關于中日舞場里的“新感覺”的比較分析

邊婷婷

(河北大學文學院 河北 保定 071000)

關于中日舞場里的“新感覺”的比較分析

邊婷婷

(河北大學文學院 河北 保定 071000)

關于中日新感覺派的比較已經頗有研究了，本文通過兩部具體作品進行微觀比較，探析日本作家中河與一與中國作家穆時英創(chuàng)作的關系。

中日;新感覺派;異同比較

關于中日新感覺派小說的比較研究已經獲得了很多成果，金舒鶯等人直接將這兩個派別進行比較分析；沈文凡從影響研究的角度探析日本新感覺派對中國新感覺派的影響；此外，有將中國新感覺派的某個成員與日本新感覺派進行比較……總之，已有的研究成果都是站在宏觀的角度進行比較分析，那么，關于兩部文本的細致比較就可以從微觀的角度對已有的成果進行補充和論證，將中日新感覺派的比較具體化、形象化。基于這樣的思考，選取日本作家中河與一的《冰雪舞廳》和中國“新感覺派圣手”穆時英的《夜總會里的五個人》，進行比較分析。

1 題材主題之中見同異

穆時英在創(chuàng)作《夜總會里的五個人》受到了中河與一的影響，于是兩部作品都將敘述的環(huán)境視角放置在了舞廳，這樣一個極盡奢華、喧鬧的現代化的環(huán)境里。《冰雪舞廳》描寫了一場由兩三個紈绔子弟籌辦的不拘禮節(jié)的集會，前來參加的來賓身份各異，比如有肥胖的貴族大地主、暴發(fā)戶、寡婦、老處女、亡命徒青年等，他們是一群沒有明確特點的人物，是作為群體來展現形象特點的，因為世紀末情緒彌漫在每一個人的心里，他們沒有各自獨特的精神面貌，成為一個整齊劃一的群體。眾所周知，日本新感覺派產生的動因之一是突發(fā)的關東大地震和頻仍的內亂,正是這些苦難帶給人們的是萬念俱灰的幻滅感和極度悲觀、虛無的世紀末情緒。

而穆時英的《夜總會里的五個人》所描寫的五個人是身份各異但是存在共性的，金子大王胡均益、青年學生鄭萍、黃黛茜、季潔、政府官員繆宗旦，他們同樣都遇到了生活的打擊，有令自己苦惱的事情，胡均益破產、鄭萍失戀、黃黛茜衰老、季潔思索人生無果、繆宗旦被撤職，這五個從生活里跌下來的人通過舞廳的狂歡躲避煩惱。他們各自有各自的煩惱事，但是他們都通過夜總會的狂歡麻醉自己，很明顯這種麻醉最終都沒有成功。類似于世紀末情緒的消極悲觀情緒同樣左右著這五個人，盡管他們妄圖為自己戴上快樂的面具，但是終沒有被旁人理解，依舊在自己被隔膜的世界里痛苦掙扎。

所以說，兩部作品是在描寫人們負面情緒的主題下展開的，只是在體現主題的過程中顯現了不同的方式。

2 結構之上看簡繁

中河與一的《冰雪舞廳》采用的是最簡單的直線敘事，按照事情發(fā)展的順序依次展開：各色各樣的人在一個封閉的、溫暖的、存留在殖民地的、沒有一點點悲傷的、奢侈的舞廳里，在一個與外界截然分開的環(huán)境里狂歡，然后直到空氣窒息，到軍人打開窗戶，冷空氣與熱空氣交匯引起爆炸，結束這場舞會。這種線性的結構敘事恰好地展現了這個群體由始至終的狀態(tài)，直到群體的不得已滅亡。

相較于這樣的簡單結構，穆時英在借鑒題材的基礎上在結構上超越了中河與一。穆時英在描寫夜總會之前，描寫了同一時間里的五個空間，打破了時間和空間的順序：在交易所的“金子大王”胡均益遇到了“標金跌風”;大學校園里的鄭萍剛剛失戀；霞飛路上的黃黛茜遇到談論自己的青年人；書房里季潔閱讀《哈姆雷特》并思考著人生；市政府里繆宗旦受到了市長的手書。這樣的結構設置首先說明了從生活里掉下去的五個人的煩惱，為舞廳的狂歡做了鋪墊。接著，穆時英又將這五個人聚集在夜總會里，寫出他們逃避苦惱在舞廳狂歡的一舉一動。這樣的時間與空間的交換，使得《夜總會里的五個人》的結構超越了《冰雪舞廳》。

3 藝術思維效果特色的異同比較

中河與一的《冰雪舞廳》對于世界的新感覺描寫主要體現在兩個方面：一是對于環(huán)境景物的新感覺描寫，一是文本中人物的新感覺。在這兩方面，中河與一分別采用不同的表現手法。在環(huán)境方面，中河與一主要采用的是巧妙地擬人和新奇的比喻。開篇，作者便寫到了大地和草木都在冰冷的裝束下顫抖，在這一環(huán)境描寫中，雪被比喻成大地和草木的裝束。類似的還有舞廳的大門將來客吸到里面，這一“吸”的動作將舞廳寫成了一個可以吐納的活物，隨后的迅速關閉又寫出了舞廳與外部世界的隔絕。另一方面，對舞廳的人的描寫主要采用了語言、心理、動作的描寫，通過全景式的全知全能的描寫突出各種“新感覺”。全文最多的就是大段落的對話，沒有明確的訴說主體，作者采用群體化的書寫，通過語言書寫這群人歡樂、虛無的感覺。最后，作者又以一個死亡的女狂人象征了這群人的死亡，“那里有一個自知死期來臨的狂人變成了最丑陋而又優(yōu)美的軀體淹沒在雪里。”以個體象征群體展現滅亡，結束了這場與世隔絕的荒誕狂歡。

在《夜總會里的五個人》中對人的描寫是遠遠多于對環(huán)境的描寫的。穆時英還是運用了比喻的傳統(tǒng)手法描寫了舞廳之外的大環(huán)境，將辦公室的門比作荷蘭風車，將飯店的門比作水晶的玻璃柱子，這樣的比喻委婉含蓄地寫出了飯店來來往往的人，這樣的客觀描寫乏善可陳。對于人的描寫，穆時英不僅僅是從語言、動作、心理等方面進行了直接的描寫，還運用反復、排比、直接議論等手法強化了人物的感覺。首先，作者用“嘴唇碎了的時候”來將五個遇到各自傷心事的人聯系在了一起，顯現了異地異人同時同感的效果； “星期六的晚上的世界是在爵士的袖子上回旋著的‘卡通’的地球……”一段的書寫是作者直接跳躍出來以大膽的方式直接寫出了星期六晚上人們的心緒狀態(tài)、飯店的場景，將人主觀的而感覺夾雜在客觀的世界中。此外，《中國經典小說文本分析》中還指出了《夜總會里的五個人》還運用了對舉的手法，通過寫約翰生“我要哭的時候人家叫我笑”等，在正反對比中強化人物的感覺。

可以說，穆時英的《夜總會里的五個人》的創(chuàng)作是在借鑒的基礎上實現了自己對中河與一《冰雪舞廳》的超越，這種超越是建立在以下兩個方面的，一是，日本新感覺小說派對于中國新感覺小說派的影響，當然不可否認的還有另一面，那就是新感覺派圣手自我的努力。

[1] 《中日新感覺派文學比較》 金舒鶯 湖南師范大學學報 2008

[2] 《日本新感覺派與中國新感覺派的比較》 史宗艷 吉林大學學報 2008

[3] 《日本新感覺派及其對中國文學的影響》 沈文凡 日本學論壇 2006

[4] 《日本新感覺作品選》 橫光利一等著 葉渭梁等譯 作家出版社1988

[5] 《中國現代經典小說文本分析》劉俐俐 北京大學出版社 2006

邊婷婷(1994-)，女，漢族人，河北邢臺人，河北大學文學院，漢語言文學專業(yè)，大學本科生。

Q594

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1672-5832(2016)08-0003-01