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    明代中晚期山水畫審美取向轉(zhuǎn)變初探

    2021-12-05 05:29:40范馨心
    國畫家 2021年3期
    關(guān)鍵詞:畫壇山水畫文人

    范馨心

    一、引言

    宋代是中國書畫繁盛的時期,皇家設(shè)立有翰林書畫院,北宋被金國滅亡之后,南宋重建之,其繪畫風(fēng)格與北宋繪畫的細膩濃艷略有不同,呈現(xiàn)出簡括粗獷的特點。明初的宮廷繪畫主要繼承宋代畫院畫法,被稱為院體或院派,與風(fēng)格相近的浙派,兩者合稱“院體浙派”,成為畫壇主流,畫風(fēng)寫實。明代的山水畫歸類于文人畫范疇,與宋元山水畫有一定聯(lián)系,同時也有創(chuàng)新,明初的山水畫雖也進入了朝廷畫院,但不占主流。

    明武宗正德年間是宮廷繪畫和山水畫發(fā)展的一個分水嶺。由于劉瑾為首的八大太監(jiān)“八虎”專權(quán),明朝廷日趨腐敗,宮廷繪畫也日見衰敗,至明中期已名存實亡。在特殊社會環(huán)境下,士不敢言,畫家不敢盡興作畫,無論是宮廷畫家還是文人畫家,大多避開朝政,歸隱創(chuàng)作[1],山水畫得以快速發(fā)展。

    明代中后期,江南社會、城鎮(zhèn)商業(yè)化發(fā)展迅速,思想解放萌芽,文人士大夫與商業(yè)、世俗文化不再涇渭分明?!八剿比趨R文人山水畫中的寫意性和世俗的趣味性[2],并成為畫壇新生力量,尤其是江南“吳派”繪畫的崛起,掀起了畫風(fēng)、審美和文藝思想的微妙變化。

    二、明代中晚期山水畫的藝術(shù)特征

    (一)山水風(fēng)格多樣化

    元代山水畫是中國古代山水畫發(fā)展成熟的重要階段,由于文人山水畫師承和傳統(tǒng)淵源的不同,產(chǎn)生各種不同的風(fēng)格流變[3],這一發(fā)展狀況在明代并未有實質(zhì)性改變。明代中后期山水畫發(fā)展,不僅表現(xiàn)在其畫壇地位上升,也表現(xiàn)在山水風(fēng)格流派的多元化。從創(chuàng)作思想上看,有傳承自儒釋道的思想引領(lǐng),也有以諸如南宋的程朱理學(xué)、王陽明的心學(xué)等思想文化創(chuàng)新發(fā)展成果為指導(dǎo)。從創(chuàng)作題材看,明代的戲劇、小說、詩歌等文藝蓬勃發(fā)展,這給繪畫增添了新的取材方向。明朝與歐亞通商,以及傳教士引入,西洋繪畫元素也開始被認識。明代畫家堅守文化修養(yǎng)和美學(xué)追求,推崇筆墨技巧和表現(xiàn)手法,形成豐富多彩的山水畫體系。

    (二)地域性特色鮮明

    明代畫家董其昌在《容臺別集·畫旨》提出“南北宗論”,認為北宗始于唐朝的李思訓(xùn),慣用著色山水;南宗始于唐朝的王維,始用渲淡和勾斫之法。“南北宗論”側(cè)面反映了明代繪畫的“門戶之見”和地域特色。“元四家”和趙孟皆是江浙文人,在明代江南地區(qū)受到推崇。首登場的是“吳門畫派”(吳派),以蘇州、無錫的畫家為主,代表人物有沈周、文征明、唐寅、仇英等,這一畫派綜合唐宋元以來南北繪畫的優(yōu)秀文藝傳統(tǒng),又結(jié)合地域文化,在影響力上蓋過明官方色彩的院體和浙派。以董其昌為代表的松江派,以松江府畫家為主,強調(diào)南宗繪畫的正統(tǒng)地位,畫風(fēng)古雅秀潤,墨色清淡,后又分出松江派和云間派。此外,還有青藤派、嘉興派、武林派等,也有以江南商業(yè)重鎮(zhèn)為中心的宗派特色。明代后期的山水畫興起以仿古和隔代繼承為主[4],同時也重視寫生,師法自然。

    (三)文藝創(chuàng)作綜合化

    明朝是中國封建制度由盛及衰的重要階段,一方面,封建專制社會發(fā)展到了頂峰,官僚士大夫階層開始衰落,以及明中后期面臨著內(nèi)憂外患的國家危機;另一方面,興起于在西歐的文藝復(fù)興、資本主義工商業(yè)的影響在當時未能充分彰顯,即使在商業(yè)經(jīng)濟發(fā)達的江南城鎮(zhèn),民主思想也一直到明末才有萌芽的跡象。徐建融在《元明清繪畫研究十論》中提出“明清時期為后文人畫階段”[5],有些畫家傳承宋元文人畫的高逸化筆墨程式,以塑造“高雅”文化自居;有些畫家傳承院體畫的專業(yè)化筆墨程式,堅守職業(yè)畫工身份;有些畫家參與到商業(yè)、民俗領(lǐng)域,進行山水畫、版畫創(chuàng)作,繪畫成謀生的手段。藝術(shù)性和實用性是明代中后期繪畫的兩大基本特征,占有很大比例的作品帶有綜合化特色,既有一定的藝術(shù)基因,也是一幅實用的文化用品。有部分文人畫家開始加入地域性、民俗性的元素,甚至有的畫家走復(fù)古路線,臨摹或仿造古代山水畫,以滿足收藏者的喜好,為了獲取更大的商業(yè)價值。

    三、明代中晚期山水畫審美取向轉(zhuǎn)變及原因分析

    (一)審美取向轉(zhuǎn)變

    1.書畫詩成特定體系

    明代山水畫歸類于文人畫范疇,創(chuàng)作注重筆情墨趣,這就要求畫家有較高的文學(xué)修養(yǎng),兼通詩文與書法。明代中晚期山水畫的構(gòu)成要素基本上包括書法、圖畫和詩文,其形成了約定俗成的繪畫作品體系。作為明代中后期山水畫一個明顯的審美取向轉(zhuǎn)變,其影響深遠,延續(xù)至今,山水畫與詩文、書法融為一體,以及山水畫與對聯(lián)、書法相搭配的形式,依然深受國人的喜愛。

    2.水墨抒情成為主流

    明代中后期山水畫發(fā)達和昌盛,不僅名作名家眾多,而且繪畫論著豐富龐雜。明末清初的《明畫錄》記述明代870余位著名畫家,其中有400多位是山水畫家。《中國畫學(xué)全史》統(tǒng)計:明之前的畫論總共72種,而明清共有296種;《美術(shù)叢書》收錄288種美術(shù)著作,其中明清時期的多達230種;王伯敏統(tǒng)計明清畫論畫史著作共有350余種。明代中后期山水畫創(chuàng)作復(fù)古與創(chuàng)新并存。“南北宗論”在明清時期影響長達二三百年,“水墨山水”文人畫稱霸畫壇,其以復(fù)古畫風(fēng)為美,表現(xiàn)為“意中山水”?!靶郧樯剿币彩敲鞔泻笃谏剿嫷膶徝纼r值取向,與宮廷繪畫重寫實不同,山水畫更重寫意,畫家通過繪畫抒情,表達“清高”“淡雅”“唯美”等思想。

    3.走向雅俗共賞之路

    明代中后期雅俗文化藝術(shù)分界進一步淡化,出自同一名畫家的手筆,既有格調(diào)高雅的作品,也有民俗化的作品。山水畫既是藝術(shù)品,也是文化商品;畫家既是文人、藝術(shù)家,又是一個社會職業(yè)。例如,“明四家”之一的唐寅,28歲之前是名副其實的文人畫家,一邊繪畫,一邊參加科舉;34歲開始靠賣畫為生,他的名作多作于36歲之后,并且明顯走向雅俗共賞之路,他游歷南方多省的名山大川和市井鄉(xiāng)村,對人生、社會和藝術(shù)有深刻理解,繪畫內(nèi)容包含人物畫、花鳥畫、山水畫等,唐寅作品受當時收藏家的歡迎,成為熱門商品。明代中后期山水畫走向雅俗共賞之路,是文人畫“市場化”的一種表現(xiàn),滿足社會各階段的審美偏好,以獲取更大的經(jīng)濟效益。

    (二)原因分析

    1.文學(xué)藝術(shù)流派的蓬勃發(fā)展

    中國古代在雅俗文化藝術(shù)的道路上,經(jīng)過了兩個重要時期。一是南北朝至隋唐時期,由于士族階層的崩潰,以及科舉制度的建立,使得文化藝術(shù)不再是貴族、士族的專有,推動了唐詩、繪畫等的興盛,一直延續(xù)到兩宋時期。另一則是元明清時期,戲劇、小說、曲藝等民俗文化蓬勃發(fā)展,推動繪畫藝術(shù)的分流,宮廷繪畫衰落,民間民俗畫興起,山水畫在畫壇中坐穩(wěn)正統(tǒng)和主流的地位[6],其兼具古風(fēng)和大眾化,塑造意境美,書畫詩一體,滿足收藏者“風(fēng)雅”的文化需求。

    2.宋代宮廷畫風(fēng)的影響漸弱

    明代中后期山水畫興起是對“元四家”的改良,最終取代院體、浙派的畫壇地位。中期有“北宗”復(fù)興現(xiàn)象[7],以“吳派”為代表,融會南北畫派,“北宗為體,南宗為用”[8],在文化和商品經(jīng)濟發(fā)達的江南地區(qū),文人山水畫更有市場,而帶有南宋遺風(fēng)的宮廷畫必然衰落,其畫風(fēng)重寫實,與文藝作品的審美價值相背離。后期有“崇南抑北”現(xiàn)象,以董其昌“松江派”及其支流為代表,院體、浙派等“北宗”被進一步打擊,影響力繼續(xù)衰弱,與其說這種現(xiàn)象是畫壇的派系之爭,倒不如說是繪畫審美價值取向之爭和繪畫的市場生存競爭。

    3.受到江南商業(yè)文化的影響

    藝術(shù)作品源自社會生活,卻高于生活,因此,繪畫藝術(shù)必然具有兩重性。一是,繪畫是一種藝術(shù)形式,其有美學(xué)和藝術(shù)價值,需要符合特定人群的美學(xué)標準;二是,繪畫作品也是社會生活中的一種文化商品,除了藝術(shù)性之外,也必須滿足市民大眾的審美趣味性的要求。明代中后期山水畫走向雅俗共賞之路,以及有些畫家特意走復(fù)古路線來塑造其作品的意境“高雅”,分析其根本原因都離不開明代中后期江南地區(qū)的社會經(jīng)濟環(huán)境。明代中后期江南城鎮(zhèn)的商業(yè)發(fā)達,受到商業(yè)文化的影響,繪畫藝術(shù)也順應(yīng)市場需求,不僅傳統(tǒng)的官僚士大夫喜愛文人山水畫,新生的富商巨賈、富裕市民也加入繪畫收藏行列。

    四、結(jié)語

    明代中后期文人山水畫能夠稱霸畫壇,從表面來看,是畫風(fēng)、審美取向和文藝思想的變遷,但明代中后期的社會、經(jīng)濟和文化市場的變化才是根本原因。具體來說,社會發(fā)展導(dǎo)致貴族階層衰落,唐宋時期興盛的宮廷繪畫在明代中后期必然成為歷史;江南地區(qū)商業(yè)經(jīng)濟發(fā)展催生新的富裕階層,開創(chuàng)文化藝術(shù)作品的新市場,畫家投其所好創(chuàng)作作品是符合事物發(fā)展規(guī)律的一種行為。

    通過本次研究給當代文化藝術(shù)發(fā)展帶來了幾點啟示:一是,文化藝術(shù)具有時代性,能夠融入為主流文化必然要符合時代需求;二是,文化藝術(shù)具有社會性,順應(yīng)社會發(fā)展是文藝的生存之道;三是,文化藝術(shù)具有創(chuàng)新性,通過自我革新或被動變革都是可行的途徑,其基本點是緊跟文化市場的需求。

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