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    三本鋼琴即興伴奏教材對比分析及革新設(shè)想研究

    2021-12-19 11:42:04費(fèi)詩婷柳犁
    成長 2021年12期
    關(guān)鍵詞:鋼琴即興伴奏對比研究教材

    費(fèi)詩婷 柳犁

    摘 要:鋼琴即興伴奏課程在各個高校中越來越受重視,而即興伴奏教材也隨之發(fā)展了起來,本文挑選了市場上認(rèn)可度較高的三本高校鋼琴即興伴奏教材為例,分別是《鋼琴即興伴奏教程新編》、《鋼琴即興伴奏實(shí)用教程》、《流行鋼琴即興伴奏基礎(chǔ)教程》,通過對比分析教材的內(nèi)容與結(jié)構(gòu),發(fā)現(xiàn)教材中存在的問題并提出革新設(shè)想,為即興伴奏課程的革新與教材的編寫提供一些參考建議。

    關(guān)鍵詞:鋼琴即興伴奏 教材 對比研究

    即興伴奏(Accompaniment Improvisation)是指在事先沒有充分準(zhǔn)備的情況下,通過對旋律的分析立刻反應(yīng)其相對應(yīng)的伴奏織體,為歌曲進(jìn)行伴奏,它不僅考驗(yàn)的是個人的鋼琴彈奏能力,更考驗(yàn)的是對音樂基礎(chǔ)理論知識的掌握,如何巧妙的運(yùn)用分配每一個和弦的能力。

    隨著音樂教育事業(yè)的不斷發(fā)展,鋼琴即興伴奏也逐漸成為音樂課堂中必不可少的技能,在中小學(xué)以及大學(xué)中都得到了廣泛運(yùn)用,即興伴奏課程也成為各個高校的選修與必修課。當(dāng)今鋼琴即興配彈教材已有一百多余套,數(shù)量雖然不小,但水平參差不齊,因此本文挑選了比較有代表性的三本高校鋼琴即興伴奏教材進(jìn)行對比研究,從基本概述、對比評析、革新設(shè)想三個方面展開論述。

    1 三本教材概況

    1.1 《鋼琴即興伴奏教程新編》概況

    劉聰、韓冬編寫的《鋼琴即興伴奏教程新編(修訂版)》(以下簡稱《即興新編》)2014年由人民音樂出版社出版,是文化部高等藝術(shù)院?!熬盼濉币?guī)劃教材,在全國音樂藝術(shù)院校、師范院校本科的即興伴奏教學(xué)中廣泛使用,在1999年8月人民音樂出版社出版了第一版,包括在更早之前同樣是劉聰編寫的《鋼琴即興伴奏教程》(1993年,春風(fēng)文藝社出版)也榮獲了國家教委第三屆全國普通高校優(yōu)秀教材中的青年獎。[1]

    隨著音樂教育事業(yè)的迅猛發(fā)展,教學(xué)改革不斷深入,教材不斷修訂與更新,從《鋼琴即興伴奏教程》1993年11月第1版到2014年《鋼琴即興伴奏教程新編》修訂版,從前到后進(jìn)行了多次的重新修訂,《鋼琴即興伴奏教程新編》從內(nèi)容選曲上都進(jìn)行了相應(yīng)的改動,不僅在無旋律有旋律伴奏法上進(jìn)行了講解,還增添了美聲歌曲、流行歌曲以及合唱歌曲多樣化伴奏的教學(xué),相對于之前的版本更符合時代的革新。

    1.2 《鋼琴即興伴奏實(shí)用教程》概況

    丁運(yùn)東編寫的《鋼琴即興伴奏實(shí)用教程》(以下簡稱《實(shí)用伴奏》)2015年由南京師范大學(xué)出版社,在眾多高等院校中廣泛運(yùn)用,被歸納為師范院校音樂舞蹈系列教材之一。

    該教材采用簡譜、線譜并用,主要是以新的伴奏音型為學(xué)習(xí)主線,以熟知其三拍子、二拍子、四拍子歌曲的伴奏織體中常用的伴奏音型來著手應(yīng)用,最后兩章節(jié)則是講不帶旋律的伴奏織體與歌曲的前奏、間奏、尾聲以及“加花”處理。書中對于理論方面的講解相對較少,主要以伴奏音型以及譜例為主導(dǎo),需要一定的樂理基礎(chǔ),而書中大量的歌曲例子為兒歌和民族歌曲,內(nèi)容結(jié)構(gòu)相對較為簡單,教材教學(xué)適用范圍多為學(xué)前教育、大專、中專以及幼師。[2]

    1.3 《流行鋼琴即興伴奏基礎(chǔ)教程》概況

    《流行鋼琴即興伴奏基礎(chǔ)教程》(以下簡稱《流行伴奏》)2010年由中央音樂學(xué)院出版社)是南京曉莊學(xué)院音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂系的即興伴奏課程的核心教材,由張寶國教授編著。

    該教材以熟知和聲功能為首,了解每個和弦的功能后通過大量練習(xí)以此來掌握和聲連接的方法以及織體的運(yùn)用。相比于傳統(tǒng)鋼琴即興伴奏教材,流行即興伴奏教材更容易建立和聲思維,在和聲連接轉(zhuǎn)換時,沒有斯波索賓和聲體系的束縛,編配和弦更具有創(chuàng)造力和想象力。[3]

    2 三本教材對比分析

    2.1 章節(jié)布局

    從結(jié)構(gòu)編排上來看,《即興新編》主要分為三個部分,一是有旋律伴奏與無旋律伴奏的固定手位和移動手位,由易到難,二是前奏、間奏、尾聲的彈奏,三是在伴奏織體的基礎(chǔ)上,掌握不同風(fēng)格歌曲的伴奏風(fēng)格??偟膩碚f,這是一部綜合性的教材,涉及的內(nèi)容多樣,以大量的理論說明補(bǔ)充加上實(shí)例與練習(xí),可以讓學(xué)生充分掌握每一個知識點(diǎn)并熟知各種類型風(fēng)格的歌曲伴奏音型。

    《實(shí)用伴奏》一共分為兩個篇章,一是和聲基礎(chǔ)篇,二是教學(xué)實(shí)踐篇。但關(guān)于和聲基礎(chǔ)篇的內(nèi)容僅僅只有一章節(jié)的講解,全書大部分內(nèi)容都在教學(xué)實(shí)踐篇上,因此該教材更注重于實(shí)踐的學(xué)習(xí),以伴奏音型為主線教學(xué),通過每一課學(xué)習(xí)一個新的伴奏音型,再加上大量的譜例與練習(xí)來加強(qiáng)與鞏固對伴奏織體運(yùn)用的熟練度,內(nèi)容上簡單易懂,適用于快速入門的初學(xué)者。

    《流行伴奏》一共分為六章,該教材更注重和聲思維模式的培養(yǎng),首先是熟知和聲的功能與標(biāo)記,其次掌握和聲之間如何連接與運(yùn)用,再是學(xué)習(xí)織體的變化,其實(shí)也就是在和聲的基礎(chǔ)上,豐富伴奏織體的形式。

    2.2 學(xué)時安排

    三種教材的學(xué)時安排都有不同?!都磁d新編》的總課時量共計(jì)51節(jié),數(shù)量甚至是其他教材的兩倍甚至更多,它將每個單元內(nèi)容講解的很全面,每一單元都對應(yīng)了相應(yīng)的練習(xí),但龐大的課時量對教學(xué)安排上會有一定的影響,例如一些高等院校的鋼琴即興伴奏課時只有一學(xué)年甚至一學(xué)期,這種情況可能會導(dǎo)致部分課程未學(xué)完而影響課程進(jìn)度;《實(shí)用伴奏》的總課時量共計(jì)34節(jié),編排較為合理;而《流行伴奏》的總課時量是最少的,僅有17節(jié),在課程內(nèi)容的深度上可能會受到一定的影響。

    2.3 和聲設(shè)計(jì)

    《即興新編》對和聲部分的講解相對較少,整本書以伴奏織體為主體,和聲的部分只是在歌曲風(fēng)格中提到了一小部分,例如提到了民族歌曲中和聲風(fēng)格的進(jìn)行:四、五度音程式旋律,如譜例1:

    以平行四、五度為主時,更具有鮮明的五聲風(fēng)格。

    《實(shí)用伴奏》的和聲講解主要在和聲基礎(chǔ)篇,并在教學(xué)實(shí)踐篇每一課開始前,都會有大小調(diào)和聲連接及伴奏音型的示范,如譜例2:

    緊接著就是將示范音型運(yùn)用到歌曲譜例中,這種模式的講解能夠讓學(xué)生快速的掌握為歌曲伴奏的方法,但同時也容易使學(xué)生產(chǎn)生思維定勢,缺乏創(chuàng)造力。如譜例3。

    《流行伴奏》在開頭就介紹了和聲功能的標(biāo)記以及和聲連接的方法,通過熟知每一個和弦的功能及屬性標(biāo)記再帶入到伴奏織體當(dāng)中,通過對比感受不同的和聲效果,提高學(xué)生對和聲的音響的聽辨能力,這種和聲講解有利于建立學(xué)生的和聲思維模式。如譜例4。

    2.4 織體運(yùn)用

    《即興新編》伴奏音型教學(xué)主要分為二個部分,一是基礎(chǔ)教學(xué):從固定手位的有旋律伴奏著手,再到移動手位有旋律伴奏,最后是移動手位的無旋律伴奏。二是進(jìn)階教學(xué):通過了解不同風(fēng)格歌曲的特點(diǎn),編配合適的伴奏織體,例如美聲歌曲強(qiáng)調(diào)藝術(shù)化、戲劇化,那編配伴奏織體時需要的是將和弦音型旋律化,構(gòu)成相對獨(dú)立的旋律化線條,烘托歌曲的情感表達(dá)。

    《實(shí)用伴奏》主要是從節(jié)拍特點(diǎn)上將伴奏音型的進(jìn)行分類教學(xué),以三拍子歌曲、兩拍子歌曲、四拍子歌曲等進(jìn)行分類,再到伴奏音型的講解,如分解和弦、半分解和弦等,相比之下內(nèi)容上較為單一。

    《流行伴奏》有單獨(dú)的一章節(jié)對伴奏音型的講解,分別從柱式和弦、分解和弦、多音分解和弦都做了基本的概括,并且更注重和聲之間的連接,在內(nèi)容上更為細(xì)膩。

    2.5 譜例選擇

    《即興新編》選用的歌曲譜例種類較多,有關(guān)于民族、流行、美聲、合唱類型的歌曲,如《南泥灣》、《夏季里》、《搖籃曲》、《游擊隊(duì)歌》內(nèi)容多樣且較為經(jīng)典,可能由于出版較早的原因,選曲略顯老舊,并都為正譜伴奏,學(xué)習(xí)起來難度系數(shù)較大。

    《實(shí)用伴奏》選曲大多為簡易通俗的兒童歌曲,例如《我們多么幸?!?、《渴望春天》、《小鴨子》、《鈴兒響叮當(dāng)》等,對于幼師與學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生來說,是很好的選擇,有利于日后從事幼兒教育、小學(xué)教育的教學(xué)。

    《流行伴奏》選用的歌曲譜例相對較少,通過一首歌曲反復(fù)舉例,從簡單的編配到復(fù)雜編配如何一步一步變化,如歌曲《我們的路》先用四分音符柱式和弦進(jìn)行演奏再到八分音符柱式和弦,然后是八分音符分解和弦再到十六分音符分解和弦,最后是用多音符分解和弦進(jìn)行演奏,通過同一個例子反復(fù)舉例說明,能使學(xué)生更熟知它的織體是如何變化,可以如何轉(zhuǎn)換與運(yùn)用,也有利于啟發(fā)初學(xué)者的再創(chuàng)作的能力,通過不斷思考去創(chuàng)作編配更為合適的伴奏。

    3 革新設(shè)想

    3.1 創(chuàng)新和聲思維

    大部分即興伴奏教材都普遍存在一個現(xiàn)象,即使用公式化的和聲進(jìn)行。例如流行歌曲中常用的公式化即興伴奏——“卡農(nóng)和弦”是現(xiàn)代流行歌曲創(chuàng)作中出現(xiàn)較多且由傳統(tǒng)和聲演變而來的一種經(jīng)典模式。”[4]如《揮著翅膀的女孩》、《忽然之間》等等。

    公式化即興伴奏的優(yōu)勢是可以使初學(xué)者快速的學(xué)會易簡版的即興伴奏,但也存在許多的問題,例如碰到調(diào)式調(diào)性比較豐富的歌曲,還去套用公式化的即興伴奏的話,編配出的伴奏會出現(xiàn)明顯的不搭配,而且公式化即興伴奏容易使學(xué)生產(chǎn)生思維定式,被公式化的和聲走向束縛,而忽略了其歌曲本身的和聲色彩,使其即興創(chuàng)造力匱乏。

    3.2 多種教材融合

    通過對比研究可發(fā)現(xiàn),傳統(tǒng)即興伴奏教材遵循的是傳統(tǒng)和聲理論,這在一定程度上束縛了學(xué)生在編配伴奏和聲時的創(chuàng)造力與想象力,正如孫維權(quán)教授所說:“我們長時期以來教學(xué)思想上被傳統(tǒng)和聲學(xué)教科書所束縛”[5],但傳統(tǒng)教材的確可以幫助學(xué)生快速入門。而流行即興伴奏的教材并沒有傳統(tǒng)和聲理論的束縛,流行即興伴奏教材注重的就是和聲思維的建立,通過了解每一個和聲的屬性特點(diǎn)去培養(yǎng)學(xué)生即興創(chuàng)作的能力。這兩種類型的教材各有利有弊、相輔相成,可以結(jié)合使用。

    3.4 選曲與時俱進(jìn)

    大部分教材都是從伴奏織體、和聲知識、即興技巧、調(diào)式分析等方面進(jìn)行闡述,理論與即興技巧方面的教學(xué)內(nèi)容已是較為完整的,但由于市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速,部分老教材已跟不上時代的發(fā)展,出現(xiàn)了許多內(nèi)容單一、選曲老舊的情況,因此在編配教材時需注重靈活性原則,與時俱進(jìn),例如增添一些近年來比較熱門的歌曲作為曲例,用現(xiàn)今的審美需求去編配教材,保留原先經(jīng)典好的部分,在原有的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新與跟進(jìn)。

    4 結(jié)語

    通過對比分析可以看到,三本教材各有各的側(cè)重點(diǎn),但相應(yīng)也存在一些問題,例如內(nèi)容過于單一、歌曲選曲過于老舊、公式化即興伴奏產(chǎn)生思維定勢等等,因此教材的編配仍需相互借鑒,取其精華推陳出新,傳統(tǒng)即興伴奏教材借鑒流行即興伴奏教材好的部分,打破傳統(tǒng)和聲體系的束縛;增快教材的革新,與時俱進(jìn),及時更新教材中存在的問題,并增添一些多元化、符合市場需求的歌曲曲例;并注重教材的實(shí)用性、靈活性原則,促進(jìn)高校音樂教育教學(xué)的可持續(xù)性發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 劉聰,韓冬.鋼琴即興伴奏教程新編(修訂版)[M].人民音樂出版社, 2017.

    [2] 丁運(yùn)東.鋼琴即興伴奏實(shí)用教程(第4版)[M].南京師范大學(xué)出版社,2015.

    [3] 張寶國.流行鋼琴即興伴奏基礎(chǔ)教程[M].中央音樂學(xué)院出版社,2010.

    [4] 劉露.從卡農(nóng)到萬能和弦[J].當(dāng)代音樂,2020(10):169-171.

    [5] 孫維權(quán).爵士樂和聲理念對即興配彈教學(xué)的啟示[J].鋼琴藝術(shù),2010(01):23-25.

    作者簡介:

    費(fèi)詩婷:(1999.12—),女,漢族,湖南省衡陽市人,江漢大學(xué)音樂學(xué)院2017級本科。研究方向:音樂教育。

    通訊作者:

    柳 犁:(1985.04—),湖北省武漢市人,漢族,江漢大學(xué)音樂學(xué)院講師。研究方向:流行音樂,世界音樂,中國傳統(tǒng)音樂。

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