“高胡”演奏風(fēng)格中的技法探究

張小環(huán)

摘 ?要：我國(guó)經(jīng)濟(jì)正在不斷發(fā)展，人民的生活質(zhì)量已經(jīng)不斷提升，人民對(duì)藝術(shù)也有了自己的喜好和追求。音樂(lè)是人類(lèi)共同的表達(dá)藝術(shù)的一種特殊方式，高胡作為一種來(lái)自我國(guó)廣東的演奏樂(lè)器，有著明顯的演奏特點(diǎn)，廣東的民間音樂(lè)有一定的發(fā)展歷史，表現(xiàn)方式多樣化，曲調(diào)旋律非常優(yōu)美，高胡從開(kāi)始在我國(guó)流行就受到很多音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)，有一定的群眾基礎(chǔ)。高胡作為特殊的演奏樂(lè)器，演奏過(guò)程中表現(xiàn)出演奏者和作曲者的思想。

關(guān)鍵詞：高胡;演奏風(fēng)格;技法探究

高胡來(lái)自我國(guó)廣東，因?yàn)閺V東的音樂(lè)有明顯的地方藝術(shù)特色，高胡是廣東民間音樂(lè)演奏的主要樂(lè)器，對(duì)廣東整體的音樂(lè)發(fā)展有很重要的作用，高胡在演奏中需要運(yùn)用不同的技巧，在具體演奏過(guò)程中要根據(jù)作品進(jìn)行靈活應(yīng)用，才能促進(jìn)作品的整體情感的表達(dá)，給聆聽(tīng)者強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。所以，高胡作為我國(guó)主要的民間樂(lè)器，需要了解高胡的歷史特點(diǎn)，并且充分理解高胡演奏的技巧，才能更好推廣高胡這個(gè)特殊的樂(lè)器，促進(jìn)我國(guó)地方音樂(lè)文化的傳播。

一、高胡漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史

高胡是廣東的代表性樂(lè)器之一，又可簡(jiǎn)稱(chēng)為“粵胡”。高胡在我國(guó)開(kāi)始起源于中音胡琴。當(dāng)時(shí)，胡琴是中國(guó)的傳統(tǒng)民族樂(lè)器。1926年為高胡第一次演奏開(kāi)始于我國(guó)廣東，在廣東各地進(jìn)行了獨(dú)具特色的民間藝術(shù)表演，以獨(dú)特的音色得到了廣東人民到最后全國(guó)人民的普遍的認(rèn)可，在上海也有一定傳播簡(jiǎn)價(jià)值內(nèi)容。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，高胡演出中各種技術(shù)的發(fā)展越來(lái)越快，我國(guó)演奏家在一定的演奏技術(shù)中融合了國(guó)內(nèi)外不同的音樂(lè)技巧，體現(xiàn)出我國(guó)在高胡演奏一定的水平，在音樂(lè)上的創(chuàng)新體現(xiàn)明顯，終于使高胡在中國(guó)民族樂(lè)器中占有重要地位。高胡有著獨(dú)特的發(fā)展歷史，該樂(lè)器體現(xiàn)了廣東民族音樂(lè)的魅力，同時(shí)也體現(xiàn)了演奏方式的多樣性，吸引了越來(lái)越多的高胡表演愛(ài)好者等研究人員進(jìn)入高胡，在高胡特殊民族的研究中.文化傳播已經(jīng)完成。高胡發(fā)展開(kāi)始于我國(guó)廣東，在1920年開(kāi)始我國(guó)廣東開(kāi)始引進(jìn)一些西方有特點(diǎn)的樂(lè)器，例如小提琴和薩克斯成為主要代表樂(lè)器之一，特別開(kāi)發(fā)的高胡音樂(lè)模式具有多種不同的音樂(lè)表現(xiàn)形式，例如獨(dú)奏和交響樂(lè)樂(lè)隊(duì)等不同的展現(xiàn)形式。

二、高胡演奏中常用的技法

（一）揉弦

一般用專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)進(jìn)行分析，高胡有不同的揉弦的技法，具體到技法的內(nèi)容就是腕揉技法、指壓揉方法以及腕揉和指壓揉相結(jié)合的方法。雖然這是在理論上出現(xiàn)的區(qū)別，但具體到實(shí)際的演奏上來(lái)講，因?yàn)楦吆皇菃我坏囊粋€(gè)種類(lèi)，所以在地域和音樂(lè)特色上也會(huì)有明顯的區(qū)別，演奏者有著不同的演奏習(xí)慣，在揉弦技法的實(shí)際運(yùn)用上也會(huì)存在著一些不同。對(duì)廣東高胡的具體演奏方法，有獨(dú)特的揉弦技法的具體運(yùn)用，一般可運(yùn)用高音空胡進(jìn)行揉弦技巧的使用。這種技法的基本特點(diǎn)就是需要演奏者利用好自己食指的第一關(guān)節(jié)輕微對(duì)千斤往下的特殊位置進(jìn)行按動(dòng)，進(jìn)行有節(jié)奏的一打一放，這樣高胡在演奏過(guò)程中會(huì)發(fā)出非常有特點(diǎn)的聲音，這種聲音體現(xiàn)出一定的純厚感。

高胡在實(shí)際演奏中有多種演奏方法，通過(guò)對(duì)著名高胡演奏家劉天一老師在演奏中運(yùn)用的技法進(jìn)行具體的分析可以找到一些技巧，劉天一老師使用的揉弦方法有著自己一定的特點(diǎn)，主要是通過(guò)腕揉的方法進(jìn)行具體的演奏，演奏者使用自己的指尖在高胡弦上進(jìn)行有節(jié)奏的打圈，最后形成一種有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)模式進(jìn)行左右循環(huán)，最后讓高胡能夠演奏出透亮的音色感，要讓高胡演奏出一種特殊的音樂(lè)氛圍，主要展現(xiàn)出我國(guó)民族音樂(lè)特別是廣東民族音樂(lè)的特點(diǎn)。除了前面提到的內(nèi)容，高胡另一位演奏家朱海老師使用的是一種區(qū)別于前兩種的揉弦技法，這種技法主要用指壓來(lái)進(jìn)行，通過(guò)指尖進(jìn)行有規(guī)律按壓的方式來(lái)體現(xiàn)出高胡細(xì)膩的音樂(lè)表達(dá)。

我國(guó)當(dāng)前一些民族流行交響樂(lè)隊(duì)，高胡是整個(gè)樂(lè)隊(duì)中高音的保障，揉弦是需要根據(jù)樂(lè)隊(duì)樂(lè)曲的演奏來(lái)進(jìn)行，是需要根據(jù)抒情部分的情況進(jìn)行揉弦的加入，但有時(shí)候要根據(jù)曲子和指揮的具體要求來(lái)進(jìn)行，有時(shí)候并不需要加入揉弦，揉弦的選擇是根據(jù)樂(lè)音進(jìn)行對(duì)比來(lái)完整體現(xiàn)，高胡不加入揉弦會(huì)讓自身的強(qiáng)音體現(xiàn)出一定高胡演奏的穿透力，讓樂(lè)隊(duì)整體的音樂(lè)效果更強(qiáng)。

根據(jù)曲目和實(shí)際情況，不論樂(lè)隊(duì)的規(guī)模是大還是小，以及具體的演奏形式，高胡在演奏中的位置非常重要。高胡需要模仿不同的手法來(lái)進(jìn)行具體的演奏，這樣才能體現(xiàn)出高胡的神韻以及與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)存在著緊密的關(guān)聯(lián)性，用高胡獨(dú)特的音色展現(xiàn)出一定的審美，高胡的音色有很強(qiáng)的民族風(fēng)格，還有一定即興性。例如一般廣東音樂(lè)五個(gè)主要的樂(lè)器演奏就沒(méi)有固定的樂(lè)譜搭配，這樣對(duì)演奏者的創(chuàng)作是一種很好的推動(dòng)，才能創(chuàng)作出一定的旋律，這也就讓高胡成為樂(lè)隊(duì)的主導(dǎo)樂(lè)器，雖然在樂(lè)隊(duì)中高胡是主導(dǎo)樂(lè)器，但是要想真正體現(xiàn)出它的作用，就需要與其他樂(lè)器進(jìn)行更合理的配合。高胡在演奏過(guò)程中一般運(yùn)用的是右手弓法的多奏分弓，快速弓法實(shí)際運(yùn)用得比較多，一般節(jié)奏強(qiáng)的時(shí)候運(yùn)用的是推弓，廣東傳統(tǒng)音樂(lè)在不斷發(fā)展過(guò)程中，高胡揉弦的運(yùn)用是根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格和情緒進(jìn)行變化的，有多種揉弦的方式，不會(huì)局限于單一的表現(xiàn)方式，高胡的演奏同樣在不斷發(fā)展中，演奏者需要理解音樂(lè)的思想和風(fēng)格，并且要把掌握的揉弦技巧運(yùn)用在演奏的過(guò)程中，才能讓高胡的演奏更加有美感。

（二）滑音

滑音這種特殊的音色是我國(guó)傳統(tǒng)粵劇使用的一種演唱技巧，但這種技巧同樣是高胡重要的演奏技法?；粢话闶鞘褂迷诨泟≈?，主要是根據(jù)演奏者在粵劇中進(jìn)行唱奏的過(guò)程中使用一種特殊的音樂(lè)方式融入粵劇的唱腔，高胡在具體的演奏過(guò)程中要運(yùn)用到的技法是滑指的技法，這種技法的第一次演奏家是來(lái)自高胡樂(lè)器的泰斗級(jí)人物呂文成老師，后來(lái)經(jīng)過(guò)不同的演奏家進(jìn)行具體的細(xì)節(jié)完善，滑音逐漸是高胡演奏過(guò)程中必須的技巧之一。進(jìn)行高胡具體演奏的過(guò)程中，滑音技巧的運(yùn)用能夠體現(xiàn)出高胡演奏出的高雅的音樂(lè)情境。用另一種方式來(lái)解釋?zhuān)粢w現(xiàn)出不同的音樂(lè)特點(diǎn)，能夠?qū)φw的高胡演奏起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，這種技巧不是刻意展現(xiàn)出來(lái)，一般在進(jìn)行高胡演奏表演的過(guò)程中，一定不能過(guò)多運(yùn)用到滑音，這樣會(huì)導(dǎo)致高胡的演奏缺少音樂(lè)特點(diǎn)。在具體的音節(jié)分析上，出現(xiàn)滑音的過(guò)程一般是B音到A音進(jìn)行滑動(dòng)，一般B音不會(huì)在旋律上進(jìn)行具體的體現(xiàn)，這種音樂(lè)的表達(dá)方式能夠展現(xiàn)出音樂(lè)的多樣性，給受眾一種獨(dú)特的音樂(lè)體現(xiàn)，創(chuàng)造一種音樂(lè)特殊的氛圍。

高胡在具體的滑音的技法上同樣出現(xiàn)了不同的滑音技巧，一般是上下滑音、回轉(zhuǎn)滑音、首尾滑音，這幾種特殊的滑音方式。在這些滑音的具體技巧中，上滑音展現(xiàn)出的音色變化是低向高音的轉(zhuǎn)變，這種滑音的方式多使用在廣東粵劇的很多表演上，體現(xiàn)出嶺南的一定地域藝術(shù)氛圍。下滑音則跟前面提到的上滑音呈現(xiàn)出反方向，一般是高到低進(jìn)行平穩(wěn)滑動(dòng)，這種滑音方式使用在一些特別的作品上?；剞D(zhuǎn)滑音則體現(xiàn)出演奏者出現(xiàn)音符一定的下滑情況下，回到原來(lái)的音色位置，滑動(dòng)彈奏的速度沒(méi)有出現(xiàn)限制的情況，這種技法在實(shí)際的運(yùn)用上同樣體現(xiàn)出很多的作品水平。首滑音一般指的是在其他指上三度以上的位置進(jìn)行手指滑動(dòng)，導(dǎo)致出現(xiàn)一定的音響效果，創(chuàng)造出一種特殊的意境。尾滑音跟首滑音出現(xiàn)對(duì)應(yīng)的關(guān)系，在其他手指的下方大約三度的位置進(jìn)行手指的自由滑動(dòng)。

（三）加花

加花的演奏方式，是高胡演奏進(jìn)行裝飾音色的一種特殊技法，不僅能夠體現(xiàn)出廣東地方的音樂(lè)特色，還能體現(xiàn)出其他地方的音樂(lè)特點(diǎn)。在具體的演奏運(yùn)用中，加花可以進(jìn)行高頻次地使用，這樣對(duì)整個(gè)音樂(lè)作品有一定加強(qiáng)旋律的作用，還能體現(xiàn)出演奏者一定的情感。例如廣東著名的民族音樂(lè)《雨打芭蕉》和《連環(huán)扣》等一些作品中都出現(xiàn)過(guò)加花的演奏技巧，對(duì)作品無(wú)形間進(jìn)行了再創(chuàng)作，藝術(shù)特點(diǎn)有一定的展現(xiàn)。要想真正研究出加花對(duì)高胡在演奏中的影響程度，就需要根據(jù)不同的具體體現(xiàn)來(lái)進(jìn)行劃分，可以改變高胡演奏的速度，來(lái)導(dǎo)致曲調(diào)性格和音樂(lè)氛圍出現(xiàn)實(shí)質(zhì)的改變，最重要的是要在具體演奏作品中一定要注意整體曲調(diào)的基本內(nèi)容和節(jié)奏重音的把握上，對(duì)曲調(diào)中一些特殊的音階或者一段大篇幅的段落進(jìn)行加花處理，這樣有助于情感更好地表達(dá)。

三、結(jié)束語(yǔ)

結(jié)合上面提到的內(nèi)容，高胡是我國(guó)民族樂(lè)器重要的一種，作為廣東民族音樂(lè)發(fā)展的推動(dòng)器，完整體現(xiàn)出了我國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)文化，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)間，融合了其他省份還有國(guó)外民族音樂(lè)特殊的演奏技巧，逐漸形成了有特點(diǎn)的演奏形式，促進(jìn)一些演奏家進(jìn)行特殊的藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)高胡不同的演奏方法需要進(jìn)行一定學(xué)習(xí)和分析，才能促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)文化真正的發(fā)展，推動(dòng)高胡演奏風(fēng)格的不斷創(chuàng)新和高胡文化的不斷傳承。

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