1960年代香港“文學(xué)場(chǎng)”中的“華文文藝”想象與建構(gòu)

王艷芳

摘 要：1960年代前后，尚處于世界冷戰(zhàn)格局中的香港“文學(xué)場(chǎng)”是一個(gè)看似自由包容、實(shí)則各方勢(shì)力紛紛搶占話語(yǔ)權(quán)、壁壘分明的“權(quán)力場(chǎng)”。在這個(gè)既是文學(xué)力量場(chǎng)、又是文學(xué)斗爭(zhēng)場(chǎng)的錯(cuò)綜多變的網(wǎng)絡(luò)關(guān)系中，文學(xué)期刊自身就構(gòu)成一個(gè)文學(xué)場(chǎng)，同時(shí)又參與到更復(fù)雜闊大的空間場(chǎng)域結(jié)構(gòu)中。作為一份純文藝月刊，1962年6月創(chuàng)刊于香港的《華僑文藝》身處冷戰(zhàn)時(shí)代的文學(xué)權(quán)力場(chǎng)，并在此紛繁復(fù)雜的文化場(chǎng)域中扮演了與眾不同的角色。它不僅著力于華文文藝的創(chuàng)作、發(fā)表和傳播，構(gòu)建了海外華文文藝的圖景;還在事實(shí)上溝通了香港、臺(tái)灣、東南亞、歐美等地的作家及其文學(xué)聯(lián)系，使得五四以來(lái)的新文學(xué)傳統(tǒng)得以流傳、散播和繼承。

關(guān)鍵詞：1960年代;香港文學(xué);《華僑文藝》

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-0677（2021）5-0027-08

1960年代前后的香港“文學(xué)場(chǎng)”是一個(gè)看似自由包容、實(shí)則各方勢(shì)力紛紛搶占話語(yǔ)權(quán)、壁壘分明的“權(quán)力場(chǎng)”。在這個(gè)各方勢(shì)力暗流涌動(dòng)的場(chǎng)域中，不同政治意識(shí)形態(tài)、不同文化資本和不同個(gè)人習(xí)性的持有者參與其間，爭(zhēng)奪文化空間，累積文化資源，組建新的文化權(quán)力結(jié)構(gòu)。在這個(gè)既是文學(xué)力量場(chǎng)、又是文學(xué)斗爭(zhēng)場(chǎng)的錯(cuò)綜多變的網(wǎng)絡(luò)關(guān)系中，文學(xué)期刊本身就構(gòu)成一個(gè)文學(xué)場(chǎng)，同時(shí)又參與到更復(fù)雜闊大的空間場(chǎng)域結(jié)構(gòu)中。正如皮埃爾·布爾迪爾所說(shuō)：“一個(gè)場(chǎng)域由附著于某種權(quán)力（或資本）形式的各種位置間的一系列客觀歷史關(guān)系所構(gòu)成，而慣習(xí)則由‘積淀于個(gè)人身體內(nèi)的一系列歷史的關(guān)系所構(gòu)成，其形式是知覺(jué)、評(píng)判和行動(dòng)的各種身心圖式?！雹?962年6月創(chuàng)刊于香港的《華僑文藝》是一份純文藝月刊，在這個(gè)紛繁復(fù)雜的文化空間中扮演了與眾不同的角色。該期刊共出版了26期，以創(chuàng)作為主，輔以理論文章，大量刊登小說(shuō)和詩(shī)作，扶持年輕作者，尤其是海外作者。讀者目標(biāo)定位“華僑”，撰稿者也多是來(lái)自臺(tái)灣、香港和海外的華人作家，著力于對(duì)華文文藝創(chuàng)作的發(fā)表和傳播，在二戰(zhàn)之后世界性的冷戰(zhàn)格局中、在一個(gè)特殊的文學(xué)場(chǎng)域中構(gòu)建了對(duì)于海外華文文藝的想象。不僅如此，還在事實(shí)上溝通了香港、臺(tái)灣、東南亞、歐美等多地的作家及其文學(xué)聯(lián)系，使得五四以來(lái)的新文學(xué)傳統(tǒng)得以流傳、散播和繼承。

一

《華僑文藝》③1962年6月于香港創(chuàng)刊，純文藝月刊，每期十六開(kāi)本四十余頁(yè)。出版十二期之后，于1963年7月更名為《文藝》，再出版十四期，至1965年1月?？埽傆?jì)出版二十六期。社長(zhǎng)韋陀（原名黃國(guó)仁），主編丁平。編委有碧原、北野、方羊，更改刊名后編委增加了江葦、盧文敏、陳其滔、方蘆荻、張牧（草川）、馬漢等文壇新人。該刊以文學(xué)創(chuàng)作為主，輔以理論文章，大量刊登小說(shuō)和詩(shī)作，扶持年輕作者，尤其海外⑤作者。編輯部辦公地點(diǎn)位于香港九龍豉油街六十八號(hào)華僑文藝出版社。

主編丁平（1922-1999），原名寧靖，筆名艾莎、沙莎。廣東肇慶人。1945年至1947年，先后獲國(guó)立中山大學(xué)文學(xué)士和教育碩士學(xué)位。創(chuàng)作始于1940年代的桂林期間，以詩(shī)歌和話劇劇本為主，曾發(fā)表作品《在珠江的西岸在線》（長(zhǎng)詩(shī)，一萬(wàn)三千行）、《漓江曲》（散文集）、《中華民族萬(wàn)歲》（六幕劇本）等，深得胡風(fēng)賞識(shí)。1950年代主要活動(dòng)于新加坡、馬來(lái)亞、臺(tái)灣、香港、澳門(mén)等地。1960年代初定居香港，與韋陀合辦《華僑文藝》月刊。后曾任教于香港大學(xué)、管立中文夜學(xué)院、廣大學(xué)院，并曾擔(dān)任世界華文詩(shī)人協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、香港詩(shī)人協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、《世界中國(guó)詩(shī)刊》副主編等⑥。學(xué)術(shù)著作主要有《文學(xué)新論》《中國(guó)文學(xué)史》《現(xiàn)代小說(shuō)寫(xiě)作研究》等。

《文藝》編委之一的盧文敏在半個(gè)世紀(jì)之后的一次訪談中還原了他記憶中的丁平：“丁兄為人豪爽、熱情，風(fēng)趣幽默，聲如洪鐘，成名于大陸詩(shī)壇?；顒?dòng)力甚強(qiáng)，交游廣闊，與大陸、臺(tái)灣及南洋藝文界均有聯(lián)系，經(jīng)常書(shū)信往返，又熱心藝文，寫(xiě)作頗勤，著有長(zhǎng)詩(shī)《在珠江的西岸線上》、散文集《漓江曲》、《萍之歌》（2009年‘香港中國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)出版丁平先生逝世紀(jì)念詩(shī)集）等，更涉獵學(xué)術(shù)性之著作，多才多藝，兼任大專教職，桃李滿門(mén)，乃不可多得之人才?！雹哂纱丝梢?jiàn)，丁平不僅具備主編雜志的組織活動(dòng)能力，而且在文學(xué)、學(xué)術(shù)上的造詣也很深。關(guān)于社長(zhǎng)韋陀，盧文敏則說(shuō)：“他是一個(gè)沉實(shí)而忠厚的人，在諸圣中學(xué)任李守慧校長(zhǎng)秘書(shū)（該校長(zhǎng)其后即成為李求恩紀(jì)念中學(xué)校長(zhǎng)）……很熱心文教界的事情，但性格較為內(nèi)斂，與丁平的性格互相補(bǔ)足?！雹?/p>

相較而言，社長(zhǎng)韋陀在性格上就沒(méi)有那么外向活潑，甚至比較沉悶。但他在培養(yǎng)香港青年作家方面卻頗為人稱道。他的學(xué)生、后來(lái)成為香港著名作家、學(xué)者的古蒼梧說(shuō)他（黃國(guó)仁）“創(chuàng)辦的《華僑文藝》在當(dāng)時(shí)香港是一奇葩，有港臺(tái)首屈一指的作者，韋陀把這本雜志以及當(dāng)時(shí)詩(shī)人覃子豪所著《詩(shī)的解剖》和《論現(xiàn)代詩(shī)》借給學(xué)生古蒼梧，令他大開(kāi)眼界?！雹嵩诹硪淮伪辉L談話中，古蒼梧深情回憶這位對(duì)他影響至深的中學(xué)老師，當(dāng)時(shí)的黃國(guó)仁大概三十多四十歲：“他跟臺(tái)灣40年代出身那一輩作家的關(guān)系比較密切……”，“黃老師辦這么多刊物都是他跟丁平自資出版的，可以說(shuō)是苦心經(jīng)營(yíng)，出版了差不多三年。我記得《華僑文藝》出版了一年，《文藝》則出版了二年，都是月刊，幾乎全部編務(wù)都由他一人負(fù)責(zé)。他是很熟練、水平很高的編輯，后來(lái)《金線》的編務(wù)由我負(fù)責(zé)，我的編輯知識(shí)都是這位老師教的。我們學(xué)校有一份校報(bào)，內(nèi)容包括了諸圣堂和學(xué)校的活動(dòng)報(bào)導(dǎo)，那是由黃國(guó)仁先生編的。他是校長(zhǎng)的秘書(shū)，也負(fù)責(zé)編校報(bào)。我念高中的時(shí)候，他同時(shí)業(yè)余編《華僑文藝》?！雹饪梢?jiàn)，作為高中語(yǔ)文老師的韋陀，不僅教給學(xué)生知識(shí)、通過(guò)課外閱讀更多地了解中國(guó)新文學(xué)，而且教給學(xué)生編輯出版的實(shí)踐技能。

除此之外，古蒼梧的回憶還透露出兩個(gè)非常重要的信息：一是《華僑文藝》與臺(tái)灣40年代出生的作家關(guān)系密切——這從期刊的作者隊(duì)伍中可以明顯看出;二是《華僑文藝》的辦刊經(jīng)費(fèi)——自資，亦即《華僑文藝》系自編自資出版11。這充分說(shuō)明，《華僑文藝》是一本沒(méi)有政治背景和相關(guān)經(jīng)濟(jì)資助的純文藝刊物，同時(shí)，大量采用臺(tái)灣作家以及東南亞和旅美華人作家的作品，恰恰是其編輯理念中有關(guān)“華僑”定位的表現(xiàn)。工作分工也體現(xiàn)了兩位主創(chuàng)者各自的特長(zhǎng)：丁平負(fù)責(zé)約稿、發(fā)行、聯(lián)絡(luò);韋陀則主要負(fù)責(zé)賬目與編務(wù)（畫(huà)版）。

在香港文藝期刊如雨后春筍般叢生的1950、1960年代，僅僅存在二年多時(shí)間的《華僑文藝》實(shí)在算不上一份能夠讓人銘記的雜志，以至于它在很多人的記憶中甚至被遺漏，被淡忘，包括當(dāng)時(shí)的一些報(bào)界同仁和參與撰稿者。沈舒的訪談《遺忘與記憶——盧文敏談丁平、〈華僑文藝〉與文學(xué)》提供了極具價(jià)值的第一手史料。作為《華僑文藝》的深度參與者，盧文敏的回憶則為上述古蒼梧提到的兩個(gè)重要信息提供了互證：首先，在談到參與《華僑文藝》編輯事務(wù)的時(shí)候，他說(shuō)是經(jīng)慕容羽軍先生介紹認(rèn)識(shí)了丁平和韋陀，并被邀請(qǐng)撰稿，始在1963年3月發(fā)表了第一篇作品《井邊》12，后來(lái)才被邀請(qǐng)進(jìn)入編委會(huì);他也認(rèn)為《華僑文藝》偏重臺(tái)灣文壇。之所以請(qǐng)他進(jìn)入編委會(huì)，一方面是吸引青年作者;另一方面則是為了介紹臺(tái)灣的作品，畢竟他本人不僅酷愛(ài)文學(xué)，而且有著臺(tái)灣師范大學(xué)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和教育背景。其次，關(guān)于這份雜志的欄目、定位、傾向以及資金來(lái)源，盧文敏的回憶正好驗(yàn)證了上述古蒼梧的說(shuō)法：“《華僑文藝》沒(méi)有政治背景，因此背后沒(méi)有資金支持，我推測(cè)主要是由韋陀先生出資，至于丁平有沒(méi)有出資我就不大清楚。但丁先生熟悉南洋一帶的作家，《華僑文藝》在當(dāng)?shù)匾灿幸欢ǖ匿N路。印量大約是二千本，據(jù)說(shuō)主要銷南洋約一千本，香港則有少量發(fā)行，其他送贈(zèng)臺(tái)港作者與文化機(jī)構(gòu)。當(dāng)時(shí)親臺(tái)的集成圖書(shū)公司、友聯(lián)書(shū)店及特約報(bào)攤也有寄售。其后聞?wù)f因?yàn)槟涎蟀l(fā)行欠賬，不得已之下?？！?3

這也就是《華僑文藝》出版兩年多即告停刊的緣由，同時(shí)也說(shuō)明因“經(jīng)濟(jì)困難”14而?？恼f(shuō)法確有依據(jù)。至于?？鼮榫唧w的原因，香港藏書(shū)家許定銘的回憶文章中也有談及：“《文藝》出至第十二期，已不能維持月刊，第十三期改為雙月刊，終于出了一九六五年一月的第十四期就停刊了。?？脑蚴谴砼涎蟮呐l(fā)商欠賬不付，至經(jīng)濟(jì)困難而無(wú)法支持下去?！?5盧文敏還提到了另外一些客觀存在的情況：一方面是受到南洋排華的影響，被迫把刊名中的“華僑”兩字拿去，至此銷路大跌，最終不得不?？Ａ硪环矫妫锊皇苷沃?，缺乏公關(guān)、宣傳和藝文活動(dòng)，編輯工作太忙，只是兼職，?？笾饾u被遺忘，確實(shí)也是事實(shí)。由《華僑文藝》而《文藝》，創(chuàng)編者們走過(guò)了艱辛的探索歷程，期刊因“華僑”而起，也因“華僑”的消失而消失。它立足香港，在“華文文藝”的想象和建構(gòu)中，至少提供了這樣幾個(gè)方面的特點(diǎn)和啟示：一、對(duì)臺(tái)灣新文學(xué)作家作品的熱切介紹;二、對(duì)海外作家作品和文學(xué)活動(dòng)的密切關(guān)注;三、作者、編者和讀者之間的特色互動(dòng)。

二

關(guān)于《華僑文藝》的文學(xué)主張，盧文敏說(shuō)：“《華僑文藝》沒(méi)有特別的文學(xué)主張，主要發(fā)表水平較高的文藝作品，一般評(píng)論是比當(dāng)時(shí)頗為暢銷的《文壇》水平較高，既有寫(xiě)實(shí)主義的小說(shuō)，也有現(xiàn)代主義的新詩(shī)及評(píng)論。從風(fēng)格上說(shuō)，《華僑文藝》與黃崖主編的《蕉風(fēng)》很相似?！?6正如其在《集海內(nèi)外名作家 寫(xiě)天地間好文章——我們的稿約》中倡導(dǎo)的辦刊宗旨所言：“本刊為純文藝刊物，園地公開(kāi)，竭誠(chéng)歡迎賜寄小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、劇本、雜感、隨筆、各地通訊、文藝?yán)碚摷拔乃嚺u(píng)等稿?！?71962年6月的創(chuàng)刊號(hào)上就發(fā)表了張健的《詩(shī)三首》、余華的《出塞》、覃子豪的《發(fā)》、辛郁的《賦別二首》、莫若英的《失落了的夢(mèng)》等人的詩(shī)歌作品。本期除了主打的詩(shī)歌作品之外，還有散文，如謝冰瑩的《種花的啟示》、思果的《關(guān)于〈夢(mèng)溪筆談〉》、韋陀的《陋巷雜記》;小說(shuō)則有黃崖的《裁判》、北野的《羅網(wǎng)》、方羊的《春霧》以及碧原的長(zhǎng)篇連載《伊甸園外》。雖然只有一篇文學(xué)理論，墨人的《論人物描寫(xiě)》，但也整體體現(xiàn)了創(chuàng)作與理論并重的特色。之后的每期，理論文章也保持在一到兩篇，使得刊物不至過(guò)于嚴(yán)肅沉重，更具文學(xué)性和藝術(shù)性。

從《華僑文藝》的作者組成來(lái)看，以臺(tái)灣作家為主。如前所述，《華僑文藝》與臺(tái)灣文壇及其作家的密切聯(lián)系有目共睹。究其原因，也并沒(méi)有什么神秘莫測(cè)的背景，或許只是一種巧合：“由于編者與臺(tái)灣藍(lán)星詩(shī)社的創(chuàng)辦人覃子豪有深交，故此，藍(lán)星諸人大力供稿，每期均有作品發(fā)表?！?8所以，幾乎每期雜志中都可以看到藍(lán)星詩(shī)社成員的身影。除了王敬羲、思果這些香港作家之外，第一卷頻繁出現(xiàn)的作者有覃子豪、段彩華，第二卷司馬中原、王平陵的作品更多。臺(tái)灣詩(shī)壇卓有名望和建樹(shù)的詩(shī)人鄭愁予、周夢(mèng)蝶、管管都有大量作品發(fā)表，還有吳癡、楚戈、荻楓、辛郁、盧柏棠、方蘆荻等主要作者。以上臺(tái)灣作家的年齡大都在二十歲上下，非常年輕，有的剛剛大學(xué)畢業(yè)，有的還在讀高中，體現(xiàn)出《華僑文藝》對(duì)青年作者的扶持。其實(shí)，當(dāng)時(shí)的刊物，無(wú)論左派右派，還是美元刊物、第三勢(shì)力的刊物，都非常注重對(duì)青年作家的培養(yǎng)、引導(dǎo)和扶持?！度A僑文藝》主編丁平甚至曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我們每期都刊出三分之一名家的作品，其余的則撥給年輕新人，盡量給他們發(fā)表作品的機(jī)會(huì)?！?9

顯然，謝冰瑩就是丁平口中當(dāng)之無(wú)愧的名家，時(shí)任臺(tái)灣師范大學(xué)教授，不僅在《華僑文藝》上發(fā)表了她的名作后續(xù)：《北伐時(shí)代的女兵——女兵自傳續(xù)稿之一》《北伐時(shí)代的女兵——女兵自傳續(xù)稿之二》，還發(fā)表散文《種花的啟示》，同時(shí)有創(chuàng)作談《怎樣讀小說(shuō)與怎樣寫(xiě)小說(shuō)》，該雜志還推出了謝冰瑩的新書(shū)預(yù)告《我怎樣寫(xiě)作》（再版）。是故，編者特別在第一卷第一期《編后記》中提到謝冰瑩女士：“尤其使我們感動(dòng)的，就是謝冰瑩教授犧牲了她的睡眠時(shí)間，為本刊趕寫(xiě)了一篇饒有深意的散文：《種花的啟示》。相信讀者一定可以從中獲得許多珍貴的教訓(xùn)。謝教授桃李滿天下，出版單行本如女兵自傳、愛(ài)晚亭、圣潔的靈魂等數(shù)十種。在國(guó)內(nèi)文壇能享譽(yù)數(shù)十年，歷久不衰，且至今仍孜孜寫(xiě)作像她的，可說(shuō)絕無(wú)僅有。最近她的《我怎樣寫(xiě)作》再版，該書(shū)很適合一般有志學(xué)習(xí)文藝寫(xiě)作的青年閱讀，因此，本刊特別刊登廣告予以介紹。”20

除此之外，撰稿者中的臺(tái)灣名家還有覃子豪、王平陵。除了大量發(fā)表其詩(shī)作和詩(shī)歌理論之外，在詩(shī)人覃子豪于1963年10月去世之后，《文藝》于1964年第一期推出“覃子豪紀(jì)念”專號(hào)，其中包括詩(shī)人的生平、患病與去世經(jīng)過(guò)以及詩(shī)文若干，內(nèi)容充實(shí)，是研究覃子豪不可多得的第一手資料。次年，作家王平陵去世，《文藝》亦編排了“王平陵紀(jì)念”專號(hào)，刊發(fā)了數(shù)篇文友的悼念文章。值得一提的是，《華僑文藝》第一卷第六期還專門(mén)出版了小說(shuō)專號(hào)。在該期刊上連載的小說(shuō)，除了碧原的《伊甸園外》《在水之湄》《亂世風(fēng)情畫(huà)》之外，還有黃崖的《一個(gè)夢(mèng)的解剖》等。

可見(jiàn)，無(wú)論內(nèi)容、還是形式，編輯們都下了一番功夫、煞費(fèi)了一番苦心。正如上述《編后記》中所言：“本刊無(wú)論在內(nèi)容的選擇方面，或者形式的編排方面，我們都是曾經(jīng)費(fèi)過(guò)一番苦心的。在內(nèi)容方面來(lái)說(shuō)：我們選刊了一篇論文、六篇小說(shuō)（其中一篇是長(zhǎng)篇連載）、三篇散文，和七首詩(shī)（其中一首賦別是包括了兩首）;不要說(shuō)內(nèi)容怎樣，這配置我們認(rèn)為在目前的篇幅內(nèi)是十分適宜的。在形式方面，為了靈活，更為了調(diào)劑讀者的興趣，我們特別把論文、小說(shuō)、散文、時(shí)間隔刊出;同時(shí)，為了使讀者一方面欣賞文藝創(chuàng)作，另一方面也獲得欣賞藝術(shù)的機(jī)會(huì)，我們又選刊了馬蒂斯的素描和丁衍鏞教授的畫(huà)。馬蒂斯久已名聞當(dāng)世，至于丁衍鏞教授的畫(huà)。也是蜚聲國(guó)際藝壇的?！?1甚至插畫(huà)的藝術(shù)性都特別值得稱道，無(wú)論是早期馬蒂斯、畢加索、王無(wú)邪的插畫(huà)，還是后來(lái)楚戈的單線條抽象畫(huà)，可以說(shuō)每一幅都是精品。讀者所費(fèi)不菲，既可以欣賞到優(yōu)美的文學(xué)作品，同時(shí)還可以欣賞精湛的繪畫(huà)，得到藝術(shù)的熏陶和啟迪。特別是楚戈為作品所配的插圖，往往能深入作品的內(nèi)里，傳達(dá)出人物和環(huán)境特有的性格和情調(diào)，深得讀者喜愛(ài)。

三

《華僑文藝》的作者除了上述臺(tái)灣的墨人、覃子豪、管管、王平陵、周夢(mèng)蝶、謝冰瑩等之外，還有多位海外作家?？锵群蟀l(fā)表有美國(guó)李金發(fā)的散文、詩(shī)歌作品，星洲著名作家、編輯黃崖的小說(shuō)，韓國(guó)作家、學(xué)者許世旭的詩(shī)歌，菲律賓作家云鶴的詩(shī)歌，馬來(lái)亞作家年紅的詩(shī)歌等。李金發(fā)因早年創(chuàng)作《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》，成為中國(guó)早期象征詩(shī)派的代表作家，為中國(guó)新詩(shī)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行了有益的探索和嘗試。1950年李金發(fā)全家移民美國(guó)。《華僑文藝》先后發(fā)表了李金發(fā)的一系列反映美國(guó)見(jiàn)聞和感受的散文作品，如《紐約雨絲》《美國(guó)女人的煩惱》《仰天堂隨筆》（系列）等，內(nèi)容不僅涉及到美國(guó)的社會(huì)文化生活的方方面面，而且傳達(dá)了華人游走世界的特殊觀感。這是李金發(fā)研究的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)，當(dāng)然也是美華文學(xué)研究中一直被忽略的部分。李金發(fā)到美國(guó)后，很快就實(shí)現(xiàn)了財(cái)務(wù)自由，所以他能夠比較悠游地以一種游走于東西方文化之間的心態(tài)去觀察和諦視美國(guó)社會(huì)，去比較和發(fā)現(xiàn)其與東方文化的諸種內(nèi)在差異。

有別于李金發(fā)這樣資深的新文學(xué)作家，馬來(lái)亞華文小說(shuō)家黃崖要年輕得多。他50年代末由香港赴馬來(lái)亞，從事文化工作，編過(guò)《蕉風(fēng)》文藝月刊和《學(xué)生周報(bào)》。1962年，先后指導(dǎo)和協(xié)助文藝青年出版《新潮》（麻坡）、《荒原》（吉隆坡）、《海天》（北馬）等文藝刊物。1968年起擔(dān)任南馬文藝研究會(huì)顧問(wèn)。60年代是黃崖創(chuàng)作的高產(chǎn)期，出版作品近20部?！度A僑文藝》不僅在創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表了黃崖的短篇小說(shuō)《裁判》22，還連載了其長(zhǎng)篇小說(shuō)《一個(gè)夢(mèng)的解剖》，以至于編委盧文敏認(rèn)為《華僑文藝》在風(fēng)格上與黃崖主編的《蕉風(fēng)》很相似。黃崖以其文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)期刊編輯的的雙重實(shí)績(jī)?cè)忈屃酥袊?guó)文學(xué)與東南亞華文文學(xué)之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)和影響關(guān)系?！度A僑文藝》還發(fā)表了東南亞作家云鶴的詩(shī)歌《風(fēng)屑》，其中有這樣的句子：“微愁的影子蔽去了你，蔽去了你的寂寞/你愧對(duì)夜煙里那雙含情的眸/葉子下長(zhǎng)滿暴云，秋駐在陌生人的煙斗里，”意象繁密，情思細(xì)膩，顯現(xiàn)出靈動(dòng)的詩(shī)歌才華。其實(shí)，就在這個(gè)時(shí)期前后，云鶴已經(jīng)出版了《憂郁的五線譜》（1959）、《秋天里的春天》（1960）、《盜虹的人》（1961）和《藍(lán)塵》（1963）等四部詩(shī)集，被譽(yù)為“天才的詩(shī)童”，并成為臺(tái)灣中國(guó)詩(shī)人聯(lián)誼會(huì)會(huì)員（1960）和香港現(xiàn)代文學(xué)美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員（1963）。此外還有馬來(lái)亞作家年紅的詩(shī)歌《希望的低語(yǔ)》。特別讓人吃驚的是，同一期的《華僑文藝》居然還刊登有韓國(guó)作家、學(xué)者許世旭的詩(shī)歌《風(fēng)像（又一首）》和《貓頭鷹之歌》，而彼時(shí)許世旭正在臺(tái)灣師范大學(xué)中文系研究所就讀。

不僅注重世界各地華文作家作品的發(fā)表，《華僑文藝》對(duì)海外華文文學(xué)建設(shè)的重要關(guān)切還表現(xiàn)為對(duì)東南亞的華文文學(xué)會(huì)議和活動(dòng)的關(guān)注，并用盡可能詳盡的篇幅進(jìn)行報(bào)導(dǎo)，以便各地讀者了解到華文文學(xué)發(fā)展的最新動(dòng)態(tài)。谷靜撰寫(xiě)的《菲律賓華僑文藝青年大集合——菲華青年文藝講習(xí)班側(cè)記》23再現(xiàn)了講習(xí)班學(xué)員盛況空前的文學(xué)熱情：為了撒播文藝種籽于海外、培植更多的菲華文壇幼苗、溝通中菲文化，由文藝愛(ài)好者組成的菲華“文聯(lián)”（菲華文藝工作者聯(lián)合會(huì)）與“劇協(xié)”聯(lián)合舉辦暑期菲華青年文藝講習(xí)班。講習(xí)班授課分成日夜兩班，日夜班又各分成五組：中國(guó)文學(xué)組、小說(shuō)組、美術(shù)組、戲劇組、詩(shī)歌組。課程則分為必修科與選修科。必修的六大科目是：中國(guó)的繪畫(huà)思想、戲劇概論、文藝的欣賞與創(chuàng)作、詩(shī)的藝術(shù)、中國(guó)古代的文學(xué)研究、中國(guó)詩(shī)詞之起源及其演變。特意來(lái)菲講授課程的六位教授分別是王怡之、王藍(lán)、覃子豪、李雄、梁又銘、崔小萍;同時(shí)多位菲華文藝界知名之士參加了講授，他們是查顯琳、裴普賢、施穎洲、陳明勛、朱一雄、蔡景福、蕭綠石。

出乎僑界意料的是，第一屆講習(xí)班的學(xué)員竟將近三百名。年輕人深知文藝是人生所必需的，深信有了文藝生活才有光彩，有了文藝社會(huì)才會(huì)康寧。到了第二屆，居然有近四百位學(xué)員報(bào)名，程度、職業(yè)、年齡不一：“就教育程度而論，有初中生，高中生、大學(xué)生、大專畢業(yè)生;就職業(yè)而論，有學(xué)生、有店員、有教師、有職工……，就年齡而論，由十四、五歲到三、四十歲?！币蚨v習(xí)班也發(fā)生很多趣事。有之前參加過(guò)講習(xí)班的學(xué)員這次竟然再次報(bào)名參加，以至于曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)他們教授的作家王藍(lán)打趣說(shuō)：“你們是來(lái)攻取碩士學(xué)位的嗎？”其中一位老學(xué)員回答：“還是算我們留級(jí)生好了。學(xué)無(wú)止境，我們需要追求更多的學(xué)識(shí)。假如明年再有講習(xí)班的舉辦，我們還是喜歡來(lái)參加的。”王教授接著說(shuō)：“那么明年你們就可考取博士學(xué)位了?！币么蠹夜笮ΑＳ纱丝梢?jiàn)文學(xué)愛(ài)好者踴躍參加、如饑似渴學(xué)習(xí)的狀況，同時(shí)令人感慨彼時(shí)東南亞華僑對(duì)華文文學(xué)的渴求與實(shí)際上的供不應(yīng)求。

菲華作家亞薇撰寫(xiě)的《亞洲作家會(huì)議見(jiàn)聞》24則全方位報(bào)導(dǎo)了由菲律賓筆會(huì)召開(kāi)“亞洲作家會(huì)議”的盛況，參加會(huì)議的有中國(guó)、香港、印度、印度尼西亞、日本、韓國(guó)、東巴基斯坦、西巴基斯坦、菲律賓、泰國(guó)、越南（不知何故，最后沒(méi)有參加）等十一個(gè)國(guó)家和地區(qū);派來(lái)觀察員的有澳洲、以色列、美國(guó)、英國(guó)四國(guó)和亞洲雜志、亞洲協(xié)會(huì)各一人。全部作家代表（連觀察員）合計(jì)五十余人，菲律賓最多，其次中國(guó)、香港。會(huì)議的主題是“文學(xué)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代”，分組討論的議題為：一、文學(xué)中之現(xiàn)代性及傳統(tǒng)意味;二、革命時(shí)代作家之使命;三、文學(xué)之獎(jiǎng)勵(lì)與維護(hù);四、亞洲作家與兩型文化;五、亞洲文學(xué)交流。討論最后達(dá)成共識(shí)：羅家倫鼓勵(lì)三地作家精誠(chéng)合作，陳紀(jì)瀅提出臺(tái)、港、菲文藝界大團(tuán)結(jié)的具體辦法。這些海外華文文學(xué)的大型會(huì)議和活動(dòng)的記錄，都是極為難得的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)資料。與此同時(shí)，其組織和主導(dǎo)者仍然以臺(tái)灣學(xué)者和作家為主，這從另外一個(gè)角度證明了《華僑文藝》與臺(tái)灣文學(xué)及其臺(tái)灣文壇之間的密切關(guān)聯(lián)。

四

在《華僑文藝》關(guān)于“華文文藝”的想象和建構(gòu)中，還有一個(gè)特別突出的特點(diǎn)：那就是其所設(shè)置的“讀者·作者·編者”和“作家動(dòng)態(tài)”這兩大欄目。前者以懇切的語(yǔ)言、親近的態(tài)度成為溝通編者和讀者以及作者之間的橋梁;后者以栩栩如生、生動(dòng)幽默的語(yǔ)言介紹作家們的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)和日常生活——不是將作家作為高高在上、望之儼然的偶像，而是將其作為普普通通、有愛(ài)有恨、生動(dòng)活潑、具體鮮活的人進(jìn)行介紹，講到他們的衣食住行、旅游行蹤、個(gè)人喜好、甚至健康狀況等等，非常吸引讀者的眼球。茲列舉數(shù)則如下：

《半下流社會(huì)》和《旋風(fēng)交響曲》的作者趙滋蕃先生，據(jù)說(shuō)是懂得寂寞，欣賞寂寞，而且也自甘寂寞的一個(gè)人。六年以來(lái)，沒(méi)有看到他發(fā)表一部有份量的作品，原來(lái)他是寂寞地埋頭在創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)呢。現(xiàn)在《子午在線》完成了，有人問(wèn)他對(duì)這部小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程有些什么感想？他微笑地說(shuō)：“一次荒謬的冒險(xiǎn)：開(kāi)始了，完成了，輕輕擺下，如此而已?！庇谑怯謫?wèn)他六年時(shí)間并不太短，熬了這么多個(gè)通宵，怎么只有這幾句話？他回答得更妙：“真正的痛苦，能夠用言語(yǔ)表達(dá)出來(lái)的嗎？”25

在文壇享譽(yù)數(shù)十年的謝冰瑩女士，兩個(gè)多月前在公共汽車上因司機(jī)緊急剎車關(guān)系，致被摔倒受傷入院;后來(lái)幸獲痊愈，但心臟和腦仍受影響，因此沉默了一個(gè)月。最近她雖然還在進(jìn)行檢查身體中，但對(duì)于寫(xiě)作卻依然沒(méi)有辦法放下，聽(tīng)說(shuō)今年暑假她要整理四部稿子進(jìn)行出版，那是：《離婚》（中、短篇小說(shuō)集）、《綠窗寄語(yǔ)》、《作家印象記》、《怎樣欣賞世界名著》。她自己固然數(shù)十年如一日地繼續(xù)不斷寫(xiě)作，而且更積極鼓勵(lì)與栽培青年寫(xiě)作，這才不愧為“師大”名教授，怪不得“師大”學(xué)生上她的課時(shí)，搬到禮堂去也容納不下哩！26

鐘梅音自遷居后很少寫(xiě)作。因此，她的稿債，不知道那一天才能償還。五年前她的本港發(fā)表過(guò)的一篇《臺(tái)灣橫貫公路游記》，因?yàn)闆](méi)有剪存，以致找了一年多還是找不到。但世事殊難逆料，“踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)工夫”，最近卻在偶然之間找到了。聽(tīng)說(shuō)她就是差了那么一篇，才使她的散文集延遲問(wèn)世。27

何凡離開(kāi)學(xué)校已二十八年，據(jù)說(shuō)他最高興的一件事，就是“免予考試的自由”。后來(lái)他一度教書(shū)，也是為了不喜歡考別人，而終于辭了職。他大概是深懂得考試的苦頭的一個(gè)人了。28

童真近因孩子統(tǒng)統(tǒng)放了暑假，卻反而忙了起來(lái)，分身乏術(shù)。男作家看了，也許要由衷的說(shuō)：“太太萬(wàn)歲”吧？29

以上每一則都充滿諧趣，交代了讀者所關(guān)心的作家的創(chuàng)作狀況、身體狀況、心情狀況甚至休假、生病等日常生活瑣事，使讀者領(lǐng)悟到原來(lái)作家也是和他一模一樣的普通人。但這個(gè)普通人卻能寫(xiě)出讓人如癡如醉的文字，這就是作家的魅力所在，也是對(duì)讀者構(gòu)成吸引力的所在。此外，《華僑文藝》還通過(guò)“作家書(shū)簡(jiǎn)”、作家寫(xiě)作家、作家親筆簽名等形式，進(jìn)一步拉近讀者和作家之間的距離。使每一個(gè)讀者都可以親炙作家生活和寫(xiě)作的方方面面，感覺(jué)如同面對(duì)一個(gè)熟悉的朋友、一個(gè)親近的家人，而這個(gè)朋友和家人又可以時(shí)時(shí)以美妙迷人的文學(xué)作品給讀者提供精神的食糧。

1963年8月，《文藝》刊登了一則啟示，聲明如下：“《華僑文藝》已從上一期（七月號(hào)）起，更名《文藝》，照舊每月一日出版。為使讀者易于辨認(rèn)起見(jiàn)，每期不列卷數(shù)，只注期次;并由上期起，重新編列為第一期。凡過(guò)去《華僑文藝》訂戶，無(wú)論系半年、一年、兩年或五年，一律繼續(xù)寄發(fā)。至滿期為止（半年六期，一年十二期，余類推），諸希讀者亮察?！?0關(guān)于《華僑文藝》的改名，主編丁平說(shuō)過(guò)：“我們這個(gè)刊物，每期印三千本，南洋方面銷去兩千本，是主要的出路。一九六三年，南洋很多地方排華，認(rèn)為《華僑文藝》有煽動(dòng)華僑之嫌，故此，最后一期《華僑文藝》全部不準(zhǔn)入口，退了回來(lái)。我們不能不被迫改名了?！?1正如知情者所述，一旦《華僑文藝》的名稱改為《文藝》，其讀者指向或者說(shuō)其內(nèi)容指向就變得模糊，其目標(biāo)讀者中的“華僑”群體也就隨之大大失落;相應(yīng)地，以“華僑”為依托的有關(guān)“華文文藝”的想象和建構(gòu)也暫告一個(gè)段落。

但《華僑文藝》的價(jià)值和意義不應(yīng)忽略和遺忘，正如許定銘所說(shuō)：“近年來(lái)研究香港文學(xué)的風(fēng)氣很蓬勃，可是，在談到六十年代的文學(xué)時(shí)，大多忽略了《文藝》這個(gè)純文藝刊物。我以為《文藝》在六十年代的香港文壇上，是扮演著一個(gè)很重要的角色的，而且，也確曾推動(dòng)過(guò)文學(xué)的主流，實(shí)在不容忽視?！?2盡管消亡了，流失了，甚至一度被遺忘了，但《華僑文藝》曾經(jīng)的存在仍然是一個(gè)百年難逢的奇跡。余英時(shí)曾將這個(gè)時(shí)段的文化人圈子稱為“流亡知識(shí)人的小世界”，認(rèn)為其具有相當(dāng)?shù)莫?dú)特性：“這其實(shí)是中國(guó)自由派知識(shí)人匯聚而成的社群，生活并活躍在一個(gè)最自由的社會(huì)中。英國(guó)人對(duì)香港這塊殖民地采用的是相當(dāng)徹底的法治，只要不犯法，人人都享有言論、結(jié)社、出版等的自由。所以流亡知識(shí)人異口同聲地說(shuō)‘香港沒(méi)有民主，但有自由。事實(shí)真相確是如此。從歷史的角度看，這一時(shí)期的香港為中國(guó)自由派知識(shí)人提供了一次前所未有的機(jī)會(huì)，使他們可以無(wú)所顧忌地追尋自己的精神價(jià)值。”33雖然《華僑文藝》并不屬于所謂“第三勢(shì)力”，但不得不說(shuō)，恰恰是這樣的語(yǔ)境給《華僑文藝》等一眾雜志提供了一個(gè)可能存在的歷史罅隙，而和這個(gè)雜志有關(guān)的所有人，作者、讀者和編者，都充分領(lǐng)悟到歷史的暗語(yǔ)，在這個(gè)罅隙里銘刻下華文文學(xué)豐富而獨(dú)特的文字記憶。

結(jié)語(yǔ)

由于《華僑文藝》與臺(tái)灣作家和臺(tái)灣文學(xué)之間的密切關(guān)聯(lián)，拉動(dòng)了香港、臺(tái)灣兩地的文學(xué)互動(dòng)和影響。香港作家劉以鬯曾經(jīng)論述過(guò)香港文學(xué)和臺(tái)灣文學(xué)之間的相互影響：“60年代初期，不但覃子豪有文章在香港《大學(xué)生活》發(fā)表;香港還有特別重視臺(tái)灣作品的《華僑文藝》。從這些事實(shí)可以看出：那時(shí)期港臺(tái)在文學(xué)上的聯(lián)系比50年代更加緊密，產(chǎn)生了相互的影響。值得一提的是：痖弦雖然是臺(tái)灣的重要詩(shī)人，他的第一本詩(shī)集《痖弦詩(shī)抄》卻是在香港出版的。而李英豪的第一本評(píng)論集《批評(píng)的視覺(jué)》則在臺(tái)灣出版。”34又因?yàn)椤度A僑文藝》主要銷往東南亞，其對(duì)東南亞華文文學(xué)的影響作用、無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是后續(xù)都不可忽視。馬華學(xué)者潘碧華曾通過(guò)大量史料和數(shù)據(jù)的梳理，還原了50-60年代香港文學(xué)對(duì)馬來(lái)西亞華文文學(xué)影響的背景：“新馬自1949年后禁止中國(guó)大陸入口中文書(shū)籍，然而馬華中文讀者卻不曾因此斷糧，港臺(tái)出版社和本地書(shū)商應(yīng)記上一筆功勞。五十年代，由于臺(tái)灣尚未開(kāi)放，流通到新馬一帶的文學(xué)讀物不多，新馬那時(shí)的文學(xué)市場(chǎng)，可說(shuō)是由香港獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷?！S多馬華作家在求學(xué)時(shí)代，便已大量閱讀香港出版社出版的文學(xué)書(shū)籍。許多在香港名噪一時(shí)的作家和其作品，新馬一代的讀者幾乎也耳熟能詳，深受文藝青年的喜愛(ài)，也給予有志寫(xiě)作的青年作者很好的借鏡。”35其中特別論述到文學(xué)期刊的影響：“可說(shuō)青年以上的新馬中文讀者，幾乎都有讀過(guò)《兒童樂(lè)園》的經(jīng)驗(yàn)，此外，如《海光半月刊》《伴侶半月刊》《南洋文藝》《華僑文藝》《文藝》《當(dāng)代文藝》等，都是馬華作者的創(chuàng)作溫床，編者大量采用他們的作品，給與很大的信心?！?6這里專門(mén)提到了《華僑文藝》《南洋文藝》和《文藝》這三種面向南洋/海外華僑的文學(xué)期刊，足以見(jiàn)出這三種刊物對(duì)南洋的實(shí)際影響?？傊?，“香港文藝期刊讓馬華文藝青年由讀者晉身為作者，香港的出版社則讓許多有志寫(xiě)作的馬華作者擁有著作，協(xié)助不少青年完成作家之夢(mèng)。”37當(dāng)然，這種文學(xué)影響也是雙向甚至多重的。綜上，《華僑文藝》的意義恰恰就在于，一批香港的編者（也是作者）通過(guò)以臺(tái)灣作家為主、以海外作家為輔的文學(xué)創(chuàng)作對(duì)東南亞華文文學(xué)形成了綿延數(shù)年、不可忽略的歷史影響。其間人地關(guān)系的微妙、巧合和難以言說(shuō)的曲折構(gòu)成了一段不可復(fù)制的香港文藝期刊史。

① 目前香港中文大學(xué)圖書(shū)館香港文學(xué)數(shù)據(jù)庫(kù)共存紙本10期（《華僑文藝》共12期，缺1卷2期、2卷4期、2卷6期;《文藝》僅存第2期），本文的論述僅以此為據(jù)。

② [法]皮埃爾·布爾迪厄、[美]華康德：《實(shí)踐與反思——反思社會(huì)學(xué)導(dǎo)引》，李猛、李康譯，鄧正來(lái)校，中央編譯出版社1998年版，第17頁(yè)。

③ 參見(jiàn)《港澳大百科全書(shū)》編委會(huì)編：《港澳大百科全書(shū)》，花城出版社1993年版，第396頁(yè)。

④ 停刊日期參見(jiàn)鄭樹(shù)森、黃繼持、盧瑋鑾編：《香港新文學(xué)年表（1950-1969）》，香港：天地圖書(shū)有限公司2000年版，第216頁(yè)。

⑤ 這里所說(shuō)的“海外”與今天的“海外”所指有所不同，相當(dāng)于現(xiàn)在“境外”的概念所指。借用余英時(shí)的說(shuō)法：“我所謂‘海外包括香港、臺(tái)灣、東南亞，以至美國(guó)?！币?jiàn)余英時(shí)：《余英時(shí)回憶錄》，臺(tái)北：允晨文化2018年版，第130頁(yè)。

⑥ 參見(jiàn)古遠(yuǎn)清編著：《臺(tái)港現(xiàn)代詩(shī)賞析》，河南人民出版社1991年版，第244頁(yè);潘亞暾、汪義生著：《香港文學(xué)史》，鷺江出版社1999年版，第848頁(yè)。

⑦⑧1316 沈舒訪問(wèn)、整理：《遺忘與記憶——盧文敏談丁平、〈華僑文藝〉與文學(xué)》，《文學(xué)評(píng)論》（香港）第39期，2015年8月號(hào)。

⑨ 廖偉棠：《誕生于火，游藝于水——訪·古蒼梧》，《浮城述夢(mèng)人——香港作家訪談錄》，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店2013年版，第44頁(yè)。

⑩11 盧瑋鑾，熊志琴訪問(wèn);熊志琴記錄：《雙程路：中西文化的體驗(yàn)與思考（古兆申訪談錄）》，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店2013年版，第11-12頁(yè)，第11頁(yè)。

12 《華僑文藝》第2卷第4期，1963年3月號(hào)。

14 關(guān)于因經(jīng)濟(jì)困難而?？恼f(shuō)法，見(jiàn)王金城，袁勇麟主編：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)編年史 第10卷 港澳臺(tái)文學(xué)（上）：1949-2007》，山東文藝出版社2012年版，第179頁(yè)。

1518193132 許定銘：《從〈華僑文藝〉到〈文藝〉》，《香港文學(xué)》1986年第1期。

17 《華僑文藝》第1卷第1期，1962年6月號(hào)。

2021 《讀者·作者·編者》，《華僑文藝》第1卷第1期，1962年6月號(hào)。

22 本期《編后記》中還特別對(duì)黃崖進(jìn)行了介紹：“小說(shuō)方面，每一位讀者對(duì)于黃崖先生恐怕都并不陌生，他是青年作家中的多產(chǎn)者。十年來(lái)他出版的單行本不下十種;最近出版的有紫藤花、迷蒙的海峽長(zhǎng)篇小說(shuō)。他現(xiàn)任吉隆坡的蕉風(fēng)月刊主編?！恫门小分皇撬麨楸究瘜?xiě)的第一篇小說(shuō)，他還答應(yīng)繼續(xù)為我們寫(xiě)一些短篇或中篇來(lái)，這在愛(ài)讀黃崖先生小說(shuō)的讀者，應(yīng)該是值得高興的事。”

23 《華僑文藝》第1卷第3期，1962年8月號(hào)。

24 《華僑文藝》第2卷第3期，1963年2月號(hào)。

2526 《作家動(dòng)態(tài)》，《華僑文藝》第1卷第3期，1962年8月號(hào)。

272829 《作家動(dòng)態(tài)》，《華僑文藝》第1卷第4期，1962年9月號(hào)。

30 《本刊啟示：原日訂戶繼續(xù)寄發(fā)》，《文藝》1963年第2期，1963年8月號(hào)。

33 余英時(shí)：《余英時(shí)回憶錄》：臺(tái)北：允晨文化2018年版，第124頁(yè)。

34 劉以鬯：《三十年來(lái)香港與臺(tái)灣在文學(xué)上的相互聯(lián)系》，《見(jiàn)蝦集》，遼寧教育出版社1997年版，第176頁(yè)。

353637 潘碧華：《馬華文學(xué)的時(shí)代記憶》，吉隆坡馬來(lái)亞大學(xué)中文系2009年版，第139-140頁(yè)，第141頁(yè)，第141頁(yè)。

（特約編輯：江濤）