弗吉尼亞·伍爾夫小說中的海洋意象與生命寫作

鄧楠

弗吉尼亞·伍爾夫的意識(shí)流小說加入了存在主義哲學(xué)，聞名于20世紀(jì)的英國文壇。她善于使用意象，開創(chuàng)了小說創(chuàng)作的新模式。弗吉尼亞·伍爾夫的小說采用虛實(shí)結(jié)合的寫作手法，淡化小說的情節(jié)，運(yùn)用隱喻、暗示來映射人物內(nèi)心的活動(dòng)過程，使小說富有哲理。在她創(chuàng)作的多部小說中，海洋意象的運(yùn)用尤為值得深思與探討。本文旨在對(duì)海洋意象所具有的生命意識(shí)的隱喻進(jìn)行分析研究，進(jìn)而探討弗吉尼亞·伍爾夫小說中的生命書寫。

一、海洋意象：生命的象征

弗吉尼亞·伍爾夫的小說具有極其強(qiáng)烈的自我意識(shí)，她書寫生命，有意識(shí)地在意象中注入主人公的主觀意念。在意識(shí)流小說中，象征手法不只是一種運(yùn)用象征事物替代理念和心緒的手法，更是一種能起到傳情達(dá)意作用的手法。在這一機(jī)制下，意象承擔(dān)著傳遞普通語言文字所無法傳達(dá)的情感與意識(shí)的功能。弗吉尼亞·伍爾夫是一位使用象征手法進(jìn)行創(chuàng)作的高手，她在小說中運(yùn)用意象，不僅有助于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，還暗示了人物的歷史背景，具有豐富的意義。

文學(xué)在本質(zhì)上具有美學(xué)的意味，因此意象運(yùn)用與轉(zhuǎn)換才得以成為營造藝術(shù)效果的有效方式。當(dāng)前學(xué)術(shù)界的學(xué)者對(duì)“燈塔”這一意象有著不同的解讀。張中載認(rèn)為，燈塔象征著剛?cè)岵?jì)，是主觀與客觀的統(tǒng)一體。燈塔是永恒的象征，大海奔涌不息，而燈塔卻不會(huì)移動(dòng)和改變。曹元勇在《海浪》的譯本序中則稱，海與太陽是人的生命的象征。

二、海洋意象：生命的標(biāo)的

在弗吉尼亞·伍爾夫早期的作品中，她對(duì)于意象的運(yùn)用停留在零散的意象上，是不成規(guī)模的，給讀者帶來的感受是轉(zhuǎn)瞬即逝，獲得的都是模糊的概念。弗吉尼亞·伍爾夫通過海洋意象的運(yùn)用，從不同側(cè)面表現(xiàn)人物的個(gè)性和命運(yùn)，或是慨嘆人物命運(yùn)的無常，《海浪》和《到燈塔去》兩部作品中不乏運(yùn)用海水的流動(dòng)來象征人物心緒的變化和用波光粼粼的海水象征光明的詩意書寫。

在《到燈塔去》中，拉姆齊夫人這一女性形象就如同在黑夜中默默矗立、為航船指明方向的燈塔一般，象征著生命與活力，她用愛引領(lǐng)身邊的人避開生活中的暗礁險(xiǎn)灘。在拉姆齊夫人的個(gè)體認(rèn)知下，家庭生活就是她所擁有的一切。拉姆齊夫人就如同燈塔：“夜幕降臨之時(shí)，那燈塔的光柱，過去曾經(jīng)威嚴(yán)地在黑暗中投射在地毯上，勾勒出它的圖案輪廓，現(xiàn)在帶著和月光混雜在一起的更為柔和的春光，輕輕地溜進(jìn)來，好像它在愛撫著萬物，悄悄地徘徊觀望;它又親切地回來了?！毙≌f將燈塔及主要人物都置于大海的背景下，拉姆齊夫人具有類似于燈塔散發(fā)燈光的特點(diǎn)——將愛給予身邊的人，傳遞著生命的意識(shí)。拉姆齊先生在小說中的性格是謹(jǐn)慎和不自信的，常常會(huì)因?yàn)樯瞵嵤露鴵?dān)心。小說開篇，兒子詹姆斯渴望去燈塔，拉姆齊先生出于謹(jǐn)慎預(yù)測說“明天晴不了”，拉姆齊先生的一席話打消了兒子的念頭，兒子詹姆斯陷入了不能到燈塔去的煩惱中。拉姆齊夫人則耐心地開導(dǎo)兒子詹姆斯，如燈塔的燈光般溫柔耐心。拉姆齊先生生性敏感，每當(dāng)他產(chǎn)生不自信的消極思想時(shí)，拉姆齊夫人如燈塔般的堅(jiān)毅鼓舞了他，帶給了他別樣的生命體驗(yàn)，體現(xiàn)了燈塔這一海洋意象與拉姆齊夫人之間的緊密關(guān)聯(lián)。

弗吉尼亞·伍爾夫創(chuàng)作的許多小說都關(guān)注個(gè)體的孤獨(dú)。在《海浪》中，“孤獨(dú)”這一主題得到了深入的探討。與《到燈塔去》中燈塔所象征的拉姆齊夫人樂觀精神的標(biāo)的不同，《海浪》中六個(gè)主人公分別有著不同的生命經(jīng)驗(yàn)，其中羅達(dá)和路易斯是孤獨(dú)者的代表。路易斯是澳大利亞人，他的父親是銀行職員。路易斯一直為自己的殖民地血統(tǒng)和澳大利亞口音所困擾，一生都把自己視為異國他鄉(xiāng)的邊緣人物。在他看來，另外五個(gè)人都有著他不具備且令他向往的英國背景。看到海上初升的太陽時(shí)，不同于其他五人對(duì)于太陽的描述，路易斯說“那頭野獸一直在蹬腳;那只腳上戴著鐐銬的大象;那頭巨大的動(dòng)物一直在海灘上蹬著腳”，認(rèn)為似升非升的太陽如怪物一般。

三、海洋意象：生命的傳遞與循環(huán)

在兩部小說中，共同的對(duì)于生命的書寫體現(xiàn)在對(duì)海洋意象所呈現(xiàn)的生命的傳遞與循環(huán)。弗吉尼亞·伍爾夫畢生致力于通過描繪人的心理來探索人的生存狀態(tài)的本質(zhì)，探求生活的本真和穩(wěn)定，她驚訝地看到每個(gè)人的生命如此短暫，但她相信生活是連續(xù)的，整個(gè)人類的生命從未停止過。波浪是伍爾夫用來解釋生命體驗(yàn)的中心符號(hào)，它主要傳遞一種生命的延續(xù)感。

與傳統(tǒng)小說不同的是，在《海浪》中，弗吉尼亞·伍爾夫?qū)⑼⒌纳φ显谝粋€(gè)圓球里，用生命體驗(yàn)的方式將主題呈現(xiàn)在讀者眼前?！逗＠恕肪哂袠O強(qiáng)的詩意特征，整部作品中似乎沒有一個(gè)段落是實(shí)在地?cái)⑹龉适虑楣?jié)，其故事性讓人難以琢磨。這部作品更像是一部實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的小說，用詩意化和抽象化代替了人物形象的飽滿性和故事的完整性。小說對(duì)于意象的使用恰到好處，既不會(huì)使文章空洞無味，也不會(huì)使文章陷入辭藻的堆砌中。弗吉尼亞·伍爾夫似乎是在海浪中譜寫了一曲生命之歌。小說采用了引子加正文的結(jié)構(gòu)書寫，作品按時(shí)間脈絡(luò)演進(jìn)：從幼年到老年。在引子中，弗吉尼亞·伍爾夫使用大海的奔騰、波浪的拍打呼嘯、太陽的起落來預(yù)示人的一生，借用大海的奔騰不息、太陽的升起和落下來暗示人生中經(jīng)歷的

各種波折和生死。

在《到燈塔去》中“燈塔”也承擔(dān)著表意生命傳遞與循環(huán)的作用。正如小說的題名《到燈塔去》，燈塔既是實(shí)物又是藝術(shù)的化身。在虛無縹緲的汪洋上，黑夜中燈塔的微微光亮象征著白日的太陽，指引著一艘艘孤獨(dú)的船只駛向它們要去的方向。燈塔的燈光伴著波光與浪濤穿過漆黑的大海照到對(duì)面，形成了光和靈魂的交相輝映。在小說的第三部分《燈塔》中，經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的一家人已經(jīng)飽受歲月的摧殘，接連經(jīng)歷了家人的離世和生活的不如意，此時(shí)的海濱別墅也已經(jīng)破敗不堪。拉姆齊先生最終攜子女乘船駛向那個(gè)他們?nèi)找蛊谂蜗胍_(dá)到的目標(biāo)之處——燈塔。燈塔仿佛是生命希望的化身，是拉姆齊生命的延續(xù)，燈塔將光投射到各位與之相關(guān)的主體身上。似乎到燈塔去是一種神奇的儀式，讓拉姆齊一家充滿對(duì)生活和生命的希望，并且可以讓生者與逝者在靈魂上靠攏得更近。

四、結(jié)語

在文學(xué)作品中，意象既是點(diǎn)綴部分，也是必不可少的部分，起到連綴人物思想的作用，使文學(xué)作品具有詩意性。弗吉尼亞·伍爾夫?qū)σ庀蟮倪\(yùn)用十分嫻熟，對(duì)藝術(shù)審美有所追求，她以其極強(qiáng)的感悟力對(duì)文本寫作進(jìn)行大膽創(chuàng)新。一生獨(dú)特的經(jīng)歷影響了她小說創(chuàng)作的主題，使得她擅長書寫生命。弗吉尼亞·伍爾夫在她的小說中創(chuàng)造了一個(gè)意象的世界，并將意象作為文學(xué)創(chuàng)作重要元素。在《到燈塔去》和《海浪》中，弗吉尼亞·伍爾夫有意識(shí)地將生命寫作與海洋意象相結(jié)合，將海洋意象視為生命的標(biāo)的物，并且傳達(dá)出生命的延續(xù)與循環(huán)的理念，使小說中的主人公具有了獨(dú)特的個(gè)性意識(shí)。

（江蘇海洋大學(xué)）