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    論張賢亮小說的創(chuàng)作模式

    2022-02-03 22:28:25姜曉彤
    今古文創(chuàng) 2022年1期
    關(guān)鍵詞:苦難女性幻想

    【摘要】 正是由于在現(xiàn)實(shí)中得不到滿足,人們便會不由自主地進(jìn)行想象。而這種沒有實(shí)現(xiàn)途徑,較難實(shí)現(xiàn)的想象就是幻想。通過幻想,人們可以想象很多在現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)的東西。本文選取張賢亮幾部討論較多、爭議較大的作品,探求其寫作模式。為什么會形成這樣的寫作模式,這種模式產(chǎn)生了怎么樣的影響。張賢亮文本中出現(xiàn)的關(guān)于困難神圣化的問題、有保留的懺悔和理想中的女性便是相對固定的寫作模式。這種模式對張賢亮的寫作有很多的幫助,也對張賢亮作品的接受程度帶來了不小的負(fù)面影響。

    【關(guān)鍵詞】 苦難;幻想;懺悔;女性

    【中圖分類號】I207 ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2022)01-0023-03

    自張賢亮1979年復(fù)出之后,前期并未引起學(xué)界的熱烈關(guān)注。張賢亮的中篇小說《綠化樹》1984年在《十月》上發(fā)表后,立刻引起了文壇廣泛的爭論。[1]在1984—1988年對于張賢亮的研究可以說是層出不窮,之后對于張賢亮的研究便慢慢衰落。在這之后張賢亮又問世了幾部新作品,并沒有引起人們的過多關(guān)注。

    “一個(gè)幸福的人從來不會幻想,幻想只發(fā)生在愿望得不到滿足的人身上?;孟氲膭恿κ俏幢粷M足的欲望,每一個(gè)幻想都是一個(gè)愿望的滿足,都是一次對令人不能滿足的現(xiàn)實(shí)的校正?!盵2]按照弗洛伊德的理論正是由于人們在現(xiàn)實(shí)中得不到滿足,便會不由自主地進(jìn)行想象。而這種沒有實(shí)現(xiàn)途徑,較難實(shí)現(xiàn)的想象就是幻想,通過幻想人們可以想象很多在現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)的東西。按照弗洛伊德所說,這種想象或者說幻想是一種補(bǔ)償性的滿足,張賢亮作品中想象性滿足尤為突出。

    本文主要選取張賢亮20世紀(jì)80年代的作品進(jìn)行討論,從黃子平和陳曉明對于張賢亮的研究入手,引入弗洛伊德的理論更進(jìn)一步分析,來探討張賢亮寫作模式內(nèi)在的意蘊(yùn)。本文主要分為三個(gè)部分,第一部分討論張賢亮寫作中關(guān)于“苦難神圣化”的問題,第二部分討論張賢亮文本中的懺悔意識,第三部分討論張賢亮筆下的女性。

    一、苦難“神圣化”

    張賢亮因?yàn)?957年寫作《大風(fēng)歌》,而后經(jīng)歷了長達(dá)22年的勞改生活。當(dāng)張賢亮1979年重新復(fù)出寫作時(shí),這段經(jīng)歷不僅成了張賢亮寫作的主要內(nèi)容更是其文學(xué)作品的不竭資源。在張賢亮引起廣泛關(guān)注的幾本書—— 《綠化樹》《男人的一半是女人》《靈與肉》《土牢情話》中最常出現(xiàn)、較多引起人們關(guān)注討論的是資產(chǎn)階級出身的知識分子。這是張賢亮給他們出身的一種設(shè)定,分析張賢亮對于這些男性形象的塑造內(nèi)蘊(yùn)著張賢亮對于苦難的態(tài)度。

    首先張賢亮在塑造這些男性的時(shí)候,大多采用第一人稱來進(jìn)行書寫,雖然有些不是采用第一人稱來進(jìn)行書寫,但是內(nèi)在的情感表達(dá)也是從“我”這個(gè)本體出發(fā)的。當(dāng)讀者進(jìn)行閱讀的時(shí)候容易出現(xiàn)困惑,是張賢亮在抒發(fā)情感還是張賢亮筆下的主人公在抒發(fā)情感,讀者讀起來會有一種含混的感覺。由此可見,張賢亮文本中的敘述給人一種含混的感覺,這種含混感的出現(xiàn)恰恰是王曉明所說的“敘述人”在起作用?!八坏冀K充當(dāng)了小說的男主角,而且同時(shí)擔(dān)任著故事的敘述人。他的出現(xiàn)可以說是張賢亮小說世界中最重要的事情,它意味著作者不再自己上場去評論那個(gè)顛倒的時(shí)代,而是請這個(gè)男人來追憶他在那個(gè)時(shí)代里的精神變化?!盵3]這個(gè)“敘述人”不僅起著替張賢亮講故事的作用,而且有時(shí)也是小說中的男主角。這個(gè)“敘述人”是張賢亮自己塑造出來的,如王曉明所言有時(shí)會失控難以捉摸,但是究其本質(zhì)來說這個(gè)“敘述人”的作用就是代替張賢亮發(fā)言。

    無論是《靈與肉》中的許靈均、《綠化樹》跟《男人的一半是女人》中的章永磷,還是《土牢情話》中的石在。他們對于苦難的態(tài)度都是有著內(nèi)在一致性的。他們面對苦難的時(shí)候并沒有一味地埋怨命運(yùn)的不公,也并不是狂熱地認(rèn)為苦難是對于他們的恩賜。他們對于苦難的態(tài)度是比較復(fù)雜的,有著一定的模糊性。“首先這里讓我驚奇的是,這里有一種勞改農(nóng)場完全沒有的樂觀的、毫無顧忌的氣氛。在如此貧困、落后的荒村,竟能樂觀和毫無顧忌,是多么可貴,多么不可思議啊!雖然這樂觀與毫無顧忌是用粗俗的形式表現(xiàn)出來的,但這樣更透出了樸拙與天真?;貞涀蛱靹诟臅r(shí)的所見所聞,我發(fā)自內(nèi)心地笑了。”[4]本來是痛苦的經(jīng)歷在張賢亮這里反而是一種開心,張賢亮把自己痛苦的經(jīng)歷進(jìn)行了一系列的轉(zhuǎn)化。張賢亮潛意識里主動認(rèn)為自己應(yīng)該受這些苦難,所以張賢亮經(jīng)常給這些主人公設(shè)定的身份就是出身于資產(chǎn)階級。那接下來就很自然,按照要求應(yīng)該去改造自己,去除身上的“資產(chǎn)階級血脈”??嚯y在張賢亮這里有了一種特殊的意義,具有了功能,苦難可以使張賢亮自己成為真正的社會主義公民。

    張賢亮并沒有在文本中直接對這段苦難的經(jīng)歷大加指責(zé),而是有意識地進(jìn)行了轉(zhuǎn)化,賦予了苦難崇高的價(jià)值。張賢亮自己本人是真正經(jīng)歷過這段歷史的,從張賢亮的總體敘述中可以看到張賢亮本人對于這段經(jīng)歷的態(tài)度。張賢亮沒有過度鞭笞這段歷史,也沒有狂熱吹捧這段經(jīng)歷。而是進(jìn)行了一種內(nèi)在的轉(zhuǎn)化,使得苦難有了新的含義從而具有了崇高的價(jià)值。因此可以說張賢亮在文中賦予了苦難神圣化的功能,這也是張賢亮本人對于苦難的態(tài)度。

    二、保留的懺悔

    在張賢亮的文本中,懺悔是一個(gè)過程。想要完成懺悔這個(gè)過程需要有一定的“關(guān)節(jié)”在起作用。在張賢亮的文本中,有一個(gè)背叛—寬恕的裝置,正是由于這個(gè)裝置,才使得張賢亮文本中的懺悔可以順利完成。而這個(gè)裝置啟動的一個(gè)很重要的因素就是女性的存在。

    張賢亮的很多作品都有固定模式,這種模式被后人稱為“才子佳人”的模式。將這個(gè)模式抽離會發(fā)現(xiàn)這就是一個(gè)受難的男性知識分子在遇到困難瀕臨絕境走投無路的時(shí)候,會出現(xiàn)一個(gè)圣母一樣的母性來幫助這個(gè)受難的男性知識分子。這個(gè)女性是無怨無悔甘于為這個(gè)男性付出,當(dāng)然這些男性一開始在接受這些女性的給予時(shí),會有一定的糾結(jié)跟猶豫。但是在極度匱乏的環(huán)境中,因?yàn)楦鞣N緣由便都會慢慢地接受。但是在長時(shí)間的接觸之后,這些男性都會發(fā)現(xiàn)這些女性身上的一些問題,也就是說這些男性與女性之間有較大的差距。最后的結(jié)局便是由于二者之間內(nèi)在的差距跟二者之間外在的因素,最終這個(gè)男性選擇離開這個(gè)拯救過自己的女性。

    當(dāng)這些男性選擇離開這個(gè)女性的時(shí)候,無論是主動還是被動,就已經(jīng)產(chǎn)生了背叛的行為。關(guān)于這種背叛行為的產(chǎn)生,張賢亮做了一定的預(yù)設(shè)。其中比較明顯的一點(diǎn)就是男性與女性之間比較大的文化水平差異。張賢亮在設(shè)定這些女性身份的時(shí)候,給她們的都是農(nóng)民,或者說是勞動人民的身份,她們是比較少接觸到知識文化熏陶的。就像章永磷覺得馬纓花對自己很好,給自己充足的食物供自己讀書,但是隨著交往的不斷深入,發(fā)現(xiàn)二者的文化水平有較大的差異。就像許靈均在得到補(bǔ)償之后,更多關(guān)注的是自己的名譽(yù)問題,而秀芝更在乎的是那些錢能花多久。就像石在得到喬安萍寫的信之后,還有“閑情逸致”找里面的錯(cuò)別字,而喬安萍還是一味地關(guān)心石在的安全。當(dāng)男性選擇離開這個(gè)女性之后,覺得自己背叛了這個(gè)女性,就會一直思索這個(gè)女性對自己的好。

    關(guān)于張賢亮筆下的這些男性選擇背叛的理由是很值得深思的。從表面上看,男性的背叛都有一定的合理性,并不是無理由地實(shí)施背叛這個(gè)行為,但結(jié)果是女性受到了極大的傷害。張賢亮筆下的男性在完成或者準(zhǔn)備實(shí)施背叛行為后,會進(jìn)行一定程度的懺悔。從表面上看是這些男性在真誠的懺悔,換而言之是張賢亮在真誠的懺悔。但是張賢亮卻給這些男性進(jìn)行背叛做了一定的預(yù)設(shè),也就是說給這些男性的背叛行為找到了一些理由。其中有人性的因素也有社會的因素,但是當(dāng)進(jìn)一步去挖掘會發(fā)現(xiàn)并不完全是這些男性懺悔得不夠真誠,而是這些男性的懺悔中帶有很大自我辯駁的可能性。

    張賢亮是一個(gè)經(jīng)歷過22年勞改生活的人,在當(dāng)時(shí)那種艱苦的環(huán)境下為了生活會做出許多有損知識分子尊嚴(yán)的事情來。在《綠化樹》中的章永磷為了多吃半瓢飯利用視覺差操作、為了便宜兩塊錢用三斤土豆換了五斤蘿卜、為了少干活多吃點(diǎn)東西主動造爐子……在當(dāng)時(shí)一個(gè)非正常運(yùn)行的社會條件下,章永磷為了活下去做了許多為人所不齒的事情?!鞍滋?,我被求生的本能所驅(qū)使,我諂媚,我討好,我妒忌,我耍各式各樣的小聰明……但在黑夜,白天的種種卑賤和邪惡的念頭卻使自己吃驚,就像朵連格萊看到被靈貓施了魔法的畫像,看到了我靈魂被蒙上的灰塵;回憶在我的眼前默默地展開它的畫卷,我審視這一天的生活,帶著對自己深深的厭惡。我戰(zhàn)栗,我詛咒自己?!盵5]

    當(dāng)章永磷做這些事情的時(shí)候,是為了能夠生存下去,所以在生存面前,什么都可以讓步。但是當(dāng)生存問題不再緊逼的時(shí)候,章永磷內(nèi)心的良知一下子就涌現(xiàn)出來。這時(shí)章永磷開始意識到自己為了生存所做的事情是多么的卑鄙無恥,因此,章永磷的心中就會有很沉重的包袱。究其本質(zhì)來說,章永磷心中的包袱就是張賢亮心中的包袱。章永磷為了生存所做的事情,殊不知就是張賢亮本人所經(jīng)歷過的。怎么樣能夠緩解這些包袱呢?文學(xué)寫作就起到了這樣一種舒緩的方式,因此,張賢亮筆下的男性大多會有濃厚的懺悔意識。

    但是,當(dāng)張賢亮真正想要去觸碰自己內(nèi)心深處的包袱的時(shí)候,張賢亮作為詩人的氣質(zhì)使自己很難接受自己為了生存所做的一系列事情。在生存面前,這一切顯得微不足道,可真的回想起來的時(shí)候,會覺得那些事情是如此的丑陋不堪。張賢亮是有所保留地去觸碰,這就是一種有保留的懺悔。這種有保留地觸碰和懺悔讓人們在閱讀張賢亮作品的時(shí)候,會產(chǎn)生一種不真實(shí)的感覺。換句話說,這種有保留的懺悔是產(chǎn)生不真實(shí)感覺的原因之一,這也是為什么很多讀者對于張賢亮筆下男性持較多的否定態(tài)度。

    三、理想的女性

    張賢亮筆下的那些女性在現(xiàn)實(shí)生活中并不是真實(shí)存在的,是張賢亮本人幻想出來的。這些女性本身不在張賢亮本人的生活中,其身上的諸多特質(zhì)也是張賢亮本人理想中的。張賢亮為什么要去幻想這些女性呢?為什么要幻想出這樣的女性形象呢?按照弗洛伊德所言,當(dāng)人的現(xiàn)實(shí)愿望得不到滿足的時(shí)候,人們就會不由自主地進(jìn)行幻想,達(dá)到一種補(bǔ)償性的滿足。

    張賢亮所塑造的一系列女性形象,都有一些比較突出和普遍的特點(diǎn)。從表面上看,她們都比較健康、樸素、美麗等。在文學(xué)批評史上,討論女性的特征可以分為三個(gè)部分,分別是母性、妻性、女兒性。張賢亮筆下的女性其母性特征是非常明顯的?!凹热蝗硕贾溟_了自己的母親,又有什么惡毒的念頭轉(zhuǎn)不出來?”[6]

    這里是石在對于母親的態(tài)度,石在認(rèn)為詛咒母親是一件非常惡毒的事情,既然都詛咒了母親,那這個(gè)人又有什么壞事做不出來呢?可見石在把母親放到了一個(gè)很高的位置上。從張賢亮諸多的文本中都可以感受到張賢亮對于母親的態(tài)度,也就是張賢亮本人把母親放到了一個(gè)崇高的位置上,而且張賢亮所想象中的一系列女性都帶有比較明顯的母性特征。

    在張賢亮的幼年時(shí)期,父親幾乎沒有出現(xiàn)在他的生命成長過程中,出現(xiàn)在張賢亮成長過程中更多得是母親的形象。相比較而言,張賢亮對于母親更為親近,甚至可以說,張賢亮具有比較明顯的俄狄浦斯的“弒父戀母”的情結(jié)。但是勞改生活導(dǎo)致張賢亮很久見不到自己的母親,按照弗洛伊德的理論,張賢亮對于母親的缺失感會按照補(bǔ)償性的原則出現(xiàn)在其文本中,因此其筆下的女性具有比較明顯的母性特征。具體表現(xiàn)在文本中,便是這些女性給予男主角所缺失的食物、愛等。

    前文講到張賢亮的文本中存在著一個(gè)背叛—寬恕的裝置。當(dāng)男性背叛女性之后,經(jīng)過一個(gè)過程觸發(fā)了女性的寬恕,而這個(gè)裝置能夠起作用在很大程度上依賴于女性的存在。想要背叛—寬恕這個(gè)裝置可以完美啟動,一定要有一個(gè)合適的女性存在。而什么樣的女性可以更好地啟動這個(gè)裝置呢?就是張賢亮所塑造的這些母性特征明顯的女性。母親對于兒子深厚的情感使得母親可以無條件地去原諒犯錯(cuò)的兒子。這些母性特征明顯的女性都是心甘情愿為男性所付出的,不在乎什么回報(bào)。這些女性給人的感覺是比較豐滿型的,不是那種瘦瘦巴巴小姑娘的感覺,而是散發(fā)著成熟女人的氣息。這些女性有時(shí)候會運(yùn)用自己的性別優(yōu)勢來換取一定的利益,無論是馬纓花、黃香久還是喬安萍。其中,最為重要的一點(diǎn)就是這些女性在受到男性的背叛之后,竟然最后都是無條件地原諒了這些男性。

    由此可見,這些女性對于男主角的感情是非常深厚的,而這些女性身上的母性特征,也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其身上的妻性、女兒性的。這也就是張賢亮為什么會選擇母性特征明顯的女性的原因之一了。至此,通過母性特征明顯的女性,張賢亮筆下的背叛—寬恕的裝置得到了完美地實(shí)現(xiàn),并由此激發(fā)了張賢亮文本中的懺悔意識。

    從審美的角度上講,張賢亮筆下的女性并不都是完美無缺的,反而張賢亮?xí)赋鏊齻兊囊恍┤秉c(diǎn),其中一個(gè)比較明顯的缺點(diǎn)就是前文中提到過的知識文化水平不高,并且從她們的身上可以看到比較明顯的勞動人民的影子。這其實(shí)與張賢亮本人的勞改生活是密不可分的,在要求高強(qiáng)度勞動的勞改生活中,太過于瘦弱的、勞動能力過低的人是很難在勞改中存活下去的。反而是那種勞動能力強(qiáng),比較豐滿的女性可以更好地在勞改生活中存活下去。于是,這就更加印證了張賢亮筆下的女性都是其本人理想中的女性。張賢亮所塑造的女性是在當(dāng)時(shí)特殊環(huán)境下極度欠缺的補(bǔ)償性滿足,并且是基于當(dāng)時(shí)歷史境地的一種幻想。雖然張賢亮筆下的女性是幻想出來的,但絕不是空想,而是基于一定的社會歷史條件。

    四、結(jié)語

    作為當(dāng)代文學(xué)不可缺失的一筆,張賢亮有其獨(dú)有的價(jià)值。雖然張賢亮近年來的研究漸少,但是對于張賢亮的研究依然具有很大的價(jià)值。張賢亮的寫作中存在著相對固定的模式,對于古代文學(xué)中“才子佳人”模式的繼承與創(chuàng)新,吸收了俄羅斯文學(xué)等的影響,形成了一種相對固定的寫作模式。其文本中賦予了苦難新的含義,使其具有崇高的意義。

    在張賢亮的文本中,懺悔與女性是始終糾纏在一起,密不可分的。正是由于張賢亮塑造出來了理想中的女性,才使得背叛—懺悔的裝置更好地發(fā)動,出現(xiàn)了有保留的懺悔情況。

    參考文獻(xiàn):

    [1]馬英.八十年代以來張賢亮小說研究述評[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào),2006,3(8):117.

    [2](奧)弗洛伊德.作家與白日夢[A].弗洛伊德論美文選[M].北京:知識出版社,1987:23.

    [3]王曉明.所羅門的瓶子[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2014:132.

    [4]張賢亮.張賢亮作品精粹——綠化樹[M].北京:作家出版社,2002:66.

    [5]張賢亮.張賢亮作品精粹——綠化樹[M].北京:作家出版社,2002:82.

    [6]張賢亮.張賢亮作品精粹——中短篇小說集[M].北京:作家出版社,2002:10.

    作者簡介:

    姜曉彤,女,漢族,山東濰坊人 ,上海師范大學(xué)人文學(xué)院,碩士研究生,中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè),研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與文化研究。

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