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    對(duì)立.和諧.變化

    2009-02-21 07:22:52沈玉如
    時(shí)代文學(xué)·上半月 2009年11期
    關(guān)鍵詞:對(duì)立道教和諧

    沈玉如

    摘要:歐內(nèi)斯特·海明威的代表作之一《老人與?!纷?952年問世以來,一直受到了讀者的推崇和評(píng)論家們的關(guān)注,很多學(xué)者從基督教象征主義的角度解讀該小說,而事實(shí)上,小說中的諸多描述以及海明威將主人公桑提亞哥描述成一個(gè)精神旅者,希望他能永遠(yuǎn)留在正確的“道”中等等,處處體現(xiàn)了道教倡導(dǎo)的“對(duì)立、和諧、變化”的思想,從頭到尾充滿著道教意識(shí)。

    關(guān)鍵詞:對(duì)立;和諧;變化;道;道教

    1、引言

    《老人與?!肥侵Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主,現(xiàn)代美國(guó)小說作家歐內(nèi)斯特海明威創(chuàng)作于1952年的一部中篇小說,也是作者生前發(fā)表的最后一部小說。小說問世幾十年來,很多讀者和評(píng)論家都從基督教象征主義的角度解讀它,甚至有一段短暫的時(shí)間,牧師們的布道也圍繞著這個(gè)故事展開。但是用海明威自己的話說就是,“我試圖描寫一個(gè)真正的老人,一個(gè)真正的孩子,真正的大海,一條真正的魚和許多真正的鯊魚。然而,如果我能寫得足夠逼真的話,它們也能代表許多其他事物?!彼J(rèn)為其中“沒有任何象征主義,海就是海,老人就是老人,男孩就是男孩。魚就是魚,鯊魚就是鯊魚,沒有好壞之分……”。在他看來,這是一部“足以讓人理解,內(nèi)容足夠豐富,十分復(fù)雜但很有意義”的小說。事實(shí)上,海明威對(duì)主人公桑提亞哥的描寫(把他描寫成一個(gè)精神旅者,希望他能永遠(yuǎn)留在正確的“道”中)以及對(duì)自然界的諸多描述無不處處體現(xiàn)著道教倡導(dǎo)的“對(duì)立、和諧、變化”的思想,從頭到尾充滿著道教意識(shí)。因此,本文將從道教的角度解讀該作品,闡釋道教思想在小說中的體現(xiàn)。

    2、道教的主要思想:對(duì)立、和諧、變化

    老子在《道德經(jīng)》一書中開宗明義地說:“道,可道,非常道:名,可名,非常名。無名,天地之始,有名,萬物之母。”“道”無名,無形,沒有開端,沒有結(jié)束,不可言,不可知,超然但又無處不在。脆弱、微妙但又威力強(qiáng)大,它包容一切對(duì)立的東西,但又是所有東西中的一部分?!吧酱▌?dòng)植,有道則生;胎卵濕化,離道即亡。無論遐邇高卑、賢愚貴賤,無一不在道中生息?!馈本褪沁B續(xù)不斷的變化與轉(zhuǎn)變,它模模糊糊,十分隱秘,令人費(fèi)解。它存在于有時(shí)間以前,“是生育天地、運(yùn)行日月、長(zhǎng)養(yǎng)萬物的始祖,”被稱作宇宙之母,是各種存在的源泉?!暗馈笔恰盁o”和“有”的統(tǒng)一。沒有任何東西永遠(yuǎn)是一種東西,每種東西都包含有對(duì)立面的種子(seed):暗中有光,靜中有動(dòng),女性中有男性。真正的真理存在于“道”中。

    道教哲學(xué)總是和我們的日常生活緊密聯(lián)系在一起的。Richard Wilhelm(一個(gè)將《易經(jīng)》介紹給西方社會(huì)的人,1967)認(rèn)為,“思考日常生活中簡(jiǎn)單的基本事實(shí)可以讓我們立刻認(rèn)識(shí)到萬物的變化?!鞣N現(xiàn)象的基本特征就是不斷變化(dvnamism)……‘變化的反面既不是‘靜止也不是‘停止,因?yàn)檫@些都是‘變化的兩個(gè)方面,‘變化的反面是‘倒退……”。Ben Wilfis(1987)也認(rèn)為,自然界中季節(jié)性的、進(jìn)化的、物理的和生物的變化是豐富而又富有創(chuàng)造性的過程,整個(gè)宇宙總是處于不斷的更新中。自然和人類生命總是處于一種活生生的、不斷和諧發(fā)展的、具有創(chuàng)造性的變化和靜止?fàn)顟B(tài)中。

    在《老人與?!分小:C魍樽x者勾勒了一幅時(shí)而寧?kù)o。人與自然和諧相處:時(shí)而翻江倒海,力量懸殊的人與自然之間不??购?、不斷較量的美侖美幻的景象。其中的很多細(xì)節(jié)描寫無不體現(xiàn)了對(duì)立、和諧、變化的道教思想。

    3、道教思想在《老人與?!分械捏w現(xiàn)

    3.1對(duì)立性

    《老人與?!访枋龅氖澜缡嵌?,對(duì)立的。這種對(duì)立性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

    首先,故事本身充滿對(duì)立和沖突。《老人與?!冯m然講述的是一個(gè)原始的漁獵故事,但其深刻的意義卻是一個(gè)人類與命運(yùn)不斷拼搏與抗?fàn)幍墓适?。老漁夫桑提亞哥在周而復(fù)始地出海、捕魚、與魚搏斗和與自然搏斗的過程中表現(xiàn)出了不屈不撓、勇往直前的大無畏精神。雖然他已經(jīng)有84天沒有捕到一條魚,大家都說他“倒了血霉”(salao),但是他卻充滿了信心。他對(duì)男孩馬諾林說,“85是個(gè)幸運(yùn)數(shù)字,你愿意看到我拖回一條重達(dá)1000磅的魚嗎?”他堅(jiān)持獨(dú)自出海。終于在與大馬林魚進(jìn)行了三天的搏斗,歷經(jīng)坎坷,受盡折磨后戰(zhàn)勝了大魚,但卻隨即遭遇巨鯊,因此與之又展開了一場(chǎng)令人精疲力竭的較量。最后雖然終因力量懸殊而以失敗告終,但其精神卻鼓舞著人們像他那樣勇往直前地面對(duì)生存困境而斗爭(zhēng)下去,因?yàn)椤叭瞬皇巧鷣砭鸵淮驍〉?,你盡可以把他消滅掉,但就是打不敗他”是他的座右銘。在他的眼里,那一望無際的大海就是他與命運(yùn)和生存搏斗的遼闊戰(zhàn)場(chǎng),在這場(chǎng)搏斗中,他雖不占天時(shí)地利人和,卻憑借一葉小舟,依靠堅(jiān)忍不拔的意志和毅力,與大自然進(jìn)行了一場(chǎng)力量懸殊的戰(zhàn)斗。

    其次。桑提亞哥的內(nèi)心世界有時(shí)是矛盾的。他一生都在與海打交道,捕捉并殺死魚是他必須做的事情,但當(dāng)他真的捕到魚或看到一條魚即將被更大的魚吃掉時(shí)又有些不舍。例如,當(dāng)他想到馬林魚時(shí),他說“我不知道他有沒有什麼計(jì)劃或者他是不是像我一樣絕望?!焙髞碓邗忯~攻擊馬林魚時(shí),他又想,“如果他能自由地游泳,他會(huì)對(duì)鯊魚發(fā)起怎樣的攻擊?”有時(shí)他甚至?xí)苊艿叵耄拔艺嫦M夷芪刽~。他是我的兄弟,但是我必須殺死他,而且要做到這點(diǎn),我必須保持強(qiáng)壯?!?/p>

    再次,海明威在小說中設(shè)立了一種對(duì)稱與互補(bǔ)的模式,即所有生活在海上的人(包括桑提亞哥在內(nèi))都有其目的和理由生活在海上以及做他們正在做的一切。桑提亞哥就讀懂了海洋生物的各種行為。小說中寫道,“老人可以看見大海豚跟蹤拼命逃亡的漁所掀起的微波,它們正在以很快的速度從漁群下方滑過。他想,這是一大群海豚,它們分散得很開,漁群逃走的機(jī)會(huì)十分渺茫?!彪S著時(shí)間的推移,桑提亞哥想殺死魚的沖動(dòng)從外在的言辭變成了水下的實(shí)際行動(dòng)。就在他收起魚線時(shí)他接連說了三句話:“魚兒,……我會(huì)和你在一起直到我死為止。”“魚兒,……我非常愛你。也很尊重你,但是在天黑前我要?dú)⑺滥恪!薄叭绻敢馓S,我就能殺死它,但它永遠(yuǎn)呆在水下,那麼我只好永遠(yuǎn)與它呆在一起。”第一句話是一種大聲的威脅,或更準(zhǔn)確地說,是一種承諾:第二句話又是一種威脅,但表現(xiàn)出了耐力上的平等和相互尊重:最后一句話更加隱晦,增強(qiáng)了他與大海之間的聯(lián)系。一根魚線將桑提亞哥與馬林魚連在了一起,二者可以說是古代陰陽(yáng)的具體表現(xiàn):桑提亞哥在水上,馬林魚在水中,由一根魚線連接起來。爭(zhēng)斗也是在平等的兩者之間展開的:“我是一個(gè)疲憊的老人,但是我殺死了這條魚~我的兄弟?!?/p>

    此外,盡管很多天沒有捕到魚了,但桑提亞哥仍然充滿信心,做事仍然追求精確。他想,“我要將釣絲放在準(zhǔn)確的位置,只是我沒有運(yùn)氣。誰(shuí)知道呢?也許就在今天,每一天都是新的一天,幸運(yùn)當(dāng)然更好,但我寧愿精確(exact),這樣當(dāng)運(yùn)氣來到時(shí)你就做好了準(zhǔn)備?!睘榇恕K选耙粋€(gè)魚食送下四十英寸的深處,第二個(gè)魚食送下七十五英寸的深處,第三個(gè)和第四個(gè)魚食分別送到了大海下面一百英寸和一百二十五

    英寸的地方去了”。由于海明威從不隨意使用這樣的敘述,因此我們無法知道桑提亞哥有過多少次如此精確的動(dòng)作,但他那不斷反復(fù)的有序動(dòng)作體現(xiàn)了他的內(nèi)心世界以及盡力使外部現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心世界一致的努力。

    在霉運(yùn)中有好運(yùn)氣出現(xiàn),在死亡過程中也可能存在生命。桑提亞哥利用這一體現(xiàn)道教思想的哲學(xué)觀熬過了他的那段霉運(yùn)期。當(dāng)他反思自己與各種海洋生物的聯(lián)系時(shí)。他想到了海龜?shù)男呐K:“……海龜在被宰殺之后,其心臟還可以跳動(dòng)數(shù)小時(shí),……我也有這樣的心臟,我的腳和手就如同它們的腳和手?!边@一描寫充分體現(xiàn)了道教提倡的自然的人化和人的自然化以及人、海、天合一的境界。始終貫穿于整個(gè)作品的大海永恒無限,神秘莫測(cè)。老人與自然從物我相親達(dá)到了物我相忘的境地。從而極好地襯托了老人的性格與精神。

    桑提亞哥的道路,或他的“道”,就是海洋本身:他的所有動(dòng)作都是他對(duì)周圍環(huán)境做出的直接反應(yīng),因此是“正確”的反應(yīng);他在海上的逗留,從本質(zhì)上講,并非商業(yè)行為,因?yàn)槲覀儚奈匆娝嬲毟F過。如果說開篇時(shí)“倒血霉”是件丟臉的事,那麼到結(jié)尾處同一個(gè)詞已經(jīng)成了桑提亞哥幾乎不予理睬的價(jià)值體系的一部分。

    3.2和諧性

    海明威是一位描寫人及描繪大自然的高手。《老人與?!穼⒗先?、自然與人扭結(jié)在一起,深刻挖掘了人與自然這一重大主題。老人在“桃花園”仙境般的大自然中過著古樸純真的生活。恬淡而自然。他的力量從與大自然的對(duì)立中得到展示。他的精神在這種對(duì)立中得到升華,他的外在形象在與大自然的接觸中與它融為了一體:“老頭兒后頸上凝聚了深刻的皺紋,顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長(zhǎng)著褐色的疙瘩,那是太陽(yáng)在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤。疙瘩順著臉的兩邊蔓延下去。因?yàn)槔显谟美K拉大魚的緣故,兩只手都留下了皺痕很深的傷疤,……那些疤痕年深日久,變得像沒有魚的沙漠里腐蝕的地方一樣了。”“……那雙眼啊。跟海水一樣藍(lán),是愉快的,毫不沮喪的?!蔽覀儾恢?,也不需要知道老人已捕了多長(zhǎng)時(shí)間的魚,我們只需明白,他的前期生活都是在為后來的馬林魚做準(zhǔn)備:“也許我不該做個(gè)漁夫,但那又是生來就該做的?!?/p>

    自然界的變化與老人情緒的變化是協(xié)調(diào)的,與老人捕魚的進(jìn)展是相巧合的。太陽(yáng)升起時(shí),魚蠢蠢欲動(dòng),老人滿心歡喜地等待著;正午,魚開始劇烈掙扎。老人也焦躁不安:傍晚時(shí)分,夕陽(yáng)西下。魚稍稍安靜,老人也得以歇息。

    此外。作者以大海之色為底色。選擇白云、雪峰來與之形成強(qiáng)烈的對(duì)比,以富有生氣的綠色海岸,淡青色的小山做大海的邊線,以色彩斑斕的光柱做大海的中心色彩,加上月亮的倒影、鳥兒的飛翔、老鷹的盤旋,構(gòu)成了一幅脫俗的捕魚圖。這樣優(yōu)美的捕魚環(huán)境與老人捕魚的艱難格調(diào)形成了和諧、完美的統(tǒng)一。顯示出老人剛中有柔。柔中有剛的性格特征。

    3.3變化性

    萬事萬物都在不斷變化之中,這是亙古不變的事實(shí)。桑提亞哥在整個(gè)捕魚過程中一直保持著清醒的頭腦。一方面他接受世間萬物的存在:在與魚打交道時(shí)他雖然有時(shí)會(huì)詛咒,擊打,甚至猛砍,但并沒有因鯊魚為鯊魚或因鯊魚的行為而指責(zé)它;另一方面,他毫無怨言地接受著發(fā)生的一切。他說?!艾F(xiàn)在糟糕的時(shí)候即將到來,老頭兒,不要多想,順著這條路走下去,事情來了就要勇敢接受”。正因如此,當(dāng)他費(fèi)了九牛二虎之力才捕到的馬林魚被鯊魚吃掉時(shí),他沒有哭泣,他“只顧駕船。他只注意到?,F(xiàn)在沒有了沉重的負(fù)擔(dān),他的小快艇駕起來很輕便。他想,她很好。除了舵柄以外。她沒有受到任何損壞,而舵柄換一個(gè)就是?!彼瓦@樣駕著他的小快艇輕輕地航行著,駛向自己的家鄉(xiāng):他就這樣繼續(xù)做著他的獅子夢(mèng)(lion dream)。繼續(xù)追求他的人生目標(biāo)。捕到馬林魚這一事實(shí)使他再次確信自己的行為是正確的,自己是個(gè)真正的漁夫。從此以后,他的生活方式雖不會(huì)發(fā)生重大改變,但他已斷掉了自己的倒霉鏈。

    在《老人與海》中,道教思想不僅僅體現(xiàn)在“對(duì)立、和諧、變化”三個(gè)方面,故事開始時(shí)有關(guān)老人沒有食欲的描述也很好地體現(xiàn)了道教思想…騰空“容器”。眾所周知,在道教的葬禮儀式上,參加者在儀式舉行前需禁食?!敖场贝怼巴ǖ馈?passage),即這個(gè)封閉的“宇宙”中的一段旅程。在這個(gè)“宇宙”中一個(gè)人可以通過完成一個(gè)又一個(gè)的循環(huán)積聚超越宇宙的力量:而且。孔子把“禁食”看作是在真正注意“道”之前必須做的一件事:“集中你的意志力;不要用耳朵聽,要用心來聽:不要用心來聽,要用氣(oh'i/life-energies)來聽;氣是空的,對(duì)所有的存在物都會(huì)作出反應(yīng):道就存在于‘空,‘空就是‘心的禁食(fast of the heart)”。桑提亞哥沒有胃口,而且對(duì)小男孩撒謊,不愿意接受他的食物。他這樣做的目的實(shí)際上就是在清除內(nèi)在的物質(zhì)的東西,以接受精神的考驗(yàn)。

    4、結(jié)束語(yǔ)

    如果我們把《老人與?!穬H僅看成是一個(gè)成功/失敗的故事,看成一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)小說,并將“成功”定義為對(duì)其它事物的控制或金錢的交換。那麼失去馬林魚。桑提亞哥就是失敗者,但是該小說的真正意義并不只是存在于敘述的表面文字中,而且存在于小說構(gòu)成的一個(gè)整體意象之中。它講述的雖然只是一個(gè)老人打魚的簡(jiǎn)單故事,但它孕含和意味著深刻的人生哲理:它是人對(duì)厄運(yùn)的宣戰(zhàn),是永恒對(duì)有限的宣戰(zhàn),在這種搏斗中,人才真正顯示出自己的價(jià)值和尊嚴(yán)。因此,從人的精神、從人的自信自尊,從人勇于和命運(yùn)作竭盡全力的抗?fàn)巵碚f,桑提亞哥是勝利者。

    事實(shí)上。如果走出“英雄,犧牲,成功膚敗”的二分法,從道教的角度解讀這部小說,我們就會(huì)體會(huì)到海明威關(guān)于人與自然的觀念,即自然法則是人類力量不可抗拒的,人類可以利用自然、改造自然,但卻不能征服自然?!独先伺c海》只是一部有關(guān)海的老人的故事,有關(guān)一個(gè)本身就是海的老人的故事,他的所作所為都是無可指責(zé)的。

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