馬海婷
(安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院 安徽 蕪湖 241000)
李鎮(zhèn)先生幼年隨家人遷居內(nèi)蒙古。12 歲學(xué)習(xí)竹笛,畢業(yè)于內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校。師承黃尚元、劉興汗等老師,同時又繼承新派笛藝宗師劉森先生之新派笛子神韻。他的笛韻具有濃郁的蒙古音樂、二人臺音樂特點(diǎn)和歌唱性的藝術(shù)風(fēng)格。他曾自述說:“在我漫漫人生路的60 個春秋耗寫出一個‘笛’字,這個‘笛’的左邊是蒙古族笛,右邊是二人臺笛。如果說我的熱血流動著蒙古族音樂,那么我的骨髓里蘊(yùn)含的是二人臺音樂?!?/p>
《大青山下》創(chuàng)作于1979 年,以二人臺音樂為創(chuàng)作素材。樂曲中濃郁的生活氣息和極富特色的音調(diào),表達(dá)了作曲家對綿延千里、物貿(mào)糧豐的家鄉(xiāng)的贊美和生活在這片土地上兒女的深切情感。
二人臺戲曲是主要流行在晉西北、雁北、陜北、寧夏鹽池、河北張北諸地,盛行在內(nèi)蒙古西部城鄉(xiāng)的戲曲劇種,因其劇目大多采用一丑一旦二人演唱的形式,所以叫二人臺。李鎮(zhèn)對二人臺音樂的學(xué)習(xí)、演奏、整理和創(chuàng)作,深得馮子存先師的影響,在學(xué)習(xí)、把握北派竹笛藝術(shù)的基礎(chǔ)上,他以新的觀念和視角,對二人臺音樂進(jìn)行更深入挖掘與研究,笛曲《大青山下》和協(xié)奏曲《走西口》就是新時期重要學(xué)術(shù)成果。
笛曲《大青山下》發(fā)展了傳統(tǒng)牌子曲的編排形式,拋棄了簡單的重復(fù)旋律加花變奏,采用了A-B-A1 的復(fù)三部曲式。
A 段是歡快、熱烈的快板,徵調(diào)式,共32 小節(jié),是一個帶有中段的二段式。a、歡快的前奏一響,就將人迅速帶入到大青山迷人的景色中。作曲家用簡單的音符贊頌了大青山遼闊寬廣壯麗的美麗景色。Int中段:連續(xù)二十小結(jié)的雙吐,是連接的中部,仿佛看到了大青山下鳥語花香生氣勃勃的場景。b、是一個變化發(fā)展的樂段,一共46 小節(jié)。舒展的旋律和內(nèi)在的律動,再次向我們展現(xiàn)了大青山的美景,開啟一幅嶄新的畫面。演奏時要注意:1、連音與吐音之間的區(qū)別,在旋律快速的流動中做到音斷意不斷;2、連續(xù)雙吐音的吹奏要注意音色,手指與舌頭密切配合好。
B段是抒情的行板,羽調(diào)式,共21小節(jié),采用筒音3吹奏,是整首樂曲中“二人臺”音樂風(fēng)格最濃郁的體現(xiàn)。情感極其充沛、感人至深,仿佛一位飽經(jīng)滄桑的老者,述說著大青山的過去、現(xiàn)在和未來。演奏要注意:1、筒音3 的音準(zhǔn),半孔5、1、2 和升4 的吹奏;2、裝飾音技巧的巧妙使用,不能太過夸張,完美地與音樂融合,如花舌、上下歷音、抹滑音等。裝飾音使用的目的是為了更好地突出二人臺音樂悠揚(yáng)抒情、極具歌唱性的特點(diǎn)。
A1 段是A 段快板的變化再現(xiàn),共52 小節(jié),羽調(diào)式轉(zhuǎn)為徵調(diào)式。因為有了慢板的情緒鋪墊所以第三段在音樂情緒上更為熱烈、奔騰。加上二人臺伴奏音樂中竹笛特有的“飛指”(包括左手飛指、右手飛指)技巧,使樂曲情緒瞬間達(dá)到了高潮。
該樂曲既豪情直率又婉轉(zhuǎn)動情,華麗的裝飾技法與風(fēng)格性的底蘊(yùn)使得演奏起來十分具有挑戰(zhàn)性。演奏時可以從以下幾點(diǎn)入手:
(一)切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏的大量使用:X XX、X.X都打破了常規(guī)的強(qiáng)弱規(guī)律,使旋律繼續(xù)向下發(fā)展的動力而且樂曲更加富有歌唱性。以2|4 的節(jié)奏來說,都是一拍強(qiáng),一拍弱,而切分節(jié)奏使強(qiáng)弱發(fā)生了反轉(zhuǎn),附點(diǎn)節(jié)奏(尤其是大附點(diǎn)節(jié)奏)也是如此,這樣就給單調(diào)的樂句增添了很多趣味性。因此每個音都要注意輕重緩急、在節(jié)奏準(zhǔn)確的同時更要注重樂句中音與音之間的強(qiáng)弱關(guān)系。
例如整個A 段快板中的切分(161、532),大附點(diǎn)(6.1、3.2)配合著倚音、滑音的裝飾和歡快的節(jié)奏,使得整個快板包括再現(xiàn)段,都十分俏皮、靈動。
(二)上滑音下滑音形成的滑抹音,也是本首樂曲中最具風(fēng)情的裝飾技巧。它具有幽默、詼諧的聲響,能與主旋融為一體使之更加豐滿、情深意切。快板中的滑音主要是為了塑造形象,表現(xiàn)情緒,應(yīng)該以輕快為主。演奏時要注意速度和手指內(nèi)在的韌性,配合氣滑音的使用,使樂句圓潤有味道。
慢板中的滑音是為了更好地表達(dá)樂曲的歌唱抒情性,要求演奏者要把手指和氣息做到很好的控制。這里的滑音較之于快板,要放慢速度,做到漸開漸閉時,手指的幅度要大。氣滑音只能在一開始使用,長時間的音符停留就需要腹部的強(qiáng)大支持,配合腹震音的恰當(dāng)使用,才能傳達(dá)出作者想要表達(dá)的意境,以及濃郁的“二人臺”風(fēng)格。樂曲情感的表達(dá),只有加入適合的技巧,才能發(fā)揮出其應(yīng)有的價值,而不是簡單的重復(fù)使用。
(三)吐音,單吐在整個快板演奏當(dāng)中,不僅要突出歡快跳躍的感覺還要有內(nèi)在的粘連感,因此演奏要注意舌頭的軟吐,連與斷自然的切換。例如55 小節(jié)到58 小節(jié),連續(xù)do 和la 之間的轉(zhuǎn)換,要注意音準(zhǔn)和粘連的感覺。除了要有單吐的點(diǎn)奏之外,還可以加上半孔滑音的吹法,使整個連接段在樂曲的情感轉(zhuǎn)折上有更好的表現(xiàn)。
雙吐的演奏不僅要時刻保持吐音的清晰,還要有連綿不斷的感覺,做到內(nèi)連外吐。例如第43 小節(jié)到54 小節(jié),95小節(jié)到106 小節(jié),這兩段的雙吐十分考驗演奏者的用舌基本功。演奏時可以把舌尖稍作軟化,發(fā)“托、擴(kuò)”的音,同時手指也要非常清楚干凈,不拖泥帶水。配合力度的起伏變化,強(qiáng)弱對比的使用,使短短的幾個雙吐小節(jié)在整個快板的演奏中如點(diǎn)睛之筆,靈動活潑,如譜例1。
(四)飛指,只有在二人臺音樂笛子演奏中才會出現(xiàn)的技巧,即手指(一指或最多三指)在一個笛孔或多個笛孔上迅速向左、右移動,就像手指飛起了一般,造成音樂上強(qiáng)烈的碎音對比效果。多用于歡樂熱烈,高亢豪放的音樂情緒之中。再現(xiàn)段的166 小節(jié)到169 小節(jié),sol-mi 采用右手飛指,174 小節(jié)到177 小節(jié)高音do 采用左手飛指,同時配合花舌技巧的使用。演奏飛指時要特別注意:笛身要保持穩(wěn)定,右飛指時可將左手大拇指和小指暫時放到笛身下面,吹奏時口風(fēng)不能抖動,手指不僅要快更要做到手指演奏得均勻,其音色要做到花而不雜、響而不燥,如譜例2。
(五)剁音,是在吹響本音的基礎(chǔ)上,將上方三度、五度或七度的音迅速開放而后再迅速有力地關(guān)閉,就像用腳狠狠地跺向地面一樣,要求每個音都很清晰,包括上方的輔助音。因此演奏過程中是要靠氣息和手指配合才能實現(xiàn)。例如:再現(xiàn)段的130 小節(jié),開始的5 以f 的力度演奏,后一個5 以p 力度演奏,加上la 到do 到的滑音和do 到la 的剁音,配合著慢起漸快的速度變化方式,自然地把情緒由慢板過渡到快板中去。再現(xiàn)段中的第162 小節(jié)到165 小節(jié),連續(xù)的中音re 到低音re 剁音下行,把樂曲濃厚的鄉(xiāng)土氣息表現(xiàn)得非常到位。
(六)旋律線條的曲線演奏。旋律曲線形態(tài)是多樣化的,如:平行線、上斜線、下斜線、上弧線、下弧線等。笛曲《大青山下》沿用了二人臺音樂風(fēng)格直率、有棱有角、大彎大調(diào)的特點(diǎn),快板部分音樂風(fēng)格追求高亢灑脫,粗獷豪情的質(zhì)樸之美。在樂曲一開始的部分要注意這種大跳折線旋律的演奏,例如一開始的sol 到do 的純四度上行,sol 到mi 的小三度下行,28 小節(jié)中音do 到29 小節(jié)低音mi 的下行七度跳進(jìn),宣泄得跌宕起伏,即有棱有角。
演奏時慢板部分則是弧線旋律的演奏方法,速度慢一倍,即大彎大調(diào)。慢板的演奏是很見功底的,不僅要演奏得華麗舒展而且要優(yōu)美婉轉(zhuǎn),這就需要?dú)庀⒑褪种傅拿芮信浜稀@?09 小節(jié)中音mi 提高八度到高音mi 的演奏,因為要演奏得如泣如訴,所以跳進(jìn)以滑音做銜接,要演奏得十分自然(見譜例3)。
只有將演奏技巧與音樂內(nèi)涵巧妙地融合在一起,才能演奏出獨(dú)特而感人的音樂。笛曲《大青山下》通過特殊技巧的使用,不僅給樂曲帶來了華麗的粗獷風(fēng)格,而且增強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力,豐富了二人臺音樂的內(nèi)涵。演奏好一首作品,不僅需要深厚的演奏功底,也需要了解樂曲的創(chuàng)作背景,只有這樣才能將音樂演奏得深入人心,富有感染力。