紫圓一把慕春華
——“慕華提梁”紫砂壺藝術(shù)探析*

張 鋒

(張鋒紫砂藝術(shù)工作室 江蘇 宜興 214200)

自然是紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作重要的靈感來(lái)源，這是由中國(guó)獨(dú)特的自然美學(xué)和飲茶文化所決定的，客觀反映了中國(guó)人內(nèi)心對(duì)自由、寧?kù)o與和諧的追求。世界上第一件紫砂壺“供春壺”就有著大榕樹(shù)樹(shù)瘤紋理的樣子，這一開(kāi)端似乎就決定著紫砂壺藝術(shù)與自然之間的淵源?！澳饺A提梁”這件紫砂壺就具有樸拙的自然之貌，創(chuàng)作選擇用樹(shù)木之造型與紋理進(jìn)行組合，以其生于塵土，歸于塵土的生物循環(huán)規(guī)律象征自然、生命的繁華，并予以真誠(chéng)地贊美，彰顯了紫砂壺工藝傳統(tǒng)特征。

1 紫砂泥的藝術(shù)神采

紫砂泥原也是自然之物，在礦石深層經(jīng)過(guò)了千萬(wàn)年乃至上億年的沉淀，才終于“脫胎換骨”，成為世間最好的制壺材料，所以紫砂泥的魅力也是自然所賦予它的。此壺有著古雅醇厚的紅棕色，貼近樹(shù)木的真實(shí)色彩，亦是紫砂壺的代表性顏色。源于土壤的棕色調(diào)與源于豐富鐵元素的紅棕色相融合，有秋的韻味，令人聯(lián)想到那滿山的紅葉和滾燙的高粱，是秋日成熟、豐收的繁華。

從工藝效果上看，雖然此壺表面布有紋理，但絲毫不能掩飾泥料的純粹和工藝的細(xì)致。泥料對(duì)紫砂壺作品來(lái)說(shuō)是極重要的，不管制壺匠人們?cè)谠煨?、裝飾上有多少奇思妙想，一切都要以泥料為前提，才能保證作品的價(jià)格與價(jià)值。此壺泥料幾乎看不見(jiàn)紋理，干凈的如一塊絲綢，表面光滑柔潤(rùn)，具有厚度與溫度，烘托出樹(shù)木淳樸、寬厚的氣質(zhì)，表現(xiàn)了紫砂泥在與此壺主題結(jié)合時(shí)呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)神采。

圖1 慕華提梁

一把紫砂壺要顯得獨(dú)特，光有新穎的外形輪廓是不夠的，得益于我們現(xiàn)在對(duì)紫砂泥料性質(zhì)的了解，可以細(xì)致的劃分泥料的種類，尤其是對(duì)泥料目數(shù)的精確掌握，讓我們可以通過(guò)組合使用同一種泥料不同目數(shù)的搭配來(lái)塑造出想要的效果，這種組合可以是在壺體與壺蓋之間的搭配。由于紫砂坯體在燒制的過(guò)程中，會(huì)因?yàn)槟嗔系氖湛s比而產(chǎn)生變形，最容易產(chǎn)生意外的部分便在于壺體與壺蓋之間，在作品“慕華提梁”上，通過(guò)選用不同目數(shù)的同一泥料，結(jié)合泥料的收縮性，就可以規(guī)避這個(gè)一問(wèn)題，同樣作品“慕華提梁”壺蓋部分的細(xì)膩質(zhì)感也可以借由更細(xì)小的紫砂顆粒來(lái)獲得更為細(xì)膩的表現(xiàn)效果，這就加強(qiáng)了其造型與壺體其他部位的對(duì)比性，壺蓋的造型所營(yíng)造出的“軟性”與壺口部分的“硬性”就產(chǎn)生了極其強(qiáng)烈的搭配組合效果，讓人在第一眼就被其吸引。

2 “樹(shù)梁”造型顯春華

以樹(shù)為造型、裝飾是紫砂壺創(chuàng)作的重要傳統(tǒng)，中國(guó)人總是對(duì)這些不發(fā)一語(yǔ)的樹(shù)木朋友有獨(dú)特的感情，能夠在它們身上獲得啟迪，讀懂生命與人生的意義。紫砂壺體積有限，通常是小巧精致的，自然不可能塑造出一顆參天大樹(shù)來(lái)，所以樹(shù)樁就成了紫砂壺主要表現(xiàn)的對(duì)象。此壺壺身就像一個(gè)圓圓的小樹(shù)墩，基本的框架是較為低矮的圓柱形，底面要稍稍大于頂面一些，使壺更加敦厚沉穩(wěn)。上下兩個(gè)面都是完美的圓形，筒身部分微微向外擴(kuò)張，形成了明顯的弧度，使壺身更加圓潤(rùn)可愛(ài)。傳統(tǒng)的圓柱過(guò)于中規(guī)中矩，僅有美學(xué)、幾何的效果，而此壺則需要一些自然美，創(chuàng)作因此對(duì)筒身弧度進(jìn)行了調(diào)整，真實(shí)還原了樹(shù)墩的姿態(tài)，體現(xiàn)了創(chuàng)作對(duì)紫砂壺工藝的靈活運(yùn)用和紫砂泥極強(qiáng)的可塑性。

壺蓋與壺身完美貼合，也是圓圓的形狀，頂面凸起帶有弧度，使壺整體造型不會(huì)過(guò)扁，具有縱向空間上的圓潤(rùn)效果。壺身的一側(cè)鑲嵌有圓筒型的直嘴，向斜上方伸出，如樹(shù)墩上殘留的一段樹(shù)枝，仍保有堅(jiān)毅的身姿與旺盛的生命力。提梁鑲嵌在壺身兩側(cè)，大概的輪廓是半環(huán)形，線條則是“凹凸有致”的了，時(shí)而微微向內(nèi)凹，時(shí)而又凸起一些枝節(jié)，創(chuàng)作還在提梁上刻畫(huà)出線條紋理，這樣提梁的形象就非常明確了，正是那柔軟又有力的藤蔓。在提梁與壺身左側(cè)的連接處，創(chuàng)作使其“兵分兩路”，形成了兩條枝椏，使提梁的造型更加逼真。同時(shí)為了表面更粗的肌理線條也營(yíng)造了一種更強(qiáng)烈的“老”味，這種感受是經(jīng)受自然界中風(fēng)吹日曬所形成的天然紋理，是植物生長(zhǎng)過(guò)程中，經(jīng)受考驗(yàn)以后糾結(jié)在一起所產(chǎn)生的“結(jié)實(shí)”感，其致密的緊致線條還帶給人一種提梁有力的感覺(jué)，這就暗合了制作提梁壺所必要的“挺”的要素，結(jié)合不規(guī)則的提梁造型，強(qiáng)烈的視覺(jué)張力撲面而來(lái)，讓人瞬間即能沉浸到這件作品略顯抽象的情景塑造中來(lái)。

為了使作品更具真實(shí)感，這把壺在壺體各處都進(jìn)行了裝飾，以模仿樹(shù)的紋理。首先壺身就不是光滑平整的了，有著明顯的凹凸感，在頂?shù)變擅娓梢?jiàn)有些參差的邊緣。在壺面左側(cè)貼近邊緣處，可見(jiàn)縱向分布的刻痕，且微微下凹，模仿了樹(shù)墩表皮的紋理感，創(chuàng)作對(duì)于線條刻痕的處理毫不生硬，在末端自然消失，與壺面形成自然的過(guò)渡，所以這一設(shè)計(jì)既有自然的拙，也有工藝的巧。

在壺蓋上，線條紋理更加繁密，布滿了整個(gè)壺蓋，線條卷曲自如，層次分明，刻痕深淺一致，這些線條看似沒(méi)有邏輯，實(shí)際上都在朝著中間聚攏，體現(xiàn)了創(chuàng)作的工藝耐心和對(duì)壺蓋空間安排的能力。的子鑲嵌在壺蓋中央，由圓線構(gòu)成，兩端鑲嵌在壺蓋中，形成了一個(gè)半環(huán)形，與提梁的造型相呼應(yīng)。的子也是“枝節(jié)橫生”的，配合小巧的身姿，像是從樹(shù)墩上發(fā)出的新枝。帶來(lái)了新生的力量。

順著左側(cè)提梁末端延伸，創(chuàng)作在壺身上也進(jìn)行了裝飾，兩條纖細(xì)的嫩枝一條連接著一片小小的葉子，葉片邊緣微微向上卷起，具有立體效果，另一條上懸掛著一朵小小的芽孢。壺身上的這兩個(gè)小而精的裝飾為作品帶來(lái)了生機(jī)，也是最能體現(xiàn)作品“華”之美的部分，代表了生命仍在延續(xù)，這個(gè)小小的樹(shù)墩正是生命之源。

人們常說(shuō)“春華秋實(shí)”，這秋天又何嘗不是華美的，甚至是壯美的，有些生命要在這一季節(jié)消逝，而它們也正是象征著新生，是自然演變的規(guī)律，這便是創(chuàng)作所要表達(dá)的真正內(nèi)涵，創(chuàng)作以精湛的工藝對(duì)樹(shù)墩進(jìn)行了逼真的藝術(shù)化塑造，表現(xiàn)出“春華”與“秋華”的雙重美感，歌頌了自然與生命，讓人們?cè)趬刂姓嬲塬@得心靈的充實(shí)。

最后，對(duì)于紫砂壺中植物的塑造，還需要兼顧到一個(gè)自然界中極為重要的元素——光。植物需要陽(yáng)光，以紫砂壺為本塑造的植物也需要光，野外的植物向陽(yáng)而生，紫砂壺上所塑造的植物則需要向著目光而生。由于人在喝茶的時(shí)候會(huì)與茶壺呈特定的視覺(jué)角度，所以紫砂壺造型元素需要盡可能的適應(yīng)人的視角來(lái)進(jìn)行設(shè)置，最佳的設(shè)計(jì)思路那便是茶壺與人的坐姿呈一臂的高低差，視線與茶壺的中軸線呈四十度時(shí)，能將絕大部分的形體及裝飾元素盡收眼底，這一點(diǎn)在“慕華提梁”上就得到了極佳的體現(xiàn)。提梁、壺鈕、壺蓋、壺面的局部細(xì)節(jié)，貼塑的枝葉，都集中在視野的中心位置，內(nèi)容豐富且集中度高，讓人一眼就能分辨，而細(xì)膩與粗獷相夾雜的創(chuàng)作方式，又為這把壺提供了一種獨(dú)特的造型氣質(zhì)，讓人忍不住想要繼續(xù)接觸，這顯然就是紫砂花貨的獨(dú)特魅力所在?！澳饺A提梁”這件作品在創(chuàng)作的精心塑造下呈現(xiàn)出可愛(ài)、淳樸的姿態(tài)，充滿自然的生機(jī)美好，讓人們?cè)谛蕾p、飲茶的過(guò)程中能夠感受到自然的活力。創(chuàng)作以“精”塑“拙”，更能體現(xiàn)出紫砂壺的工藝特色和水準(zhǔn)，精是藝術(shù)性需求，拙則更能體現(xiàn)紫砂藝術(shù)的真誠(chéng)情感與創(chuàng)作的智慧。