮且內(nèi)凹,內(nèi)外多施滿釉;花紋有素天目、灑釉、鷓鴣、兔毫、油滴、虎皮、玳瑁、木葉、鳳、梅、鹿等。素天目闊底盞,盞壁斜直,脛處急收,盞深底闊顯穩(wěn)重,便于斗茶時(shí)形成米粥樣的湯花。

    吉州窯鼎盛期的瓷枕都是箱式造型,枕面呈如意形和八角形,如意形枕的枕面為改良如意頭形,兩頭微縮,后高前低,中央微凹,效仿后腦外形,頭部壓力分散在后腦勺,有利于睡眠自然舒適,器物的實(shí)用與審美得到了有機(jī)結(jié)合。八角枕為長(zhǎng)方倭四角,枕面呈八角形,枕面前低后高,微內(nèi)凹。如意枕的腰壁刻畫弦紋或戳印散點(diǎn)狀圓圈紋,八角枕的八棱做成竹節(jié)狀,壓印花卉、水波等紋樣。兩款枕除底外都施綠釉,因枕是裝在匣缽中豎燒,枕側(cè)一邊留有四個(gè)支燒痕,另一側(cè)為防止燒造變形留有一個(gè)出氣孔。有的枕底部模印有“舒家枕”“嚴(yán)家記”等長(zhǎng)方形作坊底款標(biāo)識(shí),標(biāo)識(shí)方框上部覆以荷葉,下部托以蓮花。南宋的綠釉枕,新出現(xiàn)馬鞍形枕和束腰枕。束腰形兩頭側(cè)面呈方形,枕腰腹內(nèi)弧收縮而兩端寬大、中間收束,六個(gè)面相交處繪褐彩寬邊角隅,構(gòu)成六個(gè)方形開光,兩兩相對(duì)的枕面所繪圖案一致或大體對(duì)稱,形成六面三景。枕面施白釉褐彩紋飾,圖案為蘭花紋、荷葉紋、卷草紋、梅竹紋、松枝紋、菊花紋、海濤紋等。枕的曲線柔美圓滑,可四面翻轉(zhuǎn)使用。束腰形枕因米黃色瓷胎上飾有褐色彩繪圖案又稱為彩繪枕。醬褐釉印花鞍形枕,整器為馬鞍形,枕面內(nèi)凹曲,端面外傾、四壁微斜收,微拱底部無(wú)釉露胎色。枕面刻畫水波紋和弦紋;側(cè)面為印花裝飾,前后兩面是繁密的印紋纏枝花,端面為首面紋。南宋瓷枕器形上有如意形枕、八角形枕、束腰形枕、馬鞍形枕;釉色上有綠釉、釉下彩、醬褐釉數(shù)種,前兩種更多見;裝飾工藝有綠釉刻劃花、印花及釉下彩繪等。吉州窯的綠釉瓷枕,在題材和制作方法上,其造型和彩繪,受磁州窯影響,但在燒制工藝上有其創(chuàng)新發(fā)展。磁州窯為橫面燒,吉州窯側(cè)面豎立燒,從而節(jié)省了窯位與空間,提高了生產(chǎn)效率。[2]南宋綠釉枕更精致,器形小了些,胎的瓷化程度高。彩繪枕作束腰形,繪各式花卉,其胎質(zhì)比綠釉枕更堅(jiān)硬。

    爐始于南宋,釉色上包括黑釉、彩繪、綠釉、黃釉、醬褐釉、青白釉等,以黑釉和彩繪爐多見。裝飾工藝有黑釉剔花、剪紙貼花、釉下彩繪、刻印花、堆塑、貼塑、玳瑁等窯變花釉。從造型上分,有筒式、圈足、鬲式、帶座等爐。筒式最普遍,器身如筒,腹部外鼓明顯,黑釉筒式爐的器腹采用剪紙工藝貼折枝花,枝和花留白,花蕊留黑釉。黑釉圈足爐的器腹采用剪紙貼花裝飾火焰紋,黑白對(duì)比鮮明。彩繪鴛鴦紋爐,器腹描繪鴛鴦嬉戲。黑釉鬲式爐有的通體施虎皮斑或玳瑁等窯變釉不及底,有的黑釉底,頸部環(huán)飾黃褐彩回字紋,腹部勾繪牡丹花卉或飾一對(duì)稱剪貼花卉圖案。彩繪鬲式爐的口沿飾寬窄弦紋,頸多飾弦紋或回紋,腹部繪有梅蓮等植物或鴛鴦等動(dòng)物紋樣。帶座爐如黃褐堆塑蓮花高足爐造型像豆,足上堆塑蓮瓣,爐身坐于盛開的蓮花之上。黃釉筒式爐,壁壓印水波紋或凸瓣牡丹紋。綠釉筒式爐外壁上下各飾凸乳釘或水波紋。

    始見于南宋的瓶,主要是梅瓶以及長(zhǎng)頸瓶,造型繁多,梅瓶挺拔,肩部腹徑較大,重心偏高。梅瓶裝飾著釉下彩繪、窯變色、剪紙貼花等,以黑釉及白地彩繪裝飾為主。黑釉梅瓶裝飾紋樣有折枝梅、喜鵲登梅、剪紙貼花、圓點(diǎn)紋、雙鳳紋、鹿子點(diǎn)斑紋、虎斑、玳瑁斑等,如剪紙?zhí)藁ㄕ壑γ菲客w施肥厚滋潤(rùn)的黑釉,黑底白花對(duì)比強(qiáng)烈,在腹的兩面各剔出怒放的折枝梅,梅花用剪紙貼花手法,花蕊用褐彩描繪,伸展有力的梅枝用剔刻手法。彩繪梅瓶的紋樣有蓮荷、蘭草、梅竹、卷草、鴛鴦戲水、喜鵲梅枝紋等各式圖案。如褐地白花蓮荷紋梅瓶及白釉彩繪卷枝紋梅瓶的器形一致,構(gòu)圖繁密,描繪精致,前者在褐地上留出蓮花、荷葉、蓮蓬的白色圖案,后者通體褐彩飾纏枝紋,然后在纏枝紋上剔出一道白線,增加了器物的立體感。小盤口梅瓶如釉下彩繪卷草紋瓶,紋飾布局勻稱,通體滿花,以弦紋將褐色彩繪紋飾分為三區(qū),肩部繪一周重瓣蓮紋,以三弦與腹部分隔,腹部主紋卷草為螺旋形的曲線條并有放射狀的短線,脛部界以弦紋繪回紋一周。釉下彩繪蘭草紋梅瓶,長(zhǎng)直頸高且斜直而顯梯形,豐肩,瘦長(zhǎng)弧腹下收且修長(zhǎng),最大徑在肩腹交接處,假圈足,口沿、頸及脛部施褐釉,肩和脛部繪畫弦紋,腹面二束蘭草主題紋飾,襯以穿飛的蝴蝶。

    長(zhǎng)頸瓶釉色多樣,黑釉、釉下彩繪較多見。黑釉長(zhǎng)頸瓶主要生產(chǎn)于南宋;彩繪長(zhǎng)頸瓶施釉下彩繪工藝,往往在肩、頸部飾回紋、弦紋,腹部繪海濤紋或多弧開光,內(nèi)繪躍鹿、纏枝紋、卷草紋、花蝶紋、梅鵲紋、鴛鴦戲水等圖案,外面襯以水波紋、回紋、織錦等地紋。瓶的器形變化主要表現(xiàn)在口與腹部,瓶口分直口、唇口、花口、敞口數(shù)種。黑釉剔花長(zhǎng)頸瓶的腹部剔折枝梅,線條犀利剛勁,花蕊加繪褐彩。釉下彩繪鴛鴦戲水紋長(zhǎng)頸瓶的口沿下飾卷草紋,頸部繪回紋帶,間以弦紋,下腹近底處繪雙線蓮瓣紋一周,腹部主題紋飾為兩個(gè)雙線六連弧開光,開光外襯以錦地紋,開光內(nèi)畫鴛鴦水草,另一繪鴛鴦蘆葦。釉下彩繪梅喜紋長(zhǎng)頸瓶的頸部飾弦紋,腹部主題紋飾一面繪喜鵲立在折枝梅上昂首鳴叫,鵲眉、翅羽及花蕊用剔釉法留白,另一面繪竹梅紋,襯以蝴蝶。

    吉州窯鼎盛期的罐、壺、杯和瓷塑,種類多,圖案豐富,裝飾著乳白釉、黑釉、青白釉、綠釉、彩繪等。乳白釉罐帶乳釘柳條紋且多施滿釉,青白釉罐裝飾剔梅花月影紋,黑釉罐有球腹型、帶系型、長(zhǎng)直頸型、鳥食罐等,釉面窯變裝飾豐富,紋樣大多裝飾花卉。彩繪罐形狀有四系罐、蓋罐等,裝飾著蕉葉、鹿紋等。黑釉壺與新燒制的白地彩繪壺同為主要品種,黑釉壺如黑釉褐彩盤口執(zhí)壺、黑釉剪紙?zhí)藁ㄖγ芳y壺、虎斑執(zhí)壺等。彩繪壺裝飾有釉下彩繪,紋樣有花蝶、喜鵲、纏枝蔓草、梅竹蘆草等。彩繪喜上眉梢紋壺,腹部彩繪梅竹、喜鵲登在樹枝上,頸部飾有蝴蝶和卷曲的草紋,反映當(dāng)時(shí)平民階層審美情趣。南宋執(zhí)壺的流口稍高于執(zhí)壺口,壺身的流動(dòng)性逐漸變細(xì),頸部高度增加,手柄的弧度也隨之加大,與頸部和肩部結(jié)合的雙系弧度被拉長(zhǎng)。杯多為彩繪杯及黑釉杯。彩繪杯為敞口,方唇、壁平直,圈足,裝飾弦紋、梅蝶紋、蝴蝶紋、牡丹紋、纏枝蔓草等紋樣。黑釉杯有筒腹杯及連托杯,筒腹杯施黑褐釉或虎皮斑不及底,芒口杯不少系粗胎無(wú)釉。此外,鼎盛期瓷塑精致,題材豐富,人像瓷塑有仕女、官員、商人、武士、騎馬騎牛騎驢俑等等;神像瓷塑包括觀音等神仙佛像;動(dòng)物瓷塑包括馬、狗、雞、豬、猴、雀等各式肖形動(dòng)物。瓷塑樣式增多,如棕色棋盤、棕色螺旋、圓形花紋瓷珠、綠色琉璃珠等。北宋瓷塔為綠釉或素胎裝飾,南宋瓷塔則為褐色彩繪卷草紋。

    二、釉色多彩多姿,工藝精湛,雅致美觀

    鼎盛期的吉州窯產(chǎn)品釉色絢麗多彩,多品種并行發(fā)展,黑釉、黃釉、彩繪釉、青白釉、乳白色釉、醬褐釉等都生產(chǎn)規(guī)?;?。黑釉和釉下彩繪是吉州窯釉色裝飾的典型。黑釉瓷裝飾最具地方特色,在南宋得到較大發(fā)展,直到元末才終燒。興起于北宋初的建窯瓷業(yè),在北宋中期至南宋中期發(fā)展為繁盛期,衰落于南宋末至元初。吉州窯黑釉瓷兔毫紋、鷓鴣斑、玳瑁斑茶盞,在形制上受建窯影響,相比較而言,吉州黑釉薄,底部較多露胎,流釉較之建窯不明顯。鼎盛期的吉州黑釉瓷多是施三重釉:第一重褐色底釉、第二重黑色面釉、第三重裝飾釉(包括兔毫釉、花釉、玳瑁釉、虎皮斑釉、油滴釉、鷓鴣斑等),木葉天目紋、剪紙貼花紋、灑釉灑彩紋、兔毫等窯變釉精彩亮相,兔毫窯變釉紋器物內(nèi)壁黑褐釉上覆蓋著像兔毫發(fā)絲一樣的銀灰色細(xì)條紋。鷓鴣紋盞在黑釉上有白點(diǎn),像鷓鴣鳥胸前羽毛的斑點(diǎn)圖案,為吉州窯宋元時(shí)期主要的黑瓷窯變釉。黑瓷裝飾釉發(fā)展到高峰時(shí),各種釉有機(jī)融合在一起。

    吉州窯彩繪瓷始燒于北宋晚期,至整個(gè)南宋都是彩繪瓷的鼎盛期,包括素胎彩繪以及釉下褐彩,釉彩直接涂在精美的坯料上,有的是直接在窯內(nèi)燒制,有的是涂上薄薄的釉料。早期彩繪瓷釉色與乳白釉瓷相同,但由于釉面太厚,發(fā)色呈醬色或深褐色,畫作容易暈染,難以精細(xì)描繪。北宋晚期彩繪的特點(diǎn)與北方磁州窯相似。

    隨著技藝的進(jìn)步,吉州窯的工匠們?cè)趦蓚€(gè)方面進(jìn)行了改革:素胎彩繪直接作畫于素胎,不施釉,入窯焙燒;薄釉彩繪釉層變薄,避免三氧化二鐵畫料熔化于厚釉而致圖案模糊。吉州窯匠人同時(shí)改進(jìn)了釉的狀態(tài),乳白釉逐漸改成透明釉,薄釉在高溫下很快被瓷胎吸附,使用三氧化二鐵畫料繪的圖案很難在釉中暈散,彩繪圖案清晰明了,瓷胎細(xì)潤(rùn),吉州彩繪瓷器在整個(gè)南宋聞名天下。薄釉褐色彩繪瓷是吉州窯彩繪瓷的高檔產(chǎn)品,在南宋特別是元代都得以大量生產(chǎn)。

    吉州窯鼎盛期的陶瓷裝飾藝術(shù),出土文物中有多件具有確切紀(jì)年。如北宋晚期器物,出土的北宋元豐五年(1082)褐釉大口罐,大敞口,束頸,溜肩,筒腹略鼓,外撇的矮圈足。形體規(guī)整而小巧,施半截釉,釉面瑩潤(rùn)光潔,釉厚處為醬黑色,薄處泛棕紅色。南宋早期的吉州窯紀(jì)年瓷,釉下彩繪躍鹿紋蓋罐,南宋淳熙十年(1183)曾照遠(yuǎn)墓出土,罐腹部開光內(nèi)裝飾著主體紋飾,開光外的地紋與之形成主次虛實(shí)對(duì)比,這種工藝被后世景德鎮(zhèn)元青花裝飾所繼承。綠釉“陳家印置”蕉葉紋如意形枕是南宋淳熙(1174一1189)年間墓葬出土,枕面呈如意形,刻蕉葉紋,枕腰印圓圈紋,枕底壓印“陳家印置”款。南宋中期的紀(jì)年瓷有四件,黑釉剔花折枝梅長(zhǎng)頸瓶由南宋慶元五年(1199)墓出土,腹部?jī)擅娓黠椪壑γ?,枝梢和花瓣采用剔釉手法,花蕊彩繪。黑釉剔花折枝梅筒式三足爐是南宋慶元五年(1199)墓出土,腹部剔折枝梅,褐彩勾繪花蕊,形成黑地白花褐蕊的多層次畫面,對(duì)比和諧。目前唯一有確切紀(jì)年的吉州窯木葉紋盞是南宋開禧二年(1206)趙氏墓出土,釉色漆黑,內(nèi)壁木葉莖脈清晰,此紀(jì)年瓷表明在南宋中期,木葉紋裝飾工藝已臻成熟。釉下彩繪蓮荷紋筒式三足爐,南宋嘉定二年(1209)陳氏墓出土,沿面繪白地褐花卷草紋,腹的上下部位各有一圈白地褐線的回紋帶,界以弦紋;腹中部施一周褐地白花的荷蓮紋,葉面卷起,蓮花盛開,紋飾精致典雅,由此可見南宋前期的釉下彩繪裝飾技術(shù)已經(jīng)十分完美嫻熟。

    三、紋飾獨(dú)樹一幟,紋樣質(zhì)樸,意蘊(yùn)深遠(yuǎn)

    鼎盛期吉州窯黑釉瓷和彩繪瓷最具特色。黑釉瓷裝飾風(fēng)格獨(dú)特,原汁原味的木葉紋樣和樸素的剪紙紋,具有深厚的地方文化內(nèi)涵。彩繪瓷裝飾紋風(fēng)格簡(jiǎn)約,吉祥寓意,富鄉(xiāng)土氣,表現(xiàn)出民間傳統(tǒng)的審美情趣。

    北宋晚期的吉州窯黑釉瓷裝飾,開始逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格特色,復(fù)雜的窯變使紋樣裝飾清新雅致,素天目、滿天星、灑彩、木葉紋、剪紙貼花等,都在北宋晚期出現(xiàn),標(biāo)志裝飾藝術(shù)明顯轉(zhuǎn)變并臻于鼎盛。吉州窯鼎盛期的裝飾藝術(shù)是以生產(chǎn)黑釉窯變,彩繪、貼花、木葉紋、灑釉、虎皮、鷓鴣斑、玳瑁、油滴紋產(chǎn)品為主要特征,就裝飾技法而言,劃花、印花、刻花、貼花、剔花、填花、繪花、灑釉、灑彩、彩繪等眾彩紛呈。北宋后期的吉州窯產(chǎn)品,有底足刻“供御”“進(jìn)盞”的黑瓷器,說(shuō)明窯場(chǎng)曾經(jīng)生產(chǎn)專供宮廷使用的茶盞。黑釉彩繪、窯變瓷和剪紙貼花瓷及白地釉下彩繪瓷在北宋末年興起,隨即大量盛行,成為日用陶瓷的主要裝飾。南宋時(shí)圖案更多彩,出現(xiàn)大量兔毫、油滴、虎斑、玳瑁、鷓鴣、木葉和剪紙貼花等。吉州窯鼎盛期黑釉瓷裝飾以兔毫、木葉紋和貼花為代表。迥然于其他窯場(chǎng)的木葉和剪紙貼花裝飾工藝,別開生面,獨(dú)樹一幟,且深具濃郁的地方特色。

    木葉紋蘊(yùn)含禪宗文化,清晰的莖脈、妙趣天成,具平和深邃、古樸超俗之感。木葉取自吉州常見的桑葉、樟樹等。工匠制作信手拈來(lái),無(wú)固定設(shè)計(jì)樣式,半葉、一葉獨(dú)展、雙葉疊落、三葉散點(diǎn)的圖案,率意而為的創(chuàng)作靈感,木葉紋姿態(tài)各異,有的置于盞壁,有的置于盞心,也有葉子半置盞口葉尖朝向盞心的。木葉紋與器皿釉色對(duì)比鮮明,明快清爽。工匠制作木葉紋盞先將葉片浸透腐蝕,除去葉衣,取葉莖葉脈,將黃釉葉片鋪在涂有一層黑釉的盞坯上,葉脈在高溫下清晰形成。木葉紋是吉州工匠崇尚自然,追求天然的獨(dú)創(chuàng)巧思。宋人斗茶時(shí)隨沸水注入,木葉飄浮,品茶者的思想涌動(dòng),在超越凡俗的悠遠(yuǎn)境界領(lǐng)悟生命和自然魅力,木葉紋是吉州先民的智慧結(jié)晶,融合窯工淳樸心靈與純真的藝術(shù)美。

    吉州窯工將剪紙貼花創(chuàng)造性地運(yùn)用于黑釉瓷器工藝,與中國(guó)傳統(tǒng)的農(nóng)耕文化密不可分,又受斗茶風(fēng)俗和茶餅裝飾影響,茶湯以幻化各式物象的“茶百戲”及民間窗花,都給吉州民間藝術(shù)家采用剪紙貼花來(lái)裝飾器面以一定的啟迪。吉州黑釉剪紙貼花具濃郁的民間特色和鄉(xiāng)土氣息。早期剪紙貼花多為鞋花和帽花,這是婦女創(chuàng)作燒制剪紙貼花瓷器的有力證據(jù)。[3]黑釉剪紙貼花紋樣質(zhì)樸,有石榴梅花紋、龍鳳紋、吉祥語(yǔ)、佛像紋、木葉紋、鶯鳳花枝、鹿樹菱花紋、散綴朵梅等。吉州宋代寺塔林立,佛教盛行。佛像、火焰珠等紋樣反映吉州民眾的憧憬與愿望,渴望從宋末動(dòng)蕩不安的生活中得以解脫。黑釉剪紙貼花工藝是先在胚胎上涂層淡黃釉,再將剪紙紋貼器壁,施層黑釉,揭掉剪紙,放窯內(nèi)焙燒,兩種釉色相滲透,濃淡映襯,變幻莫測(cè)的窯變釉,使貼花層次豐富,茶盞明麗神秘,富裝飾個(gè)性和地方特色。吉州窯鼎盛期瓷器紋飾質(zhì)樸而意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。鳳紋常用彩繪手法裝飾在黑瓷上,鳳首均朝向盞心的花朵,筆簡(jiǎn)意深,雙鳳動(dòng)態(tài)自然飄逸,裝飾味濃,既象征天下太平,又有火紅、紅火之意。貼花團(tuán)鳳紋多為雙鳳對(duì)首的團(tuán)花,雙鳳朵梅紋在朵梅旁飾舒展的雙鳳或襯以雙蝶,蘊(yùn)含吉祥。寓意驅(qū)邪扶正的雙龍紋,一陰一陽(yáng)昂首騰身的蟠龍,戲逐火珠,龍紋剪法虛實(shí)對(duì)比,是造福萬(wàn)物的吉祥圖案。石榴紋具多子,象征“榴開百子”“子孫滿堂”,寓意人丁興旺,這種樸素的愿望表達(dá)在盞內(nèi)均勻分布著三枝祈福的石榴祥瑞圖案。鹿樹紋盞內(nèi)三朵菱形團(tuán)花剪紙,鹿回首顧盼立于茂盛樹枝中。吉語(yǔ)紋盞內(nèi)壁剪貼菱花三朵,菱花內(nèi)飾有“長(zhǎng)命富貴”“金玉滿堂”“福壽康寧”等吉祥文字,寄托人們對(duì)美好生活的期盼,富有濃郁民俗氣息。佛教圖案有火焰珠,是佛教七寶之一,黑釉盞內(nèi)素胎貼花、火焰珠紋,佛光四溢。另有南宋黑釉貼花佛像圖案盞中,以貼花手法表現(xiàn)一頭有背光、博衣長(zhǎng)袖的佛教人物坐像,佛像線條纖細(xì),剪刻精細(xì)。[4]

    吉州窯彩繪瓷的紋飾多為吉祥的動(dòng)植物裝飾圖案,表達(dá)出陶工的樸素理想,寄托其真摯的情感和愿望。多施均勻薄釉的吉州彩繪瓷,呈透明狀。罐、缽、爐、碗等器物多是一次拉坯完成,所以在器內(nèi)看不到接胎痕跡。彩繪瓷胎體較薄,器內(nèi)有明顯的慢輪旋轉(zhuǎn)的指紋痕跡,器物內(nèi)底中心多見肚釘,外底可見旋紋。彩繪的主畫都是兩兩對(duì)稱的出現(xiàn)。彩繪瓷使用平涂法填色,故色彩不分深淺。南宋彩繪瓷會(huì)使用刀刻劃以留出白線來(lái)突出形象,如魚的眼睛、植物葉的莖脈、鳥的翅膀、鹿的肋骨等。吉州窯彩繪瓷裝飾紋飾內(nèi)容極其豐富,有杜鵑、蘭草、梅竹、蝴蝶、游魚、蓮荷、卷草、躍鹿、牡丹、蘆葦、海濤、鴛鴦戲水、喜鵲梅枝、彩繪月梅等,融入吉州窯陶瓷工藝中的傳統(tǒng)人文圖樣,展示了世人的情感。[5]

    彩繪瓷紋樣體現(xiàn)了傳統(tǒng)民間審美情趣,其裝飾圖案主要包括兩大類:一類是中國(guó)傳統(tǒng)民俗寫意畫,另一類是與宗教色彩和傳統(tǒng)圖案有關(guān)的紋飾。有關(guān)中國(guó)民間傳統(tǒng)風(fēng)俗習(xí)慣的寫意畫,如出淤泥而不染的蓮花及吉祥諧音的雙魚(余)、蘆葦(祿位)等,又如躍鹿,象征官祿。宋代以來(lái),瓷器裝飾由于受文人畫的影響而流行花鳥紋,吉州窯產(chǎn)品花鳥紋飾題材豐富,如喜上眉梢、塘荷鴛鴦等。紋飾布局上鵲大花小,主題突出,展現(xiàn)出一派生機(jī)盎然、前程似錦的喜慶景象。[6]喜鵲鬧春畫梅梢站立喜鵲,寓“喜上眉梢”,喜鵲寓喜慶,梅諧音“眉”,紋樣含蓄隱喻,與民俗風(fēng)情密切相關(guān),有濃厚的地方特色,有強(qiáng)烈的民俗氣息,也寓含深厚的傳統(tǒng)文化意蘊(yùn),表現(xiàn)世人憧憬并追求美好生活的樂(lè)觀心態(tài)。彩繪瓷紋飾與宗教色彩和傳統(tǒng)圖案有關(guān),如八卦紋、海水波濤紋、圈紋、卷草紋、幾何六邊形等。坐落在古廬陵儒家理學(xué)名人薈萃的吉州窯,傳統(tǒng)文化與習(xí)俗民風(fēng)深入鄉(xiāng)曲閭里,無(wú)形中將濃郁的人文色彩影響并導(dǎo)引著吉州窯陶瓷工藝,賦予陶瓷裝飾藝術(shù)深沉的文化意蘊(yùn)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    吉州窯陶瓷藝術(shù)的發(fā)展變化,特別是其器形與裝飾,受時(shí)代政治、文化、工藝、宗教以及世人審美情趣等諸多因素的影響,并不完全隨朝代的更替而變化。吉州窯的興盛主要基于宋代社會(huì)繁榮穩(wěn)定,海外貿(mào)易興旺發(fā)達(dá),南北瓷業(yè)繁榮競(jìng)爭(zhēng),北民南遷,官窯南移和南北制瓷技術(shù)交融,以及“斗茶”的世風(fēng)民俗、文人士大夫階層的思想意識(shí)、吉州窯制瓷技藝的博采眾長(zhǎng),大膽創(chuàng)新等;它的衰落,則出于能工巧匠流失,瓷土資源枯竭,官商盤剝,燒造技術(shù)因循守舊。最終吉州窯在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中,敗于有官方資助督辦、資源技術(shù)條件得天獨(dú)厚的景德鎮(zhèn)窯,不得不在元末明初停燒。這是時(shí)代的選擇,也是歷史的必然。

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