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    淺談聲樂作品的再創(chuàng)造
    ——演唱者在演繹聲樂作品中的二度創(chuàng)作

    2021-12-23 01:29:31王元元
    河北畫報 2021年24期
    關(guān)鍵詞:歌唱者二度歌唱家

    王元元

    (作者單位:云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院)

    在悠久的聲樂藝術(shù)發(fā)展史中,我們可以看到這樣一種普遍現(xiàn)象:許多著名歌唱家都在演繹著同一個聲樂作品,或是在他們各自輝煌的歌唱生涯中,將許多其他人已經(jīng)演唱過的曲目,作為自己的保留節(jié)目,并且不停巡回演唱它們。但奇怪的是,人們?yōu)槭裁从挚偸窃敢饣ㄥX甚至是昂貴的票價,聆聽和觀看不同歌唱家們演唱這些重復(fù)的歌曲的音樂會。從物理學(xué)的角度來看,機械地重復(fù)是非??菰锏摹1热甾r(nóng)民手中反復(fù)掄起又放下的鋤頭,又如火車運行時,一遍又一遍旋轉(zhuǎn)的車輪,這種重復(fù)只會讓人感到乏味、疲倦甚至厭煩。而歌唱家們重復(fù)演唱的曲目,不但代復(fù)一代地受到人們的青睞,而且總是一次又一次地喚起人們的熱情,引發(fā)人們的喜愛和感動。

    這原因何在呢?除了偉大作曲家們優(yōu)秀作品的自身魅力之外,其中重要的一環(huán)是歌唱家們在重復(fù)、演繹這些作品時,進行了他們各自不同的二度創(chuàng)作,給作品注入了新鮮的、各具個性的元素,使作品被再次演繹時不再是機械、簡單的重復(fù),而是靈活多變的、充滿新鮮感的再創(chuàng)造,因而同一曲目不僅久演不衰,反而更讓人們加深了對這些作品的認識、理解和熱愛。如果說,作曲家創(chuàng)作了優(yōu)秀的作品,那么,只有通過歌唱家的二度創(chuàng)作,作品的優(yōu)秀才得以體現(xiàn)。是歌唱家使聲樂作品外化為不同的“音樂形象”,從而讓這些作品被大眾接受,有的歌唱家的二度創(chuàng)作,使作品達到被人們的長期喜愛的程度。

    一、二度創(chuàng)作的定義

    那么,什么是聲樂作品的二度創(chuàng)作呢?詞曲作家寫出一首作品的歌詞和旋律,這是一度創(chuàng)作,二度創(chuàng)作則要由歌手去完成。簡單地復(fù)述出歌曲旋律和歌詞是不是二度創(chuàng)作呢?不是。同一首歌曲,不同的人來演唱,效果是完全不一樣的。有的作品從曲式上看很簡單,結(jié)構(gòu)也并不復(fù)雜,一個無創(chuàng)造力的歌手的演唱可能會是干巴巴的、呆板的。而一個具備創(chuàng)造力的歌手經(jīng)過細致地、恰到好處地處理,他的演唱會讓人感受到作品的魅力,演唱的感染力等。作詞、作曲家創(chuàng)作的聲樂作品,還只是停留在譜面上的文字和音符,經(jīng)由歌唱演員將聲樂作品變成有聲、有情、有形的歌唱藝術(shù),并搬到舞臺上為觀眾做具有個性的表演,這就是歌唱藝術(shù)的二度創(chuàng)作。

    二、二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)和準備

    對聲樂作品進行二度創(chuàng)作時,要求歌唱演員必須具有相應(yīng)的專業(yè)技術(shù)能力和音樂知識,并且懂得運用歌唱藝術(shù)表演規(guī)律,來進行聲樂作品二度創(chuàng)作的準備。

    (一)二度創(chuàng)作的必備基礎(chǔ)

    歌唱者具備相應(yīng)的音樂基礎(chǔ)知識和能適應(yīng)作品要求的歌唱技術(shù)是詮釋作品首要的條件。

    首先,需要懂得如何準確地讀譜,無論是五線譜、簡譜,譜面上都呈現(xiàn)著作詞、作曲家一度創(chuàng)作的要求。準確地讀準音高、節(jié)奏、音樂表情符號,是每個要進行二度創(chuàng)作的歌唱者所需要具備的條件。在進行二度創(chuàng)作時,一定是在準確呈現(xiàn)一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上才能展開。所以讀準譜子,是二度創(chuàng)作者必須要遵守的原則和要具備的能力。

    其次,歌唱技術(shù)的好壞,直接影響著二度創(chuàng)作的質(zhì)量。例如:當歌曲中涉及到很低或很高的聲區(qū),如果歌唱者在這些區(qū)域發(fā)不出有質(zhì)量的聲音,或者完全達不到這些音域,那是無法完成基本的作品要求的。一個作品有hi D這個音,但歌唱者從未嘗試過這個音域,那就無法勝任這個作品。又例如:歌曲速度要求較快,有很多高低音頻繁跑動的小節(jié),如果歌唱者沒有靈活的歌唱跑動能力,就無法完成作品。再例如:作品需要有一個音要延續(xù)多個小節(jié),由于語句、韻律等的連續(xù)性要求,要求歌唱者要一口氣唱完,中間不能換氣,并且要用有質(zhì)量的聲音來完成,如果歌唱者不具備相應(yīng)的技術(shù)技能,也無法完成作品基本要求,更不要說二度詮釋了。再例如:如果要進行整個戲劇劇目演唱(如:京劇、歌劇、音樂劇等等),其中獨唱演員面對的是多個唱段,包括了獨唱、重唱、合唱等,這對歌唱者提出了體力、腦力、歌唱能力等方面的嚴格要求。如果不能在演唱整個劇目時,對多個唱段保持同一質(zhì)量的聲音,及對多場演出保持統(tǒng)一的歌唱質(zhì)量,那這個歌唱者也是無法輕松、完整完成作品的。意大利歌唱家卡魯索,曾在一年期間就演出了620多場歌劇,每一場都座無虛席,聽眾觀眾狂熱追隨。這么多場次的演出,普通人的嗓子是承受不了的,并且在沒有擴音設(shè)備的情況下,僅靠人聲的力量,還要越過交響樂隊的聲響,要讓在場的每一位聽眾都能聽清楚歌詞內(nèi)容。沒有精湛的專業(yè)技術(shù),無法完成這么多且高質(zhì)量的演出及作品演繹。

    (二)對作品二度創(chuàng)作的準備

    那如何在拿到一個新聲樂作品時,正確理解一度創(chuàng)作,并將它演唱好呢?以下是演唱前需要準備的幾個必不可少的環(huán)節(jié)。

    首先,要熟悉作品的思想內(nèi)容。演唱者可以通過反復(fù)默讀或朗誦歌詞的方法,來認識和不斷加深對作品內(nèi)涵的理解。因為歌詞是歌曲內(nèi)容的具體體現(xiàn),它以詩的形式,通過抒情、敘事或?qū)懸?、寫實等文學(xué)創(chuàng)作手法,高度概括了歌曲所要表達的思想內(nèi)容和人物情感??梢哉f,歌詞是聲樂作品的靈魂,只有準確理解并把握了作品所要表達的內(nèi)容和情感,你的演唱才能達到情真、意切。而熟悉了歌詞本身所具有的抑、揚、頓、挫的節(jié)奏特點,也就便于我們更進一步地去了解音樂節(jié)奏,因為除少數(shù)例外,在大多數(shù)情況下,歌詞的節(jié)奏和音樂節(jié)奏總是相一致的。

    其次,要準確掌握所拿到的曲譜各方面的要素,如音高、結(jié)構(gòu)、節(jié)拍、節(jié)奏、速度、力度,以及作曲家所要求的各種表情術(shù)語、提示等。除了常規(guī)節(jié)拍、節(jié)奏外,每一首歌曲都可能會在某一面有一些獨特點,或者難點,如維吾爾族歌曲中的切分節(jié)奏 ××× ×× | ××× ×× ,朝鮮族歌曲中的罕見節(jié)奏 ×××××|×- - - ,云南民歌中常見前長后短音符××·××· ××· ×、2/4+3/4復(fù)合節(jié)拍,以及苗族民歌特有的大小三度間音程(1→3、1→降3)轉(zhuǎn)換等。在基本熟悉了全曲之后,應(yīng)著重把這些獨特點和難點找出來,反復(fù)加以練習(xí),完全掌握,然后配上歌詞,直到唱熟。一般拿到一個新作品,要唱上多遍,腦子里才會逐步形成一個完整的印象,作品的獨特點和難點也才會逐步凸顯出來。之后再去找曲式結(jié)構(gòu)方面的特點,歌曲技術(shù)表現(xiàn)的重心在什么地方?需要怎樣把握?那就需要熟讀譜子,清晰知道譜子的要求,作品的要求等。找準每一個作品的核心要素,是需要經(jīng)過反復(fù)背唱細心領(lǐng)悟的,只有在反復(fù)琢磨、多次練習(xí)之后,才能知其堂奧、得其精髓。

    再次,是要從整體上對作品分段、分層次地進行演唱處理。如果是戲劇劇目作品,就要進行劇情分析和音樂分析,并對作曲家風(fēng)格和作品產(chǎn)生環(huán)境做深入了解,從而從劇情出發(fā),更準確地把握人物之間的矛盾沖突、角色個性,以及該唱段所要表現(xiàn)的此時此情此景等。一位著名歌劇演員說過:“對歌劇劇本的深入研究是二度創(chuàng)作的基礎(chǔ),只有這樣,才能使歌唱與表演達到有機地統(tǒng)一,將二者充分地融為一體,塑造出鮮活的人物形象。”如果是藝術(shù)歌曲,則需要對作曲家的創(chuàng)作意圖和背景進行研究,以此為基點,歌唱時腦海中才能形成一定的演唱情景。對演唱者來說,則還需要深入研究歌曲的伴奏形式(如鋼琴伴奏、管弦樂伴奏或民樂、電聲等伴奏形式)及和聲織體等,這樣才能將自己的演唱與伴奏形式和諧地融為一體。

    最后,是歌唱者對聲樂作品進行獨具個性的藝術(shù)處理。由于演唱者個體條件的不同,以及各自對作品的不同認識和理解,演唱者可以對作品進行不同的藝術(shù)處理。比如一些作曲家并沒有對聲型做過嚴格規(guī)定的作品,男女高、中音應(yīng)根據(jù)不同聲型的音區(qū)、音色特點,再結(jié)合自身的條件,進行不同的“自我設(shè)計”。這種“自我設(shè)計”,最重要的就是要有不同于別人的作品對比處理,即我的設(shè)計與別人的設(shè)計的不同之處。歌唱的大忌之一,就是缺乏個性的模仿和照搬。一首作品,可能某一歌唱家的演繹是成功的、有個性特點的,但如果另一演唱者只是一味加以模仿,而沒自己特有的處理,這種模仿即使可以達到“亂真”,最多也只能是“某某第二”,沒有創(chuàng)新特點,也不會在演唱史上留下印記。

    三、二度創(chuàng)作與歌唱者綜合知識修養(yǎng)的關(guān)系

    一個優(yōu)秀的歌唱家,首先具備著扎實的唱功,在扎實唱功的背后,是歌唱家多年艱苦的付出。不了解這個職業(yè)的話,以為唱歌是一件很輕松的事,卻不知道為了表現(xiàn)好臺上的短短幾分鐘,歌唱者之前不知準備了多少年月。為了唱好聲樂作品中的一句,已經(jīng)在臺下枯燥地重復(fù)、揣摩了幾百上千遍,才換來能真正體現(xiàn)作品內(nèi)涵的、被聽眾和觀眾所接受的作品成效。正如人們說的:“臺上三分鐘,臺下十年功”。

    除了具有優(yōu)美的嗓音,堅實的歌唱技能外,聽眾、觀眾喜聞樂見的,還有歌唱家的臺風(fēng)、藝術(shù)氣質(zhì)和獨特的藝術(shù)創(chuàng)造力和表現(xiàn)力,而這些都是由于歌唱家自身的良好音樂修養(yǎng)所致。

    作為藝術(shù)家,具備著善良、正直、高尚的品德,因為藝術(shù)是美好的,沒有善良的心,是無法創(chuàng)造藝術(shù)美的。其次是藝術(shù)家的修養(yǎng)和音樂素質(zhì),決定著他的二度創(chuàng)作的和拓展空間的大小和好壞與否。藝術(shù)家透出的藝術(shù)修養(yǎng),來自于自身的勤學(xué)苦練。這里的勤學(xué),指的是藝術(shù)家不斷地學(xué)習(xí)專業(yè)知識、專業(yè)技能,并不斷提高自己的音樂周邊知識和其他文化綜合知識。有較高的藝術(shù)修養(yǎng)的藝術(shù)家,有一種深厚的藝術(shù)氣質(zhì)和人格魅力,這正是由于藝術(shù)家持續(xù)不斷、孜孜不倦地學(xué)習(xí)知識、豐富自我、刻苦研究作品所帶來的。歌唱藝術(shù)家最大限度地要求自己去體現(xiàn)好藝術(shù)作品的內(nèi)涵來符合自己的職業(yè)準則,這也是藝術(shù)家的藝術(shù)精神所在。

    反之,音樂綜合知識及文化綜合知識不足的演唱者,如果不去深入剖析作品,僅憑自己淺陋的感受去理解作品,不僅不能正確地表達作品,也不能持續(xù)不斷地創(chuàng)造出感人的作品。如果憑借一些花哨的表演和噱頭,來博取部分觀眾的認同,這樣的歌唱是不能深深打動人的,這樣的詮釋是矯揉造作、不真實的,這樣的演唱,雖能風(fēng)靡一時,卻不可能產(chǎn)生藝術(shù)生命力和藝術(shù)魅力。只有那些學(xué)識淵博、不斷學(xué)習(xí)、并富于創(chuàng)造精神的歌唱家的演唱,才能將作品詮釋出深深地感染力,才能留給人們無窮的回味。

    四、二度創(chuàng)作中技巧和情感的結(jié)合

    在二度創(chuàng)作的實踐過程中,即在直面聽眾或觀眾時、在舞臺上時,演唱者能夠給觀眾帶來多大的感染,這取決于他基本功的扎實程度和情感投入的多少。情感和技巧的結(jié)合,是二度創(chuàng)作中的紐帶,兩者缺一不可。

    我們知道,不是每一個有激情的人都能夠唱出優(yōu)美的歌聲。一個沒有經(jīng)過嚴格技術(shù)訓(xùn)練的歌唱演員,一個沒有正確、準確歌唱技巧的人,縱然富有激情,也將是“心有余而力不足”,最終無法自如地演唱。只有具備好的歌唱技術(shù),才能更好、更準確地去表現(xiàn)歌曲;掌握了優(yōu)秀的歌唱技術(shù),在詮釋作品時,才能更方便表演者去適應(yīng)作品,更加得心應(yīng)手地演繹。

    對于歌唱技巧,是否掌握了歌唱技巧就能夠唱出感人的歌曲呢?如果只有一堆音符組合,過于注重技巧而忽略了情感的發(fā)揮,沒有傳遞出歌曲內(nèi)涵,這樣的歌唱是蒼白的。沒有情感的技術(shù)堆砌,沒有去配合作品的內(nèi)容含義的技術(shù),也是不成熟的歌唱技術(shù),這時的歌曲二度創(chuàng)造也就不能成立。另外一方面,過于刻意地“歌唱技術(shù)運用”,是僵死不靈活的,本質(zhì)上也不是嫻熟高超的歌唱技能,真正優(yōu)異的歌唱技能,是靈活多變,能根據(jù)作品情感要求變化而變化,并讓聽眾聽起來非常舒適動聽的技能。

    因此,在二度創(chuàng)作的舞臺實踐中,要取得成功,演唱者應(yīng)具有正確靈活的歌唱技巧和豐富的情感表現(xiàn)力,如同鳥的雙翼,兩者缺一不可。偉大的歌唱家們正是卓越于這兩點,才讓觀眾能永遠無法忘記他們。動人的歌唱是建立在精湛的演唱技術(shù)上的,演唱技巧越高,藝術(shù)表現(xiàn)力也就越強。但技巧不是歌唱家的最終目標,技巧最終為聲樂作品服務(wù)才是真正目的。寓技巧于情感表達之中,揭示歌曲內(nèi)在的藝術(shù)魅力,實實在在打動得了人心,才能得到聽眾和觀眾由衷的認同。

    技巧和情感的關(guān)系,在民間歌曲的世代傳承過程中也是一樣。民間藝人們在復(fù)述上輩教授的歌曲時,也常會因情感的變化加入一些新的東西,就像歌唱家們在流動的情感表現(xiàn)中會唱出不同的華彩段落,這樣就使得同一民間歌曲產(chǎn)生了多種不同的版本。融入技術(shù)的情感,讓聲樂作品產(chǎn)生了更多創(chuàng)造可能性,讓聲樂作品更為豐富??梢?,技巧與情感兩者在演唱中是相輔相成的。

    五、結(jié)語

    二度創(chuàng)作是一度創(chuàng)作的延伸,使一度創(chuàng)作的意圖得到真正體現(xiàn),延續(xù)著一度創(chuàng)作的生命力。同時,優(yōu)秀的聲樂作品被一代又一代的歌唱家所詮釋,一浪接一浪地創(chuàng)下輝煌業(yè)績,由此也涌現(xiàn)出優(yōu)秀的歌唱藝術(shù)家、教育家。優(yōu)秀的二度創(chuàng)造結(jié)果,又激發(fā)著一度創(chuàng)作作品的誕生。一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作互相激發(fā),共同發(fā)展。

    二度創(chuàng)作需要演唱者付出相當?shù)钠D辛努力,才能準確詮釋作品,給觀眾帶來美好的藝術(shù)享受。二度創(chuàng)作也存在于其他表演藝術(shù)門類中,它的發(fā)生是必然的,也是如此的重要,因此各類表演藝術(shù)家不斷脫穎而出。由于歌唱藝術(shù)家對二度創(chuàng)作的重視,他們把自己對聲樂作品的生活體驗,與作詞、作曲家在作品中提供的生活意境、思想情感,通過自己的詮釋加以豐富、活化、重塑,使歌唱藝術(shù)家們形成了他們各自獨特的藝術(shù)品格,并促使后來者在喜愛前輩藝術(shù)家們的同時,又不斷進行創(chuàng)新。

    歌唱藝術(shù)的長河,正是通過一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作的這種融會貫通、相互促進,才得以奔騰不息,不斷向前發(fā)展。

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