探析啟蒙運(yùn)動對“喜歌劇"的影響

李秀玉

摘要：啟蒙運(yùn)動是18世紀(jì)一場思想解放運(yùn)動，作為一種意識形態(tài)領(lǐng)域的一場變革，它深深地影響社會生活的各個方面，喜歌劇作為這一時期音樂文化領(lǐng)域的產(chǎn)物不論其產(chǎn)生還是發(fā)展都受到啟蒙運(yùn)動的影響。

關(guān)鍵詞：啟蒙運(yùn)動；喜歌??；思想

一、啟蒙運(yùn)動影響下的音樂美學(xué)思想

1、啟蒙思想

啟蒙運(yùn)動是一場在人們思想領(lǐng)域中掀起的革命運(yùn)動。它源于對自由精神的追求，他所體現(xiàn)的人文主義思想實(shí)際上是歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動中，人文主義思想的繼續(xù)和發(fā)展。啟蒙思想家認(rèn)為人是萬物之本，是一個自由的生命體。人應(yīng)該通過自己的力量去改變世界。他們強(qiáng)烈反對以神為中心的世界觀、人生觀、價值觀。他們提出自由、平等、博愛的口號，主張科學(xué)與知識的自由傳播，呼吁宗教的寬容、人類的博愛，更強(qiáng)調(diào)人的感官直覺和追求自然、天性和本能的意識。

2、啟蒙運(yùn)動影響下的音樂美學(xué)思想

受啟蒙運(yùn)動的影響這一時期的音樂美學(xué)思想也發(fā)生了巨大的變化。人們開始崇尚個人情感的自由表達(dá)及音樂語言的通俗性和世界性。音樂不再被認(rèn)為是上帝的賞賜，而是人們精神生活的一部分。是一種無罪的享受?！斑@種音樂要服務(wù)于人的觀點(diǎn)直接影響了音樂從復(fù)調(diào)風(fēng)格向主調(diào)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。既然音樂要表現(xiàn)普通人的情感。要被廣大群眾所接受，這就要求音樂作品避免過分的繁雜，要簡潔、悅耳。音樂的質(zhì)樸與平民化正是啟蒙思想家們的理想”音樂開始朝向人性化、理性化、世界化的方向發(fā)展。

二、啟蒙運(yùn)動對喜歌劇的影響

1、喜歌劇的誕生

18世紀(jì)，在啟蒙思想的啟發(fā)下，音樂家的創(chuàng)作風(fēng)格開始轉(zhuǎn)變。歌劇這個將音樂、戲劇、舞蹈、文學(xué)、舞臺美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，最能體現(xiàn)音樂風(fēng)格的變化。而正歌劇那種矯揉造作的風(fēng)格日益受到抨擊。歌劇改革思想沖擊著傳統(tǒng)歌劇以炫耀演唱技巧為主的做法。這時受啟蒙運(yùn)動的影響，音樂家們普遍追求一種清晰自然質(zhì)樸的音樂風(fēng)格，追求戲劇表達(dá)的真實(shí)性及現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)性。喜歌劇作為這時期的音樂文化產(chǎn)物應(yīng)運(yùn)而生。它的誕生滿足了這個時期人們的審美需求，受到人們的喜愛，成為這個時期重要的聲樂體裁。

喜歌劇是一種富有生活氣息、風(fēng)格輕松明快、人物表演富有個性的新型歌劇類型。喜歌劇誕生的標(biāo)志是1733年在意大利那不勒斯《管家女仆》的首演，該劇是佩爾格萊西的正歌劇《高傲的囚徒》的幕問劇。《管家女仆》的劇情是：女仆人塞碧娜想嫁給富有的單身漢主人烏貝托。她與啞巴男仆共謀，有男仆假扮她的未婚夫前來求婚，引起主人的嫉妒。為怕精明的女仆離去，男主人便挽留女仆并向她求婚，于是，女仆終于成了管家的夫人。這個劇情鮮明體現(xiàn)了啟蒙思想對意大利的影響。啟蒙思想在意大利影響了一些自由派的貴族，其中卡貝利亞最突出。他發(fā)表了《論犯罪與刑罰》一文，致使意大利各諸侯國開始行進(jìn)刑法改革。卡貝利亞發(fā)表這篇文章的主要目的不但在于改革刑法，更重要的是它是以“最大多數(shù)人的最大快樂”為目的。而《管家女仆》則滿足了最大多數(shù)人的最大快樂。體現(xiàn)了啟蒙思想中的人文主義精神?！耙魳穭?chuàng)作的社會意義在于表達(dá)時代的精神和思想，這種表達(dá)的具體方式是，作曲家對他人內(nèi)心的解釋，這個內(nèi)心不是別的，正是人們對社會的精神和思維的體現(xiàn)”《管家女仆》不僅體現(xiàn)了時代精神和思想，更重要的是體現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)作對象由神向人的轉(zhuǎn)變。音樂不再是為上帝、為貴族服務(wù)的專利，而是各個階層人們共有的一種精神享受。《管家女仆》使啟蒙思想在音樂領(lǐng)域中變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)生活則是作曲家與聽眾產(chǎn)生共鳴的源泉。卓菲，亞麗莎說過“為什么那波里斯樂派的好幾百部歌劇會被人遺忘呢?因?yàn)樗鼈兾茨苋计鹱髑叩那楦?，因?yàn)檫@些歌劇是根據(jù)一些言之無物的，公式化的劇本寫成的，那些劇本所描寫的都是無關(guān)緊要的內(nèi)容。為什么佩爾格萊西的《女仆作夫人》卻不會被遺忘呢?那不僅僅是因?yàn)樗鼘儆诋?dāng)時民主的歌劇體裁這一進(jìn)步的潮流，而且直到今天，人們還能從它的人物以及從它具有民主性的主角所唱的小詠嘆調(diào)里一再地感受到作曲家內(nèi)心具有直接的感應(yīng)和共鳴?！睆淖糠苼?，麗莎的話語中，我們不僅體會出《管家女仆》在歌劇史中的地位，更重要的是它顯示了喜歌劇的藝術(shù)魅力和生命力。

2、喜歌劇的特征

喜歌劇是相對于正歌劇而言，它們是歌劇中兩種不同的類型。喜歌劇有三種不同的劇種演變而來。一種是來自正歌劇中的幕間劇，幕間劇是穿插在歌劇中短小的戲劇片段，以插科打諢的表演，伴以片段性的歌唱，甚至有一些由滑稽角色所口目的繞口令式的段落，后來這些幕間劇逐漸獨(dú)立出來形成喜歌劇。另一種來自于集市或廟會上一種兼有歌舞、說話及器樂伴奏的戲劇，這種戲劇一般是采用聽眾熟悉的民間或流行曲調(diào)添新詞而成。再一種是來自于民間的民謠劇，這種民謠劇是用本國的語言做對白再加上通俗的曲調(diào)而成。這三種來源，體現(xiàn)出啟蒙思想所提倡的樸素真摯，回歸自然的美學(xué)原則。

喜歌劇取材于日常生活，內(nèi)容幽默諷刺。多表現(xiàn)日常生活中的凡人瑣事場景布置簡單，但特別注重人物的真實(shí)情感的表達(dá)，音樂輕松活潑，旋律簡單，注重合唱，避免返始詠嘆調(diào)，避免演員的即興發(fā)揮。

3、喜歌劇的發(fā)展

喜歌劇的發(fā)展同啟蒙運(yùn)動一樣是一場全歐洲性的歌劇變革，它不僅在意大利有發(fā)展，在法國、在德國、在英國同樣顯示出它的魅力。

意大利的喜歌劇，它來源于正歌劇的幕間劇，被認(rèn)為是最正統(tǒng)的喜歌劇。它的詠嘆調(diào)比較簡單悅耳，以對稱重復(fù)的樂句和簡單的和聲伴奏為特征。用鍵盤樂器伴奏的快速的宣敘調(diào)來表現(xiàn)對白。所以，意大利喜歌劇和正歌劇一樣，也是從頭到尾的歌唱。終場結(jié)束時，全體角色聚集在臺上，通過重唱表達(dá)高潮。是意大利喜歌劇所特有的。

法國喜歌劇是17世紀(jì)末，流行于集市上的一種兼有歌舞、說話及器樂伴奏的戲劇，經(jīng)常是采用聽眾熟悉的曲調(diào)或流行曲調(diào)添新詞而成。1752年《管家女仆》在巴黎上演，引起西方音樂史著名的喜歌劇之爭。與意大利喜歌劇不同的是，法國喜歌劇在音樂中采用對白代替宣敘調(diào)。

英國喜歌劇的形式叫做民謠劇，產(chǎn)生于18世紀(jì)20年代，它是在《乞丐歌劇》問世之后才開始流行的，英國喜歌劇的流行標(biāo)志著正歌劇的瓦解，歐洲歌劇改革的序幕正式拉開。

德國喜歌劇由德國的歌唱劇發(fā)展而來，早在16世紀(jì)它就存在，英國民謠劇的成功鼓舞了它的復(fù)興。

喜歌劇在各個國家都有自己的特色，然而它們都順應(yīng)啟蒙運(yùn)動所號召地返回自然的口號。來源于現(xiàn)實(shí)生活。反應(yīng)普通人性格特征，以清晰自然的音調(diào)順乎了時代潮流。喜歌劇在各個國家的發(fā)展，體現(xiàn)出啟蒙運(yùn)動的世界主義特征對它的影響。它的產(chǎn)生促使歌劇在全歐洲范圍內(nèi)進(jìn)行改革。

三、喜歌劇的意義

喜歌劇是啟蒙運(yùn)動在音樂文化領(lǐng)域中的產(chǎn)物，它從誕生之日起便具有叛逆的性格，使人性的弱點(diǎn)、欲望、希望在一片嬉笑怒罵之中得到了宣泄與滿足。它的誕生沖擊著古老歌劇的精神禁欲，清新質(zhì)樸的音調(diào)拉近了音樂與現(xiàn)實(shí)的距離，使音樂成為一種供人們精神享受的藝術(shù)。喜歌劇將情感因素注入到音樂的本體形式之中，使高度程式化的正歌劇得到滋潤和滋養(yǎng)，給將要枯萎的歌劇注人新的活力，使歌劇藝術(shù)以更加成熟的姿態(tài)登上歷史的舞臺。喜歌劇的歷史意義在于它順應(yīng)了啟蒙運(yùn)動所要求的，藝術(shù)要“返回自然”的趨勢。宣揚(yáng)了啟蒙運(yùn)動的思想觀念，表現(xiàn)了自由、民主、平等、博愛的精神，為歌劇的發(fā)展注入了蓬勃的生命力。

喜歌劇是受啟蒙運(yùn)動影響下音樂文化的產(chǎn)物。它的產(chǎn)生、它的特征、它的發(fā)展。處處體現(xiàn)啟蒙思想對它的影響。它是時代文化的產(chǎn)物，順應(yīng)了歷史發(fā)展潮流，給歌劇的發(fā)展帶來了新的生機(jī)。由此，我們看到一個時代的思想意識對這個時代文化產(chǎn)物的影響。因此，要研究一個時代的文化成果，必須先研究這個時代的思想文化意識，只有這樣才能更好的了解這個時代的文化成就。