一部成功反映三線建設(shè)的工業(yè)史詩劇

李吉順

《火紅年華》是一部由四川省委宣傳部指導，攀枝花市委、市政府、四川廣播電視臺、峨影集團、成都天音奇林影視股份有限公司、四川星空影視文化傳媒有限公司等聯(lián)合出品的工業(yè)劇。該劇由王文杰執(zhí)導，林江國、孫寧領(lǐng)銜主演，于2018年12月啟動籌拍，2019年6月30日在攀枝花開機，開機前經(jīng)過長達6個月的籌備。同年10月殺青，2020年4月完成后期制作，2021年通過中宣部、中央電視臺審查，獲準9月25日起在央視一套黃金時段播出，共32集。收視率破紀錄，成為熱劇?！痘鸺t年華》的成功至少體現(xiàn)在六個方面：

一是題材特別。三線建設(shè)是長征精神等紅色精神傳承、弘揚的產(chǎn)物。《火紅年華》選擇三線建設(shè)，屬于特別的紅色題材，少而特，本身就有吸引力。該劇時間從1965年開始，為響應(yīng)中央和毛主席的重大戰(zhàn)略決策，在國際局勢日趨緊張的情況下，為加強戰(zhàn)備，逐步改變我國生產(chǎn)力布局，國家做出工業(yè)由東向西轉(zhuǎn)移的戰(zhàn)略大調(diào)整，開展大三線建設(shè)，是為背景。以十九冶、攀鋼、攀煤等位于四川的著名三線工業(yè)企業(yè)為故事原型，全景式展現(xiàn)了當年一大批來自四面八方、意氣風發(fā)的建設(shè)者們云集溝壑縱橫的攀西大裂谷深處，披荊斬棘、克服重重困難，燃燒自己的火紅年華，將一片不毛之地建設(shè)成為新興工業(yè)城市，并帶領(lǐng)青年一代積極順應(yīng)國家發(fā)展，創(chuàng)新升級新工業(yè)體系，帶領(lǐng)企業(yè)踏上新征程的光輝歷程。

夏方舟、李心梅、秦曉丹、戚光復(fù)、陸汀蘭等是八千大學生的典型代表;趙殿楚、顧弘亮、陳國民、霍茂森、喬佳麗、黃愛華、柳葉兒、武本奇、程時風、季成鋼等是軍人、科技人員、工人、農(nóng)民、知識分子等不同階層的三線建設(shè)者的代表。熱血澎湃、理想高遠、忠誠堅定的年輕人和建設(shè)者，私情私怨在國家利益面前都會拋在后面，他們的目標始終是一致的，他們用血汗和生命在金江這片熱土上譜寫了“艱苦創(chuàng)業(yè)、無私奉獻、團結(jié)協(xié)作、勇于創(chuàng)新”的將近半個世紀的恢弘奮斗史。

二是青春勵志?！痘鸺t年華》是青春勵志劇，是當代青年人了解40、50那個時代的人青春歲月的特殊視界，年輕人喜歡看。劇中，芳華學子，熱血青年，懷揣青春夢想，從四面八方而來，與所有建設(shè)者一起，投身于祖國三線建設(shè)中，朝夕奮斗，不負韶華。夏方舟是一個天才工程師和青年才俊，他堅持實事求是的科學態(tài)度，勇于發(fā)現(xiàn)并指出工程建設(shè)中的隱患，即使面對誤解也始終堅守一名工程師和共產(chǎn)黨人的責任與擔當;秦曉丹是英雄建設(shè)者的后代，她放棄優(yōu)越的生活，繼承父親的遺志來到川南鋼鐵，在與夏方舟的相互吸引和觀念沖突中，努力找尋自己作為一名工程師的成長道路，用他們成長的歷程詮釋了青春的意義和價值。劇中還塑造了許多為了祖國建設(shè)奉獻終身的英雄建設(shè)者形象，他們像蠟燭一樣燃燒著自己的火紅年華，獻了青春獻終身，獻了終身獻子孫，用自己的血汗和生命澆灌出了西南鋼都的璀璨的光華。通過他們的視角，那個陌生而熟悉的激情燃燒的歲月又回到我們眼前。

三是動人的大眾情感。《火紅年華》是紅色大劇，也是大眾情感劇。劇中的情感不是少數(shù)人的那種追求虛華、奢靡的情感生活劇，它貼近民眾，是屬于普通人的，大眾喜歡的。劇中所蘊含和展現(xiàn)的親情、友情、愛情、家國情，演繹得真實感人、淋漓盡致。那個時代，親情、友情、愛情、家國情都是純真的。為了國家建設(shè)，所有建設(shè)者義無反顧，為了川南鋼鐵，說真話，辦實事，寧可自己受傷害，也要小家服從大家的發(fā)展，始終維護國家集體利益……那時的愛情是熾熱的、純真的。李心梅熱烈大膽，她愛夏方舟，不遠千里一直追隨到金江川南鋼鐵，犧牲在巡診的路上，盡管她一廂情愿，在犧牲前還要把夏方舟托付給秦曉丹;喬佳麗心儀夏方舟，默默守候，默默離開，只要所愛的人幸福就是她的幸福，那種癡情叫成全;秦曉丹愛夏方舟，深埋相思，堅守真情，歷盡折磨，終獲真愛;陸汀蘭與戚光復(fù)，武本奇與梁朝麗，林富來與柳葉兒的愛情婚姻無不如此……無論是自由戀愛、癡心追求還是提親式的婚姻，愛與被愛，能愛和不能愛，不管如愿與否，那些愛都能夠在放下和拾起之間形成愛情的樂章;那些愛，無不是那個時代青年的特別記憶，無不是那個時代的動人青春。這些都是最容易引起大眾共鳴的情感劇的珍貴元素。

四是語言符合時代。電視劇是試聽藝術(shù)，語言是電視劇成功的重要因素。劇中人物面對面的交流和特寫的大量運用，使得對白和獨白的作用大大加強。劇中人物的語言是運動的畫面語言，沒有讓人感到不合時宜或者做作，或者是導演者的語言。劇中的語言符合人物的個性和身份，符合時代特點，與劇情融為一體，真切自然，很好地展現(xiàn)了祖國大三線建設(shè)時代人的精神氣質(zhì)和社會風貌。

五是人物塑造成功。演員有實力、有魅力、有表演力。演員的表演生活化與藝術(shù)化結(jié)合得樸實而自然，沒有舞臺表演的放大和夸張，他們用心、用情、較為本色的表演和即興式的演繹，給人以“生活自身形態(tài)”的感覺。林江國飾演的夏方舟、孫寧飾演的秦曉丹，陳雅斕飾演的喬佳麗、韓與諾飾演的李心梅、陳雅斕飾演的喬佳麗、阿麗瑪飾演的陸汀蘭、劉子玄飾演的戚光復(fù)、朱宏嘉飾演的陳國民、孫嘉飾演的田青妮、郝平飾演的趙殿楚、陳逸恒飾演的霍茂森、鄭曉寧飾演的齊德成、石兆琪飾演的夏仲霖、曹克難飾演的顧宏亮、蔡家明飾演的武本奇、楊翊靈飾演的梁朝麗、辰梓銘飾演的林富來、李帥飾演的季成鋼、朱旭飾演的程時風……所演的角色個性鮮明、演員和角色融為一體，就連配角柳葉兒也很成功，給觀眾留下深刻印象。

六是拍攝制作難中求美。《火紅年華》是以新中國成立后發(fā)生的大三線建設(shè)真實歷史事件為背景虛構(gòu)創(chuàng)作的電視連續(xù)劇。以重大歷史事件來拍攝電視連續(xù)劇，難度很大。它不像拍玄幻、神話娛樂片，可以天馬行空、自由發(fā)揮，即使有“穿幫”畫面也無所謂。《火紅年華》劇組迎難而上，以攀枝花市為主拍攝地，先后在攀枝花市東區(qū)、西區(qū)、仁和、攀鋼、攀煤、十九冶等地方和單位取景，拍攝長達100多天，藝術(shù)化地解決了劇情需要的時代建設(shè)場景和人物活動空間。聲畫結(jié)合，時空轉(zhuǎn)換，藝術(shù)場景從建設(shè)工地、席棚子、廠房、市場、住所、人物服飾、發(fā)型、生活、生產(chǎn)工具等等方面盡量還原了大三線建設(shè)的生活，竭力貼近歷史真實。在劇中大多采用中、近景和特寫，自然進行劇情轉(zhuǎn)換、協(xié)調(diào)不同時代的不同場景，彌補了歷史生活中的缺失。在劇中我們沒有看到不適宜不協(xié)調(diào)的畫面，恰到好處地把實景拍攝和劇中所虛構(gòu)的地點場景藝術(shù)化、現(xiàn)實化，可以說，完美地處理了時隔半個多世紀所形成的地理時空人物場景的變遷帶來的多方面的障礙，做到了逼真性與假定性的高度統(tǒng)一，實現(xiàn)了藝術(shù)與生活的自然融合。

主演林江國和孫寧回憶拍攝時說，從2019年6月30日到今天，他們幾乎縮影式地體驗了當年的建設(shè)者們在一片不毛之地創(chuàng)造奇跡的全過程，體會到了他們堅定的理想信念，他們相信這部作品能夠讓觀眾深刻地了解三線建設(shè)和三線精神。導演王文杰在介紹拍攝情況時也曾說，“攝制組將上世紀60年代全國建設(shè)者們響應(yīng)號召，在無水、無電、無路、無住房的極端艱苦條件下，在溝壑縱橫的攀西大裂谷深處的英雄壯舉、感人事跡、遠大理想刻畫出來?！?/p>

當然，《火紅年華》在劇情布局上如果能把夏方舟到金江實習經(jīng)歷放在片中適宜之處以回憶的方式穿插，該劇開篇的節(jié)奏和效果會更好。

瑕不掩瑜，《火紅年華》以“大時代、普通人、大情懷”的理念和視角，生動反映了上個世紀六七十年代國家三線建設(shè)中“好人好馬上三線”“三個石頭架口鍋，席篷搭在山窩窩”“白天杠杠壓，晚上壓杠杠”“不想爹不想媽，不出鐵不回家”的普通人的英雄壯舉，重現(xiàn)國家三線建設(shè)的崢嶸歲月和那段激情燃燒的青春和火紅年華，為觀眾打開了三線建設(shè)的歷史時空，喚醒了三線建設(shè)眾志成城、百煉成鋼的民族記憶，實現(xiàn)了藝術(shù)性、思想性和價值取向的高度統(tǒng)一，讓觀眾在火熱的三線建設(shè)歷史和青春激揚的歲月中得到藝術(shù)美的享受，又在不知不覺中凈化了心靈，是一部成功反映三線建設(shè)的工業(yè)史詩劇。