以書(shū)入畫(huà)，筆精墨妙

蔡佳霖

《陽(yáng)朔駝峰兩江潮》 賀德昌/作

中國(guó)畫(huà)不管是人物、山水還是花鳥(niǎo)，無(wú)不以筆墨為核心，而筆墨的核心又在于“書(shū)畫(huà)同源”“以書(shū)入畫(huà)”等繪畫(huà)藝術(shù)理念，通過(guò)歷代名家巨匠的不斷演繹，“以書(shū)入畫(huà)”等創(chuàng)作理念被不斷強(qiáng)化，藝術(shù)家在創(chuàng)作中，書(shū)法的行筆、頓挫、章法等特點(diǎn)就成了中國(guó)畫(huà)筆墨寫(xiě)意的基礎(chǔ)，并最終落實(shí)在繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作面貌之中。

賀德昌擅長(zhǎng)書(shū)法，在繪畫(huà)創(chuàng)作中堅(jiān)持“以書(shū)入畫(huà)”的筆墨精神，提出“外功主體，內(nèi)功主魂”、大散點(diǎn)小焦點(diǎn)透視等理論，并在山水畫(huà)中探索出“千石皴”等技法，他的山水、花鳥(niǎo)畫(huà)在“以書(shū)入畫(huà)”中盡情揮灑，互生奇妙?？v觀賀德昌潑墨潑彩山水手卷《四季山水》《春、夏、秋、冬》、氣韻高古的《淺絳山水》系列、對(duì)景寫(xiě)生的《陶然亭故居》《江南煙云》系列、千石皴的《翠微入華亭》《金碧山水》系列，這些作品無(wú)不得益于以書(shū)法之筆演繹山水意境的絕妙表達(dá)，書(shū)法在他筆精墨妙的山水畫(huà)中起到關(guān)鍵性的作用，氣勢(shì)雄渾的密林山脈、小橋流水的江南煙云、瀟灑恣肆又意象萬(wàn)千的潑墨山水、美輪美奐的青綠山水，既有概括的造型，又有意境的充分渲染，讓他的藝術(shù)創(chuàng)作具有獨(dú)立于象外的審美趣味。同時(shí)，作品中注入了他的藝術(shù)個(gè)性和情感，蘊(yùn)含著極具個(gè)性面貌的特殊韻味，使自然山川既生動(dòng)靈活，又具有鮮明的內(nèi)在特質(zhì)，既提升了山水畫(huà)筆墨、構(gòu)圖的質(zhì)量，又外延了畫(huà)面穩(wěn)定性和視覺(jué)張力，讓觀眾流連忘返、回味無(wú)窮。在賀德昌的寫(xiě)意花鳥(niǎo)《竹石雙鳥(niǎo)圖》《世界和平》《盛世金秋 豐碩滿園》《荷塘秋色》等作品中，一樣“以書(shū)入畫(huà)”，筆筆有墨、處處見(jiàn)筆，簡(jiǎn)練概括，筆減氣壯，景少意遠(yuǎn)，在皴擦?xí)炄局?，用筆流暢自然，取法得當(dāng)，畫(huà)面無(wú)滯澀之感，無(wú)甜俗之氣，不慍、不火、不燥，在繪畫(huà)創(chuàng)作中彰顯出深厚的書(shū)法功力。

賀德昌在書(shū)法入畫(huà)的技法上進(jìn)行探索，他把草書(shū)流暢的行筆運(yùn)勢(shì)和篆書(shū)勢(shì)大力沉的筆法，甚至于行草書(shū)的章法布局，引入自己的山水和花鳥(niǎo)創(chuàng)作之中，因勢(shì)利導(dǎo)，構(gòu)筑成獨(dú)具一格的個(gè)人面貌，如潑墨潑彩山水《春、夏、秋、冬》，墨與彩潑在宣紙上，瞬間洇染?？刂齐S意生發(fā)的水分需要技巧，同時(shí)，靈活掌控筆的運(yùn)行則是一幅作品成功的關(guān)鍵，沒(méi)有書(shū)法功底的線條行走在墨與彩交融的宣紙上，顯得軟弱無(wú)力，難以駕馭，畫(huà)面就會(huì)沒(méi)有目的、沒(méi)有章法，甚至墨與彩的交界處顯得很臟、很亂。相反，賀德昌運(yùn)用筆力沉雄、雋美遒勁的線條游刃有余地在宣紙上有的放矢，畫(huà)面顯得層次分明，富有質(zhì)感，構(gòu)圖厚重而又意境悠遠(yuǎn)。再如花鳥(niǎo)作品《盛世金秋 豐碩滿園》，用篆籀之筆寫(xiě)柿子和樹(shù)干，賦予樹(shù)干遒勁蒼老的質(zhì)感，讓柿子肉質(zhì)富有層次，生動(dòng)傳神，極其誘人，“C字”構(gòu)圖讓柿子樹(shù)龍騰虎躍一般構(gòu)筑在畫(huà)面之中，構(gòu)圖飽滿，骨法用筆富有張力。這種有別于前人又有別于今人的深入研究，是藝術(shù)家賀德昌無(wú)意為之的一種筆墨嘗試，他善于把握這種隨意生發(fā)的藝術(shù)效果，并保留下來(lái)，作為己用。

《桂林山水》 賀德昌/作