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    晉北炕圍畫(huà)的藝術(shù)特征

    2021-12-20 08:49:42任雅芳
    美與時(shí)代·下 2021年11期
    關(guān)鍵詞:晉北藝術(shù)特征傳承

    摘? 要:炕圍畫(huà)是在炕體及四周墻面所描繪的一系列裝飾感強(qiáng)烈的繪畫(huà),是晉北一種特殊的民間藝術(shù)。文章論述了晉北炕圍畫(huà)的興起與發(fā)展、內(nèi)容與形式,并從構(gòu)圖形式、內(nèi)容題材和色彩特征三個(gè)方面闡述了炕圍畫(huà)的藝術(shù)特征。通過(guò)對(duì)炕圍畫(huà)藝術(shù)特征的研究,能夠進(jìn)一步了解特定歷史時(shí)期下,晉北地區(qū)的民間文化。

    關(guān)鍵詞:晉北;炕圍畫(huà);藝術(shù)特征;傳承

    一、晉北炕圍畫(huà)的由來(lái)及現(xiàn)狀

    (一)晉北炕圍畫(huà)的由來(lái)

    炕圍畫(huà)又稱(chēng)為“炕圍子”“墻圍”“炕頭連環(huán)畫(huà)”等,其造型表現(xiàn)手法主要由壁畫(huà)、年畫(huà)和建筑彩繪相互融合發(fā)展而來(lái)。晉北農(nóng)村的民房多以泥土墻砌筑,為防止墻壁泥皮脫落,人們常以膠水調(diào)制白土對(duì)炕邊墻體進(jìn)行粉刷,形成“圍子”用以加固,這無(wú)形中為炕圍畫(huà)的誕生提供了載體。后來(lái)隨著實(shí)用美術(shù)發(fā)展及審美的需要,人們逐漸發(fā)現(xiàn)這種只有實(shí)用價(jià)值的炕圍子缺少了美感和生活情調(diào)。于是,淳樸的晉北勞動(dòng)人民結(jié)合山西當(dāng)?shù)氐莫?dú)特人文風(fēng)貌,吸收了民間剪紙、版畫(huà)、年畫(huà)、刺繡、建筑彩繪等多種民間藝術(shù)之所長(zhǎng),通過(guò)眾多技藝精湛的畫(huà)匠把自己熟悉的圖案描繪在炕圍子上,從而極大提高了其觀賞性和藝術(shù)性,形成了炕圍畫(huà)的雛形。

    (二)晉北炕圍畫(huà)的現(xiàn)狀

    隨著時(shí)代的發(fā)展和改革的不斷深化,大量農(nóng)村人口流向城市,導(dǎo)致原先熱鬧的村子漸漸變得寂靜,越來(lái)越少的人會(huì)為逢年過(guò)節(jié)、結(jié)婚嫁娶、慶誕祝壽等時(shí)刻去邀請(qǐng)畫(huà)匠來(lái)家中畫(huà)炕圍畫(huà),因此炕圍畫(huà)漸漸在人們物質(zhì)生活提高的同時(shí)走了下坡路。雖然炕圍畫(huà)已在21世紀(jì)初被列入山西省第一批非遺名錄,各級(jí)政府也在不斷加強(qiáng)對(duì)炕圍畫(huà)的維護(hù)和保存,但現(xiàn)代人的生活方式發(fā)生巨大改變,土炕已經(jīng)基本淘汰,故而炕圍畫(huà)也失去了其藝術(shù)載體,炕圍畫(huà)逐漸淡出人們的視野。

    炕圍畫(huà)作為山西北部廣為流傳的一種民間藝術(shù)形式,它與當(dāng)?shù)卮迕竦纳盍?xí)慣和社情風(fēng)俗關(guān)聯(lián)密切,其濃厚的鄉(xiāng)土氣息和獨(dú)特的表達(dá)方式不僅傳遞出一種喜悅感和幸福感,也體現(xiàn)了勞動(dòng)人民對(duì)未來(lái)生活的向往和期盼,深受民眾的喜愛(ài)。同時(shí)炕圍畫(huà)所產(chǎn)生和發(fā)展的地域人文風(fēng)貌和地理環(huán)境又十分獨(dú)特,這才使得其在藝術(shù)形式的呈現(xiàn)上能夠如此多姿多彩,并在中華文化的歷史長(zhǎng)河中占據(jù)一席之地??粐?huà)作品不僅是視覺(jué)圖形藝術(shù),更是當(dāng)時(shí)廣大晉北人民日常生活的一種縮影??粐?huà)這枚精美的古玉隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展,人民生活質(zhì)量不斷提高,已逐漸從農(nóng)村勞動(dòng)人民的日常生活中淡出,慢慢蒙上了灰塵。但作為傳統(tǒng)民間文化的研究者,我們有義務(wù)也有責(zé)任去挽救和保護(hù)寶貴的炕圍文化,同時(shí)把炕圍藝術(shù)放在晉北是歷史重鎮(zhèn)和各朝代抵御外族邊關(guān)的歷史背景之下,深研傳統(tǒng)民間藝術(shù)與地方文化的關(guān)系。

    二、晉北炕圍畫(huà)的興起和發(fā)展

    翻閱關(guān)于炕圍畫(huà)的資料,沒(méi)有找到直接的記載來(lái)證明炕圍畫(huà)的產(chǎn)生時(shí)間,一是由于繪畫(huà)炕圍畫(huà)的畫(huà)工基本都是民間藝人,他們大都收不到各時(shí)代主流階級(jí)的重視;二是作品難以與中原地區(qū)文人大師的字畫(huà)相提并論,在中華悠久的藝術(shù)長(zhǎng)河里地位偏低。但通過(guò)與一些炕圍畫(huà)工們交流,綜合分析其興起時(shí)間有兩種說(shuō)法可能性較大:一種是起源于元代,另一種是起源于宋代。綜合考慮時(shí)代特色,較之元,起源于宋的可能性會(huì)大一些。宋朝的建立和統(tǒng)一,在一定程度上推動(dòng)了經(jīng)濟(jì)政治文化的發(fā)展,加之統(tǒng)治者的大力提倡,宮廷繪畫(huà)不斷發(fā)展,繪畫(huà)題材也愈加豐富。與此同時(shí),伴隨著不少擅畫(huà)生活風(fēng)俗、故事的市井畫(huà)家出現(xiàn),宋代民間風(fēng)俗畫(huà)水平較之前朝有了極大提高,使得普通老百姓的居室裝飾藝術(shù)也越來(lái)越寬泛化,炕圍畫(huà)在這基礎(chǔ)上便有了萌芽的土壤。

    炕圍文化高速發(fā)展的時(shí)期是16世紀(jì)50年代,特別是明朝之后,當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展突飛猛進(jìn),人民安居樂(lè)業(yè),生活較為富足,而處在那個(gè)歷史時(shí)期的人們便有了更多的時(shí)間、精力以及財(cái)富來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)不僅是炕圍畫(huà)有所發(fā)展,其他藝術(shù)類(lèi)型,例如版畫(huà)、年畫(huà)和套色木刻等都得到了飛速發(fā)展,其中激情洋溢、寓意吉祥的年畫(huà)更是為炕圍畫(huà)的創(chuàng)新提供了大量素材和元素。最初年畫(huà)只在皇宮貴族中流行,但隨著時(shí)代發(fā)展,年畫(huà)也漸漸傳入市井,民間許多畫(huà)匠打開(kāi)了眼界,這對(duì)于炕圍畫(huà)的發(fā)展和繁榮功不可沒(méi)。

    但是現(xiàn)如今,隨著社會(huì)變革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展,人們的生活方式也有了翻天覆地的變化,習(xí)俗甚至習(xí)慣也隨之改變。為了使居室更為美觀大方,便于打掃,年輕的一代開(kāi)始逐步用空調(diào)、暖氣和木床替代土炕,導(dǎo)致炕圍畫(huà)賴以生存的土壤消失了,怎樣保護(hù)與傳承下去成為目前最主要的課題。

    三、晉北炕圍畫(huà)的藝術(shù)特色

    (一)晉北炕圍畫(huà)的構(gòu)圖形式

    傳統(tǒng)的炕圍畫(huà)主要分為炕上畫(huà)、鍋臺(tái)畫(huà)和墻圍畫(huà)三個(gè)部分。炕上畫(huà)是整個(gè)炕圍畫(huà)的核心,也是篇幅最重要的部分,主要分布在炕體上部空間;鍋臺(tái)畫(huà)則是在炕體邊的灶臺(tái)上作畫(huà),主要集中在灶臺(tái)上面的部分;而墻圍畫(huà)是指在炕體延伸出來(lái)的墻體上作畫(huà)。這三個(gè)區(qū)域的畫(huà)幅底色基本上是統(tǒng)一的,只是在繪畫(huà)內(nèi)容上有些不同,并通過(guò)這種差別來(lái)表現(xiàn)不同的功能區(qū)。

    炕圍畫(huà)的構(gòu)圖方式獨(dú)有一套穩(wěn)定的繪畫(huà)章法。主要以邊道、畫(huà)空和卡頭三個(gè)部分構(gòu)成,對(duì)應(yīng)整個(gè)圖形的上下部分、中部部分和左右部分。其中上下部分就是“邊道”,其表現(xiàn)形式主要有平面和立體兩種效果,“邊道”可以說(shuō)是炕圍畫(huà)的精髓所在,它在整幅畫(huà)卷中有舉足輕重的地位,就像襯托紅花的綠葉一般。在評(píng)判一幅炕圍畫(huà)的優(yōu)劣時(shí),除了看畫(huà)空的畫(huà)工以外就是看邊道的式樣和精細(xì)繁瑣程度。上下邊中間的部分稱(chēng)之為空子畫(huà),也叫畫(huà)空。畫(huà)空的形狀種類(lèi)比較繁多,有長(zhǎng)方形、正方形、圓形、扇面等。畫(huà)匠可以根據(jù)鄉(xiāng)村人家的要求或自己的規(guī)劃進(jìn)行畫(huà)空內(nèi)容的選擇。從畫(huà)空的內(nèi)容來(lái)看,既有傳統(tǒng)民間吉祥圖案和山水風(fēng)景,也有連環(huán)畫(huà)、戲曲故事等人物情節(jié),“圖必有意,意必吉祥”這句古話在畫(huà)空的繪畫(huà)內(nèi)容主體上得到了充分的體現(xiàn)。同時(shí)在“畫(huà)空”兩端描繪一些圖形與邊道相稱(chēng),這就是“卡頭”。對(duì)稱(chēng)分布的主體形式,四周呼應(yīng)的點(diǎn)綴手法,繁簡(jiǎn)搭配,虛實(shí)結(jié)合,主次分明,是炕圍畫(huà)特有的布局形式,使其表現(xiàn)形式更加具有張力。

    (二)晉北炕圍畫(huà)的內(nèi)容題材

    炕圍畫(huà)的題材內(nèi)容極為豐富多樣,其中戲曲章節(jié)和山水風(fēng)光所占比重較大,之后便是民間人物傳說(shuō)和故事。山西是中國(guó)的“戲曲之鄉(xiāng)”,在三晉大地上形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,比如著名的北路梆子、大同地區(qū)的需孩兒等,在每年重要的民俗佳節(jié)中都會(huì)傳唱。在這種不經(jīng)意的耳濡目染之間,戲曲給炕圍畫(huà)的內(nèi)容添加了極多的題材。由于晉北從古至今都是軍事重鎮(zhèn),是兵家必爭(zhēng)之地,所以在這里進(jìn)行過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)數(shù)不勝數(shù),也是英雄輩出之地,例如西漢北擊匈奴的衛(wèi)青、霍去病,南宋抗金名將岳飛,明末抵抗后金的袁崇煥,都是各自時(shí)代的杰出英豪,這些英雄的偉大事跡直接影響了當(dāng)?shù)匕傩盏膬r(jià)值觀,讓他們?cè)谛闹欣卫温裣铝藢?duì)民族英雄崇拜的種子,讓他們對(duì)戍邊護(hù)民的英雄們肅然起敬,對(duì)通敵擾民者充滿憎惡,所以在內(nèi)容選擇上也偏愛(ài)刻畫(huà)民族英雄人物、事跡??粐?huà)中也有一部分的內(nèi)容源于中國(guó)的民間傳說(shuō),根據(jù)身份劃分大致有:神仙傳說(shuō)、文人傳說(shuō)、帝王傳說(shuō)、清宮傳說(shuō)、英雄傳說(shuō)等。人們最為熟悉的“牛郎織女”“嫦娥奔月”這些故事也被畫(huà)成了一幅幅生動(dòng)的炕圍畫(huà),寄托了民眾對(duì)擺脫生活苦難的希望。

    (三)晉北炕圍畫(huà)的色彩特征

    炕圍畫(huà)的色彩運(yùn)用深受當(dāng)?shù)孛袼孜幕偷乩憝h(huán)境的影響,僅在晉北地區(qū)就出現(xiàn)了多種差別巨大的色彩風(fēng)格。在北部的大同地區(qū),人們偏愛(ài)鮮艷富麗的色彩,激情四溢的暖調(diào)子,常以紅、黃、棕這些喜慶的顏色作為大基調(diào);在中部的平原則喜歡中性冷色調(diào),多選用粉綠色表現(xiàn)清新淡雅的風(fēng)格特點(diǎn);而東部的代縣、繁峙一帶則善用深綠和淺綠,清新悅目、雅致大方。通過(guò)對(duì)晉北一帶鄉(xiāng)村炕圍畫(huà)的研究,發(fā)現(xiàn)在晉北炕圍畫(huà)色彩上的應(yīng)用大多使用了紅、棕、黃、綠這些顏色,通過(guò)對(duì)這些色彩進(jìn)行分析,也能體現(xiàn)出炕圍畫(huà)傳遞的情緒。

    其中紅色是炕圍畫(huà)運(yùn)用最多的顏色,它能給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,給人熱情、活力、自信的感受。從遠(yuǎn)古時(shí)候開(kāi)始,我們的祖先就會(huì)選用一些紅色的東西來(lái)代表生命力的存在,直至發(fā)展到今天,紅色已然成為我國(guó)的代表色,其對(duì)美好愿景的表達(dá),對(duì)勃勃生機(jī)的暗示是其他顏色無(wú)法替代的,所以炕圍畫(huà)中的紅便是其吉祥喜慶內(nèi)涵的直接體現(xiàn)。棕色其實(shí)跟紅色屬于一個(gè)色系,只是明度有區(qū)別,但由于顏色的區(qū)分需要,棕色也成為炕圍畫(huà)常用的顏色之一。

    黃色在炕圍畫(huà)中通常與紅色配合使用,給人的感受是權(quán)威和希望,同時(shí)也是黃土的顏色,在以農(nóng)耕為主的勞動(dòng)人們心中是踏實(shí)、勤勞的展現(xiàn),是植根于老百姓心靈最深層次的對(duì)黃土地的依賴之情,是炕圍畫(huà)中希望、勤勉、淳樸等元素的體現(xiàn)。

    綠色被人們看作是和諧的象征,給人的心理暗示就是自由和平、新鮮舒適。對(duì)于常年勞作的晉北農(nóng)民,他們一定希望來(lái)年綠油油的農(nóng)作物結(jié)下一茬又一茬的果實(shí),綠色對(duì)于農(nóng)民無(wú)疑也是最為親切的顏色。它為炕圍畫(huà)帶來(lái)生機(jī)勃勃、蒸蒸日上和寧?kù)o致遠(yuǎn)的心理體驗(yàn)。

    所謂一方水土養(yǎng)一方人,不同的地理環(huán)境更是培育了一方人的性情。晉北地區(qū)自古以來(lái)便與江南水鄉(xiāng)有著天壤之別,那種樸實(shí)、淳厚之情更是早已植入當(dāng)?shù)厝说墓撬?。筆者認(rèn)為以上這些顏色在炕圍畫(huà)中的大量使用是環(huán)境使然,是對(duì)晉北人民枯燥、單調(diào)農(nóng)家生活的美好詮釋。

    炕圍畫(huà),作為一種傳統(tǒng)民間藝術(shù),寄托了廣大勞動(dòng)人民對(duì)美好生活的希望和夢(mèng)想,使人們?cè)跇闼氐娜兆永?,也有萬(wàn)千景象。雖然,在現(xiàn)代文明的沖擊下,炕圍畫(huà)這一藝術(shù)形式逐漸遭到冷落,創(chuàng)新發(fā)展也停滯不前,但讓人欣喜的是,炕圍畫(huà)已被列入非遺名錄,我們大可期待,在當(dāng)下“國(guó)潮”迅猛發(fā)展的浪潮中,炕圍畫(huà)這塊民間藝術(shù)美玉將會(huì)以更豐富、更新穎的形象出現(xiàn)在世人面前,拭去灰塵,綻放出更加璀璨的光芒。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]謝瑋.山西炕圍畫(huà)的淵源及其藝術(shù)特點(diǎn)[J].藝術(shù)探索,2008(1):31,33,141.

    [3]李玫.炕圍畫(huà)的美學(xué)風(fēng)格在手繪墻畫(huà)藝術(shù)中的傳承與創(chuàng)新[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2009(6):129-132.

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    [6]喬潤(rùn)令.山西民俗與山西人[M].北京:中國(guó)城市出版社,1995.

    作者簡(jiǎn)介:任雅芳,南京視覺(jué)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院助教。

    編輯:姜閃閃

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